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thousiasine qui enflamme son Imagination, et que le poème sort de sa tête exprimé dans Tadmirable langage de la mnsique.

Il existe dans les afiTections et les passions des nuances si légères et si imperceptibles , qu'il est très facile de se tromper sur leur expression. L'hilarité d'une reine n'est pas celle d'une femme du peuple ; la colère d'un héros demande d'aHfres accents que celle d'un simple soldat.

L'expression se trouve tantôt dans la partie vocale i iMitM dans la partie instrumentale ,. et qiielquefois dans tes dràx à la fois. Lorsqu'on veut exprimer des sentiments don et afitec-* tueux, la partie vocale est l'objet principal; l'orchestre la soutient et remplit les moments où l'actenr reste en silence. On emploie dans ce cas une harmonie naturelle et des modulations simples et douces; mais si l'on vent rendre des passions fortes y comme la colère , la vengeance , la voix ne peut plus suffire et le compositeur doit appeler l'orchestre à son secours.

Que le compositeur fasse bien attention à suivre le caractère de son poème et à éviter toute discordance entre l'expression musicale et le sens des paroles ^ sans s'occuper mal à propos trop minutieusement de ces dernières. On a su exprimer les mots détours tortueux, avec des lignes drcnlaires représentées par les figures des notes , et jusqU'ici il n'y avait rien à dire ; mais ces lignes furent bien ridiculement appliquées par un compositeur au mot esclavage, pour figurer les chaînes qui entourent le prisonnier. Un autre fit de VAgnus Dti une pastorale , probablement parce que agnus veut dire agneau, et que les agneaux ne vont pas sans berger. Grétry mit dans un duo de là Fausse Magie une cadence sur le mot cadence, bien qu'il ne s'agît que de la cadence d'un danseur. £n général , il ne faut pas confondre l'expression qui est subjective ^yeo l'imitation objective.

Les fureurs de la jalousie y les remords d*un grand crime.