ACCORDEUR

basse, et lesautres instruments dans lesquels onraccourclt à volonté les cordes, en posant le doigt plus ou moins près du chevalet, peuvent au contraire produire l'infinie variété des sons compris entre le son le plus bas et le son le plus élevé, que Ton tire de leurs cordes extrêmes. Or, il arrive que les diverses notes par lesquelles passe le chant ^ dans les morceaux même les plus simples , varient de mille manières , tout en conservant entre elles les rapports ha imoniques, qu'on appelle ordinairement intervalles musicaux, tels que t/uinte^ tierce, et ne peuvent, par conséquent , éti*e toutes classées dans la série limitée des notes rendues par les instruments à sons fixes. De là , la nécessité de rendre ces sons assez nombreux , et de les choisir de telle sorte, que l'on puisse , sans blesser l'oreille , substituer dans l'exécution des morceaux^ aux sons que la mélodie amène , x:eux des sons fixes qui en seraient les plus rapprochés. -^ Entre un son et soo octave , on a choisi à cet efFet onze sons intermédiaires , qui sont espacés de la même quantité , ou , pour parler d'une manière plus rigoureuse, qui sont tels, qu'enti*e un de ces douze sons et le suivant, il y a toujours le même rapport harmonique ; alors , il est vrai , dans cette progression on ne retrouve plus les sons qui font , avec celui qui conimence l'octave , les accords les plus doux , tels que la quinte ; mais il est impossible, quel que soit le système qoft Von adopte, de ne pas altérer certains accords , et si on s'attachait à conserver aux nos leur pureté , en faisant porter l'altération compensatrice sur les autres, on produirait des effets désagréables. ^ — La répartitioD d'erreur qui rend les demi-tons égaux est ce qu^on "appelle le tempérament égal , et c'est celui que l'on suit généi^lemént.

Mettre un piano d'accord , c'est donner à chacnuie des cordes une tension telle, quelles reproduisent des sons esptcés comme nous venons de le dire. On a , pour guider l'oretUe dans cette opération , imaginé des instruments spéciaux : l'un est ime collection de douze diapazons d'acier, montés sur une même tablette , et rendant , quand on les fait vibrer, les douze demitons de la gamme , pour l'octave médium du piano ; l'autre est composé d'une tablette sonore, portant une corde parallèle à l'une de ses faces, et tendue sur deux sillets; la tablette est divisée par des traits transversaux, de telle manière , qu'c*

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ts du climat; aussi l'y trouve-t-oa universellement a. C'est seulement dans la forme qu'il varie. En Giamoà le cep et ses cornes ne s'élèvent généralement que à dix pouces y et monte rarement à douze ou quinze , pie échalas empêche le fruit, qui naît dans le bas des , de toucher à la terre. £n Bourgogne, les échalas sont I en palissades de deux pieds de hauteur, contre leson accole la vigne , avec le soin particulier de la plier i-cerde, ce qui empêche l'effet du canal direct de la iir les rives du Khône^ une distance de trois pieds csl sntre chaque cep que soutient un échalas ; et trois échala», et liés ensemble par leur sommet, forment une sorte de , entre lequel l'air et la lumière circulent facilement. Dans nde, un inten'alle de trois à cinq pieds sépare les ceps , ot soutenus par un échalas. Dans l'Isère , on dispose la vihautains j c'est-à-dire qu'on lamaiie à des arbres plus ou levés, que l'on dégarnit, à dessein, d'une partie de leurs », pour lui donner plus d'air. A Pau^ des échalas de lix pieds forment une soite de hautains de troisième Chaque vigneron, dans chaque contrée, conforme sa e i ces usages locaux; l'important, c'est qu'il ne perde instant quand la saison est venue (c'est ordinairement le juin), jusqu'à ce que toute sa vigne soit accolée : car la des jeunes pousses , sous l'effort des vents , nuit autac cAte future qu'à celle de l'année , et produit , aprê ml es maîtres brins , la sortie de branches chiffonnes , ql t l'arbrisseau sans profit.

la rareté et la cherté des bois qui nuisent sur-tooL : onnement et à l'extension de l'accolage, à umsA e quantité d*échalas Qu'elle exige, ^et qui Mm: .^ Q achat coûteux et d'un dispendieux euLivUsu.'tt au mot Échalas , s'il n'y aurait pas moyoi «ev^ n inconvénient aussi grave. butXijjtcB^^

)RDEUR. {Physique.) Plusicur* iuflmMaur*»

, la harpe , la guitare . la mandolÎM: . i» ^i rendre qu'un certain nombfe ô^ Mtu^ .

is que peuvent suLir la longueuf ùk e vibration v «ont délenauÈét d'anraiK!;.