GOLO

COGNATE IN CONTESA (le), Opéra-bouffe italien, musique de Zanetti (François), représenté à Alexandrie en 1783.

COGNATE IN CONTESA (le), opéra italien, musique de Trento, représenté à Padoue, dans l'automne de 1791.

COIFFEUR DE madame (le), opéra-bouffe en un acte, livret de M. Edouard Duprez, musique du Mis de Colbert-Chabannais, arrangé pour piano et orchestre par M. Nicou- Choron, représenté sur le théâtre Duprez le 5 mai 1879, chanté par MM. Engel, Léon Duprez, Mlles Legault et Lefranc.

COIFFURE DE CASSANDRE (la), opérette en un acte , musique de M. Montaubry , représentée aux Folies-Nouvelles en mai 1857.

COIN DU FEU (le) , opéra-comique en un acte, paroles de Favières, musique de Jadin, représenté à l'Opéra-Comique le îojuin 1793.

COIN DU FEU (le), opéra de salon en un acte, musique de M. Charles Poisot, inédit.

COLA Dl RIENZI, opéra italien, musique de Persichini, repr. à Rome en juillet 1874.

Il n'est pas à ma connaissance que ce sujet. ait été l'occasion d'un succès. Un opéra de Rienzi reste à faire, même et surtout après celui de M. Richard Wagner. Plus intéressant, plus sympathique que Masaniello, Rienzi a eu pour confident de ses pensées, pour ami, un grand poète, l'un des plus célèbres de l'Italie, et ce personnage a été oublié. Ce poète, ce personnage lyrique, c'est Pétrarque !

cola Dl rienzi, opéra séria, livret de Bottura, musique de Luigi Ricci fils, représenté au théâtre de la Fenice, à Venise, le 21 février 1880. Chanté par Vincentelli, Vaselli, Silvestri et Mme Borsi de Giuli.

* COLA rienzi, drame lyrique, musique d'Hermann-George Dam, représenté à Berlin vers 1836.

* COLAS et COLETTE, opéra-comique en

un acte, musique de Cambini, représenté au

théâtre des Beaujolais en 1788.

* COLAS ET COLINETTE OU LE BAILLI dupé, opéra-comique en trois actes, musique de J. Quesnel, représenté à Montréal (Canada) en 1790.

* COLEGIALES Y SOLDADOS, zarzuela, paroles de MM. Pina et Lambreros, musique de M. Hernando, représentée avec beaucoup de succès à Madrid, le 27 mars 1849.

* COLEGIAL TOTO (el), zarzuela en trois actes, paroles de M. Pina, musique de M. Andrès Vidal, représentée au théâtre Tivoli, de Barcelone, en juin 1894.

COLETTE, opéra-comique en trois actes, paroles de Planard, musique de Justin Cadaux, représenté à l'Opéra-Comique le 20 . octobre 1853. L'auteur a mis en scène Sedaine, qui s'intéresse au sort d'une jeune paysanne, en fait une comédienne improvisée et la marie à son amoureux M. Pierrot. La musique a le caractère rétrospectif que M. Cadaux a su déjà bien exprimer dans son petit opéra des Deux gentilshommes. La jolie romance de Monsigny, Une fille est un oiseau, chantée au lever du rideau , donne le ton au reste de l'ouvrage. On a remarqué les couplets sur le Baiser joli , sur les propriétés de l'éventail , sur la Baguette de la fée, et un duo scénique dont le sujet est une leçon de déclamation. Cet opéra a été chanté par Ricquier, Sainte- Foy et MUe Lefebvre.

* COLIN ET COLETTE, opéra-comique en un acte, musique de Bonnay, représenté au théâtre des Beaujolais le 8 juin 1786.

COLIN ET COLETTE , opéra , musique de Vandenbroeck , représenté au théâtre des Beaujolais vers 1789.

* COLINETTE A LA COUR, opéra en trois actes, en vers, paroles de Lourdet de Santerre, musique de Grétry. — Voyez Double Épreuve (la).

* colin-maillard (le), opéra-comique en un acte, paroles de MM. Jules Verne et Michel Carré, musique de M. Aristide Hégnard, représenté au Théâtre-Lyrique le 28 avril

COLLERICA (la), opéra italien, musique de Panizza, représenté à Milan en 1831.

* COLLES DES femmes (les), vaudevilleopérette en quatre actes, de MM. Adolphe Jaime et H. Kéroul, musique de M. Louis Ganne, représenté au théâtre des Menus- Plaisirs le 29 septembre 1893.

COLMAN, grand opéra, musique de Win-

ter, représenté à Munich en 1809.

■ COLOMBA, opéra en quatre actes, livret tiré de la nouvelle de Prosper Mérimée par M. Francis Hueffer, critique musicai du Times, musique de M. Mackenzie, représenté au théâtre Drury-Lane, de Londres, en avril 1883. Œuvre un peu hybride, avec de larges tendances wagnériennes, [et surtout un em-

jloi abusif du leitmotiv, mais non sans talent.