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et d'expression ; l'école italienne par une mélodie toujours suave, une facture élégante ; l'école française a adopté un genre mixte, qui tient de la vigueur allemande et de la grâce italienne.

Un morceau d' école est une composition dans laquelle on s'est attaché plus particulièrement aux effets de l'harmonie qu'aux grâces du chant.

Ecosse (La musique en). On peut diviser la musique primitive de l'Ecosse en guerrière, pastorale et joyeuse. La première consistait en des marches que l'on exécutait en présence des généraux d'armée, et par lesquelles on rappelait les combats qu'ils avaient dirigés. Ces morceaux de musique étaient appelés pibrock. Tout y respirait une telle fureur d'enthousiasme, que l'auditeur, irrésistiblement entraîné, s'abandonnait aux sentiments d'excitation héroïque que lui inspiraient ces chants.

Le caractère de la musique pastorale était bien différent. Les accents en étaient mélancoliques et gracieux, les modulations naturelles et les mouvements lents. — La musique dite joyeuse consiste aujourd'hui en contredanses et en valses, qui ont un caractère et une expression tout particuliers, lorsque ces morceaux sont exécutés par des artistes habiles. Ils sont ordinairement composés de deux reprises qui comprennent chacune huit ou douze mesures.

Les instruments employés par les Écossais sont la harpe , le cruth et la musette. La musette surtout est devenue l'instrument national des montagnards écossais , qui s'en servent dans les fêtes champêtres et même dans les batailles, et alors ils la joignent au tambour. »*- La musette écossaise diffère un peu de la nôtre. Elle est ordinairement composée de trois bourdons et d'un chalumeau percé de huit trous, dont sept placés en dessus et un en dessous. L'échelle la plus basse du chalumeau est formée par les sons sol, la, si, do, ré, mi, fa, sol. Le premier bourdon fait entendre un sol grave, le second donne un si, et le troisième un sol à l'octave au-dessus de celui que fait entendre le premier. Cet accord imparfait forme l'accompagnement continu des airs naïfs que les montagnards jouent sur leur instrument.

Edicomos. Danse accompagnée de chant chez les anciens Grecs.

Ediles. C'était, au temps des premiers empereurs romains, le nom de certains magistrats ou censeurs, qui, outre l'inspection des édifices publics dont ils étaient chargés, devaient aussi exa-

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miner et approuver fou 1rs les comédies et les compositions musicales avant leur représentation.

Kffft. Impression agréable et forte que produit une excellente musique 8ur l'oreille e1 resprit des auditeurs.

Il n'y a que le génie qui trouve les grands effets. C'est le défaut des mauvais compositeurs d'entasser parties sur parties, instruments sur Instruments, pour trouver l'effet qui les fuit, et d'ouvrir, comme disait un ancien, une grande bouche pour souffler dans une petite flûte. Vous diriez, à voir leurs partitions si émargées, si hérissées, qu'ils vont vous surprendre par des effets prodigieux; et m vous êtes surpris en écoutant tout cela, c'est d'entendre une petite musique maigre, eliétivc, confuse, et plus propre à étourdir les oreilles qu'à les charmer.

L'une des parties de la musique les plus mobiles, les plus susceptibles des rieissitudes du temps, c'est l'effet. Comme il n'est rien par lui-même, mais seulement par une impression produite sur lès OPganes, il existe à différents degrés selon que ces organes ont pinson moins de délicatesse et de culture, selon qu'ils ont été frappes plus ou moins habituellement parties émotions antérieures, et que l'exercice, ou, si l'on veut , l'expérience de l'oreille, B resserré ou étendu le cercle de ses sensations et de ses besoins.

Les effets sont relatifs à chaque modification du son. Ainsi l'on distinguera les effets d'intonation, les effets de rhythme, les effets d'intensité, les effets (le timbre, les effets de caractère. A ces cinq espèces, il faut ajouter encore ceux qui naissent de l'harmonie ou de la reunion de plusieurs sons. On nomme effets s'nnpU's ceux qui proviennent d'une seule de ces causes, et effets composés ceux qui proviennent de deux ou de plusieurs causes à la fois.

Les effets sont à la musique ce que les ligures sont au discours oratoire. On doit donc donner les mêmes avis en ce qui concerne leur emploi. Le premier est de oe point trop les prodiguer, parce qu'ils ne lardent pas à produire la fatigue et le dégoût; le second est de les employer avec adresse, de manière à ce qu'ils puissent être bien sentis. — Le conseil le plus sage que l'on puisse donner aux jeunes compositeurs, est d'attendre, pour employer les effets, qu'ils aient acquis de l'expérience; autrement ils doivent être surs d'en produire de. tout différents de ceux qu'ils s'étaient proposes.

Kffokï. Défaut qui est, dans le chant vocal, le contraire de