CATALOGUE

arts pour s'occuper d’un travail de cette nature. Le besoin d’un catalogue ne s’est fait sentir que lorsque l’on a voulu mettre en vente publique de nombreuses collections de tableaux, ou bien lorsque, le goût des arts étant devenu plus général, les curieux se sont présentés en grand nombre pour visiter les galeries et les musées. Le plus ancien catalogue que l’on connaisse est celui de Charles 1°’, roi d’Angleterre : il est d’une rareté extrême. Lépicier fit imprimer, en 1752, le catalogue des tableaux du roi : il n’a paru que deux volumes, Depuis 1793 on a publié plusieurs éditions de la notice du Musée. On trouve également maintenant les catalogues de la galerie impériale à Vienne, de celles des princes de Lichtenstein et Esterhazy, de celles de Dresde, Munich, Potzdam et Berlin, Amsterdam, La Haye et Londres, Florence, Milan, Bologne et Madrid.

Michel de Marolles ayant voulu vendre sa nombreuse collection d’estampes, en fit imprimer le catalogue en 1666. Quoiqu’on le recherche comme un objet de curiosité, il est assez fastidieux à parcourir, et on peut s'étonner d’y voir une si grande quantité de noms tellement estropiés que quelques-uns sont méconnaissables. Florent Le Comte, dans son Cabinet des Singularités, publié en 1701, donna les catalogues de plusieurs peintres et graveurs, auxquels on a recours encore avec quelque intérêt. Depuis lors on a publié un grand nombre de catalogues de vente. Les mieux rédigés ont été faits par Mariette, Gersaïnt, Helle, Glomy, Basan , Regnault Delalande, Le Brun, Paillet et Dalaroche.

Quelque soin que lon ait pris pour faire des catalogues de vente!, ils n’approchent pas de ceux que l’on désigne sous le nom de Catalogues raisonnés : ces derniers ne contiennent souvent que l’œuvre d’un seul maître, mais l’auteur a soin d’y réunir tout ce qu’il peut connaître des productions du peintre ou du graveur dont il décrit les onvrages , quoiqu'ils se trouvent disséminés dans diverses collections. Heïnecken et de Murr ont fait plusieurs catalogues de cette nature, et les ont publiés dans les Nachrichten von Künstlern, etc., Leipzig, 1768. Depuis eux, Bartsch en a donné ua très-grand nombre dans son ouvrage intitulé Le Peintre Graveur, Vienne, 1202 à 1813, 21 vol. in-8°. D’autres catalogues raisonnés, publiés séparément, sont ceux de La Belle, graveur, par Jombert, 1772; de Berghem, peintre, par de Winter, Amsterdam, 1767; de Chodowieski, dessinateur et graveur, par Jacobi; de Le Clerc, graveur, par Jombert, 1774, 2 vol.; de Cochin, dessinateur, par Jombert, Paris, 1770; d’Albert Durer, peintre et graveur ; d'Hogarth, peintre et graveur; de Hollar, dessinateur et graveur, par Vertu; de Lucas de Leyde, peintre et graveur, par Bartsch, Vienne, 1798; de Morghen, graveur, par Palmerini, Florence, 1810; de Piranesi, architecte et graveur; de Poilly et Wouwermans, par Hecquet, Paris, 1752; de Raphael, par Tauriscus Eubœus; de Rembrandt, Bol, Lievens ct Vliet, par Bartsch, Vienne, 1797, 2 vol.; de Guido Reni, Cantarini, Sirani et Loli, par Bartsch, Vienne, 1795; de Rubens, Jordaens et Vischer, par Hécquet, 1751; de Rubens, par Basan, Paris, 1767; de Schmidt (Georges-Frédéric), Londres, 1789; de Titien, par Hume, Londres, 1829 ; d'Horace Vernet, par Bruzart, Paris, 1826. On peut encore trouver des catalogues presque complets de plusieurs maîtres importants, publiés dans différents catalogues de vente, tels que : Callot, dans le cabinet Loransène, par Gersaint; Van Dyck et Rubens, Claude Gelée, dit Claude Lorrain, dans le cabinet Rigal, par Regnault Delalande; Nanteuil, dans le cabinet du comte d’Ursel, par Bénard père, Je terminerai cet article en citant le catalogue des portraits français, publié par de Fontette, dans le cinquième volume de la Bibliothèque de France, in-folio; celui des portraits anglais, par Bromlay, in-4°, et celui de Granger et Noble, en 7 vol, in-8°, Londres, 1804; puis enfin, le catalogue descriptif de 400 nielles, à la suite de l'ouvrage que j'ai publié sous le titre de Æssais sur les Nielles, gravures