AUDENARDE — AUMONE

d’Aubusson et Felletin », faisant en Normandie des déballages. Trois ans plus tard, le Journal de Paris (28 octobre 1790), en nous apprenant que Salandrouze de la Mornaix a établi son entrepôt rue Française, 6, nous dira qu’on peut trouver dans ce dépôt « toute sorte de tapis de pied, veloutés et raz, de toute qualité et de toutes grandeurs, tapisseries, fauteuils, caparaçons », etc., et qu’on exécute « en sa fabrique, à Aubusson, toutes les commissions sur les plans, mesures et dessins que l’on désire ».

Les produits d’Aubusson, à cette époque, paraissent, au reste, avoir été goûtés par les artistes et quelques grands seigneurs, ce qui est une recommandation. Nous en rencontrons, en effet, en 1749, chez le peintre François Jouvenet et chez Mathieu Momnerqué, entrepreneur des Gobelins ; en 1768, chez Cressent, le fameux ébéniste du duc d’Orléans ; en 1771, chez le peintre François Boucher ; en 1777, à l’hôtel de Choiseul ; en 1784, chez la duchesse de Brancas; enl786,chez le bailli de Breteuil; en 1787, chez la comtesse de Château -Chinon, etc. Enfin, une lettre du 20 janvier 1770, adressée aux États de Bretagne, qui voulaient renouveler leur mobilier, nous informe que les tapisseries d’Aubusson valaient alors seulement 60 livres l’aune, tandis que celles de la Savonnerie en coûtaient 350 et plus. A la qualité et à la beauté, Aubusson joignait donc l’avantage de prix abordables.

Aujourd’hui, la fabrication d’Aubusson, qui a conservé son vieux renom, produit trois sortes de tapisseries. Elle s’efforce tout d’abord de rappeler le genre de la Savonnerie et celui des Gobelins, puis elle exécute une espèce de broderie qui est spéciale aux ouvriers de la contrée et que l’on a comparée à l’ancienne broderie sarrasine. Dans les deux premières sortes, elle aborde avec succès tous les sujets : verdures, ornements, personnages mêmes sont traités par ses tapissiers d’une façon remarquable, pourvu que l’acquéreur consente à y mettre le prix.

On compte à Aubusson douze manufactures de tapisserie à la main, sur lesquelles trois seulement sont importantes. Ces douze établissements occupent, en ce moment (1874), 380 ouvriers, 135 ouvrières, 15 apprentis et 16 jeunes filles. Nous sommes loin, par conséquent, des 4,000 ouvriers dont parle le rapport de Fagon.

Les tapisseries d’Aubusson se sont, au xvne et au xvme siècle, vendues sous le nom de tapisseries d’ Auvergne. (Voir ce mot.)

Audenarde (Tapisseries d’). — Audenarde fut célèbre au xvie et au xvne siècle par sa fabrication de tapisseries. On trouve mentionnées les tapisseries d’Audenarde ou d’Oudenarde dans nombre d’inventaires. Le plus souvent elles sont désignées sous le nom de tapisseries de Flandre. A l’article Tapisserie on trouvera quelques détails sur l’industrie des tapissiers d’Audenarde.

Auge, s. f. — Espèce de caisse en bois dans laquelle les maçons gâchent leur plâtre, et où les serruriers éteignent leurs fers au sortir de la forge.

Auget, s. m. — Sorte de petit vase en porcelaine, en faïence ou en étain, dans lequel on donne à manger aux oiseaux. Les statuts des oiseliers, qui remontent à 1600, leur permettaient de fondre les augets en étain. L’auget est également un vase long contenant du plâtre, que les plombiers ont toujours avec eux lorsqu’ils posent des tuyaux; et les menuisiers donnent ce nom à une petite cavité ménagée sous le parquet, entre les lambourdes. Au xvie et au xviie siècle, on trouve auget avec la signification d’Au'GE. (Voir les Tromperies de Pierre Lariveg, acte Y, scène i.) Aulmoire, s.f. — Voir Armoire.

Aulne, s. m. — Bois indigène, léger, tendre, et qui re-

çoit bien les moulures. On l’emploie depuis des siècles à faire des écuelles, des chaises d’église et des chaises communes. « Trois chaises de bois d’aulne foncées de paille. » ( lurent . de Pierre Laurent , marchand de vin ; Paris, 1718.) Les ébénistes utilisent la loupe de l’aulne. Aulnisse, s. m. — Voir Onyx.

Auloge, s. f. — Orthographe arbitraire d’HoRLOGE. Aumaille, s.f. — Yoir Armoire.

