TIMBRE

Cet usage fut abandonné le jour où les compositeurs osèrent exiger des t. d'autres sons que la tonique et la dominante (Beethoven, Weber); on note aujourd'hui exactement le son que l'on désire avoir. Les baguettes de t. ont, à l'une de leurs extrémités, une pomme de bois, de cuir ou d'épongé; la « baguette de bois » donne une sonorité dure, celle d' « éponge » une sonorité très douce au contraire. Il est pratique de prescrire, pour certains effets spéciaux, le genre de baguette dont l'instrumentiste doit se servir.

Timbre (ail. Timbre et Klangfarbë), qualité qui différencie deux sons de même élévation et de même intensité. La diversité de t. des sons de nos instr. de musique provient, ainsi que l'ont démontré les recherches de Helmholtz (« Théorie physiologique du son »), principalement de la conformation de ces sons qui, comme on le sait, sont éminemment complexes. C'est ainsi que tout d'abord certains sons (cloches, barres d'acier, baguettes de verre, etc.) comportent de tout autres sons partiels que ceux des instr. à cordes et à vent qui occupent une place privilégiée dans l'exercice artistique de la musique ; de plus, le renforcement ou, au contraire, l'absence de différents sons de la série harmonique supérieure sont des causes de changement de t. Le t. très variable de la voix humaine provient en partie de la nature des cordes vocales, mais en partie aussi des conditions de résonance des cavités buccale et nasale. Les innombrables nuances des voyelles sont tout autant de t. différents. Toutefois, c'est avec raison que le professeur von Schafhseutl (« Ail. musikal. Zeitung», 1879) appuie sur ce fait que la matière qui a servi à la fabrication de l'instrument de musique exerce une grande influence sur le t., que, par ex., une trompette de bois ou de papier mâché sonne tout autrement qu'une trompette de métal de forme identique ; ce sont ces différences (provenant de la matière) que les acousticiens allemands appellent Timbre, tandis qu'ils réservent le terme de Klangfarbë aux différences provenant de la conformation du son. Les vibrations moléculaires de la masse de l'instrument jouent donc un grand rôle dans la formation du t., ce qui est bien connu, du reste, de la table d'harmonie des instr. à cordes. Les organiers savent aussi, depuis fort longtemps, qu'il n'est pas indifférent (non seulement au point de vue du coût et de la beauté) de construire les tuyaux de montre en étain ou en plomb, les pavillons des tuyaux à anche en zinc ou en tôle.

Timpani (ital.), v. timbales.

Tinctoris, Johannes (de son vrai non Jean de Vaerwere), musicographe et compositeur belge, né à Poperinghe vers 1446, m. à Nivelles en 1511 ; était vers 1475 maître de chapelle à la Cour de Ferdinand d'Aragon, à Naples, lequel l'envoya en 1487 de l'autre côté des Alpes (en France et dans les Pays-Bas) à la recherche de chanteurs pour sa chapelle. Mais T. ne revint pas à Naples et fut, en dernier