AUBERT — AUDRAN

Boïeldieu. Dans un seul de ses ouvrages ( « La vleige »), A., convaincu sans doute que c'était le seul moyen de parvenir au succès, se rattacha i l'école rossinienne et lit un usage surabondant des vocalises ; dans le « Maçon », rien de jareil, mais au contraire des mélodies toujours raîches, joyeuses et débarrassées de tout atti- •ail inutile et du reste non national. Après deux ouvrages de moindres dimensions : Le Timide it Fiorella (tous deux en 1826), parut le prenier « grand-opéra » d'A., ainsi parvenu à l'apogée de sa gloire : La Muette de Portici (1828), ia première des trois œuvres qui, se succédant rapidement, amenèrent une transformation complète du répertoire de l'Opéra ( les deux autres ont : « Guillaume Tell », de Rossini, en 1829 et Robert le diable » de Meyerbeer, en 1831). Le naître de l'opéra-comique lit preuve ici d'une grandeur de conception, d'une puissance dramatique, d'une vie, d'une passion dont on ne 'eût point cru capable et qui du reste, en réalité, ne s'accordaient guère avec son tempérament naturel. Le sujet de l'œuvre est en rapport imnédiat avec l'état de fermentation dans lequel taient alors les esprits, et la « Muette » acquit même une certaine importance historique par le fait que son exécution à Bruxelles, en 1830, fut le signal des troubles qui se terminèrent par a séparation de la Belgique et de la Hollande. Vinrent ensuite : La Fiancée (1829), morceau de genre bourgeois comme le « Maçon », puis, en 1830, Fra Diavolo ou Y Hôtellerie de Terracine, œuvre plus élégante, l'opéra le plus populaire d'A., tant en France qu'à l'étranger. A. parvint à se maintenir pendant bon nombre d'années encore à la hauteur de sa situation, et donna successivement : Le dieu et la bayadère (1830; de même que la « Muette » avec un personnage principal muet, — un mime ); La marquise de Brinvilliers (1831), en collaboration avec huit autres compositeurs : Batton, Berton, Blangini, Boïeldieu, Carafa, Gherubini, Hérold et Paër); Le philtre (1831); Le serment (1832); Gustave III (ou le « Bal masqué », 1833) ; Lestocq (1834); Le cheval de bronze (1835; transformé en grand ballet : 1857); Actéon, Les chaperons blancs, L'ambassadrice (1836); Le Domino noir (1837); Le lac des Fées (1839); Les diamants de la couronne (1841); Le duc d'Olonne (1842); La part du diable (1843); La Sirène (1844); La barcarolle (1845) ; Haydée (1847). Les dernières œuvres d'A. sont sensiblement plus faibles que les précédentes et portent les traces indéniables de l'âge avancé de leur auteur. Celui-ci écrivit encore : L'enfant prodigue (1850); Zerline ou la Corbeille d'Oranyc, (1851); Marco Spada (1852; transformé en ballet : 1857); Manon Lescaut (1855); Jenny Bell (1856) ; Magenta (1859) ; La Circassienne (1861); La fiancée du roi de Garbe (1864); Le premier jour de bonheur (1868); Rêve d'amour (1869); et quelques cantates de circonstance. Dans les derniers jours de sa vie, il composa plusieurs quatuors à cordes encore inédits. A. avait succédé à Gossec, en 1829, comme membre de l'Académie; nommé directeur du Con-

servatoire, en 1842, après la mort de Gherubini, il reçut en outre de Napoléon III, en 1857, le titre de maître de chapelle de la cour impériale.

Aubert, 1. Jacques, illustre violoniste, né en 1678, m. à Belleville près Paris le 19 mai 1753, membre de l'orchestre de l'Opéra et des Concerts spirituels, puis chef des premiers violons du même orchestre et surintendant de la musique du duc de Bourbon (1748) ; édita 3 livres de sonates pour violon avec basse (1er livre, en 1719) et écrivit, de 1713 à 1746, six ballets pour l'Opéra. — 2. Son fils Louis, né en 1720, fut, à l'âge de onze ans déjà, violoniste à l'Opéra, puis succéda à son père comme chef des premiers violons (1755) et se retira en 1771. — 3. Pierre-François-Olivier, né à Amiens en 1763, m. vers 1830; violoncelliste remarquable, fut pendant vingt:cinq ans membre de l'orchestre de l'Opéra-Comique. On a de lui, outre une quantité de morceaux pour son instrument, deux méthodes de violoncelle, et un essai historique sans grande valeur : Histoire abrégée de la musique (Paris, 1827).

Aubéry du Boulley, Prudent-Louis, compositeur français, né à Verneuil (Eure) le 9 déc. 1796, m. en cette ville, en févr. 1870 ; élève de Momigny, Méhul et Gherubini, au Conservatoire de Paris (jusqu'en 1815). Le nombre de ses œuvres est considérable (156 numéros); on connaît entre autres toute une série de morceaux de musique de chambre (avec piano, violon, flûte, alto, etc.) dans lesquels la guitare fait une partie. A. semble avoir eu, du reste, une préférence marquée pour cet instrument. Il existe aussi du même auteur une Grammaire musicale (1830).

Audiphone, nom donné par Greydon et Rhodes (Amérique) à un appareil de leur invention, dont le but est de remplacer l'activité des nerfs auditifs par celles des nerfs dentaires, au moyen de la transmission de vibrations moléculaires aux dents elles-mêmes.

Audran, I.Marius-Pierre, chanteur distingué, né à Aix (Provence) le 26 sept. 1816, m. à Marseille le 9 janv. 1887; élève d'Arnaud, puis du Conservatoire de Paris où il ne put cependant, malgré les revers de fortune de ses parents, obtenir une bourse (Gherubini et Leborne étaient d'avis qu'il manquait de talent), en sorte qu'Arnaud le reprit comme élève et acheva son éducation musicale. Sept ans plus tard, A. qui, sur ces entrefaites, avait remporté des succès à Marseille, Bruxelles, Bordeaux et Lyon, était engagé comme premier ténor à l'Opéra-Comique de Paris, soliste des Concerts du Conservatoire et membre du jury du Conservatoire. A. mena à partir de 1852 une vie assez agitée, acceptant des engagements divers et faisant des tournées, puis, en 1861, il se tixa à Marseille où il fut nommé, en même temps que professeur de chant, directeur du Conservatoire (1863). Il a écrit un certain nombre d'agréables romances. — 2. Edmond, fils du précédent, né à Lyon le 11 avr. 1842; fit ses éludes musicales à l'école de musique religieuse fondée à Paris par Niedermeyer, puis s'établit en même temps