REL

On dit aussi règle harmonique pour désigner le monocorde.

REGOLA D'OTTAVA = RÈGLE D'OCTAVE. — Formule d'harmonie établie pour l'accompagnement des gammes majeure et mineure, tant en montant qu'en descendant , pour faciliter l'exécution de la basse non chiffrée à celui qui joue de la basse continue , et pour simplifier l'art ordinaire de chiffrer l'harmonie.

Jusqu'à ce que l'on trouve un autre procédé, à l'aide duquel on puisse déterminer toutes les progressions possibles, dont le nombre est incalculable , la règle de l'octave sera toujours d'un grand secours pour l'accompagnement, surtout pour celui des basses non chiffrées , et même pour la composition, si elle est simple.

La figure 134 contient trois divers accompagnements des gammes dont on vient de parler.

REGOLARE = RÉGULIER, adj. — Tout ce qui est renfermé dans les règles et dans de justes limites; c'est pourquoi on appelle cadence régulière celle qui tombe sur les notes essentielles du ton ; mode régulier, etc.

RÉ LA. — Désigne , dans l'ancien solfège, la muance de ces syllabes sur le son ré ou la. (Voy. Sotmisazione).

RELAZIONE = RELATION , s. f. — Rapport entre un son qui vient d'être entendu dans une partie vocale et instrumentale, et un autre son qu'on entend actuellement dans une autre. Lorsque ces deux sons concourent à laisser dans l'oreille la sensation d'une consonnance exacte , la relation est bonne; quand il résulte de leur rapport une consonnance altérée, la relation est fausse. Les fausses relations sont proscrites en composition. %

RELAZIONE NON ARMON1GA = RELATION NON HAR- MONIQUE. — Les anciens appelaient de ce nom une mauvaise succession de sons, marquée par mi fa, lorsque ces sons, dans leur union harmonique, étaient disposés de manière

à contenir le mi dans une voix et le fa dans une autre de l'accord suivant (fig. 135, a — Voy. aussi les articles Propriété et Solmisazione).

Cette relation non harmonique était regardée comme une des plus grosses bévues que l'on pût faire, et c'est de là que naquit le proverbe : mi contra fa est diaboius in musica. Un exemple de cette fausse relation se trouve à la figure 135 , &; la cause en est pour ainsi dire la contradiction.

REPLICA == RÉPLIQUE, s. f. — Signifie octave quand il s'agit d'un son redoublé , et reprise du sujet quand on parle d'une fugue.

REPRISE D'UN OPÉRA. — Représentation qu'on donne après avoir été plus ou moins long-temps sans le jouer.

REQUIEM, ou Messe de requiem, Messe de morts, Missa pro defunctis. — Composition musicale que dans l'église romaine on exécute pour les morts, et dont le texte commence par Requiem œternam.

RE SOL. — Désignait, dans l'ancien solfège, le changement de ces deux syllabes sur le son ré ou sot (V. Solmisazione).

RESPIRO = SOUPIR, s. m. — (Voy. Pausa).

RESPONSORIO= RÉPONS, s. m. — Chant d'église qu'on exécute après les leçons ou après les capitules. Le premier s'appelle répons, long et le second répons court.

RETORICA = RHÉTORIQUE , s. f. ~ Science d'après laquelle chaque partie mélodique se réunit à un tout. Dans la rhétorique musicale on compte cinq parties principales , avec une science auxiliaire, savoir : 1° la périodologie musicale ; 2° les styles; 3° les différents genres de musique; l\° la disposition des idées musicales par rapporta l'extension des morceaux, ainsi que la doctrine des figures; 5° la méthode d'exécuter la musique; et 6° la critique musicale considérée comme science auxiliaire.

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RETROGRADO = RÉTROGRADE, adj. — Contre/point rétrograde (Voy. Imitazione et Inversione).

REÏTO = DIRECT, adj. — (Voy. Moto).

RIBECA ou RIBEBA, s. f. = REBEC , s. m. — Instrument d'une forme à peu près semblable à celle du violon, dont on faisait usage en France dans le moyen-âge, et qui ne fut abandonné par les ménétriers qu'à la fin du dix-septième siècle. Le rebec était monté de trois cordes; il y avait des dessus, des tailles et des basses de rebec.

RICGIO, s. m. = VOLUTE, s. f. — ( Voy. Istrumenti da arco).

RIGERCARE ou RICERGATA (recherche, recherchée). — Morceau de musique basé sur l'imitation d'un ou de plusieurs thèmes qui concourent à former un ton mélodique et harmonique.

RIDURRE = RÉDUIRE , v. a. — C'est arranger une composition à un ou plusieurs instruments pour un ou plusieurs instruments d'une nature différente , comme réduire un concerto pour violon en Un concerto pour piano , une symphonie à grand orchestre réduite en une symphonie à seuls instruments à vent, en sextuors, en quatuors, ou pour piano , pour guitare , etc.

Au lieu des expressions réduire , réduction , on se sert quelquefois des mots arranger, arrangement.

RIDUZIONE = RÉDUCTION, s. f. — (Voy. l'article précédent).

RIDUZJONE DE' RAPPORTI DEGL' IJNTERVALLI = RÉ- DUCTION DES RAPPORTS DES INTERVALLES. — On peut considérer le rapport d'un intervalle comme une fraction indiquant en combien de parties égales doit être divisée la corde qui donne le son le plus bas d'un intervalle , et combien de parties de cette corde sont nécessaires pour produire le son le plus élevé de ce même intervalle. Si