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dear du climat et le tempérament mélancoliqoe des habitants de Tarente, que Baglivi nous représente maigres, impatiens, colères, dévorés d'insomnies, et vivant sous un ciel ardent, sans ombrage, respirant un air brûlant, etc. Une seconde opinion sur le tarentisme est celle professée par plusieurs médecins ou voyageurs qui ont été en Italie, qui pensent que ce n'est qu'une jon^erie, une maladie simulée, opinion déjà admise par Sauvages , puisqu'il reconnaît un tarentisme simulé. M. le professeur Dumeril affirme aussi, dans son article Araignées {Dictionnaire des sciences natur elles, t II, p. 327), que le tarentisme n'est qu'une fable, et qu'aucun médecin n'a reconnu de symptômes de cette maladie semblables à ceux indiqués par Baglivi. M. le docteur Laurent, qui a habité long -temps le royaume de Naples, assure qu'aujourd'hui du moins le tarentisme, tel que l'ont décrit la plupart des auteurs, n'existe pas ; que c'est une jonglerie exploitée jadis par des femmes nerveuses ou par des mendiants, les unes pour tromper tout le monde, les autres pour avoir de meilleures aumônes; il a vu souvent à Naples une réunion de dix à douze petites filles courir les mes avec des tambours de basque à la main , et exécuter avec une sorte de fureur, en s'accompagnant des gestes les plus lascifs , la danse que l'on nomme Tarentelle.

L'opinion actuelle des médecins est toute en faveur de rinnocuité de la piqûre de la tarentule.

TASTATURA = TOUCHE, s. f. -^ La touche des instruments à archet est la partie supérieure de leur manche, recouverte en ébène, et sur laquelle les doigts appuient les cordes pour varier leurs intonations.

Les touches de la guitare sont les petits filets d'ivoire on de cuivre incrustés dans le manche, et qui marquent les positions où il faut mettre les doigts pour former les intonations.

Les touch4^s (en ital. tasti) du clavier, du piano ou de

SiliO TEM

Torgue sont les leviers sur lesquels les doigts agissent pour faire parler les notes.

TASllERA,^. f = CLAVIER, <. m. -> Assemblage de toutes les touches de Torgue , du piano et des autres instruments du même genre.

L'orgue a deux claviers : un pour les mains , l'autre pour les pieds, appelé clavier de pédale. Le clavier d'un grand piano compte actuellement six octaves pleines, c'est-à-dire du fa clé de basse quatrième ligne ajoutée au grave , au fa qui se trouve au dessus des lignes, immédiatement après le dernier mi clé de violon.

TASTO,*. m. = TOUCHE, «. /: — (Voy. Tastiera).

TASTO SOLO {à touche seule). — Mots italiens qu'on écrivait autrefois dans la partie de l'organiste, pour lui faire connaître qu'il ne devait pas accompagner la basse par les accords de la main droite.

TAUN. — Instrument en usage sur les côtes de la Barbarie, qui, au dire de Pananti, est le tvmfpanuim des anciens.

TAVOLA ARMONICA = TABLE D'HARMONIE. — C'est, dans les clavecins, les pianos, les harpes, une planche de sapin assez mince , qui sert de couverture à l'espèce de caisse destinée à recevoir l'air agité par les vibrations des cordes, et à augmenter ainsi la sonorité de l'instrument. Les chevilles des pianos carrés sont fixées dans la table d'harmonie. Le dessus du violon , de la viole, du violoncelle, de la contrebasse, de la guitare, est une tahie d'harmonie; on lui donne simplement le nom de taéle.

En terme de lutherie , tabler un violon, une basse, etc., c'est coller la table sur les éclisses. Détaéier, c'est décoller cette table pour corriger quelque défaut de l'Instrument.

TAXILU. — Touches des pianos.

TE DE13M LAUDAM13S. — (Yoy. Infw amérosiano).

T£MA = THÈME, s. m. — Sujet ou partie mélodique qui détermine le caractère de la composition musicale, ou

TEM Ui

qui contient le motif de Tidée principale qu'on y a exprimée» à laquelle se joignent ensuite les autres idées accessoires du morceau. Tout le reste se rapporte au thème , surtout dans les morceaux dont la conduite est prise des éléments du thème.

Le thème forme souvent le commencement du morceau de musique^ spécialement dans les compositions qui ne se distinguent pas par une conduite très large. Il arrive aussi parfois que le thème ne commence qu'après une espèce d'introduction , où le compositeur présente d'abord quelques idées peu clahres du développement , desquelles sort ensuite le thème dans toute sa clarté.

Dans la fugue on dit indifléremment le thème ou le 9uja,

Le mot thème a en outre une signification qui lui est particulière ; il sert à désigner le petit air que le compositeur choisit ou compose peur le varier (Yey. Variaziani).

TEMPERAMENTO = TEMPÉRAMENT, 8. m. - Dans le système moderne , appelé tempéré , on trouve que tous les intervalles ne peuvent pas être pratiqués dans leur justesse parfaite , mais qu'ils perdent tantôt sur un point, tantôt sur un autre, quelque chose de leur acuité ou gravité. En eifet, rexpérience nous montre qu'une suite de tierces majeures ou mineures, de quintes et de quarles , accordées avec une justesse rigoureuse, lorsqu'elles arrivent à un terme donné, produisent un son ou trop haut ou trop bas, relativement aux premiers. C'est pour obvier à ce défhut que l'on est dans la nécesdté d'altérer l'un ou l'autre son , afin de combiner les intervalles d'un mode avec ceux de l'autre; et c'est le résultat de cette opération qu'on appelle tempe* rament.

Si l'on considère la chose d'une manière plus étendue, on verra que dans la génération naturelle des sons (Voyez les articles Rapporta et Sueno) , où tout intervalle se présente dans sa plus grande perfection , les sons nécessaires