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«I on a nommé eeax qui en font parÛeAeadémiiUi et non Académiciens; enfin, à des maisons dejea, et les livres qui contiennent les règles des différents Jeux à la mode ont été soaTont pabliés sons le titre A^Académi» dêsjeux,

ACADten, dans la langue des beaux-arts, désigne une étude ouNlelée, peinte ou dessinée d'après le modèle nu. Tirant et posé de manière à bien développer les formes du corps, ainsi qu'on fait dans les académies ou écoles de beaux-arts.

ACADÉMIQUE (Conseil). V, notre Dietwmunrê de hiograpMe et d^kistoire, page 054.

ACADéMiQOB (Corps). Il se compose du recteur derAca^ demie, des inspecteurs, da Consdl académioue et des diverses nicaités. D'après le décret impérial du 15 nov. 1811 (chap. m, art. 165-167), il prend rang, dans les ^^rémonies publiques, immédiatement apr& le corps fflanicipal.

ACADéMiQUE (Style), style qui paraît être le plus accoutumé ou le plus convenable aux académies. L'expression se dit en bonne on en mauvaise part. Les pièces lues dans les académies sont ordinairement des rapports, des mémmres, des dissertations, des discours du genre démonstratif, dea opuscules en vers. Chacun de ces genres a ses règles de composition et de style, oui demeurent les mêmes quel que soit le public ou l'auditoire. Cependant, les académies se composant de juges exer^ et délicats, les pièces qui leur sont soumises doivent être faites avec un soin particulier, et se recommander par l'ordre exact, le choix exquis, le tour ingénieux des idées, la pnreté du langage, l'élégance des mots, l'harmonie de la phrase. L'académique du style consiste donc dans un certain purisme. Il arrive quelquefois que, dans cette attention toujours on peu laborieuse de l'écrivain à rechercher toutes les élégances, l'ouvrage prend de la froideur, de la monotonie, et un poli dont les yeux et les oreilles se fatiguent. En tout cas, on ne peut supporter ce style dans les genres qui demandent des qualités fortes ou vives, ni dans une oeuvre quelconque, pour peu qu'elle soit de longue haleine. Le style de Fléchier est trop académique. Dans leurs discours de réception particulièrement, les académiciens font usage du style aicadémique. T. db B.

ACADÉMIQUES, Academica, traité philosophique de Qoéron, dans lec^el il expose et compare les doctrines des stnidens et des différentes sectes académiques sur la certitude. Le premier livre est une espèce d'histoire de la philosophie, qui, dans l'état où ce livre nous est parvenu, s'arrête à CarnâEuie. Le second contient, sous la forme dVue discussion entre Lucullus et Cicéron, le développement des idées de la Nouvelle Académie sur le probabîlisme. Sa conclusion est, non pas qu'il n'y a rien de vrai, mais qu'il n'y a rien de certain, et que, d'ailleurs, l'apparence de la probabilité suffit au sage pour se décider et se résoudre. F. sur l'histoire de cet ouvrage, ses divisions et ses lacunes, la savante dissertation dont il est précédé dans la traduction des OEuores complètes de Cicénm publiée par M. V. Leclerc. B — e.

ACA^ângins (Concours, Discours). V. Coiicouas, Disoovas.

ACANTHE, plante dont les feuilles larges et profondément découpées ont été imitées pour l'ornementation des frises, corniches et autres membres d'architecture. L'acanthe est un caractère distinctif du chapiteau corinthien. Selon Vitmve, l'architecte corinthien Callimaque aurait eu ndée de ce genre d'ornement, en voyant l'effet produit par des acanthes qui s'étaient spontanément développées autour d'une corbeille couverte d'une large tuile et placée sur la stèle ftméraire d'une jeune fille. Les femlles d'acanthe ont été aussi employées comme ornement sur les meubles, instruments et ustensiles de tout geme. Les Anciens ^pelèrent également acant^5 les broderies de vêtements qui imitaient les feuilles d'acanthe, et aetmthmœ vestes les habits brodés de cette façon. L'e«p(Ve reproduite dans l'art grec et romain est l'acanthe caJorée (acanthus mollis) ; les artistes du moyen ftge ont préféré l'acanthe sauvage {acanthus spinosa)^ qui est plus petite et d'un moins bel effet. B.

A CAPELLA, terme italien en usage dans la musique ' d'Oise, signifie que les instruments doivent marcher à Vaaisaoa ou à l'octare avec les parties chantantes. — La BMsore dite tempo a capella, et indiquée par un 2 ou ur an C barr^ rerticalement, se bat à 2 temps, oomprettiit chacun une blanche ou autres notes équivalentes. (Test U même chose que Valla breœ, -^ Les expressions muiuue et style a capella désignent les morceaux de mu- Smïrf^^elîae écrits en contre-point Aigué, souvent sur ÏÏSto^pnintô «n plaîn^ihanu II.

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A CAPRIGIO. V. Ad UBirmi.

ACATALECTE ou ACATALECTIQUE (Vers), se di^ ou termes de prosodie grecque et latine, d'un vers dont le dernier mètre est entier, non raccourci dttne syllabe. Ce mot signifie en grec tm^on ne fait pas cesser. V, CATa^*

LBCnQDE et HypBaCATAI^EGTIQUE. P.

ACATALEPSIE (du grec acatalepsia, de a privatif , et eatalamhanô , comprendre). Ce mot, employé par queloues scepti<pies de l'antiquité pour désigner l'impossibilité de concevoir ou de comprendre, « Vincomprénensibilité des éléments et des principes matériels » (Sextus, Hypoty^ poses pyrrhoniennes, II, 116), « les opinions sur la suspension du jugement et sur l'incompréhensibilité » (Plutarque, ado, Colotem)^ a fini par s^appliquer à la doctrine même des sceptiques. Académiciens et PyrrhonienB, qui professaient l'opinion que rien ne peut être clairement conçu. C'est en ce sens qu'on le trouve dans Cicéron (Epist. ad Att,, XIII,19) et dans Diogène Xaerce (IX, 61 ). B— E.

ACATHISTUS, c.-àr-d. en grec sans s'asseoir, nom d'une hymne chantée autrefois dans l'Église grecque en l'honneur de la S** Vierge, le samedi avant la 5* semaine du carême, pour la remercier, dit-on, d'avoir proté^ Con<stantinople contre les attaoues des musulmans. Les fidèles passaient tonte la nuit deoout en prières. B.

ACATIUM, en grec acationf petit bâtiment du genre de ceux que les Romains appelaient actuarim nanes, qui allaient à la rame et à la voile. L'avant était armé d'un éperon [rostrum)^ et la poupe arrondie. Les pirates grecs surtout se servaient de ce navire, parce qu'il était bon voilier. AeaXimm désigne aussi dans les auteurs une voilé et un mât, dont resp&e ne nous est pas connue avec certitude. B.

