DISSONANCE

îii-ur, d'un son qui détruit sa consonance. Les deux premières se présentent même fréquemment sous une forme elliptique : a) la. tonique de lace, majeur est supprimée, ex. (sol) si : ré :

fa: (= Sût''), b) le son le plus aigu de l'ace. mineur (la véritable tonique mineure, cf. harmmmi :) esl supprimé, ex. si : ré : fa : (la)

(=tavn); la nouvelle forme qui résulte de L'élision de la tonique est connue sous le nom de : 9. ace. de quinte diminuée (ace. de septième Bans fondamentale).

II. De tout autres formes d'accords dissonants apparaissent, Lorsque l'un des sons de l'accord parlait majeur ou mineur est remplacé parmi son ^ oisin : on a alors les « accords à retards» : 1. la seconde remplace, en la précédant, la toni-

i sol que, ut* i=) mi ; 2. la seconde remplace

mi ré, ut

l;i tierce, ut-

sol

ré, mi; 3. la quarte rcm- { ut

( sol place la tierce, ut* 3=) fa, mi: 4. la quarte

remplace la quinte, ut* '°

\ fa,

a Z=Z < YH.l

sol

(il va sans

dire que ces mêmes formes sont toutes réalisables avec l'accord parfait mineur). On peut aussi, au lieu de la seconde majeure et de la quarte juste, faire usage de la seconde mineure, de la seconde augmentée et de la quarte augmentée comme retards devant la prime ou la tierce: la sixte majeure ou mineure pouvant en outre servir de retard devant la quinte, on aura, pourracc.d'td majeur, les formations suivantes:

sol ( fajfc, sol ( la (?, sol i la, sol

rè^Lmi mi < mi }mi

I ut ! ut I ut

isol s mi Irêty, ui

< Mi obtient ;iussi d'intéressantes formations harmoniques par l'introduction de retards, dans les accords mentionnés plus haut(I, 1-3) :

■U±iw

"- — b? fe-

=ts

tdlfe