SCHUMANN

'• œuvres de grandes dimensions trahissent quelquefois la prédilection de S. pour les petites formes; les parties de développement de ses symphonies, entre autres, sont généralement ' hachées, il leur manque les grandes lignes, les \ larges envolées d'un Beethoven. Par contre la sonate de piano en sol mineur, par ex., est (malgré le jugement contraire de Fétis) une œuvre incomparable de verve et de passion (cf. J. Hubert, Autour d'une sonate, Paris, 1897). Pour S., comme pour Chopin, il ne peut être question d'un développement, d'une évolution artistique, dans le cours de sa carrière. Il apparut au monde musical subitement, dans la totalité de son être, avec les « Papillons » et les « Etudes sur des thèmes dePaganini»; quant à sa musique de chambre et à ses œuvres chorales et orchestrales, elles sont le résultat d'une simple transposition à cet ordre d'ouvrages, des procédés techniques de la première période. Les dernières œuvres du maître portent des traces de l'affaissement de son imagination et d'une grande faiblesse de conception artistique. Les compositions de Schumann sont: A. Orchestre : quatre symphonies (si bémol majeur, op. 38; ut majeur, op. 61; mi bémol majeur, op. 97; rè mineur, op. 120) ; Ouverture, scherzo et finale (op. 52); quatre ouvertures de concert (Braut von Messina, op. 100 ; Festouvertiire, op. 123 ; Julius Cœsar, op. 128 ; Hermann und Dorotliea, op. 136), puis celles qui ont été écrites pour des œuvres étendues : Genoveva, Manfred, Faust ; une fantaisie pour violon et orchestre (op. 131) ; un concerto de violoncelle (op. 129) ; un morceau de concert pour quatre cors (op. 86; de beaucoup d'effet, mais fort diffire bile) ; un concerto de piano (op. 54, le plus beau 111 qui ait été écrit depuis Beethoven); un Concert- }stuck (Introduction et Allegro appassionato, ) en sol majeur, op. 92) ; un allegro de concert, n avec introduction (ré mineur, op. 134). — B. 101 'Œuvres vocales avec orchestre : Das Para- '^Hies und die Péri (op. 50); Adventlied (op. 71, w pour soprano solo, chœur et orchestre) ; un f opéra : Genoveva (op. 81 ; donné avec peu de " feuccès en 1848, à Leipzig, repris plus récem- <jf ment, au contraire, avec beaucoup de succès) ; Beim Absckied zu singen (op. 84, chœur avec instruments à vent ou piano) ; Requiem fur Mignon (op. 98 b.) ; Nachtlied, pour chœur et lorchestre (op. 108) ; Der Rose Pilgerfahrt (op. l'J'p.lâ, pendant admirable à l'op. 50) ; la musique pour Manfred, de Byron (op. 115): Der KÔnigssohn (op. 116, ballade pour soli, chœur et orchestre); Des Sœngers Fluch (op.139, id.); Vom Pagen und der KÔnigslochter (op. 140, quatre ballades, id.); Das Gluck von Edenhall (op.

* 143, ballade, id); Neujahrslied (op. 144, chœur ît orchestre); Missa sacra, avec orchestre (op. 147) ; des scènes de Faust (une œuvre qui, dans certaines parties, touche à la grandeur de con-

\à :eption de Gœthe). — G. Œuvres chorales

* k cappella : cinq lieder pour chœur mixte op. 55); quatre chants id. (op. 59); Romanzen und Balladen (quatre recueils : op. 67, 75, 145,

, Lt(l46) ; quatre chants pour double chœur (op.

141); six lieder pour chœur d'hommes à quatre voix (op. 33); trois chants id. (op. 62) ; Ritornelle in hanonischer For m, id. (op. 65) ; Verziceïfle nicht im Schmerzenst'nal, pour double chœur d'hommes et orgue ad. lib. (op. 93) ; cinq chants tirés du Jagdbrevier, de Laube, pour chœur d'hommes à quatre voix et quatre cors ad. lib. : Romanzen fur Frauenstimmen , avec piano ad. lib. (deux recueils : op. 69, 91). — D. Chant avec piano : trois poèmes de Geibel,pour chœur mixte (op. 29); trois lieder pour trois voix de femmes (op. 114); Spanisches Liederspiel, pour une et plusieurs voix (op. 74); Spanische Liebeslieder, id., avec accompagnement de piano à quatre mains (op. 138) ; Minnespiel, tiré du « Liebesfrûhling » de Ruckert, pour une et plusieurs voix (op. 101) ; Patriotisches Lied, pour une voix et chœur (sans numéro d'op.) ; quatre duos pour soprano et ténor (op. 78) ; Màdchenlieder, à deux voix (op. 103); Belsazar (op. 57; ballade pour voix de basse ï; Der Handschuh ( op. 87, ballade) ; Schon Hedwig (op. 106, id.); Zwei Balladen, avec déclamation et piano (op. 122) ; Liederkreis (op. 24, lieder de Heine ; cf. avec l'op. 39) ; Myrten (op. 25) ; Lieder und Gesànge (cinq cahiers : op. 27, 51, 77, 96, 127); trois poèmes de Geibel (op. 30); trois chants (op. 31); douze poèmes de Justinus Kerner (op. 35) ; six lieder de Ruckert (op. 36); douze poèmes de Ruckert, mis en musique par Robert et Klara S. (op. 37, cf. Clara S.); Liederkreis (op. 39, lieder de Eichendorff, cf. avec l'op. 24); cinq lieder pour voix de basse (op. 40): Frauenliebe und Leben (op. 42) ; Dichterliebe (op. 48); Romanzen und Balladen; à une voix (quatre cahiers: op. 45,49, 53, 64); Lieder album pour la jeunesse (op. 79); trois chants (op. 83) ; six chants de W. v. d. Neun (op. 89) ; six poèmes de Lenau et Requiem (op. 90) ; trois chants tirôs des Hebraïsche Gesœnge, de Byron (op. 95, avec harpe ou piano); les lieder de Mignon, du harpiste et de Philine du Wilhelm Meister, de Gœthe (op. 98 a, v. plus haut) ; sept lieder (op. 104); six chants (op. 107); quatre chants de hussards (op. 117, pour baryton); trois « Waldlieder », de Pfarrius (op. 119),- cinq chants joyeux (op. 125); des poèmes de la reine Marie Stuart (op. 135); quatre chants (op. 142). — E. Musique de chambre: trois quatuors pour instr. à archet (op. 41 : la mineur, fa majeur, la majeur); quintette avec piano (op. 44); quatuor avec piano (op. 47); trois trios (ré mineur, op. 63; fa majeur, op. 80 ; sol mineur, op. 110); Phantasiestûcke, pour piano, violon et violoncelle (op. 88); Mârchenerzàhlungen , pour clarinette (violon), alto et piano (op 132),- Adagio et allegro pour cor (ou violoncelle, ou violon) H piano (op. 70); Phantasiestikk pour clarinette (violon, violoncelle) et piano (op. 73); deux sonates de violon (la mineur, op. 105: ré mineur, op. 121); Màrchenbilder pour piano et alto, ou violon (op. 113; arrangé pour orchestre par Erdmannsdôrflfer) ; trois romances pour hautbois (clarinette, violon et piano, op. 94); cinq morceaux en stvle populaire pour violoncelle (violon) et piano (op. 102). — F. Musique pour