ACCAPAREBIENT, spéculation définie par le décret du 26-28 août 1793 de la manière suivante : « Action de d^ rober à la circulation des marchandises ou des denrées de première nécessité, en les tenant renfermées dans un lieu quelconque sans les mettre en vente journellement ou publiquement. » On pourrait aiouter : « Action de s'emparer, par des acquisitions considérables, de la totalité ou de la majeure partie des marchandises, denrées ou moyens de production qui se trouvent dans un lieu, m Le but est toujours de créer un monopole, et d'en profiter pour augmenter les prix de vente. Aussi Taccaparement a-t-il été de tout temps sévèrement puni. U s'exerçaU principalement autrefois sur les céréales. Dans l'antiquité, Athènes, dont le territoire était peu étendu, presque stérile, ou mal cultivé, interdit l'exportation des céréales, retint pour son approvisionnement les 2/3 de toute cargaison qui touchait au Pirée, et punit de mort le propriétaire qui vendait ses céréales ailleurs que sur le marché, ainsi que le citoyen qui achetait à la rois plus de 50 mesures de blé, et qui , en cas de revente, y gagnait lus d'une obole. A Rome, l'établissement de l'Annone V. ce mot dans notre IHct. de biographie et d*kistoire) it un obstacle aux accaparements pendant la durée de la république; mais, sous les empereurs, on dut publier des lois répressives, dont le Digeste (xLvm, tit.i2, 1.2), et le Code (livre rv, tit. 59 ), nous ont conservé des fhigments. De nombreuses ordonnances ont été rendues au moyen ftge et dans les temps modernes pour réprimer l'accaparement, ou pour le prévenir en assurant Tap-

{>rovisionnement des marchés. Les Capitulaires de Charemagne (liv. i, appendice 2, n** 16 et 26) défendent aux accapareurs d'acheter les blés en vert. En 1304, Philippe le Bel fixa par un édit le prix des grains. En 1343, Philippe VI enjoignit à tout propriéture de blés de ne les vendre que sur le marché. Parmi les édita et r^"1' ments sur cette matière, dont est plein le recueil des ordonnances des rois de France, on remarque ceux de Louis XI en i482, de Charles Vm en 1491, de Charles IX en 1569, de Henri m en 1577, de Louis Xin en 1629, de Louis XIV en 1694, et surtout celui du 3 avril 1736, qui a donné la première idée des greniers d*abondance. Toutes les oi^ donnances n'ont pas empêché des accapareurs de former le Pacte de famine (V. ce mot dans notre Dict, de hiograr' phie et d^histoire), et Louis XV lui-même d'avoir des greniers particuliers d'approvisionnement à Corbeil. La loi de 1793 punissait de mort l'accapareur, et la Convention crut encore pouvoir arrêter la hausse des denrées par sa fameuse loi du maximum (K, notre Dict. de biographie et d^histoire). La multiplication des voies de communication et les progrès du commerce, qui apporte promptement la marchandise là où elle est chère, rendent les accaparements de ce genre presque impossibles : il no reste plus an négociant que la faculté Ms-légitime d'à-

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cheter aa delà de ses besoins, et d*aUendre les chances d'une hausse qui quelquefois n'a pas lien. — Il existe cependant encore divers modes d'accaparement : on peut accaparer : i* une marcbandis ■ très-nre; le mercure a été presque entièxement accaparé pendant plusieurs années; ^ une marchandise exotique; dans un port de mer, un négociant peut accaparer, à un moment donné, toutes les balles de coton, et faire, pendant quelques {ours, de grands profits à l'aide d'une hausse momentanée; 3* un produit dont la quantité, restreinte naturellement, ne peut être augmentée facilement par la concurrence ; le bassin houiller de la Loire a été entièrement accaparé vers 1838 par une grande compagnie, et la houille a renchéri, sans qu'on pût craindre, vu les frais de transport, la concurrence des houilles lointaines. La loi n*a que des moyens insuffisants de réprimer ces divers accaparements. Le Gode pénal (art. 419 et 420) applique aux auteurs d'un monopole par coalition ime peme qui peut être d'une année d'emprisonnement et de 10,000 fr. d'amende, et qui , si ce monopole porte sur les denrées altmentairea. s'élève jusqu'à 2 ans d > prison et 20,000 (t. d'amende, sans compter la surveillance de la haute police. L.

ACCASTILLAGE, terme de marine, désigne quelquefois toute la partie du navire qui est hors de l'eau, et plus ordinairement les deux gaillards, et, par extension, la coursive qui les Joint.

ACCENDITE, cérémonie qui se fait en plusieurs églises quand on allume les cierges aux fêtes solennelles. C'est un diacre, ou un sous -diacre, ou les acolytes, ou les chantres, qui chantent VaccendUe,

ACCËNSE , ACr.ENSEMENT, termes de l'ancien droit français, désignant un bail , soit qu'il fût d fermé, à rmUe, ou à cens. Dans certaines localités, on nommait encore accense le prix d'un fermage, et les fermiers étaient appelés Accenseurs,

ACCENT. Ce mot, dans son acception la plus générale, exprime l'élévation ou l'abaissement de la voix sur les différentes syllabes d'un mot. Dans le premier cas il est atgfu, dans le second cas il est f/rave. Ainsi , dans le mot français aimable, les syllabes ai, ble, ont l'accent grave; ta syllabe ma, Taccent'aigu : dans le mot latin amabUis, la svllabe ma a l'accent aigu, et les trois autres l'aooent grave : dart 1c mot grec Ihalassa, c'est la première syllabe qui a l'accent aigu, et la voix s'abaisse sur les deux dernières. L'accent aigu est souvent appelé en français aC' cent tonique ou prosodique. Le mot accent vient du latin accentus, formé de ad et de cantus, et traduction exacte du mot nrec prosôdia (de pros, auprès, et ôdè , chant ), c.-à-d. chant dont on accompagne unesyllabe, les langues méridionales étant beaucoup plus chantantes que celles du nord. Le mot tonique est venu, par l'intermédiaire du latin, du mot grec tonos, tedsion (de la voix), lequel avait pris chez les Romains la double forme tonus ou ténor (anciennement tonor, selon Quintilien). — En règle générale, an mot ne peut avoir qu'un accent tonique. Dans la langue grecque, cet accent porte toujours sur une des trois dernières syllabes, sans Jamais pouvoir reculer plus loin, quelle que soit la longueur du mot. Il porte sur la dernière dans potamos, sur l'avant-dernière dans èméra, sur la 2* avant-dernière dans Ofii/irdxN». En latin, l'accent nés poiysyiiaoes ne peut porter qoe sor deux syllabes, ravan^-<lea*nière et la 2» avantp-demière : amdbas, admo^ nébant, amabimini, admonûero. En français, l'accent n'affecte que deux places, la dernière svllabe et l'avantdernière ; la dernière si elle est sonore, 1 avantrdemière si la dernière est muette : ainsi, vertu, vertueux, vertueuse, triomphant, triàmphe, adorateur, adorable. Dans les mots dérivés du latin ou d'une autre langue étrangère (le grec et l'anglais exceptés), la syllabe accentuée est presque toi^ours conservée avec son accent, quelque défiguré que soit le mot: carême (de quadragisima)^ aumône (d'e/tfemosyna), esclandre (à»scdndalum). Entre antres exceptions, il faut citer les mots comme maxime, eantiquB, ?enua de mots accentués sur l'antépénultième qui n'ont point éprouvé de syncope en devenant françads, et, par conséquent, les infinitifs en otr venus de verbes latins en ère, comme savoir {sdp9re)^ recevoir {reclpère), etc., et les infinitifs en ô^ qui ne viennent pas d'un verbe de la 2* ou de la 4* conjugsison, comme courir (ctirrvyv), quérir {quœrere). Si benedicere a fait bénir, c'est à cause de la syncope. — Cette règle, consistant à maintenir la partie accentuée avec son accent, est observée aussi en italien, et plus généralement que chez noua : amdvano, amàre, scrivere, udito, amico, uomo, buùno, tfouOrik, (fnmdissimo, cività, virtù, etc. n tet

