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l/expressioD $ui foniicHlo (sar le chevalet) indique que les notes ainsi marquées doivent être faites tout près du chevalet; ce qui produit un son modiié^ qui ressemble à un son forcé d'untuyau d'orgue.

FONT-NEUFS, «. m. — On appelait autrefois de ce nom les airs des chansons vulgaires et des vaudeviOes. Ce nom leur venak de ce qu'autrefois les marchands de ces chansons se plaçaient sur le Pont*Neuf, à Paris, pour chanter et débiter loir marchandise. On dit encore aujourd'hui, par mépris de certains ahrs dont la mélodie est commune, que ce sont des pont-neufe.

FORTAMENTO DELLA MANO = POSITION DE LA MAIN. — On entend par là la manière la plus naturelle et ia plus commode de se servir des ^igts pour tirer le son des histruments faits pour être touchés par eux.

De la bonne position de la main dépend surtout la bonne intonation; aussi est-ce une chose absolument nécessaire pour celui qui veut apprendre promptonent à exécuter avec précision et netteté un passage difficile quel qu'il soit

Quelquefois, dans les instruments à archet, une note excède d'un degré les limites d'une posMon ; on l'appelle nou forcée; si elle les excède de plusieurs degrés, on l'appelle nou hors de posUian ; et si ia main est obligée de sauter de plus d'un intervalle de tierce , on dit twuveiU position.

PORTAMENTO DE' PIEDI = POSITION DES PIEDSw -^ Gharles-Amédée Héring, dans son livre intitulé : Art de hien se servir des pédales, Leipsick, 1816, divise la portion des i^eds en simpie et en artifidelie^ La shnple consiste à placer alternativement les pieds sur les diverses touches par degrés ou par sauts, dans la plus ou mobis grande extension , dans le croisement des pieds , etc. La position artiiicielte consiste à appuyer alternativement avec la pointe du pied ou le talon sur une ou plusieurs touches, soit que

les pieds soient unis on séparés, ou qnlls joaent Tun aprts l'antre, etc. Les célèbres compositeurs Sébastien Bach et abbé Vogler se sont servis à cet eflTet , en jonant de Torgse , de chaussures à talons élevés.

PORTAMBNTO DI VOCE = PORT DE VOIX. ^ C'est directement l'opposé du staccato, et veut dire passer, en liant les sons, d'une note à une autre, avec une proportion parfaite tant en montant qu'en descendant. Le port de voix sera d'autant plus beau qa'U sera moins interrompu pour reprendre la respiration, car il doit produire une gradation pleine 4e justesse et de netteté.

n faut distinguer le bon port de voix de ce qu'on appelle traîner la voix, ce qui i essemble à faire glisser le doigt sur un instrument à cordes. Ces affectations sont à p^e toléra* blés une fois par hasard.

PORTAR LA VOCE = PORTER LA VOIX. — C'est la même chose que de faire des ports de voix.

PORTATO= PORTÉ, adj. — On appelle notes portées ceUes qu'on doit marquer sans lever l'archet de dessus la corde (fig. 123 ) ; ainsi elles ne sont ni liées ni détachées^ nais presque traînées en donnant pour chaque note un petit coup d'archet

POSA = PAUSE yS.f.— C'est la même chose que p<^t d'orgue.

POSITIVO = POSITIF, s. m. — Petit orgue sans pé* dates , dont quelquefois le principal n'a que deux pieds. Le positif a très peu de registres, de petits tuyaux et un seul soufflet.

POSIZICmE = POSITION, s. f. — Lieu de la portée où est placée la note, soit snr la ligne, soit dans l'espace vide; cette portion détermine le degré d'élévation du son qu'elle représente.

On appelle aussi position te lieu où l'on pose la main sur les instruments qui ont un manche; dans le violon on

compte six poriflons relatives aux six tons et à i'exécutton des passages qui en dérivent Ainsi, on dit première position, seconde, etc. Par le mot position, on entend aussi la pose commode et décente du corps, que l'exécutant doit olmrrer, et dont on parie à Farticie Ponziane dût Corpo*

POSEZIONE D£LLÂ BOGGÂ =» PORTION DE LA BOU- CHE. — La position de la bouclie est Tun des points les plus essentiels pour bien réussir dans l'art du chant La règle prescrite par la bonne école est de tenir la bouche ouverte de manière à ce que les dents de la mâchoire supérieure soient perpendiculaires à celles de la mâchoire inférieure, et que sans le mohidre dérangement, à peu près comme si elle souriait doucement, la bouche garde, dans la position indiquée, une contenance et une grâce naturelles.

Beaucoup de personnes tiennent, en chantant, la boodie dans une mauvaise position; eUes l'ont ou démesurément ouverte, ou trop fermée; lui donnent une forme arrondie, et, pour comble d'erreur, elles font avancer la langue jusque sur les lèvres; il en résulte, dans te premier cas, que la voix s'échappant sans aucune retenue, ne peut plus être modulée avec douceur et expression; et, dans le second cas , qu'étant très gênée et obUgée de passer entre les dents, et ne pouvant plus sortir libre et sonore elle devient nasale; il faut ajouter en outre que le chanteur prononce alors absolument comme un bègue*

Il y a aussi beaucoup de chanteurs qui, croyant ajouter de la grâce et des agréments au chant, font des contorsions avec la bouche, avec les yeux, et impriment à leur visage et à toute leur personne des mouvements ridicules.

Ces choses -là sont cependant diamétralement opposées à la perfection du chant , et elles n'inspirent que du dégoût et de l'ennui à ceux qui en sont témoins.

Bien que la règle qu'on a donnée plus haut sur la position

de la bouche sok une règle générale^ elle n'est poartaBt pas sans exceptioBs païUcalières à cause de la variété des accidents qal penvent exbter. Tontes les bonehes n'étant pas de la même forme et de la même dimension^ elles ne doivent pas s'ouvrir toutes de la même manière et avec la même extension ; c'est au maître à lui donner la forme la plus convenable pour rendre la voix gracieuse et agréaUe.

POSIZIONE DKL GORPO = POSITION DU CORPS. — L'exécutant doit en général chercher une position décente et éviter un mouvement aflécté ou disgracieux, propre seulement aux gens qui ont peu d'éducation et peu de goAt Voici les règles particulières que l'on donne pour rendre l'exécution plus fadle et plus commode.

Le pianiste doit être assis vers le milieu de son clavier un peu plus près cependant de la partie supérieure que des basses; il doit se tenir droit et à une distance suffisante pour pouvoir [croiser les mains sans déranger le corps; l'avantbras ûiAi être ferme et immobile autant que possible; la main arrondie et placée horizontalement ^ avec les doigts topiours prêts et disposés à frapper les touches.

Autrefois on habituait ceux qui étudiaient le violon à tenir les mains élevées et la tête haute; aujourd'hui ib tiennent les mains basses et la tête un peu inclinée^ ce qui donne plus de force et de facilité. L'archet est bien plus d'aplomb depuis qu'on le tient presque droit sur la corde et qu'on appuie le pouce contre la baguette. Pour bien tenir le violon» il faut que le haut du bras soit pour ainsi dire coUé au corps, la main bien renversée, le menton appuyé sur la partie gaa* che du violon, près de la queue, le pied gauche en avant du droit de dix pouces vis-à-vis le talon. De cette manière, l'in* strument reste ferme et la main gauche peut parcourir librement toute l'étendue de la touche pendant que le bras droit guide l'archet

Le violoncelUste doU faire usage d'un siège ni trop bas ni