ARS

adopté avec raison , et dire avec eux : 1/ ouverture de la Flûte enchantée reV^wïïe en quatuor; les symphonies de Mozart réduites en septuors; le finale de Jean de Paris réduit pour le piano.

Arrêt , Point d^ arrêt. Ce point placé sur une note et couronné par un ^~^ renversé est le slgîie d'un repos général qui dure jusqu'au moment où le chef d'orchestrf , ou le principal exécutant , reprend le fil du discours musical un instant suspendu. Si le point d'arrêt est placé sur un silence , toute musique cesse pendant sa durée ; s'il est au-dessus d'une note, elle doit être prolongée tant qu'il sera nécessaire. Ce point se rencontre quelquefois sur les dernières notes d'un chœur , d'un air, d'une symphonie ; il indique alors que l'on doit les soutenir pendant une période égale à peu près autant qu'il faut au chanteur pour repren» dre sa respiration.

Arsis et Thesis. Termes de musique et de prosodie. Ces deux mots sont grecs, ^rsis vient du verbe ui^v , tollo , j'élève , et marque l'élévation de la voix ou de la main ; l'abaissement qui suit cette élévation est ce qu'on ajîpelle 6ç(r<f , dejjosilio , remissio.

Par rapport donc à la mesure, per arsin signifie en levant, ou durant le premier temps ; per thés in, en baissant, ou durant le dernier temps. Sur quoi l'on doit observer que notre manière de marquer la mesure est contraire à celle des anciens ; car nous frappons le premier temps et nous levons le dernier. Pour ôter toute équivoque , on peut dire cj^arsis indique

Ao ATT.

le temps fort , et thesisXe temps faible, ( V^oy, Mesure , Temps , Battre la mesure. )

Par rar)port à la voix , on dit qu'un chant , un contre point, une fugue , sont per tJiesin^ quand les notes montent du grave à Taigu ; per arsin , quand elles descendent de Taigu au grave. Fiigue per arsin et tliesin est celle qu'on appelle aujourd'hui fugue renversée ou contre-lugue , dans laquelle la répîmse se fait en sens contraire , c'est-à-dire en descendant si Id guide a monté , et en montant si la guide a des cendu.

Articuler , v. a. Ce mot désigné en musique une manière d'exécuter nette et distincte qui ne laisse pas perdre une syllabe des paroles ni une note de la musique, J^oilà une roulade bien articulée. Il y a de la confufiion dans ce tiail ; il faut tâcher de /articuler mieux,

AsSAl , ad. assez , beaucoup* L'observation que nous avons faite au sujet du mot andantino peut s'appliquer au mot assai qui est un augmentatif : s'il ajoute à la vitesse de V allegro , à l'intensité an forte , il augmente aussi la lenteur du largo la douceur du piano, Air assai^ forte assai s\sp\ïien\ bien vite , bien fort , comme largo assai , piano assai , bien lent;, bien doux.

Attacare, attaquer : aitaca subito ^ attaquez tout de suite. ( Voyez AttaqVer. )

Attacco. Ce mot italien signifie une petite partie

AU T. 4i

de la fugue , trop peu étendue pour en former le sujet priiicip<il , et qui par la même raison n'est pas astreinte aux règles strictes du sujet. ( Flg. 7. )

Attaquer , v. a. est Taction du chanteur ou de l'instrumentiste qui commence un morceau de musique ou le continue après un silence. Ainsi l'attaque se renouvelle chaque fois que l'on reprend le son après l'avoir abandonné. On attaque le son , on attaque la corde avec grâce , franchise , force , netteté.

Après la courte ritournelle du premier duo à'Ariodant, l'orchestre attaque vigoureusement avec Othon. Les traits de trompette qui ouvrent la seconde partie de l'ouverture de Y Hôtellerie portugaise doivent être attaqués avec autant de franchise que d'éclat.

Le petit passage de fugue dont nous venons de parler a été appt lé attacco , parce qu'il est placé au commencement des phrases et des entrées , et que par conséquent il figure toujours à finstant de l'attaque. ( Koyez Chef d'attaque. )

Aubade , s. f. Concert qui se donne à l'aube du jour en plein air, sous les fenêtres de quelqu'un.

Authentique ou Autiiejste, adj. Quand la finale d'un chant est aussi la tonique , et que le chant ne descend pas jusqu'à la dominante au-dessous , le ton s'appelle authentique', mais si le chant descend ou finit à la dominante , le ton est plagal. Je prends ici ces mots de tonique et de dominante dans l'acception musicale. Ces diiftrences ^authente ou de plu gai ne