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plément des connaissances qui lui sont nécessaires , et dont on parle dans des articles spéciaux.

COMPOSIZIONE = COMPOSITION, s. /'. — C'est l'art de composer de la musique (Voy. Comporre). On prend ordinairement cette expression dans le sens de composition musicale, ou pièce de musique, et quelquefois elle sert aussi de synonyme au mot musique.

COMPOSTO = COMPOSÉ , adj. — Ce mot se rapporte 1° aux intervalles: un intervalle composé, que les anciens auteurs appellent aussi systématique, est celui qu'on peut diviser en deux moindres intervalles ; buelques uns nomment encore intervalle composé celui qui passe l'étendue de l'octave; 2° à la mesure ou aux Temps, et l'on appelle mesures composées celles qui sont désiguées par deux chiffres.

COMPRESSORE , s. m. = RASETTE , s. f. — Fil d'archal mobile qui fixe l'exacte longueur de la languette dans les tuyaux à anches (Voy. Organo).

COMUS. — Nom d'un air de danse des anciens.

CONCATENAZIONE ARMONICA == ENCHAINEMENT HARMONIQUE. — On emploie ce mot quand la basse exécute un mouvement progressif, de façon qu'un , deux ou trois sons composant un accord demeurent invariables dans l'accord suivant.

CONCENTUS. — Cette expression signifiait autrefois l'accompagnement d'un chant à l'unisson ou à l'octave , ou ce qu'on appelle aujourd'hui unisson. Exercer la musique concentu, discantu et organis , signifiait exécuter des pièces vocales avec accompagnement instrumental. Le mot concentus veut dire à présent accord.

CONCERTANTE ** CONCERTANT, adj. pris substantivement, « — se disait autrefois du chanteur ou de l'instrumentiste qui exécutait dans un concert; on dit aujourd'hui concertiste.

Concertant se dit particulièrement d'un morceau de musique dans lequel les différentes parties brillent alternativement. Ainsi l'on dit un duo, un quatuor concertant pour indiquer des pièces dans lesquelles deux ou quatre parties concertent. Une symphonie concertante est un morceau qui sert à faire briller le talent de quelques instrumentistes, pendant que les autres accompagnent. Il y a des symphonies pour divers genres d'instruments.

CONCERTARE = CONCERTER, v. a. — Exercice de deux ou plusieurs voix ou instruments ensemble, afin que l'exécution de la composition soit plus uniforme, plus égale, et qu'elle ait la même force et la même expression.

CONCERTATO = CONCERTÉ , adj. —Ce mot, d'origine italienne, signifie un style de musique d'église plus brillant que le style sévère a cappella (de chapelle). Une messe concertée, un psaume concerteront accompagnés avec l'orchestre.

CONCERTINO, ». m. — (Voy. Concerto.) Dans quelques pays de l'Italie , on appelle concertino la partie du premier violon — chef d'orchestre — où se trouvent marqués tous les passages obligés des instruments.

CONCERTISTE, adj. pris substantivement. — Celui qui joue ou qui chante dans un concert.

CONCERTO = CONCERT , s. m. — Ce mot vient du latin concvnere, et signifie une réunion de musiciens qui exécutent des morceaux de musique vocale et instrumentale. Dans un concert, non seulement il faut observer tout ce que nous avons exposé aux articles orchestre, exécution, proportion, disposition d'orchestre , mais il convient encore d'apporter un grand soin au choix de la musique. En Italie, un concert se nomme Academia.

CONCERTO, s. m. — Mot italien francisé. On appelle concerto une sorte de pièce de musique faite pour quelque in-

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slrument particulier, qui joue seul de temps en temps avec un simple accompagnement , après un commencement d'orchestre ; et la pièce continue ainsi toujours alternativement entre le même instrument récitant et l'orchestre en chœur. Il y a des concerts de piano , de violon, de flûte , etc. Un concerto est ordinairement composé d'un allegro 9 d'un adagio et d'un rondeau. »

Le concerto a été inventé pour placer en première ligne l'instrument favori , et le présenter de la manière la plus avantageuse, en établissant des contrastes entre le fracas harmonique d'un orchestre nombreux et les doux accents, les brillantes périodes du virtuose. Tout ce que l'archet ou l'embouchure ont de mélodie , tout ce que l'art de combiner les traits et les difficultés offre de plus audacieux , est prodigué dans le concerto. Il s'agit de briller et de varier les charmes de l'exécution ; la musique de chant , celle destinée au quatuor, au grand orchestre , peuvent être composée dans le silence du cabinet. Le concerto doit être créé , élaboré sur l'instrument même. D'après cela, il est inutile de dire que les concertos de piano , de violon , etc. , doivent être composés par des auteurs qui soient en même temps d'excellents pianistes , violonistes , etc. , ou qui aient du moins une connaissance exacte de ces instruments et de leur effet.

