TEM

pûur le mode majeur ou mineur se développent dans les rap> ports siilvanls;:

L'ocUve dans le rapport 5:1. ^

La quinte â ; ^- *

La quarte à : 3.

La tierce majeare 5:4* *

Lii lîerce mineure il : h.

La seconde majeur** 8 : 9 el 9 : 10, '

La sixte majeure h : 3.

La sixte mineure 8 r b^

La septième majeure 15 ; 8,

Le demi- ton majeur 16:15-

Les degrés de la gamme majeure de de auront donc , A regard du son fondamental , les rapports parfaits suivants :

tto^ réf mi M /«* ^ot^ ia, si^ dû. j^

Considérant ies intervalles et leurs rapports avec !es sons contenus dans cette gamme , on trouvera qu'ils conservent tous leur rapport originaire de pertecdon , à lexception de la tierce mineure ré fa qui , au lieu de figurer dans le rapport de 6 : 6, se présente dans le rapport de 32 : 27 ; et de la quinte ré ia qui , au lieu de paraître dans son rapport parMt de ô: -2, se présente dans le rapport de 40 : 27 ; c'est ainsi que la sixte fa ré et la quarte ta ré et leurs renversements ne paraissent pas dans la gamme derf^ dans leurs rapports parfaits. La comparaison des rapportsdecelte tierce mineure et de cette quinte naturelle avec les rapports parfaits de ces intervalles, nous montre quCt dans la gamme dontU est parlé plus liautt

* C'c§t à t'nrUde Ton majmr ffuc i'on trotrre ia r«tsoD de ce dév^Loppemenl de Lji sdeuDilu dâni» deu& ru|iportî dlOërebl» , ot de l'eiisteiiçe d*ti0

Ion m^cur ri il'ua timrakicur.