ATELIER

locaux qui étaient affectés à ces artistes, dans certains palais, et l’on ue sait presque rien relativement à la parure mobilière de ces locaux. Un compte de travaux de serrurerie exécutés à Saint-Germain, en 154-8, parle d’un « grant galtas au dessus des chambres où besongnent les painctres », ce qui donnerait à entendre que les artistes logés à Saint- Germain n’avaient d’autre atelier que leurs chambres respectives. Plus tard, quand Henri IV distribua les galeries du Louvre en ateliers, ceux-ci se trouvèrent assurément assez vastes ; mais rien ne nous indique qu’ils fussent décorés avec un certain soin. On connaît, par les quatrains de l’abbé de Marolles, les noms des principaux

des scellés, qui eut lieu après le décès de ce dernier artiste, nous livre la description suivante, la seule de ce genre que nous ayons pu retrouver : « Dans une chambre au troisième étage, ayant vue sur le quay, une chiffonnière à entrée de cuivre doré, à cinq tiroirs remplis de couleurs et instrumens propres à la peinture, un baromètre de bois sculpté, doré, vingt-quatre tableaux de différentes grandeurs dans leurs cadres de bois doré, un chevalet. » Il faut reconnaître, après cela, qu’à cette époque les plus illustres peintres, logés par le roi, avaient des ateliers meublés avec une singulière modestie. Hâtons-nous de constater que ceux qui demeuraient en ville n’étaient guère plus somptueuse-

peintres établis, au xvne siècle, dans ce palais privilégié :

Les bons peintres logéz dans l’enceinte du Louvre,

Jacob Bunel, Picou, Bernier, Jacques Stella,

Les enfans de sa sœur, vertueux en cela,

Du Moutier père et fils, où Boladone s’ouvre.

Simon Vouet, Nocret, Bourgeois, Erard, Boursone,

Mellan, Bimbis, G-essé, Dorigni, les Martins :

Du Pré, le bon sculpteur, et les deux Sarrasins :

L'Asne, avec Séjourné, pour décorer le trosne.

Les Archives de l’art français ont publié, en outre, les brevets d’admission d’un nombre considérable d’autres artistes de ce temps et des époques suivantes ; mais aucun détail concernant leur installation n’est parvenu jusqu’à nous, sauf pour un d’entre eux, pour Du Moustier, auquel Tallemant a consacré une de ses historiettes (t. III, p. 98). Mais, la encore, il n’est question que du « cabinet » de curiosités et de livres que possédait l’artiste et qui « attirait, dit Tallemant, plus de gens que ses ouvrages ». Quant a la pièce oit l’habile artiste exécuta ses merveilleux dessins, il n’en est pas question. Le curieux, c’est que ce manque de renseignements se continue jusqu’à la dernière heure, c est-à-dire jusqu’à la révolution de Février, qui mit dehors du Louvre : Larivière, Gudin, Couder, Granet, Alaux et Siméon Fort, les derniers d’entre nos artistes qui aient eu leurs ateliers dans ce palais. Avant eux, nos pères se souvenaient d’y avoir vu David, Gérard, Moitte, Van fepaendonck, Regnauld, Prud’hon, Sauvage, Greuze, etc. Horace Vcrnet y était né dans l’appartement même où Joseph A ernet, son grand-père, était mort. L’apposition

ment installés. Abr. Bosse nous a laissé la représentation très flattée de ce qu’étaient, au xvne siècle, un atelier de peintre et un atelier de sculpteur. Tout luxe mobilier est banni de ce double sanctuaire.

Celui où peignait P. Mignard, tel que cela résulte du Bref estât et inventaire des biens dudit sieur Mignard, n’était autre que sa chambre à coucher. Voici, au reste, la mention du mobilier de [cette pièce : « Item, dans la première chambre un lit à haults pilliers, fermant à vice ( sic ), garny de son enfonçure, mathelas, traversins, deux couvertures de laine, les rideaux de serge grise garnis de franges de filet soye vallant cent cinquante livres tournois. — Item, deux chevallets, trois chaises de paille vallant trente-six sols tournois. — Item, une escaile servant à breyer les coulleurs vallant dix livres tournois », et c’est tout. Au décès de Louis de Namur, peintre ordinaire du roi (1693), on conduisit le commissaire chargé de l’apposition des scellés « au quatrième estage, dans un grenier lambrissé de bois dans lequel ledit seigneur de Namur travailloit et faisoit son attelier ». Un peintre justement célèbre, Noël-Nicolas Coypel, avait, au moment de son décès (1734), pour tout meuble dans son atelier un chevalet, un mannequin, dix-huit toiles, dont six encore blanches, vingtdeux esquisses et une bordure dorée. Chez Pater, le peintre à la mode (1736), l’atelier, qui consiste en une chambre donnant sur la cour, n’a d’autre parure qu’un chevalet et dix-sept tableaux plus ou moins achevés. Chez François Lemoyne, premier peintre du roi (1737), l’atelier est plus vaste. U est composé de deux pièces : « S’est trouvé dans