GAIN

est de n'avoir rien absolument de lyrique pièce singulière, mal construite, qui manque d'action sinon de mouvement, qui manque surtout d'intérêt, la figure sauvage d'Attila n'en pouvant inspirer aucun, et celles des deux amants, Gautier et Ilda, n'étant pas mises suffisamment en relief pour exciter la sympathie et la pitié du spectateur. Reste le rôle du musicien. M. Paul Vidal, grand prix de Rome, professeur au Conservatoire, chef d'orchestre et chef du chant à l'Opéra, est un artiste instruit, aimable , délicat, et qui a donné des preuves de talent. Possède-t-il les qualités et les facultés nécessaires au vrai musicien scénique ? Est-il un homme de théâtre ? Jusqu'ici il ne l'a pas prouvé, et ce n'est pas encore la musique de la Burgonde qui en donnera la preuve. On cherche vainement chez lui le tempérament et la personnalité. Sa musique est sage, trop sage. Bien écrite sans doute, mais froide et languissante, suffisamment orchestrée sans que d'ailleurs cet orchestre offre jamais un réel intérêt, enfin vraiment trop exempte de saveur, de couleur et de caractère. Les idées sont courtes et sans nouveauté, le dessin mélodique manque de relief et de solidité, et l'art des développements semble inconnu au compositeur, qui ne sait pas tirer parti même des éléments qui sont mis à sa disposition. Le livret de la Burgonde lui offrait certains épisodes qui paraissaient de nature à exciter son inspiration ; par exemple la légende de Pyrrha au second acte, et, au troisième, le long monologue de

Gautier et celui d'Ilda. Il n'en a su rien tirer. La légende est absolument dépourvue d'accent et d'originalité, et quant aux deux monologues, qui appelaient tout naturellement une cantilène caressante et tendre, ils sont manques l'un et l'autre. Cela ne veut pas dire qu'il n'y ait rien dans cette partition de la Burgonde, mais les pages intéressantes sont rares à signaler. Au premier tableau un joli petit chœur de femmes, finement accompagné par les harpes et les bois, et une courte cantilène de Hagen ; puis l'heureuse phrase du duo de Gautier et d'Ilda : 0 Dieu d'amour, Dieu d'Aquitaine! établie séparément par chacun d'eux, puis reprise à deux voix et se terminant en trio par l'arrivée de Pyrrha (on retrouve d'ailleurs ce motif à l'orchestre tout le long de l'ouvrage) ; au second acte une phrase d'Attila : Pour affirmer sa bienvenue, qui ne manque pas d'ampleur, avec les cuivres qui l'escortent, et certains passages du ballet, aimables et très heureusement rythmés. Mais tout cela est bien épars, bien isolé au cours de ces quatre actes plus touffus que substantiels. Les rôles de la Burgonde étaient tenus par MM . Delmas ( Attila ), Alvarez (Gautier) , Noté (Hagen), Vaguet (Zerkan), Bartet (Bérick), M"e Bréval (Ilda) et Mffl« Héglon (Pyrrha).

* BURLA (cna.), « scherzo comico-musical », paroles de M. Roberto Bianchi, musique de M. Angelo Bianchi, représenté a Bologne en février 1897.

*ÇA Y EST [Es it erreicht], farce musicale, paroles de M. Neidhart, musique de M. Gothov- Griinecke, représentée à Vienne, sur le théâtre Jantsch, le 6 juillet 1901.

* CABALLO DEL SENORITO (el), zarzuela, paroles de M. Ricardo de la Vega, musique de M. Thomas Breton, représentée au théâtre Apolo de Madrid le 20 décembre 1901.

* cabo DA cassarola (0), fable musicale, paroles de MM. Santos et Marques, musique de M. Duarte, représentée à Lisbonne, sur le théâtre de l'Avenida, le 19 juillet 1901.

* cadeau d'alain (le), opérette en un acte, paroles de M. Georges de Bussy, musi-

que de M. O. de Lagoanère, représentée aux Bouffes-Parisiens le 15 septembre 1902.

* CAÏN, « tragédie musicale » en un acte, livret de M. Henri Buithaupt, musique du fameux pianiste Eugène d'Albert, représenté à l'Opéra royal de Berlin le 17 février 1900. M. Eugène d'Albert, dont le talent est d'ailleurs considérable, est le favori du public allemand. Son œuvre nouvelle, conçue dans les pures formes wagnériennes et empreinte d'un grand sentiment dramatique, a été accueillie avec la plus grande faveur. Elle était chantée par MM. Wachter (Adam), Anthes (Abel), Scheidemantel (Caïn), Perron (Lucifer) et Mmes Krammer (Eve), Chavanne (Adah) et Nast (Hanoch).

