DOMI

DON

abondante en motifs , orchestrée avec une grande intelligence des effets. Il n'a pas dépendu de la bonne volonté des amateurs de musique qu'elle n'eût un meilleur sort ; car Les premières représentations ont été suivies avec enthousiasme. Donnons un regret à cette nouvelle victime de Scribe.

» domador DE pieras (el), zarzuela en lin acte, paroles de MM. R. Carrion et Campo Arana, musique de Francisco Barbieri, représentée sur le théâtre de la Zarzuela, à Madrid, le 14 avril 1874.

DOMENICA , opéra anglais en deux actes , musique d'Ellerton, représenté en Prusse vers 1830.

DOMICIO, opéra italien, musique de Ziani,

* DOMINGO DE ramos (el), zarzuela en trois actes, paroles de M. Miguel Echagaray, musique de M. Tomas Breton, représentée au théâtre Apolo, de Madrid, en février 1895. Malgré le nom de ses auteurs, bien connus par leurs succès à la scène, malgré une excellente interprétation, confiée à Mmes vidai, Pino et Alba, à MM. Mesejo et Rodriguez, cet ouvrage fut peu fortuné et se vit accueilli froidement par le public, auquel il causa comme une sorte de déception. Quoique écrit dans une langue élégante, on trouva le livret un peu trop dépourvu d'action et d'intérêt ; quant à la musique, elle a paru trop ambitieuse pour le sujet, et elle fit adresser au compositeur le reproche d'employer avec excès et hors de propos toutes les forces d'un orchestre qui aurait gag-né à être plus sobre et plus ménagé.

* DOMINGO GORDO (el), saynète en un acte, paroles de M. Richardo Vega, musique de M. Chapi, représentée au théâtre des Variétés de Madrid en janvier 1886.

DOMINIQUE BALDI, opéra allemand, musique de Neeb, repr. à Francfort vers 1856.

* DOMINO AZUL (el), zarzuela en trois actes , paroles de Camprodon , musique d'Emilio Arrieta, représentée au théâtre du Cirque, à Madrid, le 19 février 1853. L'un des meilleurs ouvrages de ce compositeur extrêmement distingué, et l'un de ceux qui lui valurent le succès le plus éclatant. Arrieta fut, avec Barbieri et quelques autres, l'un des promoteurs de la renaissance de la zarzuela, et l'un des musiciens les plus actifs, en même temps que les plus remarquables, de l'Espagne moderne.

DOMINO NERO (il) [le Domino noir], opéra italien, musique de Rossi (Lauro), représenté à Milan en 1849, d'après le livret français.

DOMINO NOIR (le), opéra-comique en trois actes, paroles de Scribe, musique d'Auber, représenté pour la première fois le 2 décembre 1837. Le livret est un des meilleurs du fécond vaudevilliste sous le rapport de la complication de l'intrigue et des épisodes scéniques dont l'invraisemblance ne diminue pas l'intérêt. Le choix du sujet toutefois n'est pas du meilleur goût , et porte l'empreinte des idées qui avaient cours en ce temps-là. Le Domino noir est l'opéra-comique le plus original d'Auber, celui dans lequel il s'est le plus abandonné à sa fantaisie charmante et à sa grâce mélodique. Les deux romances : Le trouble et la frayeur, et Amour, viens finir mon supplice, sont d'une suavité et d'une distinction enchanteresses ; les couplets : Une fée, un bon ange, ont les mêmes qualités. Les couplets de dame Brigitte : S'il est sur terre, ont de la rondeur et de l'entrain ; ceux d'Inésille : D'où venez-vous, ma chère, beaucoup d'ingénuité; le grand air et les couplets syllabiques : Ah! quelle nuit! peignentavec bonheur les émotions de l'imprudente abbesse. Enfin la situation dramatique du dernier acte a fourni au compositeur une de ses plus belles inspirations. Le cantique avec chœur •• Heureux qui ne respire , est de nature à désarmer les esprits timorés qui seraient tentés de reprocher aux auteurs d'avoir traité les choses saintes un peu trop sans façon. L'emploi que M. Auber a fait des rythmes de la musique espagnole donne à l'ensemble de la partition une couleur locale fort bien appropriée au sujet. Mme Damoreau a chanté le rôle d'Angèle avec le plus grand succès; celui d'Horace a été un des meilleurs de Roger, qui, par son jeu et sa voix sympathique, parvenait à faire prendre presque au sérieux par le public la scène de la prise de voile.

Le Domino noir a obtenu à l'Opéra-Comique près de 700 représentations.

DOMINO ROUGE (le), opéra, musique de Lobe, représenté àWeimaren 1830.

domiziamo, opéra, musique de Boretti, représenté en 1673.

DON almanzor, opéra-comique en un acte, paroles de MM. Labat et Ulbach, musique de Renaud de Vilbac, représenté au Théâtre-Lyrique le 16 avril 1858. Joué par Cibot, Wartel fils, MUes Moreau et Girard.

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* DON alvaro, opérette en trois actes, paroles de M. Duroy, musique de M. Baselt, représenté au théâtre du Château, à Anspach, en novembre 1892.

DON AMBROGIO , opéra italien , musique de P. Guglielmi, représenté en Italie en 1762.

DON ANCHISE CAMPANONE, opéra italien, musique de Paisiello, représenté à Naples vers 1773.

DON ANCHISE CAMPANONE, opéra italien, musique de Raimondi, représenté à Naples vers 1827.

DON BUCEFALO, opéra-bouffe en trois actes, musique de M. Antoine Cagnoni. — Voyez Bucefalo.

DON calandrino, opéra -bouffe italien, musique de Domenico Cimarosa, représenté à Naples en ms. Il est resté de cet ouvrage un air plein de verve à deux mouvements .- Vedrai la forte Monda Allemagna, la Francia bella, la ricca Spagna, etc.

DON CALASCIONE, opéra italien, musique de Latilla (fin duxvme siècle).

* DON canuto, zarzuela en un acte, musique de M. José Rogel, représentée à Madrid en 1856.

DON CARLO, opéra italien, musique de Bona (Pietro), représenté à la Scala de Milan en 1847.

* DON CARLO, opéra sérieux, musique de Serafino de Ferrari, représenté au théâtre Carlo-Felice, de Gênes, en 1853. Quoique cet ouvrage ait été fort bien accueilli, l'auteur eut la fâcheuse idée de le remanier et de le reproduire quelques années plus tard ainsi modifié, sur le même théâtre et sous le titre nouveau de Filippo II. Il ne retrouva pas son premier succès.

DON CARLO, opéra italien, livret de M. Beninzone, d'après le Filippo d'Alfieri, musique du chevalier de Ferrari, représenté au théâtre Scribe, à Turin, en juin 1863.