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observer qu'en italien l'accent recule quelquefois sur la 3* avant-dernière et même sur la 4i« syllabe. — Dans la langue eapagnole, formée éi^lement en grande partie du latin, les infinitifs en or, er, tr, ont l'accent sur ces finales, comme nos infinitifs en sr et en ir; les imparfaits en doa [âbom) l'ont sur l'avant-dernière, aussi bien que ceux en dsse (dssem) ; les superlatifs en issmo l'ont sur is, comme en italien. Dans cwdàd et dans reàl, la finale a l'accent tonique en vertu du même principe qui Vy a maintenu dans le firançais cité, royal, etc. D'ailleurs, c'est une règle générale qu'un mot espagnol terminé par une consonne a l'accent sur la dernière syllabe. Comme en grec, l'accent ne recule pas au delà de la 2* avant-dernière. — En allemand^ l'accent tonique repose, pour les mots simples, aur la syllabe radicale: gsdtft, prière; gébet, donnes. Les substantifs et les adiectifs composés ont l'accent sur le premier mot : baûmou, huile d'olive; celbaum, olivier; dûnkel^lau, bleu-foncé. Lea adverbes composés ont l'accent sur la dernière syllabe {umhér, herùm , autour), ainsi que les prépositions composées {damlt, womit), 11 faut faire les exceptions suivantes : 1« les mots terminés par et, i$, ist, et en général par une désinence étrangère, ont l'accent sur la dernière syllabe ; 2* les préfixes un,ur, erz, prennent toc^ours l'accent; 3* certaines particules, bien qu'inséparables et sans accent devant le verbe, prennent l'accent devant les substantifs dérivés de ces verbes {unterhàlten, entretenir; ùnterhalt, entretien), mais le même substantif avec une désinence reprend l'accent du vpjbe {unterhdltung, entretien ). — En anglais, l'accent tonique est généralement sur la syllabe radicale, surtout dans les mots d'origine saxonne : sieddily, nfghtingale. Dans les substantifs et adjectifs composés, il est sur le premier mot : u)orkman, grândfatker, short-tegged. Dans les mots de deui syllabes qui ne peuvent se décomposer, l'accent est sur la l^*, à moins que la 2« ne se compose d'une diphthongue ou de deux voyelles de suite. Dans un verbe de deux syllabes qui ne peut se décomposer, et qui finit par deux consonnes ou par une consonne et un e muet, l'accent se place sur la 2« syllabe : to acquaint. On le met sur la pénultième : 1* dans les polysyllabes dont la terminaison renferme ta, te, io, ion, ic, tsh, atar; 2* dans ceux qui ont à la pénultième une voyelle suivie de plusieurs consonnes. Les polysyllabes auxquels ne peut s'appliquer aucune des i Agi es préeédentes. ont généralement l'accent sur l'antépénultième.

Outre les noms d'accent aigu {oxy tonos) et d'ar^rtnt grave (barytonos)^ les Grecs imaginèrent un UT:ne pour désigner l'accent de certaines syllabes longues dans lesquelles il semble qu'on entcnûit successivement et pn>sque à la fois l'aigu et le grave ; c'est le mot périxpAmPuè {^aô, tirer; péri, autour), que les Latins ont traduit par ctrcumflexus {flectere, courber;, d'où le français cinonflexe^ Ainsi Toreille distinguait sans doute, dans la dernière syllabe de mousân et de philnn, les deux intonations successives que faisaient entendre les deux dernières syllabes de mousaôn, mousé^, phUéein. On peut Jusqu'à un certain point se faire une idée de cet accent d*après la prononciation de la dernière syllabe des mots français terminés par une voyeUe suivie d'un e muet ( Pompée , impie , ils prient), laquelle ne sonne pas dans le dt^bit soutenu comme celle des mots bonté, ami, prix. En grec, le circonflexe ne peut se mettre que sur les deux dernicrea syllabes : sur la dernière si elle est longue, moi^dn, timân, képlialès; sur l'avant-dernière, si elle est brève : mousa, ptôsts, luson. Dans la lansue latine l'accent circonflexe afi'ectait: 1** les monosyllabes longs par nature, comme môs, dôs, flôs, spés, ris, môns; 2* l'avant-dernière^ si elle était naturellement longue, des polysyllabes, comme Borna, Romdnus. Mais les mots ors, doctus, Metéllus, avaient l'accent aigu, ces syllabes étant brèves de leur nature et ne comptant comme longues que dans la versification (V, Longue).

Les langues orientales renfermant beaucoup de mots qui s'écrivent de la même manière sans avoir le même sens, on a dû recourir à l'accent tonique pour prévenir les ambiguïtés. En Chine, chaque mot, ou, ce qui revient au même, chaque syllabe, peut recevoir 5 accents diflérents, suivant qu'on le prononce d'une façon plus ou moins aiguô ou grave, et ainsi un seul mot répond à 5 objets différents : par exemple , le son ya, suivant l'accent qu'on lui donne, signifie Dieu, mur, excellent, stupidité, ou oie; le mot par lequel on dit monsteur en s'adressant à une personne, signifie bête en variant l'accent. La langue chinoise ne possède que 489 monosyllabes primitifs; mais, à l'aide des accents qui les affectent, ils ^ peuvent indiquer plus de 2,000 objets différents, Qu'om

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■ flocore le moyen d'augmenter en aspirant les mots. — En hâ)rea, Tacoent tonique se place sur la dernière tjrllsbe dans la plupart des mots, quelquefois sur la jânultième, Jamais sur rantépénultième. G*est au moyen de Paooent qa*on y distingue les homonymes : banû (ils Uitirent), 6mt» (en nous). La langue hébraïque a, en oatre, des accents de ponduation (K. Ponctdation).

