TZ

m. La pn^ongaivan de consonnances consiste à faire entendre (fams un accord une ou plusieurs notes de l'accord précédent; c'est ce qu'on nomme aussi un retard. Eo voici des exemples :

Xâ:

lê:

zc

JX.

Les dissonances obtenues par prolongation sont dites nnifldelles on préparées, pour les distinguer des dissonances natureUes de l*accord de septième ou de ses dérivis.

La prolongation de notes peut avoir lieu conjointement avec la substitution , et on obtient ainsi de nombreuses variétés d'accords. Exemples:

IV. L'all^atiofi de notes dans un accord est prodaile par l'introduction de signes accidentels. Toute note qui se résout en montant d'un degré peut être altérée par un dièse, ou par un bécarre supprimant un bémol. Toute note qui se résout en descendant peut être altérée par un bémol, ou par un l)écarre supprimant un dièse. Il peut y avoir à la fois une altération ascendante et une altération descendante. Les notes altérées, aussi bien que les notes naturelles, sont susceptibles de prolongation. L'exemple suivant peut montrer les difiTérents cas t

V. Vantunpatum consiste à faire entendre, dans un accord, une ou plusieurs notes de l'accord qui va suivre. On s'en sert asses rarement, parce qu'elle donne lieu, en beaucoup de cas, à des successions incorrectes. Au lieu de cette harmonie naturelle :

'<it^ "

On fera, par exemple, les anticipations suivantes:

AU lieu de :

li i i i J

Ce qui explique la tolérance de l'oreille pour ces anticipations syncopées, c'est qu'elle entend, en réalité, une attaque altemauve de la basse et de la partie qui exécute les syncopes.

lirâ accords fondamentaux, leurs renversements, et les accords par substitution, forment Vharmonie simple ou naturelle; les accords par prolongation, altération ou anticipation, forment Vharmonie composée. C'est l'Aormonie {V. ce mot) qui enseigne la succession ou l'enchaînement des accords.

Jusque vers la fin du xvi« siècle, on ne fit usage que d'accords oonsonnants, et de quelques prolongations qui produisaient des dissonances préparâes. Claude Mont^ verde, le premier, se servit des accords dissonants naturels et des substitutions. Ce fdt Rameau qui appela l'attention des musiciens sur les renversements d'accords et sur la distinction des sons fondamentaux et des sons dérivés. La théorie des prolongations, imaginée au siècle dernier par Kimberger, maître de mntrfque du grand Frédéric, et perfectionnée par Catel, celle aes altérations développée aussi par Catel, enfin le mécanisme de la

ACC

BubttltatloD dans les accords dissonants parfaitement édalrci en 1824 par M. Fétîs, ont complété la science rationnelle des accords ( V, nos articUs consacrés aux principaux accords). V, Berton, Dictionnaire des accords, à la suite de son Traité Shctrmonis, 1815; Doarlen, Ta^ blsau général de tous les accords, à la soite de ses Principes d'harmonie, Paris, 1824. B.

ACCORD, fil de laiton qu'on voit dans les tuyaux à anche de Torguc, et qui , lorsqu'on l'abaisse ou Télèye, fait varier l'intonation.

AccoBD, terme de Grammaire, désigne l'uniformité ou la ressemblance qui se remarque entre les genres, les cas, les nombres, les personnes, dans la même proposition ou ilans la même phrase, et dont les règles constituent l'une des deux grandes divisions de la syntaxe. V. Syntaxe.

ACCORD, ancien instrument de musique dont on se servait dans les orchestres pour Jouer la basse de l'harmonie. C'était une grande viole {V,ce mot)^ posée sur un pied, et montée de 12 et même de 15 cordes, dont deux ou trois résonnaient à la fois et faisaient harmonie à chaque coup d'archet. On ne pouvait la jouer qu'en se tenant debout. Les sons en étaient sourds et sans énergie. Cet instrument, que le P. Bfersenne appelait la lyre moderne, a été figuré dans le Cabinet harmonique de Bonanni , p. 102. B.

