GHI 2S

quarte eaqaarte {H, mi, ia, ré^ soi, do, fût), et les tttoeà de quinte en quinte {fa, do, soi, ré, ia, mi, êi). Gela posé; y n'y a rien de plus facile que de transposer une dé. Pour former une gaïune dans le mode nu^eur, on doit observer si la note qu'on prend pour toniqiiey forme ^vec la note inférieure un ton entier on un demi-ton. Si c'est un ton entSer, a est éfidenft que conune cette note doit détenir la notesenilble (Voy. cet article), il Huit y i^acer un dièse, et qu'on doit nécessairement mettre des dièses à la clé. Le dièse , placé sur cette note sera le dernier dans l'ordre établi ddessMs 3, et il suppose tons les autres dièses qui sont avant loi.

Exeurvpie,

On veut former la gamme en mi. La note Inférieure est ré, <pd constitue avec le mi un ton entier. Pov le convertir en un demi-ton, U convient de baissor le mi on d'élever le té; mais comme on prend peur^tonique le mi naturel , il est nécessaire d'élever le té d'un demi-ton. Ce ré dièse suppose les autres dièses précédents fa , do, soi; et l'on a par conséquent la gamme en mi avec quatre dièses ,fa,do, soi, ré.

Lorsque, entre la note qu'on prend pour tonique et sa note taférieure, on ne rencontre qu'un demi«-ton, cela signifie qn'ii ne tàai pas de dièseà la dé* Pour savoirs! l'on a besoin des bémols, on prendra le quatrième degré au-dessus de la tonique, et l'on verra s'il forme avec elle une quarte natiH relie ( qui consiste en une tierce majeure et en un demi-ton ) ; alors il ne faut pas non pins de bémola

Exempie,

On veut composer en <<a. On voit qu'entre le do et le si ( sa note inférieure ) , il n'y a qu'un demi-ton ; 11 ne faut donc pas de dièses. Entre le do elle fa (son quatrième degré su-

périeur) i il y a une quarle nalurellç et Ton a pas besoin dw

bésAOls.

Pour fenner te gaHune eaf»: entre le fa et la eonle liiié^ itevre mi on trouve un deriiKton, donc il exctait les dièses; mtfs eatre le fa et son qnitrième degré H, on tronve ime qmrte augm^tée (de trois tons entiers )9 donc il convient de baisser cette dernière note d'un demi-ton ; mais le «i est le premier dans Tordre des bémols, donc il n'en suppose pas d'antres.

On compose en miéémoi : mi hémoi avec le i>a naturel forme une quarte augmentée; il faut donc bémoUser ce ia, ce qui forme avec les deux autres bémols de si et de mi, trois bémols qu'on place à la clé.

Pour les modes mineurs il faut appliquer la même formule des modes mineurs, non pour la tonique, mais sur la note qui, en montant. Mi une tierce mineure avec cette même tonique (YoT» Modo). Par exemple si Ton veut composer en fa dièm minour, on transpose la clé, comme si c'était en ia majeur.

GHIAYE TRASPORTATE o CHIAYETTE DEGII ANTIGfll » CLÉS TRANSPOSÉES DES ANCIENS. ^(¥07. Fa fietum.)

CHINA = CHINE , (quelques détails sur la musique en ).— Le Taste empire de la Chine , qui contient autaut d'habitants que toute l'Europe, se glorifie d'avoir, selon quelques au«* tenrs , l'histoire la plus ancienne du m<»ide et la plus antique civilisation» D'autres, après un examen plus approfondi, se sont montrés moins disposés à reconnaître la légitimité de cette prétention. * Cependant fl est probable que la race des Chinois est une race aborigène; l'imperfection et l'extrême simplicité de leur langue semblent le démontrer. Quant à la

- Yoy. le MithtidaiedeM. Adelnng; Berlin, 1806. première partie . pag. 34-53. De Gaigne prétend même que U Chine a été peuplée par une colonie égyptienne, 1122 ans avant J.-C. (Voy. Idém, de VAead, Roy. dis tnsenp. Tom. XlIX. 1758).