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modifiée, présupposent l’existence delarges parties d’objets visibles, il est de fait que l’usage autorise l’emploi du mot masse , en parlant de ces objets eux-mêmes : la sculpture et rarchitecture , pour lesquelles le clair-obscur est un effet de la nature, et non une combinaison de l’art, admettent également ce mot pour signifier les grandes parties d’un bas-relief, l’ensemble d’un gi'oupe , les grandes parties , soit du plan , soit de l’élévation d’un édifice.

MASSIF, adj. Sciüpl. Archit. Qui abonde en matière , qui est ou qui paroît être épais et lourd. En parlant des productions des arts du dessin , il se prend toujours en mauvaise part. On dit d’une figure ou d’un groupe de sculpture, d’un ordre d’architecture ou de l’ensemble d’un édifice, qu’ils sont massifs, pour exprimer qu’ils manquent de légèreté et d’élégance, qu’ils sont dans des proportions épaisses, lourdes, trapues.

On appelle aussi substantivement massif de plc*rre une bâtisse compacte en pierre, destinée d’ordinaire à servir de base et de fondement pour asseoir un édifice , le piédestal d’une statue, une colonne, un obélisque, ou tel autre objet pesant que l’on ne pourrolt établir immédiatement sur le sol. Et l’on dit massif d’arbres, massif de cliarmille , pour, groupe isolé d’arbres, compartiment l'ormé par une enceinte de charmille. Dans la composition des jardins anglais , on entend par massif sans spécification , les parties plantées d’arbres ou d’arbustes, isolées dans la prairie ou enti’e des allées sablées.

MAT. adj. Peint. Archit. Qui réfléchit peu la lumière, ce qui est le propre des surfaces non polies. Dans l’ornement , on appelle or mat , la dorure qui n’ayant pas été polie avec le brunissoir, n’a pas de brillant, ne fait pas miroir. Dans la peinture en bâtiment, on appelle blanc mat, un blanc de détrempe à la colle et sans ver-

nis, qui n’a pas îc brillant du blanc de la peinture à riiuile. Les couleurs en détrempe sont en général mates. En parlant d’un tableau, on appelle coloris mat, un coloris qui a peu d’éclat et n’est composé que de tons mous.

MATÉRIEL, s. m. Peint. Sculpt. Le matériel de l’art 5 on entend par là l’ensemble des parties grossières de l’exécution qui n’exigent qu’une intelligence commune jointe à des connoissances pratiques, sans le concours du génie. On dit, en ce sens, d’un peintre, d’un' sculpteur, qu’il possède le matériel de l’art, et de telle ou telle partie d’exécution, qu’elle tient au matériel de l’art , etc.

MAUSOLÉE, s. m. Sculpt. Archit. Nom sous lequel on comprend tout monument sépulcral d’une certaine magnificence, mais qui s’applique plus exactement à ceux de ces monumens qui sont d’une très-grande magnificence et ont le caractère d’édifice, comme furent à Rome les mausolées d’Auguste et d’Adrien , et en France , celui que Catherine de Médicis entreprit vainement de consacrer à la sépulture de Henri IL De nos jours il a été élevé à la mémoire du Roi Louis XVI , sur le lieu même où les restes de cet infortuné monarque ont été retrouvés , un mausolée qui est le seul grand monument de ce genre que nous possédions. *

MÉCANISME, s. m. Peint. Sculpt. S’entend, dans le langage de l’art, des procédés et des moyens d’exécution, et aussi, dans un sens figuré, de la combinaison et de l’arrangement méthodique des parties de la composition. C’est la science du simple praticien, ou, si l’on veut, celle de l’art, abstraction faite du génie.

MÉDAILLE, s. f. Gmo. Pièce de métal empreinte, à l’instar des monnoies , pour célébrer quelque personnage , ou quelque événement digne de mémoire. A cet effet , la médaille se compose d’une tête ou effigie qui est celle du

personnage qn’il s’agit de célébrer, ou du prince sous fc règne duquel s’est passé l’évéïK’ment mémorahlc 5 d’un exergue indicative , soit de la date de c(‘t événement . soit de l’époque à laquelle la médaille a été frappée 5 d’un revers cliargé d’ordinaire d’un petit bas-relief allégorique que l’on appelle le type de la médaille , et d’un(‘ légende qui explique le sujet du tvpe. ( V . exergue et LÉGExXDE. ) Quelquefois , au lieu du tvpe et de lalég(‘nd«“, le revers ne porte qu’une simple inscription énoncialive du motif de la médaille.

Les médailles anciennes étoient fort recberebées déjà du temps des empereurs, soit comme monuimms bistoriques, soit sous le rapport de l’art 5 une loi romaim' les comprenoit au nombre des effets précieux que l’on poiivoit léguer avec substitution. Ces médailles étoient pour la plupart des monnoles d’anciennes villes de la Grèce , de meme que nous rangeons aujourd’bni dans la classe* des médailles les monnoies romaines.

Les médailles sont ou moulées ou frappées. Pour les premières, le graveur peut opérer immédiatement sni un flan dont les épreuves se multiplient ensuite par b* procédé du moulage. Pour les autres, il a le choix ou de graver en relief le poinçon d’acier qui servira à enfoncer le coin avec lequel seront frappés les flans, ou de graverle coin immédiatement en creux. Une des conditions rigoureuses de ce genre de gravure est de n’admettre que des objets de bas-relief.

Les anciens frappoient leurs médailles au marteau , et, fort avant encore dans les temps modernes, on ne connut pas d’autre procédé pour le monnoyage. De nos jours, on emploie avec beaucoup plus d'industrie et d(* succès , la pression de la vis mise en mouvement par l’instrument qu’on appelle balancier. De tout temps, on a moulé ou frappé des médailles, en bronze, en cuivre, en argent et en or. Depuis quelques années on a pu ajou-