Le concerto est le morceau de musique qui exige le plus de talent pour l'exécution. Il ne s'agit pas , comme dans la sonate, de jouer régulièrement et eh mesure , il faut savoir presser et ralentir à propos , et surtout ne pas se laisser entraîner par l'orchestre qui, dans les tutti, tend toujours a presser, principalement dans le second et le troisième, attendu qu'il y est excité par la partie principale, qui a donné plus de rapidité au trait pour le terminer avec chaleur et véhémence. Il faut donc avoir soin de commencer le second solo dans le mouvement du premier.

Dire qu'une personne joue le concerto, c'est la désigner comme possédant à fond son instrument.

CONCERTO DA CAMERA. — C'était autrefois un concerto qui n'était accompagné que par une basse.

CONCERTO DI CHIESA. — C'était anciennement un concerto pour un instrument à archet ou à vent, destiné à être exécuté en différentes occasions dans les églises. Ce concerto se distinguait de tout autre par son caractère sérieux, et même parce que les trois parties principales se prenaient immédiatement l'une après l'autre.

CONCERTO DI DILETTANTI = CONCERT D'AMA- TEURS. — Concert exécuté à certaines époques par des personnes qui exercent la musique par agrément et non par profession.

CONCERTO GROSSO. — Expression ancienne, par laquelle on distinguait un concerto où plusieurs instruments , accompagnés par tout l'orchestre , se faisaient entendre tantôt ensemble , tantôt tour à tour. En Italie , cette sorte de concerto se nomme aujourd'hui concertone, ou sinfonia concertata (symphonie concertante).

Lorsque les périodes principales du concerto sont exécutées par deux instruments, alternativement et ensemble, on l'appelle concerto doppio.

On se sert quelquefois du diminutif concertino , pour désigner un petit concerto.

CONCERTO SPIRITUALE = CONCERT SPIRITUEL. — Concert où l'on ne chante que de la musique d'église, et d'où l'on exclut les morceaux d'opéra.

Le concert spirituel tenait lieu autrefois de spectacle public à Paris , durant les temps consacrés à la piété, et lorsque les autres spectacles étaient fermés. Outre les concertos et les airs italiens, on y exécutait aussi des motets, des oratorios et autres chants religieux.

Le concert spirituel a été fondé en 172ô, par Anne Da-

nican, dit Philidor, musicien de la chambre du roi et frère aîné du compositeur de ce nom.

Depuis quelques années il existe à Vienne un concert , qui se nomme concert spirituel.

CONCERTONE, s. m. — (Voyez concerto grosso).

CONCINNI, INCONCINNI.— La voix humaine a deux espèces de sons: les sons ^articulés et les sons modulés. Les sons articulés, appelés en latin inconcinni, sont ceux de la parole, qui par leurs mouvements continuels ne peuvent pas être appréciés par l'oreille. Les sons modulés, appelés concinni, sont au contraire ceux du chant, qui par leur mouvement modéré peuvent tous être appréciés. « Concinni vero (seu cantu apti) sunt qui invicem connexis accidunt ad aures grati: inconcinni vero, qui non ita se kabent. » (Ptolm. Harmon., lib. I, cap. t\).

CONCORSI MUSICALI = CONCOURS DE MUSrQUE. - (Voy. Certami musicati) .

CONCORSO MUSICALE DELLA PIVA = CONCOURS MU- SICAL DE CORNEMUSE. — La cornemuse est l'instrument national des montagnards écossais. Une société avait établi à Londres des prix annuels pour les meilleurs joueurs de cet instrument; la dernière distribution des prix eut lieu dans le théâtre royal d'Edimbourg, le 2 août 1821. La lutte musicale commença à midi ; on leva la toile , et les nombreux auditeurs virent avec étonnement sur la scène cinquante-deux joueurs de cornemuse, revêtus chacun de leur costume national. Après le combat musical , qui dura jusqu'à trois heures après midi , les juges qui devaient décerner les prix se retirèrent pour délibérer. Lord Arbuthnot fit connaître les noms des vainqueurs. Le premier^prix, qui consistait en quarante monnaies d'argent et une grande cornemuse très belle, d'un son délicieux et d'un travail exquis, ornée d'un drapeau national et d'une inscription analogue à la circonstance, fut décerné à un certain Adam Crahani.

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premier joueur de cornemuse dans la musique militaire de Roshire. Un autre prix extraordinaire , consistant en un poignard écossais d'une grande valeur, fut accordé à Duncan M'Tavish, premier joueur de cornemuse du quarantedeuxième régiment.

CONDOTTA = CONDUITE , s. f — C'est dans un morceau de musique l'art d'agencer une idée principale avec les idées accessoires; de ramener le motif à propos sans en abuser; d'enchaîner ses modulations, en ne leur donnant ni trop, ni trop peu d'étendue (Voy. Disegno).