Aumale. — La ville d’Aumale est célèbre dans l’histoire de l’ameublement par les serges qu’on y fabriquait, et qui étaient employées pour façonner des rideaux et des housses.,. Ces serges, que Lamartinière déclare être encore de son temps cc très estimées dans le commerce »

( Grand Dict. géographique ,

Paris, 1768), étaient, pour leurs dimensions réglementaires, assimilées à celles de Grandvilliers et de Feuquières, et le Règlement général des manufactures du mois d’août 1669 établissait qu’elles devaient avoir :

« Demi-aune et demi-quart de large et 38 à 40 aunes de long. » Quelques citations tirées d’inventaires célèbres prouveront la faveur dont jouissait, au xvne siècle, cette étoffe modeste : « La housse du lict de serge d’Aiunalle verte, consistante en trois rideaux, deux bonnes grâces et trois petites pantes garnies de franges et mollet de soye de diverses couleurs. » ( Invent . de Mazarin,

1553.) « Ung grand lict de

damas rouge cramoisy

garny d’un tour de serge d’Aumale rouge. » ( Invent .

du surintendant Fouquet,

1661.) « Dans la grande salle, dix-huit chaises à dos couvertes de brccatelle de

Lion (sic) à fond aurore

garnies de franges et mollets avec leurs housses de serge d’Aumale verte, etc. » (Invent, de l'abbé d’ Effiat; Paris, 1698.) Enfin, ce qui assure à jamais la célébrité de cette étoffe, c’est d’avoir été mentionnée par Molière, dans Y Avare (acte II, scène i) : « Plus un pavillon à queue d’une bonne serge d’Aumale rose sèche, avec le mollet et les franges de soie. »

Aumône (Pot ou Plat à). — On nommait « pot à Auinosne » le vase dans lequel on recueillait, après le repas, les croûtes et tranches de pain imbibées de jus qui restaient sur la table. Ces croûtes et tranches de pain étaient ensuite distribuées aux pauvres par les soins du chapelain. Quelques-uns de ces vases étaient d’une taille considérable. Les Comptes d’Étienne de la Fontaine , argentier du roi Jean (1352), en mentionnent un pesant 25 marcs. Un autre, qui figure dans V Inventaire de l' hôtel Saint-Pol (1420). pesait plus du double (52 marcs). Il s’en trouvait aussi d’une richesse extrême ; témoin celui dont on va lire la description et qui faisait partie de Y Inventaire de Louis P' d’ Anjou

Fig. 123. — Montant en tapisserie d’Aubusson.

AUMOSNIÈRE — AUTOMATE

(1368) : « Un pot d’or pour aumosne qui est à costes par le pié et par la gueule et comme palé à demi-pales. Et ou groz du ventre se afferment les pales une contre 1 autre, et par le col a un groz souaige greneté dessuz et dessous, et par les hors du pié et de la gueule est garni de souages grenetéz et à n anses cizellées. Et poise xn marcs m onces xxi den. » La forme de ces récipients paraît, au reste, n’avoir jamais eu rien de bien fixe. L 'Inventaire de Charles 1 (1380) mentionne « la grant corbeille d’aumosne d’argent blanc, avec le baston, ladicte corbeille cizellée des armes de France », qui figurait sur la table du roi. Dans V Inventaire de la Bastille (1420) on remarque un plat à aumônes qui peut passer aussi pour un meuble historique. Le Fèvre de Saint-Remy, racontant les noces de Philippe le Bon et d’Isabelle de Portugal (1429), nous apprend que « sus ladicte table où dîna cette princesse, avoit trois riches nefs d’or et d’argent pour mectre aumosnes : l’une servoit devant lad. Dame, l’autre devant la Régente et la tierce devant l’infant don Ferande ». A la cour de Bourgogne, c’était l’écuyer tranchant qui avait la charge de garnir ces nefs de l’aumône. Parlant de cet officier, Olivier de la Marche dit : « [II] doit mettre en la nef pièces de bouillis et de rostis, affin que les varlets d’aulmosne ne facent leurs prouffits, mais les donnent aux pauvres comme il appartient. » Cette coutume généreuse et touchante existait seulement chez les princes et chez les très grands personnages. Le Mènagier de Paris dit positivement, en effet, que chez les bourgeois on utilisait la desserte pour les besoins du ménage. « Getteront (deux maistres d’ostel) le relief ès corbeilles, les sausses et brouets ès seilles ou cuviers, et retrairont et apporteront la desserte des mets aux escuiers de cuisine ou autres, qui sont ordonnés à la sauver, et ue porteront riens ailleurs. »

Aumosniére, s. f. — Au xive et au xve siècle, on semble avoir employé ce mot dans le sens de Plat ou Pot a aumôxes. (Voir l’art, précédent.) Parmi la vaisselle d’argent de Charles Y (1380) figure en effet « un grand godet appellé aumosniére, de vieille façon, pesant quatre marcs », et les Comptes de l’argenterie d’ Anne de Bretagne (1494) mentionnent l’exécution, par R. Porchier, orfèvre, demeurant à Tours, de six couvercles d’argent « pris ou nombre de xm marcs ung once [d’argent] arrachéz et ostéz de la mestre aumosniére d’icelle Dame, qui est trop grosse et pesante ». Avant cela, Philippe Mouske avait écrit :

Et mist sa main a s’aumosnière

Si en a trait [du] pain beney. ..

