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aatrefois la seconde majeure sur la tonique et la sous-dominwQte de chaque gamme.

CHORDOTONON. — Nom grec du monochorde.

GHORION. — Nom grec d'une composition musicale que dans certaines occasions on chantait en Thonneur de Gybèle.

CHORODIDASGALOS = CHORODIDASCALE , *. m. — Directeur des chœurs chez les Grecs anciens.

GHRESIS. — Une des parties de la mélopée grecque qui apprend à mettre un tel arrangement dans la suite diatonique des sons^ qu'il en résulte une mélodie agréable. Gette succession de sons était divisée en trois espèces prkicipales, appelées ^goge, Euthia et Anacamptos. (Voy. ces mots).

GHRISTE. — Second thème de la messe qui a pour titre les mots : Christe eteison (Voy. Kt/rie et Messà).

GHROMAMÉTRË 9 s. m. * —Instrument composé d'un petit corps sonore avec un long manche ^ divisé par demitons et monté d*une corde > sur laquelle on fait gUsser un capo-tasto mobile qui varie les intonations selon les divisions du manche. Une touche de clavier ordinaire fait mouvoir un marteau qui frappe la corde et la fait résonner. Get instrument 9 destiné à faciliter l'accord du piano aux personnes qui n'en ont pas l'habitude ^ a été inventé par M. Roller^ facteur de piano^ à Paris ^ en 1827.

CIACGONA = CHACONNE ^s. f. — Air de danse d'origine italienne , d'un mouvement modéré et ordinairement à trois Temps.

On appelait anciennement oiecona , en Italie y un trait de basse fondamentale sur lequel on s'exerçait à composer une espèce de variation.

Une belle cfaaconne produit un grand effet dans le finale d'un opéra. Dans cette pièce de musique un compositeur de ballet peut déployer toutes les richesses de son art, et un composl-

• AJonlé par Ir Traduclcar.

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teur de musique tout le feu de soa ffénie. En eflét , dans \Ar* mide de Righini, on trouve une très belle chaconne^ et YU gano s'en servait, lui aussi, dans ses ballets. Dans la Ciécpâtre d'Aumer, représentée il y a quelques années jw le grand théâtre de Mlan^ il y avait une chaconne de.BLreutier, travaillée avec un goût exquis et parfaitement ad^^ptée à U situation.

CIFRARE = CHIFFRER. •— C'est écrire sur les notes de la basse des chiffires ou autres caractères indiquant les accords que ces notes doivent porter^ pour servir deguideà racoompagnateur.

CIMBALO ou CIMBANO = CYMBALE ,s.f.— Jea d'orgue aigu placé au nombre des jeux de mutation. Il est composé d'au moins trois tuyaux à bouche en étain sur chaque note, et quelquefois de cinq, six, sept ou davantage^ On les accorde à la tierce, à la quinte, à l'octave avec des redoublements.

L'expression italienne cimûaio signifie aussi tambour de i/asqtw (Yoy. ce mot).

QMBALO ANTICO = CYMBALES ANCIENNES. — ( Voyes Cytnéaiumy

CIMBALO ARMENO , CIMBALO PERSIANO ^ CYMBAUES ARMÉNIENNES, CYMBALES PERSANES. --Ces instruments res^mblent aux cymbales anciennes. »

CINIRA. — Instrument hébraïque, espèce de cithare* Joseph, hébreu, dit qu'il avait dix cordes qu'on frappait avec le piectre.

CIRCOLO DI QUINTE e DI QUARTE=GERÇLE DEQUIK- TES et DE QUARTES. — Mouvement d'harmonie circulaire, ou passage dans tous les douze modes majeurs ou ipineurs, au moyen d'une modulation sur la quinte (fi^ 47), ou en parcourant les tons dans un ordre rétrograde en modulant sw: la quarte (fig. 48).

CIRCOLO MEZZO (demi-cercle). —Autrefois on donnait ce nom à un agrément du chant qui consistait en .quatre pe-

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tites notes liées, formant à peu près la figure d^nn demi-cer-^ cle(flg. 49).

