SUP

un air neuf cliaque fois qu'il le représente.

Suite, s. f. (Voyez Soivate. )

Sui'ER-sus, s. m. Nom qu'on donnoit jadis aux dessus quand ils étoient très-aigus.

SupposiTioi» , s, f. Ce mot a deux sens en musique.

i». Lorsque plusieurs notes montent ou descendent diatoniquement dans une partie sur une même note d'une autre partie; alors ces notes diatoniques ne sauroient toutes faire haimonie^ ni entrer à 1^ fois dans le même accord : il y en a donc qu'on y compte pour rien, et ce sent ces notes étrangères à l'harmonie qu'on appelle notes par supposition.

La règle générale est, quand les notes sont égales , que toutes celles qui frappent sur le temps fort portent harmonie; celles qui passent sur le temps foible sont des notes de supposition, qui ne sont mises que pour le chant et pour former des degrés conjoints. Remarquez que, par temps fort et temps foible , j'entends moins ici les principaux temps de la mc-^ sure que les parties mêmes de chaque temps ainsi, s'il y a deux notes égales dans un même temps , c'est la première qui porte harmonie , la seconde est de supposition : si le temps est composé de quatre notes égales , la première et la troisième portent harmonie, la seconde et la quatrième sont des notes de supposition , etc.

Quelquefois on pervertit cet ordre ^ on passe la première note par supposition , et l'on fait

porter la seconde; mais alors la valeur de cette seconde note est ordinairement augmentée par un point aux dépens de la première.

Tout ceci suppose toujours une marche diatonique par degrés conjoints ; car, quand les degrés sont disjoints il n'y a point de supposition, et toutes les notes doivent entrer dans l'accord.

2^. On appelle accords par supposition ceux où la basse -continue ajoute ou suppose un nouveau son au-dessous de la basse-fondamentale ; ce qui fait que de tels accords excèdent toujours l'étendue de l'octave.

Les dissonances des accords par supposition doivent toujours être préparées par des syncopes , et sauvées en descendant diatoniquement sur des sons d'un accord sous lequel la même basse supposée puisse tenir comme bassefondamentale , ou du moins comme bassecontinue : c'est ce qui fait que les accords par supposition , bien examinés , peuvent tous passer pour de pures suspensions. ( Voyez Suspension. )

Il y a trois sortes d'accords par supposition: tous sont des accords de septième. La première, quand le son ajouté est une tierce audessous du son fondamental ; tel est l'accord de neuvième : si l'accord de neuvième est formé par la médiante ajoutée au-dessous de l'accord sensible en mode mineur, alors l'accord prend le nom de quinte superflue. La

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seconde espèce est quand le son supposé est une quinte au-dessous du fondamental comme dans l'accord de quarte ou onzième : si l'accord est sensible et qu'on suppose la tonique , l'accord prend le nom de septième superflue. La troisième espèce est celle où le son supposé est au-dessous d'un accord de septième diminuée ; s'il est une tierce au-dessous , c'est-à-dire que le son supposé soit la dominante , l'accord s'appelle accord de seconde mineure et tierce majeure ; il est fort peu usité : si le son ajouté est une quinte au-dessous , ou que ce son soit la médiante, l'accord s'appelle accord de quarte et et quinte superflue ; et s'il est une septième au-dessous, c'est-à-dire la tonique elle-même, l'accord prend le nom de sixte mineure et septième superflue. A l'égard des renversements de ces divers accords , où le son supposé se transporte dans les parties supérieures , n'étant admis que par licence, ils ne doivent être pratiqués qu'avec choix et circonspection. L'on trouvera au mot Accokd tous ceux qui peuvent se tolérer.

Suraiguës. Tétracorde des siiraiguës ajouté par l'Arétin. (Voyez Système. )

Surnuméraire ou Ajoutée , s.f. C'étoit le nom de la plus basse corde du système des Grecs, ils Tappeloient en leur langue proslambauomenos. (Voyez ce mot.)

SusPEWSioN , s.f. Il y a suspension dans tout accord sur la basse duquel on soutient un ou