En dehon» de l'accent aigu et de l'accent grave, il y a on certain degré d'éléyation, libre et mobile, qui constitue la Tariété du sentiment dans la lecture ou dans le dâMt C'est ce qu'on appelle Accent pathétique ou oror UÀn, parce que les' orateurs surtout y ont recours pour remoer les âmes. Cet accent se retrouye dans toutes les langues, et est pour ainsi dire naturel à tous les hommes, qui l'emploient instinctivement toutes les fois qu'ils parlent sous l'empire d'un sentiment vif ou d'une passion Tëbémente. De là les locutions françaises : les accents de la dmdeur, de la pitié, de la tendresse, de la haine, etc. L'accent oratoire, non plus que l'sccent tonioue, ne ■ont représentés pur aucun signe écrit dans les langues modernes. Il en fut de même pour les livres grecs jusqu'an m* siècle av. J.-G. A cette époque, la langue hellénique, transplantée en Orient par la conquête d'Alexandre, et propagée par les établissements monarchiques de ses généraux , s'altérait de iour en jour sur un sol étranger. Afin de prévenir la violation des règles de l'accent tonique, le grammairien Aristophane de Byzance imagina une notation qui indiquerait les syllabes où la voix devait s'élever, et qui s'appela aussi îlcce»^ Ainj*i, on mit l'accent aigu sur la dernière syllabe de Xv6e£;, sur l'avant-demiëie de XuOévroc, sur la i* avant-dernière de Xii6|isvot; on mit l'accent circonflexe sur la 2* de IvSeîffs, Xu6eIffocv, XvOctaat, et sur la dernière de XuOeioûnr. Quant an signe que nous appelons accent grave, il indique, en grec, qu^une syllabe finale ayant l'accent aigu ne doit faire entendre qu'une demi-intonation lorsque le mot ne termine pas un sens : ainsi on écrit ^éouat soQa{to{, mais icoraitol ^oufft. — Chez les Romains, Taccent tonique ne se marquait pas, si ce n'est, à ce quil parait, dans certains livres de luxe. Quelquefois on surmontait de l'accent circonflexe ou du signe de la longue (-) les syllabes de certains mots qui se confondaient pour l'œil avec d'autres dont les syllabes correspQpdantes étaient brèves, comme la 1'" de malus (pommier), qui se distinguait ainsi pour l'œil de mïilus (mauvais), et la dernière de nota (fém. sing., ou plur. neutre de thotus)^ <iu'on ne pouvait plus confondre avec le substantif féminin nota. Quant aux accents qu'on trouve dans certaines éditions imprimées, ils sont de l'invention des éditeurs modernes ou des premiers imptimeors. — En français, où les signes d'accentuation oe paraissent pas remonter plus haut que le règne de Louis xni , l'accent tonique ne se marque point. Les signes connus sous le nom d'Accents n'ont aucun rapport avec l'élévation on l'abaissement de la voix. L'accent aigu, qui n'affecte que Ve, indique un son fermé, ou occupe la place d'une consonne étymologique : été (de rn^QS^^ J'éfoû (de stabam\ ^ (de «pica). L'accent grave se met souvent sur Ve, pour indiquer un son ouvert {succès, règle, etc.) ; il figure sur l'a dans les adverbes çà, là, d^à, et ui préposition à; sur Vu dansl'advertw Otf. L'accent circonflexe affecte toutes les voyelles, excepté l'y. Il indique souvent, outre la longueur du son, soit une contraction : ô^e, riSle, remerclment, dénùr' meml \aage, roole, remerciement, dénuement)^ soit une suppression de consonne, notamment s : vous aimâtes (AniMUlû), qv^U ahnàt (aimast, de amasset), croître [croisire, deerescere). Il sert encore de signe de distinction entre le partidpe aâ et la préposition du, l'adjectif sûr et la préposition sur, quoiqu'il puisse d'ailleurs dans ces mots s'expliquer d'une façon étymologique. Il est abusif dans apparaitre, U apparaît, venus de apparere, efparet, qui ont fait anciennement apparoir, ii appert. Sur J'acce&t, Foy.M. Benlœw : De Vaccentuation dans les langues èndO'^ européennes tant anciennes que modernes, Paris, 1847; — sur l'accent grec, la Gramm, gr. de Burnouf, les Traités de M. Bétolaud, de M. Lonsaenlïe < Peris^ 1849), de MM. Eeger et Galusky (1844), la Gramtn. gr. de Matthi» (S 26-34 ) ; Oxssert, sur les Aeeâus de la lano^ee grecque, dans les CEuvres de l'abbé

àmamt U U' *<^ l'acceut Istiu, le Iraité de versifl-

Zi^natme de M- Quicherat (chap. 40), le Traité de MSeB^Accenianu,etye î>- chap. du i" livre de rr^H^ùm oratoire de Quîntilien; H. Weil et B.nlœw, U^rlwf^tf de ViMCcentuation latine, in-»-; Mnrelot, ^if^l^^iaiin dans la Revue de l'enseigneuusnt chr^-

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tien (i« mats 1852); V. aussi le 2«chap. du Thiitéde Grammaire comparée de M. Eggger (1852). p.

ACCENT, façon d'articuler et de prononcer les mots, qui est propre non-seulement à chaque nation, mais aux diverses provinces ou villes d'un même pays. Ainsi, en France, on distingue Vaccent flamand, VaccetU normand^ Vaccent picard, Vaccent bourguignon, Vaccent gascon, etcl Les Gascons élèvent la voix où d'autres Français l'abaissent ; ils abrègent certaines syllabes, longues en d'autres localités {par consquent au lieu de par conséquent) : ils prononcent plus sèchement les syllabes nasales an, en, in, on, un, etc. B.

ACCENT, en Musique, façon d'exécuter qui fait que la même mâodie ou la même harmonie produit ou ne produit pas d'eflét. En ce sens, accent est synonyme d'&rpression ( V. ce mot) .

ACCENTS, signes de musique indiquant au chanteur ou à l'instrumentiste l'expression de force ou de douceur qu'il doit donner à une note isolée ou à un passage. Ces signes sont an nombre de trois : -«= marque qu'il faut augmenter graduellement l'intensité du son; :;— , qu'il faut la diminuer progressivement; •«==>., qu'on doit d'abord augmenter Jusqu'au milieu , puis diminuer Jusqu'à la fin.

ACCENTS D'ÉGUSE, inflexions de voix usitées dans

d'une tierce sur une syllabe; 3* Vaccent grave, quand la voix tombe d'une quinte; 4* Vaccent aigu, lorêque, après avoir abaissé la voix d'une tierce sur plusieurs syllabes, on revient à l'intonation précédente ; 5» Vaccent modéré, ouand sur quelques syllabes on élève la voix d'une seconde, et qu^on reprend ensuite l'intonation précédente; 6» Vaccent interrogatif, qui élève d'une seconde la dernière syllabe d'une interrogation ; 7* l'accent final, lorsque la voix tombe d'une quarte sur la dernière syllabe du morceau. B.

ACCENTUATION. Ce mot désigne, en ftançais et en italien, l'action de marquer les accents sur certains mots ou certaines voyelles, conformément aux règles (Ixées par l'usage : c'est, surtout en français, une partie importante de l'orthographe. Par rapport à l'accent tonique, il désigne l'action de marquer, à l'usage des étrangers, un signe particulier sur les syllabes où la voix doit s'élever ou s'abaisser ; ce fut même là l'origine des accents grecs ( F. Accent). Enfin ce mot peut s'appliquer à l'art de faire ressortir, dans la lecture ou dans le débit, les syllabes ou les mots qui doivent attirer l'attention de l'auditeur. P.

ACCEPTATION, en terme de Droit, signifie le consentement légal de la personne à laquelle on a fait une offre ( V. CoMUONAUTii, Donation, Legs, Succession ) . En matière commerciale, c'est l'engagement de payer une lettre de change à son échéance (K. Lettre de change).

ACCEPTILATION, terme de Droit romain ; contrat par lequel un créancier supposait avoir reçu de son débiteur la chose promise, et le déliait ainsi de son obligation.

ACCEPTION, sens particulier dans lequel on prend un mot. ou manière particulière dont il est interprété par le lecteur ou l'auditeur. Chaque science, chaque art, chaque profession, chaque métier empruntent à la langue courante des mots dont ils modifient le sens, et qui sont des sources d'équivoques, d'obscurités, ou bien de véritables énigmes pour les personnes qui ne sont pas initiées à telle ou telle science, à telle ou telle profession, etc. Ainsi, le sens le plus généralement usité du mot esprit, est celui de ensemble des faciUtés de Vintelligence, ou de éclat, promptitude et finesse de l'intelligence; c'est le sens qui se présente tout d'abord au vulgaire; mais les grammairiens prennent ce mot dans une acception toute différente, lorsqu'ils disent esprit rtuie, esprit doux; les théologiens, dans les locutions Esprit saint, malin esprit, esprit de sagesse, etc. ; enfin les distillateurs, lorsqu'ils parlent d'un esprit-de-vin, etc. De même, le mot coin a plusieurs acceptions : il signifie, soit une pièce de bois ou de fer qui sert à fendre d'autres corps, soit l'instrument de fer qui sert à frapper les médailles,'les monnaies et les Jetons, soit un angle solide ( le coin de la cheminée) ; ou encore on l'emploie dans un sens figuré (livre marqué au bon coin). U faut éviter d'employer dans une même phrase ou dans une niême suite d'idées un même mot dans deux ou plusieurs acceptions; car il ne peut en résulter que du trouble et de l'otiscurité; et, dans les discussions, ce défont ne devient Mil- trop souvent la source de querelles violentes. On doit

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avoir Mîn aussi dans la discussion, surtout orale, de préciser nettement l*acception dans laquelle on prend tel terme, qui peut avoir un sens tantôt plus restreint, tantôt plus étendu, afin que l'auditeur ne prenne pas le change, ne s*égare pas, mais puisse entrer dans notre pensée même et en suivre sans peine tout le développement. P.

