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traits. Dans les deux premiers chants se trouvent les personnages ridicules, les exemples à éviter; le troisième offre des modèles à suivre.

Parmi les personnages ridicules , prenons l'homme qui , sans être interrogé , vous conte

L'histoire du collège et celle du couvent;

Comment son fils, sa fille, y Sont couverts de gloire;

Pour gagner le prix de mémoire ,

Son cadet a dit rondement

Sa grammaire et son rudiment.

Aglaé, sa plus jeune fille.

Si sémillante, si gentille.

Ce matin n'a pas dit deux mots ; Cliarle a brisé son char, et François ses grelot*: Antoine a mal aux dents , et sa chère Julie Avec un peu d'humeur a mangé sa bouillie.

Passons à l'homme ombrageux.

Jamais sur son visage un rayon d'allégresse;

Dans son périlleux entretien , Malheur à qui s'engage! Il s'afflige d'un rien;

Un rien l'offusque , un rien le blesse. Pour mieux évacuer la bile qui l'oppresse, Son humeur vagabonde a partout des relais :

Après sa femme , il gronde ses valets ;

C'est pour vous gronder qu'il vous aime ;

T^aissez-le seul , il se gronde lui-même.

La conversation était de tous les plaisirs qu'on goûte à Paris, celui dont madame de Staël regrettait le plus amèrement la perte , lorsqu'elle fut exilée par ordre de Bonaparte. i^Fojez les pages 6 et y des OEiivres inédites: Dix années d'exil. ) « La conversation française n'existe qu'à Paris , » dit le même auteur (chap. 10, page 60).

Madame Scarron , en contant une histoire, ne trouvait-elle pas moyen de faire oublier à ses convives que le rôti manquait ?