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\gs effets ^ qu'ils aient acquis Texpérience; autrement ils doivent être surs d'en produire de tout difFërens de ceux qu'ils s'étaient proposés.

Effort, s. m. Défaut qui est, dans le chant vocal , le contraire de Taisance. On le fait par une contraction violente de la glotte. L'air, poussé hors des poumons , s'élance dans le même temps , et le son alors semble changer de nature ; il perd la douceur dont il était susceptible , et acquiert une dureté fatigante pour l'auditeur. Vi^ effort défigure les traits du chanteur, le rend vacillant dans Tinta lation , et souvent l'en écarte.

Les personnes qui ont des voix faibles ou voilées, celles qui r mplissent des rôles écrits dans un diapason plus élevé que celui de leur voix, sont sujettes à faire des efforts en chantant. L'exécution de la plupart de nos opéras exige de la part des chanteurs une suite non interrompue à'' efforts , attendu que nos compositeurs ont, dans tous les temps , méconnu la portée des voix , et que généralement tous nos rôles d'opéra tendent trop à l'aigu. Quel est l'acteur ou l'actrice qui, sans sortir de son emploi , pourra chanter sans effhrt les rôles d'Oreste, de Sylvain, d'Erasistrate , de Gulistan, de Renaud, d'Orphée , de la Vestale , de Juliette , de la comtesse d'Arles , etc. ?

Égalité , s. f. C'est une des qualités les plus essentielles de la voix ; il n'en est point qu'on puisse appeler belle , si tous les sons qu'elle peut rendre . dans l'étendue qui lui est propre, ne sont entre eux d'une parfaite égalité.

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Uégalité est un don rare de la nature, mais l'art peut y suppléer, lorsqu'il s'exerce de bonne heure sur un organe que 1 âge na pas roidi.

Les ténors doivent mettre toute leur étude à bien réunir le registre de la voix de poitrine à celui de la voix de tête , affaiblir les sons de poitrine . renforcer ceux qui ne s'obtiennent que par artifice . et conserver ainsi V égalité parmi des sons dune nature différente.

Tout cela s'applique aux instruniens qui, comme le cor et la clarinette, ont des sons plus ou m.oins inégaux de timbre et d intensité. C'est pour ne laisser entendre que des sons parfaitement égaux, que les violonistes touchent rarement la corde à vide : le son qu'elle rend a trop déclat , et contrasterait désagréablement avec ceux obtenus avec le secours des doigts.

E LA FA. Ancienne dénomination donnée au mi b , dans le temps où l'on soliSait par les muance-s. Les Italiens s'en servent encore. On trouvera en tète de plusieurs morceaux à^(Bdipe à Colone, Curni in E i<ifci, pour Cors en mi h.

Elément îiÉtrique. C'est une partie de la mesure résultante de la division d'un temps en deux ou trois notes de même valeur : par conséquent les elémens métriques de la mesure à deux temps sont des quarts de ronde , c'est-à-dire des noires ; dans la mesure à deux-quatre , ce sont des huitièmes , c'est-à-dire des croches.

Les Allemands leur donnent le nom de taitglieder^ ou membres de mesure.

2t'f EMP.

Elévation , s. f. Arsis. Uélévatlon de la main o^ du pied, en battant la mesure, sert à marquer le temps faible , et s'apjjelle proprement levé,

\J élévation de la voix , en chantant , c'est le mouvement par lequel on la porte à l'aigu.

Embouchure , s. f. La partie des instrumens à rent que l'on met contre les lèvres ou dans la bouche, pour en jouer. Chaque instrument à vent a son etnhouchure particulière. Celles de la trompette, du cor, du trombone, du basson, du serpent, sont de même nature, dans des proportions différentes : ces embouchures ressemblent assez à un petit entonnoir.. La flûte s'embouche par un trou ovale fait à l'instrument même, le flageolet par un bec, la clarinette par un bec qui porte une anche; le hautbois, le cor anglais , le basson , ont une anche pour embouchure.

Comme c'est de la manière de gouverner VeTnboucJiure que dépend la qualité du son, on dit qu'un corniste , un flûtiste , etc. , a une belle embouchure y quand il tire de beaux sons de son instrument.

E:\IPATER , V. a. Empâter les sons , c'est les unir, les marier avec une moelleuse suavité, en observant de suivre exactement le rhjthme , les tours de chant et les diverses modifications de piano et de forte , de sorte que le groupe harmonique semble n'être produit que par une seule voix ou un seul instrument.. La musiqiic a emprunté ce terme à la peinture.

Celte expression est quelquefois prise en mauvaise part : ainsi l'on dira une voix empâtée , une exécution