ACCÈS, terme de Droit canonique, désigne le droit qu'un clerc peut avoir pour Tavenir sur un bénéfice. Le pape donne ce droit quelquefois à un impétrant atteint de quelque incapacité momentanée , telle que le défaut d*Age. V Accès ( st une sorte de coadjutorerie.

Accte, action par laquelle les cardinaux, dans l'élection d'un pape, reportent, après un premier vote sans efi'et, leur voix sur le candidat qui a obtenu le plus de suiSrages.

ACCESSION (Droit d*), du latin accedere, s'approcher, s'ajouter; droit qu'a le propriétaire d'une chose mobilière ou immobilière sur tout ce qu'elle produit ou tout ce qui s'y unit accessoirement {Codecwu, art. ^46-577). En ce qui concerne les immeubles, ce droit s'applique : l» aux alluvions et aux atterrisaements (V. Allovion); 2** à tout ce qui peut être extrait d'un terrain au moyen des fouilles , sauf les exceptions relatives aux mines et carrières ( K. ces mots) ; 3" aux lies et Uots qui se forment insensiblement dans les rivières non navigables ni flottables, vis-à-vis la propriété riveraine (V. Iles); 4» aux constructions et aux plantations, à moins que des preuves ne fassent cesser la présomption que le propriétaire en est l'auteur et le droit qui en dérive; s'il y a employé des matériaux appartenant à autrui, on ne peut que lui intenter une action en dommages-intérêts, et la revendication des matériaux en nature n'est admise que dans le cas où la construction a été abattue; si un tiers construit sur le fonds d'autrui, le propriétaire^peut exi«ger la démolition des ouvrages, ou se les approprier en payant la valeur des matériaux employés et le prix de la main-d'œuvre; 5* aux pigeons, lapins, poissons, abeilles, qui ont quitté leur colombier, garenne, étang ou ruche, à moins qu'ils n'aient été attirés par fraude, cas où il y a lien à revendication.

En ce qui touche les meubles, la loi reconnaît trois espèces d'Accessions, Vadjonction, la spécification, le melanfje. Vadjonction a lieu par l'union de choses appartenant à différents maîtres. Lorsque ces choses sont encore séparables (comme le diamant enchâssé dans un anneau, ou les galons d'un vêtement), le tout peut appartenir au propriétaire de la chose principale, à charge de payer la valeur de la chose unie. — La spécification est la formation d'une nouvelle espèce d'objet avec une matière appartenant à autrui. Soit que la matière puisse ou non reprendre sa première forme, celui qui en est propriétaire peut réclamer la nouvelle espèce d'objet en remboursant la main-d'œuvre; mais si cette maind'œuvre remporte de beaucoup sur la matière (comme la sculpture d'un bloc de marbre, le travail du peintre sur une toile), l'artiste demeure en possession moyennant indemnité. La mauvaise foi de celui qui a employé la matière d'autrui peut donner lieu à une demande en dommages-intérêts. — Le mélan{je a lieu lorsqu'une chose a été formée de matières appartenant à plusieurs maîtres. Si les matières sont séparables, celui à Hnsy duquel elles ont été mélangées peut demander, soit la division, soit le prix de ce qui lui appartient Si la séparation est impossible ou a des inconvénients, la propriété devient commune dans la proportion de la quantité, de la qualité et de la valeur appartenant à chacun. Le propriétaire d'une matière supérieure aux autres par la quantité et le prix peut réclamer le mélange entier, en remboursant à chacun la valeur de sa matière, à moins que le mélange n'ait été fait du consentement des différents propriétaires, cas où la communauté de propriété subsiste.

ACCESSION DE LiEox, eu tenuc de Palais, se dit, dans un procès, de la visite que vont faire sur les lieux ou terrains litigieux les magistrats chargés de prononcer sur la contestation judiciaire. Cette mesure peut être sollicitée par les parties ou prise d'office par les magistrats.

ACCESsroN, terme de Droit international; adhésion d'un État à un traité déjà conclu entre deux ou plusieurs autres États.

ACCESSOIRES , parties qui, dans un tableau *ou dans toute autre production de l'art, servent à relever, à embellir, à développer la composition ou le sujet, sans y être absolument nécessaires. Tels sont, dans les fonds, les draperies, les meubles, les groupes de vases, d'armes, etc. Les figures, dans le paysage, sont des accessoires. Le talent de l'artiste est de bien choisir les accessoires, et de les coordonner à ren8enDd>le de son œuvre.

Ils ne doivent pas faire plus d'effet qull no convient. Les accessoires sont traités avec négligence sur les nu»numents de l'art antique. B.

ACCIACCATURA, c-à-d. écrasmtent, mot italien employé cm Musique pour désigner un agrément d'exécution, à l'usage des instruments à clavier, de la harpe o.t de la guitare, et sur la nature duquel les auteurs ne s'entendent pas. Selon les uns, cet agrément consiste à frapper rapidement et d'une manière successive toutes les notes d'un accord; il se marque en écrivant ces notes eu signes très-petits et dans leur ordre de succession, puis l'accord lui-même, ou en faisant précéder l'accord par une sorte de zigzag perpendiculaire (fig. 1). Selon les

FiG. t.

Fie. 2.

Fig. 3.

autres, l'acciaccatura consiste à frapper dans un accord une ou plusieurs notes qui ne lui appartiennent pas, et se marque par une petite ligne oblique traversant l'accord là où ces notes doivent être frappées (fig. 2). Quelques-uns y voient une appoggiature (V. ce mot)^ frappée presque simultanément avec la note principale, et marquée par une petite note que coupe parfois un trait (fig. 3) ; dans ce cas, elle peut être exécutée dans le chant ou sur un instrument à vent. B.

ACCIDENT, événement malheureux et imprévu dont résulte un dommage. Causé par l'imprévosrance ou toute autre faute, il entraîne responsabilité, et produit contre . son auteur une action en dommages-intérêts. D'après la loi des 16-24 août 1790, la police municipale doit prendre les mesures nécessaires pour prévenir les accidents sur la voie publique, et les constater par procès-verbaux. Quiconque refuse son secours lorsqu'il en est requis pour des accidents, encourt une amende de 6 à 10 fr. {Code pénal, art. 475). Les budgets des administrations portent certaines sommes destinées à secourir les victimes des accidents, surtout pour les cas d'inondation, de grêle, d'incendie, d'épizootie. H y a une législation spéciale pour les accidents des mines et des chemins de fer (F. ces mots).

ACcmERT(cn grec, ov(&6e6T]xû;), l'un des cinq Universaux {V, ce mot) selon Aristote, désigne l'idée générale d'un attribut qui n'est pas essentiel à la chose à laquelle il appartient Telle est la grandeur particulière d'une figure géométrique; par exemple, pour un carré, avoir un mètre de côté. Du langage technique de la Logique et de la Métaphysique, ce mot a passé quelquefois dans le langage ordinaire et dans la langue oratoire pour désigner ce qui, dans les personnes et les choses, est fortuit et passager (richesse, pauvreté, beauté, laideur, etc.), par opposition à ce ^i demeure et persiste. C'est en ce sens que Bossuet dit qu'il ne faut pÀs considérer « l'accident « attaché à l'être plus que l'être lui-même. » (F. Aristote, Métaphysique, V, 30, et la Logique de Port-Royal, 1'* partie, ch. 7.) B — e.