La conduite d'une idée principale pourrait se diviser en conduite simple et en conduite artificielle. La première n'étant autre chose que la continuation de la cantilène dans d'autres tons différents , en répétant toujours le même sujet sans aucune modification, ne mérite même pas, rigoureusement parlant, le nom de conduite. Dans la seconde, on représente l'idée dominante sous des aspects nombreux; on lui donne un air de nouveauté toutes les fois qu'on l'a fait entendre ; on la renforce , on la brusque parfois ; on la varie et on la développe avec science et avec grâce , en l'embellissant toujours de plus en plus par toutes les ressources de l'art.

Le compositeur qui sait tirer parti de son motif princicipal ou de son thème, le présente d'abord très simplement, l'abandonne un instant et le reprend ensuite, en le variant dans ses parties accessoires. Puis il s'en éloigne de nouveau , et en attendant il engage dans l'orchestre un brillant combat parmi les instruments qui , tour à tour, reproduisent des traits puisés à la source du motif, composés des mêmes éléments et ayant le même rhythme. Ces traits , dans l'absence du sujet principal, nous occupent constamment, et nous font désirer vivement son retour ; et si des modulations hardies et des mouvements serrés produisent par moments un effet qui charme moins l'oreille , une transition heu-

reuse vient aussitôt embellir la mélodie , en ajoutant à ses attraits. Toujours présent à notre imagination, le motif qui avait disparu revient dans tout son éclat, accompagné d'un pompeux cortège ; une basse élégante et figurée , de riches accompagnements, les fleurs du contrepoint, les sons argentins des instruments à vent prudemment employés , un mouvement animé, toiît ajoute à la force musicale, presse le rhythme , et mène à son heureux développement cette brillante péroraison.

Une semblable conduite, qui dans les plus grandes variétés renferme une unité surprenante, est un travail de grand maître , traité avec un goût exquis. Parmi les compositeurs, Haydn en a laissé de nombreux exemples dans ses symphonies et dans ses quatuors.

Dans la fugue, le mot conduite est employé toutes les fois qu'on imite le thème.

CONDOTTO = CONDUIT, s. m. — Tube par lequel le vent passe des soufflets dans les sommiers (Voy. Orçjano).

CON ESPRESSIONE. — On se sert très souvent de ces mots pour engager l'exécutant à observer plus attentivement la qualité d'un chant qui réclame une expression pathétique, gracieuse, sentimentale.

CONGIUJNTO = CONJOINT , adj. — Se dit d'un intervalle ou degré. On appelle degrés conjoints ceux qui sont disposés entre eux de telle manière que le son le plus aigu du degré inférieur se trouve à l'unisson du son le plus grave du degré supérieur ; il faut, de plus , qu'aucun des degrés conjoints ne puisse être partagé en d'autres degrés plus petits, mais qu'ils soient eux-mêmes les plus petits possible. Ainsi, un intervalle conjoint sera une seconde , comme do ré, ré mi, et le plus petit intervalle conjoint, sera le demi-ton mineur.

Le mot conjoint s'applique aussi au système des tétracordcs (Voy. l'art. Greei antichi).

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CON.JUNC i ARUM. — Nom ancien du tétracorde Syn&menon.

CONJUNCTARUM EXTENTA. — Nom latin de la troisième corde du tétracorde Syncmenon.

CON MOTO. — Qui doit être exécuté avec un mouvement décidé, comme amiante, ton moto.

CONOSCITORE = CONNAISSEUR, s. m. — Le connaisseur est celui qui non seulement sent le beau dans les œuvres de l'art, mais qui possède aussi sur la partie mécanique et esthétique de l'art , des connaissances très suffisantes pour pouvoir juger sainement du mérite des ouvrages.

On distingue ordinairement les connaisseurs des amateurs, en ce que ces derniers sentent , eux aussi , le beau dans les œuvres d'art; mais ils ne savent pas faire connaître en quoi le beau consiste réellement, et par quels moyens on peut l'obtenir.

CONSEGUENTE = CONSÉQUENTE. — (Voy. Fuga).

CONSEGUENZA D'IMITAZIONE == CONSÉQUENCE D'I- MITATION. — (Voy. Fur/a).

CONSERVATORIO = CONSERVATOIRE, s. m. — C'est le nom que l'on donne aux grandes écoles de musique , parce qu'elles sont destinées à propager l'art et à le conserver dans toute sa pureté.

L'histoire de la fondation des premiers Conservatoires de Naples est trop intéressante et trop peu connue pour n'être point tracée dans cet ouvrage, d'autant plus que ces établissements servirent de modèles pour former ceux qui furent fondés ailleurs, et que c'est de leur sein que sont sortis tous les grands musiciens qui ont fait la gloire de leur patrie, pendant plus de deux cents ans.

Après un sommeil de plusieurs siècles , la musique commença à renaître vers 1350 dans la partie méridionale de l'Italie. A Rome et à Naples on cultiva d'abord la musique d'église, qui se composait alors de chants fort simples,