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mencemeiit du ti* siècle» trantléra la mnsiqae d«8 Grecs» et surfont leur plain-chant, aux I^tius. Plus tard, saint Grégoirele*Grand, non seulement introduisit le plain-cbant dans l'église occidentale , mais il mit en ordre lui-même le recueil des Antiennes, des Hymnes, des Psaumes, etc. ; plaça certsdns caractères de musique sur les paroles, forma une école de plain-cbant dont il a été le pren^er maître, et contribua puissamment de tous ses moyens à son perfectionnement. C'est en Tbonneur de saint Grégoire que le plabi-chant s'appelle encore cbant Grégorien.

Lutber iii beaucoup aussi pour le pk^-diant à l'occarion de sa réforme dans l'Église.

Voici les principes d'après lesquels on peut composer un bon plain-cbant : l*" il faut éviter avec soin les successions de sons qui rappellent la musique du genre tbéâtral; 2* on doit connaître les anciens tons d'égUse et leur juste application ; 5* il faut que l'barmonie du plain-chant soit riche et variée; k^ le plain-cbant doit avoir une basse grave qui admette des voix moyennes et chantantes; 5"" on doit exprimer fidèlement le sentiment renfermé dans le plain cbant; 6* il faut éviter les harmonies recherchées et trop dures , et , avoir un égard particulier aux cadences , d'où dépendent la force, l'énergie et la sublimité du plain-chanL

On trouve des exemples de plain-chant dans la ligure 5S«

CORDA GENITRICE = CORDE GÉNÉRATRICE. — C'est ainsi qu'on appelle ordinairement cette corde , de laquelle dérive la série des sons qui compose la modulation ou la tonique. M. de Momigny nie l'existence de cette corde j^neratricc; il veut cependant que le son principal des sons générés dans un corps sonore sût la dominante ou la quinte (Voy. Stunw generatare).

CORDA NEMICA = CORDE ENNEMIE. — Quelques maîtres de chant italien nomment ainsi le premier son du registre de la voix de tôte, à cause de la difficulté qu'on éprouve

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ti ralteindre , en y passant du registre de la Yoix de poitrine.

CORDA SONORA = CORDE SONORE. — Corde tendue, qui sert à faire les expériences ptiysiques et acoustiques, au moyen desquelles on explique la théorie du son.

CORDE = CORDES, s. f. pL — Ce mot s^paifie : l"" les cordes des instruments, formées de diverses matières, selon la manière dont on doit exciter en elles le frémissement nécessaire pour produire le son et fsdre vibrer Pair dans les tables d'barmonie. Les cordes de hoyau sont faites avec des intestins de brebis et d'agneau qui sont dégraissés dans la lessivé et illés ensuite. Les cordes en métal sont de laiton, de fer, d'acier, et se filent au moyen d'une machine.

La bonté des cordes de boyau se manifeste par leur dureté , leur pureté et leur son. Il n'y a pas de signes extérieurs bien certains pour connaître toutes ces qualités; il est sûr cependant que les cordes qui ne sont ni transparentes ni élastiques, ne possèdent pas ces qualités. Les meilteures cordes de boyau se font en Italie ; celles de Rome et de Naples Jouissent d'une plus grande réputation.

Le piano est monté de cordes d'acier et de laiton, c'est-àdire d'acier pour les tons élevés et les tons moyens, et de laiton pour les octaves basses. Presque toutes les cordes de ce genre sortaient autrefois des fabriques de Nuremberg; plus tard, les cordes de Berlin ont obtenu la préférence; aujourd'hui les cordes anglaises sont les meilleures.

Les cordes des instruments à archet sont en boyau; les cordes pbicées sont de boyau , de métal ou de soie , selon l'instrument auquel on les destine. Les grosses cordes des instruments à archet sont en boyaux recouverts d'un fil de laiton très mince. Les grosses cordes de la harpe et de la guitare sont en soie recouverte d'un fil de laiton semblable.

1^ son produit par une corde tendue est plus ou moins aigu, en raison de sa longueur, de son diamètre, de sa contexture et de sa tension.