ACcmENT (Lieux de 1*), lociproblematum de accidente, titre générique par lequel on désigne, en langage d'écolo, les différents lieux communs de raisonnement analystes et décrits par Aristote dans le 2« livre des Topiques, et qiii consistent à chercher, parmi les accident^ d'un sujet, quelque attribution qui puisse servir à la démonstration que l'on veut faire. Les règles données par Aristote sont fort obscures, et l'on croit pouvoir dire que, comme pour toute espèce de lieux communs (F. ce mot) de Logique ou de Rhétorique, leur utilité pratique ne rachète pas la difficulté qu'on éprouve à les comprendre. B^e.

ACCIDENT (Sophisme de 1*), en grec ii icopà x6 «ujjifizftix6ç dbEàxi), chez les scolastiques falUicia acddentis, Aristote s'en occupe dans le traité dm Réfutations sophistiqut^ (ch. 34). En thèse générale, c'est un sophisme qui consiste, comme n est dit dans la Logique de Port-Royal (3* part., ch. i8^, « à tirer une conclusion absolue, simple « et sans restriction, de ce qui n'est vrai que jMff acci- « dent, comme lorsqu'on attribue à l'éloquence tous les « mauvais effets qu'elle produit quand on en abuse, ou « à la médecine les fautes de quelques médecins ignoa rants.» B — b.

AGCiDBifT, propriété spéciale et accessoire d*un mot dans le sens ou dans la forme. Ainsi, le sens figuré d'un mot est un accident. Les terminaisons dérivatives, oonjugatives, les affixes, les variations d'accentuation, de genre, de nombre, de cas, les formes comparatives, superlatives, ampliatives, augmentatives, dlmlnutives, les modificsitions diverses de la racine et du radical, sont égalenyf'it des accidents. Au reste, ce mot n'est pas très-usité au*

ACC

•oiiid'buî; il Test beaucoup ^plus chez les grammairiens des denx sièdes précédents. Dans Ifacrobe, ce mot se trwvB employé comme synonvme d'adiectwum. P.

ACCIDENTS, mot par lequdon désigne, en Musique, le dièse, le double dièse, le bémol, le double bémol, et le bécarre, qui interviennent dans le cours d'un morceau, parce que ces signes altèrent momentanément, accidentellemat, en les haussant ou les baissant d'un demi -ton, les notes devant lesquelles ils sont placés. Les lignes ajoutées au-dessus ou au-dessous de la portée, pour placer les notes qui dépassent son étendue, sont dites lignes QcàdaUelles, Ijes notes accidentelles sont, dans un accord, celles qui proviennent de prolongation ou de retard (F. Accord), et les notes mélodiques dites notes de passage, étrangères à l'harmonie. B.

icanarrs DB lomièrb, nom donné, en Peinture, aux c^Boes lumineux produits dans un tableau par des cir^ constances étrangères à la lumière générale de la composition. Tels sont les rayons du soleil projetés entre des Doages ou à travers un épais feuillage, le Jour qui pénètre par une porte ou une fenêtre ouvertes, la clarté que donnent la lune, un flambeau, un météore, le feu d'une fbiige ou d'un incendie, etc. B.

AcciMRTs ECCHARiSTiQUES, nom donné, parles théologiens aux qualités sensibles qui restent au pain et au vin après les paroles de la consécration, lorsque la substance de ce pain et de ce vin a été détruite et changée en corps et en sang de J.-C.

ACCISE, impôt levé dans plusieurs États sur les bolstons et autres objets de consommation. Il répond à peu près aux contributions indirectes en France. Les Anglais le nomment excise. Le mot accise vient, selon les uns, dn bas-latin accisia, signifiant taUle, impôt, et dérivé d'aecufsre, tailler, couper; selon les autres, il ^rait d'origine allemande^ et composé de la préposition ad ou ac, et du substantif cise, qui signifiait anciennement une taxe SOT la bière et le vîq.

ACCLAlfATION, cri par lequel une réunion d'hommes témoifpe son approbation ou son enthousiasme. On vote une loi, on élit un candidat, on accueille une personne par acclamation. Les Anciens distinguaient Vacclamation, qui se traduit par la voix, et l'applaudissement, que donnent les mains : celui-ci n'était que pour les personnes présentes, celle-là pouvait être poussée en l'honneur d'un absent; les femmes prenaient part à la première, mais Boo an second. A Sparte, l'acclamation plus ou moins énerpqiae du peuple, à la vue de chaque candidat, était le mode de nomination aux magistratures. L'acclamation que poussèrent les Grecs en l'honneur de Flamininus, q[uand il proclama leur liberté aux jeux Isthmiqucs, fut si véhémente, au dire de Plutarque, que des oiseaux qui passaient tombèrent frappés de mort. Chez les Romains, c'était par acclamation que l'armée victorieuse saluait son cfa^ du nom d*Imperator, comme Villars fut acclamé fnaréchal de F^nce par ses soldats sur le champ de bataille de Friedlingen. A la cérémonie du triomphe, les troupes et le peuple répétaient souvent l'acclamation : /o triumpheJ Au temps de TEmpire romain, une acclamaition était faite à chaque nouvel empereur par le sénat; mais, outre les acclamations favorables (laudationes, bona vota), il y eut encore des acclamaUons de reproches et dlnjures Çconvicia)^ par exemple, à la mort de Douûtien et de Commode. Dans les jeux publics et les théâtres, les magistrats, les empereurs, les personnages de distinction, étaient accueillis par des acclamations, plusieurs fois répétées, telles que Féliciter, Longiorem vitam, Annos fàicesl Les acteurs mêmes, et ceux qui ronportsiient les prix dans les jeux du Cirque, recevaient les honneurs de l'acclamation. Des acclamations {lœta <»iDia) faisaient partie des cérémonies du mariage. L'acclamation s'est perpétuée après la chute de l'ancienne Rome. On la trouve .\ l'élection des rois Franks, lorsque leors compagnons d'armes les élevaient sur le pavois. Luitprand raconte que, dans une procession, on acclamait l'empereur Nicéphore en criant : IToXM ëTsa, nombreuses années/ Quand Charlemof^ne reçut à Rome la cooronne impériale, les assistants Tacclamèrcnt : Vie et victoire d Charles / L'acclamation exista pendant Queljoes siédes dans l*Église comme mode d'élection. Saint àré^in de Nazianze et saint Jean-Chrysostome furent soovent interrompus dans leurs sermons par les acclamations des fidèles. On en poussait aussi à la fin des conciles. — L'acclamation est encore un chant d'actions de grices, de triomphe ou de deuil, adressé aux fidèles par la rmi d*un cbantre ou d'un diacre, et répété par tout le peaple. Telle est aojoardliui la litanie Christus vincit,

19 ACC

chantée dans quelques diocèses quand l'évèque officie pontificalement, et qu'on appelle laudes «piscopt (louanges de l'évèque). Le Hosanna des Hébreux, r'AyaOr) tuy^ des Grecs, les vivat et les hourrah modernes, les ms do Vive le roi, Vive Vempereur, sont des termes d'acclamation. B.

ACCLIMATATION (Société impériale d'), Société foi^ mée à Paris, en 1854, dans le but d'introduire en F^ce, d'acclimater, de plier à la vie domestique et de perfectionner les animaux étrangers, et de multiplier les végétaux utiles. On v entre sur la présentation écrite de trois sociétaires et a la majorité absolue des membres du Conseil : on paie un droit d'entrée de 10 fr. et une cotisation annuelle de 25 fr., dont on peut s'exempter moyennant 250 fr. une fois pavés. La Société confie à ses membres les animaux et végétaux dont elle dispose, distribue des récompenses et des encouragements, et publie un Bulletin mensuel de ses travaux. Elle a des Sociétés affiliées et aarégées,

ACCOLADE (Arc en). V. Arc. — V. le Suppiém.