CITAREDIA = CITHARÉDIE, ^ f. — Platon distinguait trois espèces de musique : la première qu'on obtient au moyen de la bouche ; la seconde y au moyen (U ta houche et de ia main, telle que la cîtharédie; la troisième^ au m^oyendes m,ain$ seulement , comme la citharistique,

CITAREDO = CITHARÈDE. — C'est ainsi qu'on nommait anciennement celui qui dans les luttes musicales delphiques» Jouait de la cithare et chantait en même temps, différemment du dthariste qui jouait sans chanter. Le citbarède était en outre poète, compositeur de musique et savant; Homère r$ippelle un homme respectable.

QTARISTA^CiTHABISTE — (Voy. l'article précédent)^

CITARISTICA = CITHARISriQDE. — (Voy. Citaredia).

CLARINETTISTA = CLARINETTISTE, s. des deux ^. — Musiclep qui joue de la clarinette.

CLARINETTO , «. m. = CLARINETTE, «. f, —Instrument à vent en buis ou en ébèi^e , ipventé par Jean-Christophe Denner , luthier à Nu^enibeiig , au commencement du sièple deir nier, et qui, par la beauté de ses ^ons, a été ii^trpduit dans tous les orchestres. Quant à sa forme et à son doigté, la cla^ rinet^e a quelque ressemblance avec le hautbois dont elle diffère par le volume et par son anche , formée d'une languette mince de roseau, qui produit les vibrations &i frémissant coiit Ire up bec auqi|el elle e^t^ajustée.

La clarinette est composée de cinq pièces , savoir : de trois pièces intermédiaires où se trouvent les trous, de la pièce qui sertd'^mboudmreet <lupaviiiOD. Elle a treketrous, dont «inq sont pourvus de clés. Quoique la cDarlnette ait une étendue de presque quatre octaves, en parcourant la gamme diatonico-chromatique du mi troisième espace clé de basse, au dq \if

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plus afgu-^ * cependant on ne peut pa3 jouer sur le intaue Instniment dans tous les tons ordinaires; c'est pourquoi Uexisie des clarinettes en do, en «ib , en <a ^ c'est-ànlire. de différentes dimensions. Ces trois espèces de clarinettes sont les plus usitées. Il y a aussi des clarinettes en mi b» en fa, en soi et en ré dont on se sert dans la musique militaire.

On note généralement les parties de clarinette sur la clé de 8oL Les Italiens emploient celle de do sur la quatrième ligne pour la musique destinée à la clarinette en si h, attendu que cette clé convient pour la transposition d'un ton qu'il faut feire subir à cette musique quand on l'exécute sur un autre Instrument^ tel que le piano , le violon , etc.

Les clarinettes en ia^ en ^ b et en c^ , sont les seules ad-^ mises à l'orchestre; on regarde la seconde comme ayant les sons les plus flatteurs ; presque tous les sok» sont écrits dans les tons demibetde^b.La clarinette en 4a est la plus fausse de toutes, attendu que l'on obtient le système de ta au moyen d'un corps de rechange substitué à une seule partie de la clarinette en ^ b, ce qui allonge le corps de l'instrument dans des proportions inégales.

En 1790, Stadler, de Vienne, augmenta la clarinette de quatre sons encore plus graves que les sons ordinaires , c'est^ à-dire : de do, do m, ré et ré jf. Par la suite, lindner et ffooû, facteurs anglais, apportèrent à cet instrument d'autres améliorations. Néanmoins il fout avouer que malgré la préfé* rence dont jouit à juste titre la clarinette parmi tous les instruments par la beauté et la rondeur de ses sons volumineux, et par sa grande étendue , elle est sujette non seulement à de

* Les fona aigos de cette dernière octave oe a^éerireal qne pour lei een* ceriistes. Les arpégea, etc., de Toctave la plni baue i^écriveat qoelquefoU poor ime plos grande commodité ane oclaye plus élevée , en plaçant audessoa du trait le mot chalurMau, qui indique que Inexécution à lieu à Foctave baise ( Voy. Chalumeau).