Aune, s. f. — Mesure de longueur. On s’en servait poulies étoffes, toiles, rubans, galons, etc. Sa dimension variait suivant les localités. L’aune de Paris comptait 3 pieds 7 pouces 8 lignes. Bordeaux, Rouen, la Rochelle avaient spontanément adopté cette même longueur. Dès l’année 1321, si nous en croyons la Chronique de Saint-Denis (t. Y, p. 251), Philippe le Long aurait décidé « de ordener que par tout son royaume n’auroit que une mesure et une aune ; mais maladie le prist ; si ne se pot accomplir ». Ce fut seulement le 24 juin 1687 qu’un arrêt du Conseil rendit cette uniformité obligatoire dans les provinces de Languedoc et de Dauphiné. L’aune de Lyon continua d’être légèrement plus courte que celle de Paris ; par contre, Panne de Bretagne mesurait 4 pieds 2 pouces 11 lignes, tandis que celle de Troyes comptait seulement 2 pieds 5 pouces 1 ligne. De sorte qu’il fallait 30 aunes de Troyes pour en faire 21 de Paris et 7 aunes de Paris pour en faire 6 de Bretagne. L’étalon de l’aune de Paris était déposé dans le Bureau des merciers. Il avait été établi en 1554 et consistait en une règle de fer. Une Ordonnance de 1673 obligea tous les mar-

chands à faire étalonner leurs aunes sous peine de 150 li vres d’amende. On appelait aune étalonnée celle qui, après avoir été confrontée avec l’étalon, était reconnue correcte.

Il est peu de mots qui aient prêté autant que l’aune aux proverbes et dictons. Cette particularité, pour curieuse qu’elle puisse être, sortant de notre cadre, nous ne nous en occuperons pas. Par contre, il nous faut mentionner plusieurs termes commerciaux qui ont leur importance, car ils se rencontrent parfois dans les marchés, prisées ou inventaires. Ainsi on nommait aune de cours , la mesure prise seulement dans la longueur, sans tenir compte de la largeur plus ou moins grande de l’étoffe. Quand un marchand offrait de vendre ou vendait à la qietite aune , cela voulait dire qu’il prenait pour unité de longueur l’aune d’Amsterdam ou l’aune de Flandre, qui étaient toutes deux beaucoup plus courtes que celle de Paris. Enfin, aimer lois à bois ou auner pince à pince, c’était mesurer juste et ne pas donner « la bonne mesure ».

L’aune fut abolie à l’époque de la Révolution, quand le système métrique fut appliqué en France. Mais la force de l’habitude est telle qu’en 1812, pour faciliter la transition, on dut créer une aune métrique, mesurant exactement Pu,20. La loi du 4 juillet 1834 proscrivit l’emploi de cette dernière et rétablit le système métrique dans toute sa rigueur.

Aureiller, s. m. — Orthographe vicieuse d’OiiEiLLER. « Plus trois carreaux sive aureliers de tapisserie, pour s’asseoir dessus. » ( Invent . Dèoliere; Marseille, 1583.)

Aurevellier, s. m. — Vieux mot provençal. Traduction du bas-latin Aurivellerius, signifiant orfèvre.

Aurichalque, s. m. — Voir Archal.

Auripeau, s. m. — Faux or dont on faisait des cordonnets, galons, etc. (Voir Oripeau.)

Aurore, adj. — Nom de la couleur orangé clair. La couleur aurore a été fort à la mode dans le mobilier au xvne siècle. Au château de Vaux, chez le surintendant Fouquet (1661), nous relevons : « Une tenture de tapisserye de brocatelle aurore et vert. » L 'Etat des meubles de la Couronne de 1672 mentionne : « Une tenture de tapisserie de damas aurore et vert. » Dans V Inventaire de Molière (1673), figure « une tenture de tapisserie de satin à fond blanc et à fleurs aurores ». Le salon de l’abbé d’Effiat, à l’Arsenal (1798), était garni de sièges « couverts de brocatelle de Lyon à fond aurore et fleurs rouges ». Le cabinet du roi, au château du Val (1700), était meublé de « banquettes couvertes de brocatelle fonds aurore », etc.

Autoclave, adj. — Marmite autoclave, marmite où les aliments cuisent sans évaporation.

Automate, s. m. — On donne ce nom à une machine qui exécute certains mouvements en possédant en ellemême la cause déterminante de ces mouvements. De ce nombre sont toutes les machines qu’on remonte à l’aide de ressorts ou de poids. Ainsi, au sens exact du mot, une horloge est un automate, un tournebroche pareillement. Toutefois, on réserve plus spécialement ce nom pour l'appliquer à des machines sans utilité immédiate, qui représentent des personnages ou des animaux. La première idée des automates remonte à l’antiquité. Le Moyen Age en produisit un grand nombre : la clepsydre envoyée à Charlemagne par le calife Aroun-al-Raschid, les horloges fameuses de Strasbourg, de Prague, de Lubeck peuvent être regardées comme de vrais automates. A Dijon et à Cambrai, on en voit deux qui jouissent d’une réelle célébrité, et l'hôtel de ville de Oompiègne possède également dans son clocher ses Piquentins non moins connus. Les automates portatifs semblent de fabrication plus récente. On ne les rencontre qu’à la fin du xvu siècle et encore les indications exactes font-

DE