ACCOLEES ou CONJUGUÉES (Tètes), capUajugata, tètes de profil appliquées l'une sur l'autre, dans les médailles et les pierres gravées.

ACCOMPAGNEMENT, ensemble des accords qui soutiennent une mélodie exécutée soit par une voix, soit par un instrument récitant. Si c'est une voix qui fait entendre la mélodie ou partie principale, l'accompagnement peut être fait par d'autres voix, aussi bien que par des instruments : c'est ce qui a lieu dans les airs avec chœurs, et encore dans les morceaux d'ensemble {pezzi concertati des Italiens), oiï l'une des parties exécute la mélodie, tandis que les autres l'accompagnent. La science ne suffit pas au musicien pour écrire de bons accompagnements ; il faut que le goût préside à la distribution des dessins harmoniques, à l'emploi et au mélange des voix ou des instruments. De plus, selon la mélodie à laquelle il s'applique, selon la puissance des voix ou des instraments récitants, l'accompagnement devra être sobre ou riche, plein ou contenu.

Autrefois, le mot accom})a(7nem«nf s'entendait, en outre, de la réunion des instruments d'un orchestre; en ce sens, il a été remplacé par instrumentation {V. ce mot). — On appelait aussi accompagnement la science des accords ou Vharmonie {V. ce mot), et cela s'explique par l'habitude où l'on était d'écrire au-dessous de la mélodie, non pas, comme aujourd'hui, un accompagnement de piano que tout exécutant peut rendre, mais une basse chiffrée {V, ce mot), pour l'exécution de laquelle il fallait être harmoniste : les notes de cette basse étaient exécutées sur l'instrument à clavier par la main gauche, et l'harmonie, c'est-A-dire les accords qu'indiquaient les chiffres, par la main droite. C'est ce qu'on nomme accompagnement plaqué : la règle de Voctave {V, ce mot) en est le fondement Il n*est en usage qu'en France. — Un autre genre d'accompagnement, plus élégant, plus difficile, et dont se servent les Italiens et les Allemands, est appelé accompagnement figuré : les premières notions en ont été exposées dans le 10« chap. de VArmonico pratico al cembalo de François Gasparini (Venise, 1703). Il consiste, nonseulement à exécuter Tharmonie, mais encore à faire entendre les formes mélodiques des différentes parties accompagnées. Il exige, par conséquent, la connaissanc(i de Vimitation et du style fugué {V. ces mots). « n est principalement employé, dit M. Fétis, pour accompagner les ouvrages des compositeurs de l'école romaine, les compositions du style madrigalesque , les cantates, etc. Là, une ou deux phrases principales passent alternativement d'une voix à une autre, et concourent, par l'enchaînement d'heureuses modulations et d'harmonies inattendues, & réunir le mérite de l'unité de pensées aux a^ments de la variété. L'accompagnateur ne peut bien saisir l'esprit des morceaux de ce genre qu'autant que les éléments de la pensée du compositeur lui sont connus : de là vient l'usage qu'on avait autrefois de placer en tète de la basse d'accompagnement les premières phrases de la mélodie. Ces phrases étant connues, l'accompagnateur n'avait plus qu'à les distribuer convenablement, et à les faire rentrer à propos lorsque certains mouvements de basse lui en fournissaient roccasion. Les Italiens n'accompagnent qu'à trois parties (deux à la main droite et une à la main gauche), tandis que les Allemands, plus amateurs de Tharmonie pleine, accompa^ent presque toujours à quatre parties : la méthode italienne est plus favorable à la pureté du style; l'allemande est plus énergique. »

Quand la basse d'un morceau n'est pas chitif ée, rac>

ACG

ACC

eompagnatenr a une t&che sérieuse, dont il ne peut se Urer qu'en obsenrant tout à la fois les mouvements de la basse, pour appliquer à chaque note Tacoord qui lui appartient, et les dièses, bémols et bécarres, pour reconnaître la modulation, tous les cas de succession des accords ayant été prévus, c*est par Tétude de rharmonie qu'on en acquiert la connaissance. Parmi les règles les plus usuelles, nous signalerons les suivantes : la tonique doit être accompagnée de l'accord parfait; — la dondnante peut porter l'accord de 7« ou raccord parfait, selon la note ^ui lui succède ; la ouarte doit porter l'accord de trtton, SI la tierce lui succèae, ou l'accord de quinte-etsixte, si elle est suivie de la dominante. Quant aux signes accidentels dans la mélodie, le dièse, ainsi que le bécarre qui supprime un bémol de la clef, indique que la note devant laquelle il est placé se transforme en note sensible ou 7« note d'un ton nouveau, et, cette note étant connue, les autres du même ton le sont élément; — le bémol, ainsi que le bécarre qui supprime un dièse de la clef, transforme la note devant laquelle il est placé en 4* note d'un ton nouveau, dont les autres notes sont connues par cela même.

Vaccompagnement de la partitum, assez facile quand l'instrumentation était peu compliquée, offire aux accompagnateurs de nos jours une trè&-grande difficulté : il s'agit, en effet, de lire, avec une promptitude qui tient du prodige, tout ce qui est écrit sur une partition; de discerner, au milieu de parties nombreuses et armées de clefs différentes, les formes mélodiques et l'harmonie tout ensemble; d'en faire la trandation mentale et instantanée sur l'instrument d'accompagnement; d'abandonner ce qui peut n'être pas utile, et de clioisir ayec intelligence ce qui est de nature à produire le meilleur effet ; de rester fidèle au mouvement et à la mesure, tout en cédant parfois, selon les besoins de l'expression, quelque chose de la rigueur du rhythme. Aussi ne trouve-t-on, de nos Jours, que bien j)eu de bons accompagnateurs. M. Fétis a publié un Tratté de Vaccompagnement de la partition, Paris, 1829, in-4o. B.

AGCOMPAGifEHZNTDUPLAnf-CHANT. L'uuisson OU les cffets d'octaves produits par les voix de différentes espèces conviennent mieux que tout autre mode d'exécution à la constitution tonale du plain-chant, à son caractère, à sa destination. Mais, depuis le xn* siècle Jusqu'à nos Jours, l'harmonie s'est mêlée de plus en plus au chant liturgique. A certaines époques même, comme au xvi« sièple, elle a pris des développements tellement exagérés, que le chant disparaissait dans les combinaisons savantes des maîtres; l'accessoire dominait le principal. Le plainchant peut être accompagné : 1* par les voix de différentes espèces; 2* par l'orgue; 3* par les instruments. Pour les voix, l'harmonie plaquée est celle qui s'accommode le mieux au rhythme et à la mélodie du plainchant On doit y employer l'accord parfait, en plaçant, autant que possible, le son fondamental à la basse; faire un usage très-modéré de la septième mineure et de la quinte diminuée; rejeter les autres accords dissonants, parce ou'ils s'écartent plus que les précédents de la tonalité grégorienne, parce qu'ils amollissent le chant et y introduisent des effets qui rappellent trop la musique

i>rofane. Rien ne doit être laissé au caprice et à la fantaisie; es accompagnements improvisés produisent d'ordinaire deux accords faux sur trois. — L'orgue est l'instrument accompagnateur par excellence du chant ecclésiastique. Mais le rôle qu'on lui fait Jouer aujourd'hui dans les offices divins est exagéré, et l'usage immodéré qu'on en fait n'a pas peu conmbué à fahre oublier le plain-chant et à le dépopulariser parmi les fidèles. En effet, la moitié