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nombreuseft imperfeçttoœ quâ tout dariiietttotâ esoMlt très bteo, mais elle est aoni d'otie InoQOBndité génaftle; car le mualoliii qui Jôae de la flûte, dv lintlnris , du basson, ii*a besoin que d'un instrument , tàn^ que le mosiden qui Jouo de la clarinette est obligé d'en avoir plâiieurs, œ qui devient aussi très coAteniu Un autre grand inconvénient de la clarinetlOy c'est rinégattté que iiroduit le lAangement continuel des cJarineltcs en 0(0 et en to, pour la distance des doigts et pour l'anboucbure. Un des principaux débuts de cet instrument consiste aussi dans la qualité du son qui n'est pas tou-. jours le même, comme dans le hautbois et dans la flûte. Quel est celui, par exemple, quinedistinguerapas tout desoKe la difiérenee qui exbte entre la qualité du n b plebi de rocCafVe' basse de la clarinette en «B, et la qualité du nbmalgre de la clarinette en G?

BL Iwan MlUler a trouvé, il y a quelques années, un remède à Ujim ces inconvénients. Il n'emploie qu'une dlarlnett^ année de trelae clés qui. donnent les moyens de Jouer dans tous les tons et de rendre toute sorte de traits avec une égale facilité* Ckimme la clarinette en «i é a les proportions les plu» favorables pour obtenir un beau son , M. MÛIler l'a cbotsle de préférence à toutes les autres.

Cet artiste est aussi l'Inventeur d'une clarinette en fa de basse , qui n'est autre dmse qu'un cor dû basêti transformé en clarinette a<f», mais en général beaucoup plus sonoi^et qui descend Jusqu'au la d'en bas. H. MlUler l'emploie pour ièrmer , avec d'autres clarinettes et le basson, un quatuor semblable à celui de deux violons , une viole et un violoncelle» •

GLARINETTO » GLARINBTTE. — Jeu d'Oigue que l'on oMIent en réunissant les jeux de flûtes travcvsières et de flûtes oDDiques an Jeu de trompette.

CLARINETTE RAS». *— • Un habUe facteur d'instruments

' AJoalé par le Tridoctenr.

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de Gottiopte, nommé Strdtwolf , a Inventé an tQ9lnimcnt4e basse qui appartient au genre de la claiiaette et qui est même plus puissant que le contre^basson {eantra fagoUo). En sep-* tembre 1828» il inventa la otorineila éoMadontUdeMelol^ même la description ainsi qu'il suit :

» Cet instrument est fait en buis ; on le Joue de la mCme ma«« nière qu'une clarinette ; il est d'une octave plus bas que la clarinette en fkt et descend jusqu'au ctm^t ^ b ; il est par conséquent ausribas que le basson. Sa longueur^ y compitslsi partie inféri^re {y entonnoir) , est de 2 pieds Zyh de Kalen^ benger. *

» Sa forme extérieure est celle d'un cor de basset. Les clés,

qui sont au nombre de dix-sept^ sont , depids lemi d'en baft, semblables par leur positton et la manière dont il faut Itis tiai* ter, à celles de la clarinette.

p^ Le doigté , depuis le mi d'en bas jusque fa^ sH, ia^Hh d'en haut, est aussi semblable à celui de la dadnette, excepté pour Xu% d'en haut qu'on obtient d'une manièEe particutttee. Aû-dessoQS du mi d'en basi, on fait te ré et le mi b au moyen du pouce de la main droite et de deux !dés. Au pouce delà main gauche sont destinés , outre le trou du n é auQuel est adaptée une clé et la clé de l'octaTe , deux dés et un trou , au moyen desquels on obtient l'ul i d'en bas , l'ur^et le CfN:àtre si b. L'instrument a donc une étendue de quatre octaves.

» Les clés et les trous sont placés si conuaodémentqus toute main d'une moyenne grandeur peut y parvenir facUement

9 Le son est particulier^ rin3trument U ressemble beaucoup» à la vérité, h eelui du <^r de bass^, mais il m bien plus fort et plus nourri Gomme instrument de basse ot de aolo , la darinette-bassie surpasse le basson et peut servir, de contre-' basson. Du reste , la clarinette->basse est à la clarinette en ^ b, au cor de basset ou à la clarinstu^a^ ^ ce que le

* Nous Ignorons quelle est «elle mesure.

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violoncelle est an Tlolon oa àla viole. Me complète ainsi le qoatnor de clarinette.

