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rigïnalité , tant d'inspiration ; de Beethoven , dont l'imagination active et féconde produisit en peu d'années une foule de chefs-d'œuvre , et notamment Fidelio , le Christ au jardin des Oliviers, ses concertos de violon, ses trios, ses quatuors, son grand septuor et surtout ses symphonies ; de Schubert , de Meyerbeer, de Mendelsohn, etc.

En Allemagne l'exécution vocale est loin d'être arrivée à d'aussi beaux résultats que la composition. Comme l'Espagne , l'Angleterre et le Portugal, elle a été longtemps sous ce rapport tributaire de l'Italie. — Un des titres les plus éclatants de l'école allemande à l'estime du monde musical , c'est la supériorité de ses instrumentistes. Il suffit de citer Benda, Stamitz, Fraentzel, Léopold Mozart, le père de l'immortel auteur de Don Juan, Crammer, et de nos jours Listz, Thalberg, Doehler. — La culture et la littérature musicale constituent aussi un des plus riches trésors de l'école allemande. La Bohême, la Saxe, l'Autriche possèdent une foule d'établissements, d'écoles élémentaires dans les villes et jusque dans les campagnes. Quant aux traités, aux ouvrages didactiques, les œuvres de Fuchs, de Mathisson, de Marpurgetde Kock, pleines de pensées neuves et profondes, d'aperçus intéressants, égalent et surpassent même les productions des écrivains didactiques les plus distingués de la France et de l'Italie.

Alphabet musical. L'alphabet musical n'est composé que de sept mots. Les voici : A, la ré, mi (la), B, mi (si), C, sol, fa, ut (do), D, la, sol (ré), E, la, mi (mi), F, la, ut (fa), G, sol, rê, ut (sol). Ces termes servent à désigner les diiîérents sons de la musique , qui , dans l'ordre naturel , ne sont qu'au nombre de sept, ainsi que les degrés contenus dans l'octave.

Dans l'article solmisation, nous ferons connaître l'origine de cet alphabet et ses différentes compositions. Aujourd'hui on a abandonné ces anciennes dénominations, et le solfège moderne a adopté les syllabes ut, ré, mi, fa, sol, la, si.

Altération. En musique, ce mot désigne le changement que les notes naturelles ou diatoniques subissent par les dièses et les bémols. Les dièses et les bémols pouvant être doublés, il s'ensuit que l'altération peut se faire de quatre manières, c'est-à-dire que les notes naturelles peuvent être haussées d'un demi-ton par le dièse ou d'un demi-ton par le double dièse, et baissées d'un ton par le bémol ou d'un ton par le double bémol. Pour re*