rapport

sentiment religieux : des effets plus beaux et plus variés seraient obtenus, si une partie des offices était chantée sans accompagnement, n existe plusieurs systèmes d'accompagnement du plain- chant par l'orgue. Les uns plaeent la mélodie à la basse, les autres à la partie supérieure. D'un c6té comme de l'autre, cette mélodie est •alsissable à l'oreille. Il en est tout autrement quand on llntercale au milieu de l'harmonie, entre le dessus et la basse; elle se tronre noyée dans les accords, tandis que l'accompagnement doit la soutenir, la fortifier et l'embelUr. Il n'y a que dans la psalmodie qu'on puisse obtenir de h&xai effets par cette disposition; le chant est exécuté par des voix de taille et accompagné par des voix de dessus et par des basses. On a été trës-divisé sur la question de l'emploi des instraments dans l'église. Jus-

qu'en ces derniers temps, les offices ont été célébrés dani la chapelle papale sans instruments, et, an xvn* siècle, l'Église de Lyon n'avait pas encore adnds l'orgue. S' Jean- Chrysostome et Isidore de Péluse ne sont pas d'avis d'ad • mettre les instruments; S* OEIred, abbé de Reversy, contemporain et disciple de S* Bernard, les trouvait trop bruyants, et se plaignait qu'ils étouflkient les voix. Clément d'Alexandrie, le poète Prudence, Jean de Salisbury, évêcrae de Chartres en il 77, se sont montrés moins sévères. De nos Jours, il serait difficile de proscrire les instruments et de se prtver (Te leors ressonrees : fis suppléent à rinsurflsiirce des voix nt augmentent la solennité du chant religieux, et mieux vaut les employer avec goût que les rejeter absolument. Il est évident que les violons, tes darioetles, les instruments de cuivre, formant un accompagnement bruyant, compliqué, mouvementé, sous un plain-chant grave et e^imple, font délirer que î'oigue seul fasse entendre ses accords : si, au contraire, des instruments graves par la nature de leur son s^associent étroitement au chant lui-môme, le suivent note à not**, s'inspirent de sa Tacture, exécutent simplement la mélodie ou se partagent les différentes notes de Taccompagnement quand le morceau est harmonisé ,' le chant tout en conservant son caractère, gagnera une grande sonorité. Ces instruments, soutenus et comme enveloppés par les accords de l'orgue, produisent un bel effet, et on oubliera leur usage habituellement profane. Ce n'est pas la facture de certains instruments ni leur forme qui peuvent en intmlire l'emploi dans les églises, mais la manière dont on s'en sert : les développements de rorchestration et sa séparation d'avec le chant, qui ont commencé au XV* siècle et ont continué dans une progression inquiétante Juscpi'à nos Jours, ont amené et motivé la proscription des instruments. Mais il est certain que les instruments se Joignaient autrefois à l'orgue pour l'exécution des chants sacrés : les nombreuses séquences du moyen &ge en font foi, ainsi cpie les verrières, les bas-reliefs de nos cathédrales, les vignettes des manuscrits, qui représentent des personnages, anges et hommes. Jouant d'instruments de toute espèce. On voit dans le pioéte Fortunat que cet usage existait dès le vi« siècle. F. C.

ACCON ou ACON, vulgairement Potisse-pied, bateau dont le fond, les côtés, l'avant et TaiTière sont plans. Il y a quelquefois un mât au milieu avec une voile carrée. Les accons, employés notamment aux Antilles, servent au transport des marchandises entre la terre et les navires mouillés à distance, et sont remorqués par des chaloupes.

ACCORD, assemblage de plusieurs sons produits simultanément. Parmi les accords, les uns, dits consonnants, et qui plaisent le plus à l'oreille, ne renferment que des intervalles de tierce, de quarte, de quinte, de stxU ou d'octove; les autres, qu'on nomme dissonants, contiennent des intervalles de seconde ou de septième. Tout accord dissonant doit avoir une résolution, c.-à-d. être suivi d'un accord consonnant; la note qui fait dissonance se résout par un mouvement descendant.

Originairement, il n'y a que deux accords. L'un, consonnant, est Vaccord parfait, composé de la tonique, de sa tierce majeure ou mineure, de sa quinte, et, si l'on veut^ de son octave {ut mi sol ut ou la ut mi la) i c'est celui qui satisfait le plus l'oreille, et le seul qui puisse conclure une période harmonique. L'autre, dissonant, est î'accord de septième ou de domincmte, qui est composé de la dominante ou 5" note du ton, de sa tierce, de sa ouinte et de sa septième {sol si ré fa). Ces deux accords, dans lesquels le son fondamental qui les a produits se trouve au-dessous des autres sons, portent le nom de primitifs ou fondamentaux. Biais Us en engendrent d'autres, qu'on appelle accords dérivés, et cela, par cinq espèces de modifications, qui sont : le renversement des intervalles, leur substitution, la prolongation de consonnances, Valtération et Vantidpation de notes.

I. Le renversement d'un accord consiste à changer l'ordre des intervalles qui entrent dans la composition de cet accord; ce n'est pins le son fondamental qui se trouTe à la basse. On obtient ainsi d'autres accords, que l*on désigne par l'intervalle le plus caractéristique de l'^'ir composition.

L'accord parfait {ut mi sol) a deux renversements : de là l'accord de sixte {mi sol ut) et l'accord de tjuarte^ et'Sixte {sol ut mi). Que l'on combine autrement les deux notes supérieures de l'accord, leur intervalle par rapport au son grave ne cbAPçera pas, et on a*obtient point, par conséquent, d'accord nouveau : ut sol fni est toujours un acconl parfait, mi ut sol un accord de sixte» sol mt ut un accord de quarte-et-^Lxte :

ACC

ACC

inordpar&U.

1*' renfersement S* renversement Sixte. Quarte-et-sixte.

Il 'é II

de septième dominante (sol tt rrf fa) a trots renfeisemeota, qai donnent I*acoord de quinte mineure «flirte {si ré fa sol), Tacoord de sixte sensible {ré fa toi n), et raccord de triton {fa sol si ré) t

Aeoord de 7*. 1** renversement S* renv.

3*renv.

Quinte mineure et slite.

Sixte sensible

Triton.

n. La jii5sttfultoii, qui n'a lieu que dans Taccord de septième dominante et dans ses dériTÔs, consiste à remplacer la dominante, la 5« note du ton, par la 6*, mais en ayant toujours soin de placer à la partie la plus aigufi la note substituée, afin qu'elle ne heurte pas désagréablement la note sensible. Ainsi, en composant à cinq parties, au lieu de placer Toctave de la dominante dans l'accord de 8eDtlème( sol si ré fa sol)^ on peut lui substituer la neuTième {sol si ré fa la)^ et on obtient l'accord de neufBihne de la dominante, qu'on dit de neuvième majeure ou mineure, selon l'absence ou la présence du bémol devant la note substituée. L'emploi de la substitution dans les accords dérivés de celui de septième donne encore naissance aux accords de septième sensible (si ré fa la)^ de teptiime diminuée {siréfa lab \ de qmnte et sixte sen^ swle{réfa si la), de quinie mineure et sixte sensible iréfasila bémol ). de triton et tierce maseure (fa si ré ui) y et de triton et tierce mineure {fa si ré la 6^mol ).

Mmvi^m^ Seplième Septième Qiilnte et sixte nenviemc. gensible. diminuée. sensible.

Qolnte mineure et iixle sensible.

Triton et tierce majeure.

Triton et tierce mineure.