» A tous ces avantages» la darinette-basse joint encore cehil d'une intonation juste dans tous les tons , et chaque son peut être renflé et diminué successivement depuis le piano le plus doux Jusqu'au plus énergique forte. »

CLARINETTE-CONTREBASSE. *— t Le succès de la cfertnette^a$se a engagé M. Streitwolf à essayer de rendre cetinstruAient plus bas encore» et, en septembre 1 829» il a présenté un instrument qui» dans l'espace de deux octaves et demie» depuis le eantre-fa Jusqu'au w b en baut , surpasse en force, en légèreté et en intensité tous les instruments de basse du genre des instruments à vent H remplace exactement la contre-basse. Sa forme et son doigté diffèrent peu de la ctarinettô-éasse; H n'est pas plus grand que le basson et descend plus bas de quatre notes.

» La relation des sons est égale à celle du cor de éassét, mais à une octave plus bas. Le mi d'en bas (d'après le doigté du cor de basset) est ici le contre ta , ce qui revient àla corde fade la contre-basse» et Vutd^en has avec le contre- fa revient^ la corde mi. Ainsi» lorsque les autres instruments sont en ^ b» la clarinette contre-basse est en /a» et ainsi de' suite.

1 Lé maître de cbapelle Spobr a parlé de ce nouvel instrument avec éloge. La clarinette contre-basse a été adoptée dans la musique militaire de Cassel et dans les conceils.»

CLARINETTO BASSO = CLARINETTE BASSE. — Inventée en 1798 par M. Gresner, fabricant é'instntments à la cour de Dresde. Cette clarinette va Jusqu'au si de basse.

CLARINETTO DOLCl ou CLARONE t= CLAIRON, S.in.*-- Clarinette un peu plus grande que les clarinettes ordlnaireiSi Quelqœs-uns la nomment cor de éasset,

* AJoiUé par le Traducteur,

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GLARINO = GLAmOM , s. m. — Petite Irompelte dont ob faisait usage dans la musique au moyen-âge. Cet instrument sonnait l'octave aiguë de la trompette ordinaire.

GLARONE = GLAIRON^ s. m. — Jeu d'anche en étain qu'on emploie dans les oiigues de France et des Pays-Bas^ 4 qui sonne l'octaTe du jeu de mtoe espèce appelé trompette.

GLÂSSIGO = CLASSIQUE, adj. — Se dU des auteurs généralement approuvés et qui font autorité en musique. U se dit encore des ouvrages que l'école considère comme des clie£i-d'œuvre ou du moins comme excellents^ et qu'elle a adoptés pour servir de modèles dans l'enseignement de l'art.

GLAUSOIiA DI SOPRANO, D'ALTO. — (Yoy. Cadema).

CLAUSOLA AFFINALIS. ^ C'était autrefois la cadence que l'on faisait sur le mode pareil au son fondamental.

GLAUSOLA DISSEGTA. — Nom ancien de la cadence imparfaite.

GLAUSOLA PEREGRINA. — Nom que l'on donnait anciennement à la cadence qu'on faisait sur un ton étranger ou sur le mode pareiL

GLAUSOLA PRIMAIUA, PRINGIPAUS, FINAUS. —(Yoy. jimiitus).

GLAVI ARPA, s. f. = GLAVIHARPE, s.m. — Instrument du genre de la harpe, à cordes de boyau verticales qui résonnentau moyen d'un clavier. Get instrument a été inventé k Paris vers 1812 , par M. Dietz le père.

GLAYIGEMBALO = GLAYEGIN ,$.m. — (Voy. Ceméaio).

GLAyiGORDO = GLÀyiCORDE,«. m.— (Voy. Cemtaio).

GLAYIGILINDRO = GLAYIGYLINDRE, s. m. — Instm* ment à clavier , dans la forme d'un clavedn, inventé par le physicien Ghladni, à Wurtemberg, en 1799. L'étendue du davl* cylindre est de quatre octaves et demie, du do le plus grave au fa le plus aigu du clavecin. Pour jouer de cet instrument , on fait tourner , au moyen d'une pédale , un cylindre de verre placé dans la caisse, entre l'extrémité intérieure des touches