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la composition sera parfaite; mais si l'une des deux est négligée et incomplète , la composition sera dans la même proportion faible et défectueuse.

Pour ce qui regarde l'expression dans l'exécution de la musique vocale, le chanteur doit connaître parfaitement le caractère du morceau qu'il exécute , le rapport qui existe entre le chant et le sentiment des paroles, observer l'accent, se pénétrer de l'énergie que le compositeur a donnée au poème et de celle qu'on peut donner à la musique ; tâcher enfin de faire comme s'il était en même temps le poète , le compositeur, l'acteur et le chanteur; c'est ainsi qu'il pourra donner au chant toute l'expression dont il est susceptible.

Pour celui qui exécute la musique instrumentale, l'expression consiste aussi à observer exactement l'accent, a concevoir parfaitement les sentiments et les idées qu'a voulu peindre le compositeur (Voy. l'article Metodo j.

ESPRESSIVO, adj. (expressif). — Mot italien dont on se sert en musique, et qui indique qu'il faut jouer ou chanter avec expression.

ESTEMPORANEO = IMPROVISÉ, adj. — (Voy. Contrappunto alla mente , Improvvisare).

ESTENSIONE = ÉTENDUE, s. f. — C'est la distance plus ou moins considérable qu'il y a entre le son le plus grave et le plus aigu, ou la somme de tous les sons propres à une voix ou à un instrument, compris entre les deux extrêmes. Ainsi la plus grande étendue est celle du plus grave au plus aigu de tous les sons sensibles et appréciables. On compte huit octaves et demie depuis le tuyau de trente-deux pieds du grand orgue jusqu'au son le plus aigu du même instrument, rendu par le dernier tuyau du jeu de flageolet qui n'a que de deux à trois lignes.

ESTETICA = ESTHÉTIQUE, s. f. — Cette science ébauchée pour la première fois vers le milieu du xvnr siècle, par Tome i. 25

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l'idéologue allemand A. G. Baumgarten, est déjà connue du monde littéraire comme une des parties essentielles de la philosophie. L'esthétique a pour objet la doctrine du beau, du sublime , du goût et du jugement dans les arts ; elle est exactement la philosophie des arts.

L'esthétique se divise comme la logique et la métaphysique, en esthétique pure et en esthétique appliquée. L'esthétique pure, quand elle considère abstractivement les idées de beau , de sublime , s'appelle idéologie esthétique , et crimataiogie esthétique quand elle porte des jugements esthétiques. L'esthétique appliquée, qu'on désigne par le nom de calléothecnie , embrasse les beaux arts en général et leurs diverses espèces, qui se divisent en arts toniques (la musique, la poétique et la rhétorique) , en arts plastiques (la peinture , l'architecture, la calligraphie , etc. ) , et en arts mimiques (la danse, la choréographie , la gymnastique, etc.

L'idéologie esthétique se divise aussi en doctrine du beau (calléologie) , du sublime {hypsicologie) et des affinités esthétiques {syngencioiogie) , comme, par exemple, l'agréable, le gracieux, l'élégant, le magnifique, le colossal, le majestueux, l'étonnant, le pathétique, le sentimental, le comique, etc.

Quoique l'histoire nous montre avec évidence que les plus belles œuvres d'art ont existé avant que l'on ait connu la science de l'esthétique, néanmoins elle peut être d'une grande utilité tant à l'artiste qu'à l'amateur ou critique de l'art , qui, doués d'un esprit philosophique et mécontent de leurs sentiments imparfaits ou confus, et de leurs idées indécises, cherchent à pénétrer plus profondément dans les mystères de la puissance esthétique. Il devient par là tout à fait inutile de prouver combien cette science peut être avantageuse, non seulement au compositeur dç musique , mais encore au chanteur.

ESTETICO = ESTHÉTIQUE , adj. — Se dit d'une qua-

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lité en vertu de laquelle un objet se présente comme objet du goût.

ESTRIBILHO. — Chanson favorite des Portugais en mesure à 6/8.

EUFONO = EUPHONE , s. m. — Instrument à frottement du genre de l'harmonica, inventé par le docteur Chladni, à Wittemberg, en 1790. Il consistait en une caisse carrée d'environ trois pieds et haute de huit pouces , qui contenait quarante-deux petits cylindres de verre dont le frottement , et par suite la vibration , s'opérait par un mécanisme intérieur.

EUMELIA. — Élégance de toutes les parties chantantes.

EUNIDI ou EUNEIDI = EUNIDES ou EUNÉIDES.— Compagnie de musiciens qui jouaient d'une espèce de luth à Athènes, à l'occasion des sacrifices. On croit qu'ils ont reçu ce nom d'Eunée , fils de Jason.

EURYTMIA = EURYTHMIE, s. f. — C'est le bel ordre , la belle proportion des parties homonymes qui composent un tout; et symétrie c'est l'égalité et le rapport intelligible de ces mêmes parties.

EUTERPE. — Celle des neuf Muses qui préside à la musique. Quelques uns lui attribuent l'invention de la flûte. Dans le musée Pio Ciementino , il y a une belle statue d'Euterpe. Sur le bas-relief de l'apothéose d'Homère, et sur celui de la villa Mattci, elle tient une double flûte. D'après Horace , cette muse présidait à la poésie lyrique (Liv. I, Ode I).

EUTHIA, s. f. — C'était une des parties de l'ancienne mélopée grecque et particulièrement une suite de sons ascendants , qu'on appelait aussi Lcpsis.

EVITARE = ÉVITER, v. a. — Éviter une cadence, c'est ajouter une dissonance à l'accord final pour prolonger la phrase.

EVOLUZJONE = ÉVOLUTION, s. f. — Renversement des sons dans les diverses espèces du contrepoint.