MONTE — MONTEVERDE

(L'enfant trouvé, 1777). M. avait trouvé en la personne de Sedaine un excellent librettiste qui, à partir de 1761, lui fournit presque tous ses textes. Félix fut accueilli avec un enthousiasme presque sans précédent et que M.

semble avoir considéré comme le suprême échelon de sa gloire ; il posa la plume et n'écrivit plus une seule note. Il garda même en portefeuille deux opéras déjà terminés en 1770 : Pagamin de Monègue et Philémon et Baucis. Il était, entre temps, devenu administrateur des domaines du duc d'Orléans et inspecteur général des canaux. La révolution lui fit perdre ses places ainsi que ses économies, en sorte qu'il serait tombé dans la misère la plus absolue, si l'Opéra-Comique ne lui avait fait une pension annuelle de 2400 francs. A la mort de Piccini, il fut nommé inspecteur des études au Conservatoire, mais se démit en 1802 de cette charge pour laquelle, vu l'insuffisance de ses connaissances théoriques, il ne se sentait guère qualifié. Il fut élu à l'Académie, en 1813, à la place de Grétry. M. est l'un des créateurs de l'opéra-comique français : ce qui lui manquait comme technique était compensé par des facilités mélodiques remarquables et un réel instinct dramatique. Son nom restera dans l'histoire et sa musique n'est point encore oubliée à Paris. Quatremère de Quincy (1818), Alexandre (1819) et Hédouin (1820) ont fait paraître des notices biographiques sur M.

Monte, Philippus de (Filippo de M., Philippe de Mons), célèbre contrapontiste du xvie s., né à Mons, dans le Hainaut, (ou, d'après van Doorslaer, à Malines) en 1521, m. à Vienne le 4 juil. 1603; devint en 1568 maître de chapelle de l'empereur Maximilien II, et plus tard de Rodolphe II. Nous avons conservé de lui les œuvres qui suivent : un livre de Messes de cinq à huit voix (1557) ; une Messe, Benedicta es (à six voix, 1580) ; un livre de Messes à quatre et cinq voix (1588) • six livres de motets à cinq et six voix (1569-1574, aussi 1572-1576 ; sixième livre, 1584) ; deux livres de motets à six et douze voix (1585, 1587) ; dix-neuf (!) livres de madrigaux à cinq voix (1561-1588) ; huit livres de madrigaux à six voix (1565 à 1592) ; La fiammetta, « canzone » et madrigaux à sept voix (1598) ; un livre de Madrigali spirituali (1581) ; un recueil de chansons françaises de cinq à sept voix et les Sonnets de Pierre de Ronsard (de cinq à sept voix, 1576). Un grand nombre d'anthologies contiennent des morceaux de M., extraits des ouvrages que nous venons d'énumérer. Dans de nouvelles éditions, il ne se trouve que peu de chose : un Madrigal à quatre voix dans 1' « Histoire » de Hawkins, un motet dans la « Sammlung » de Dehn, et un dans la « Gollectio » de Gommer. Cf. Dr G. van Doorslaer, Ph. de Monte, célèbre musicien du XVIe s. (Malines, 1894).

Montéclair, Mighel-Pignolet de, né à Chaumont en 1666, m. à St-Denis, près Paris, en sept. 1737 ; fut, de 1707 à 1737, contrebassiste à l'orchestre de l'Opéra de Paris (l'un des premiers qui fit usage de la contrebasse moderne).

Il a composé un opéra-ballet : Les Fêtes de l'Eté (1716) et un grand opéra : Jephtê (1736), ainsi que des cantates, des duos.pour deux flûtes et pour flûte et basse, six sonates de chambre pour deux violons et basse, des Brunettes pour flûte et violon, et un Requiem (1736) ; il a écrit, en outre, une excellente Méthode pour apprendre la musique (1700 ; entièrement remaniée, sous le titre Nouvelle méthode, 1709 et 1736), ainsi qu'une Méthode pour apprendre à jouer du violon (1720, 2me éd. 1736), l'une des premières méthodes de violon. Rameau fut obligé de lui céder le pas, dans une discussion théorique qu'il avait entreprise avec lui.

Monte verde, Claudio, le grand novateur, qui. au temps de la formation du style musical moderne (1600), de la simple négation d'un Caccini, d'un Péri et d'autres, passa à l'acte positif de la création, né à Crémone en mai 1567, m. à Venise le 29 nov. 1643. M. entra jeune au service des ducs de Gonzague à Mantoue, comme violoniste, et reçut dans l'art du contrepoint l'enseignement du maître de la chapelle ducale, Marc- Antoine Ingegneri, auquel il succéda en 1603. Dix ans plus tard, M. reçut un appel des plus flatteurs à Venise, comme maître de chapelle de l'église St-Marc; il était indemnisé de ses frais de voyage et recevait un traitement beaucoup plus élevé que celui de son prédécesseur (400 ducats), un logement, et, de plus, de temps à autre, des gratifications supplémentaires. Il resta donc jusqu'à sa mort à ce poste hautement considéré ; lorsqu'il avait reçu cet appel, M. était déjà veuf, mais avait deux fils qui trouvèrent aussi des places à Venise : l'aîné, Frangesgo, comme ténor à l'église St-Marc et le cadet, Massimiliano, comme médecin. M. était déjà un compositeur célèbre, avant qu'il commençât à écrire des drames musicaux. Sa première œuvre fut un livre de Canzonetle a 3 voci (1584, exemplaire à la Bibliothèque de Munich) ; sa deuxième, un livre de madrigaux à cinq voix (1587), suivi, jusqu'en 1599 , de quatre autres recueils (1593, 1594, 1597, 1599 ; tous réédités plusieurs fois). Dans ces œuvres, M. se montre à maintes reprises harmoniste innovateur ; il introduit librement des dissonances, emploie l'accord de septième de dominante et se meut enfin dans une harmonie qui se rapproche beaucoup de celle de nos jours, c.-à-d. qu'il abandonne les modes d'églises pour les tonalités modernes. Mais, au fait, ceci n'est guère un mérite personne 1 et M. ne faisait que suivre le mouvement général de l'époque ; les compositeurs allemands surtout avaient déjà vaillamment préparé cette évolution. Le système diatonique des modes ecclésiastiques avait déjà subi une transformation lente, mais profonde, et le chromatique d'un Vicentino et d'un Gesualdo di Venosa lui avait enfin donné le dernier coup. M. n'en fut pas moins vivement attaqué (dans L'Artusi, ovvero délie imper feltioni délia moderna mvsica) par Artusi, le théoricien conservateur qui, à l'entrée du xvir3 s., dardait ses flèches les plus aiguës sur tous les innovateurs, quels