GAPI

SUPPLÉMENT

GARM

"CAMARGO (la), opéra sérieux en quatre actes, livret de M. G. Pessina, musique de M. Enrico De Leva, représenté sans succès sur le théâtre Royal de Turin le 2 mars 1898. L'ouvrage subit une chute complète et tomba sous les sifflets.

* CAMBIOS NATURALES, zarzuela, paroles de M. Venturo de la Vega, musique de MM. Angel Rubio et Lleo, représentée sur le théâtre des Maravillas de Madrid le 1 9 août

* CAMOGASKER (le), opéra romantique, paroles de M. R. Kelterborn, musique de M. F. Schreeberger, compositeur suisse, représenté à Baden (canton d'Argovie) en octobre 1897.

* CAMORRA, opéra-comique italien en trois actes, livret tiré d'une comédie de Mamontow, musique de M. Eugenio Esposito, représenté à Saint-Pétersbourg, sur le théâtre de l'Ermitage, en février 1903.

"CAMPESINAS (las), jeu comico-lyrique , paroles de M.Villegas, musique de M. J.Valverde fils, représenté au théâtre des Maravillas de Madrid le 25 juin 1898.

"cancion del naufrago (la), zarzuela, paroles de MM. Arniches et Fernandez Shaw, musique de M. Morera, représentée au théâtre Price de Madrid, en février 1903.

*CANTIC0 DEI cantici (il), scènes lyriques en un acte, poème de Felice Cavallotti, musique de M. Luigi Sandron, représentées à Naples, au théâtre Bellini, le 9 octobre 1897. Le poème de Cavallotti, si fameux en Italie et que son auteur n'avait pas conçu en vue de la musique, paraît cependant destiné à exciter l'inspiration des compositeurs,

* CANTiCO DEI cantici (il), scènes lyriques en un acte, poème de Felice Cavallotti, musique de M. Emilio Ferrari, représentées au théâtre Carcano de Milan, le 5 mai 1898. L'auteur dirigeait lui-même l'exécution de son œuvre.

* cantico dei cantici (il), cantate dramatique sur des textes sacrés, musique de M. Enrico Bossi, exécutée à Leipzig le 1 4 mars

•capitaine belronde (le), opéra-comique en un acte, paroles de Picard et Mazères, musique de Crémont, représenté à '■Comique le 24 mars 182:>. C'était la transformation lyrique d'uno comédie qui avait naguère obtenu du succès et qui n'en retrouva aucun sous cette nouvelle forme.

* CAPITAINE LOYS (le), comédie héroïque en vers, de MM. Noël et Lucien d'Hève, avec musique de scène de M. Ch.-M. Widor, représentée à Lyon, sur le théâtre des Célestins, en mars 1900.

'capitaine Thérèse. (le), opérette en.

trois actes, paroles de M. Alexandre Bisson, musique de Robert Planquette , représentée au théâtre de la Gaité le 1er avril 1901.

* CAPITAN (le), opéra-comique, paroles de M. Charles Klein, musique de M. John-Philippe Sousa, représenté à New-York, sur le Broadway-Theatre, le 20 avril 1896. L'auteur né à Washington, est fils d'un père espagnol et d'une mère allemande.

* CAPRICE D'UNE JOLIE FEMME, opéra-

comique en un acte, paroles de ***, musique de Catrufo, représenté à l'Opéra-Comique le 29 avril 1817.

* CARBONARO (il), drame lyrique en un acte et deux parties, paroles de M. Romeo Carugati, musique de M. Vincenzo Ferroni, représenté sans aucun succès au Théâtre- Lyrique de Milan, le 19 février 1900. Le compositeur est professeur de composition au Conservatoire de Milan ; le librettiste est critique musical du journal la Lombardia.

* CARILLON (le), féerie-opérette en quatre actes et sept tableaux, paroles de MM. Ernest Blum et Paul Ferrier, musique de M. Gaston Serpette, représentée aux Variétés en novembre 1896.

* CARILLON (le) [Das G/ockenspiel], opéra en deux actes, musique de M. J. Urich, représenté sans succès à l'Opéra royal de Berlin, en octobre 1902.

'carmagnole (la), opérette en trois actes, paroles de MM. Arrachart, d'Hurcourt, Darsay et J. Lemaire, musique de M. Fauchey, représentée au théâtre des Folies-Dramatiques le 2 décembre 1897.

'carmela, idylle musicale en deux actes, livret tiré d'une nouvelle de M. Kdmondo de Amicis, musique de M. Arturo Diana, représentée à Pistoia, sur le théâtre Mabellini, le 8 avril 1899. Ouvrage d'un caractère pathétique, bien accueilli du public et chai M"" Guasconi, MM. Iribarne et Mazzoleni.

"CARMELA LA ZINGARA, opéra-comique en trois actes, paroles de M. Giovanni Mantovani, musique do M. Kttore Lucatello, représenté à l'olesella le 29 avril 1897. Les interprètes de cet ouvrage, écrit par deux