ACCORD DES COULEURS, cholx, assortiment et union des couleurs, en vue de produire un effet harmonieux pour la vue, comme l'accord des sons produit une harmonie pour l'oreille. Cette analorâe de l'action des sons, et de celle des couleurs fit concevoir au P. Castel l'idée de son Clavecin oculaire (V, ce mot). B.

ACCORD DES INSTRUMENTS. Âccorder, c'ost augmenter ou diminuer les proportions ou la tension des corps élastiques destinés à rendre le son. On tend ou on lâche les cordes du violon, de l'idto, du violoncelle, de la contrebasse, de la guitare, à l'aide des chevilles dont les manches de ces instruments sont garnis et sur lesquelles elles s'enroulent; pour les cordes du piano et de la harpe, on leur donne le degré de tension convenable au moyen d'une clef ( V. ce mot) ; des écrous servent à tendre (es peaux des timbales; on raccourcit ou allonge les tuyaux de l'orgue, de la fl&te, du cor, etc. Il semble que Vut, première note de notre gamme, eût dû être choisi comme le son régulateur de raccord; mais on a adopté le la, qui est donné à vide par tous les instruments à cordes. Ce la s'obtient au moyen d'un diapason (V. ce mot). Dans un orchestre, le parfait accord des instruments est indispensable pour une bonne exécution d'ensemble : c'est le hautbois ou la clarinette qui donne le la, parce qu'ils éprouvent le moins de variations dans leur intonation. Il faut, d'ailleurs, que les instruments aient pris déjà le degré de chaleur du local où l'exécution doit avoir lieu; sinon, les instruments à vent monteront, et les instraments à cordes baisseront Dans la musique militaire, où tous les instruments sont i^ustés pour le système de fa ou de mi bénol, on s'accorde sur l'ut ou le si bémol, dominantes de ces deux tons. B.

ACCORDÉON, instrument de musique à anches métalliques libres (F. Anchb). Il consiste en une petite caisse renfermant un soufflet que l'on met en mouvement avec la main gauche; cette caisse est percée, à sa paroi supérieure, d'un certain nombre de trous fermés par des clefs qui sont mobiles sous les doigts de la main droite; et sa cavité est divisée en autant de compartiments qu'il y a de clefs. Chaque compartiment contient, fixées à la table supérieure du soufflet, deux anches, dont l'une vibre quand on ouvre le soufflet, et l'autre quand on le ferme. Les deux sons ainsi rendus diflërent d'un demi-ton. 11 y a des accordéons qui donnent aussi les tons diésés et bémolisés. Quelques-uns ont une étendue de trois octaves et demie. Une large soupape placée sous le soufflet permet de l'ouvrir ou de le fermer au besoin sans faire parler les languettes. L'accordéon, inventé vers 1825 en Allemagne, a joui quelque temps d'une vogue qui ne s'est point soutenue; il donne des sons assez doux, mais il est sans puissance, ingrat et monotone. Malgré son faible volume et Télégance de ses formes , il est presque entièrement délaissé.

ACCORDrUR, instrument à l'aide duquel on peut accorder soi-même un piano. Il se compose de 12 dents ou lames d'acier disposées sur une planche sonore, et donnant avec justesse les 12 demi-tons de la gamme par tempérament égal. Avec cet appareil on accorde l'octave du milieu du piano, et avec celle-ci on accorde facilement les autres.

ACCOHES* pièces de bois q.ii servent à étayer les na-

vires en construction. — En termes do Marine, on appelle côte accore ou écore, une côte escarpée, taillée à pic Les accores d'un banc sont les iqiproches de ce banc, les endroits où il commence à s'élever.

ACCOTARS, en termes de Marine, bouts de planches qu'on introduit horizontalement dans les intervsdles des couples d'un navire, à la hauteur de l'extrémité des varangues, afin d'arrêter dans leur passage les immondices qui descendent des parties supérieures du b&timent dans ces espaces, et afin qu'elles ne puissent pas aller produire, au fond de la cale, de l'engorgement dans les pompes. Chaque accotar est enchâssé a coulisse, entre deux couples voisins.

ACCOTÉ , en termes de Marine, se dit d'un bfttiment qui, sous un effort extrême du vent, s'est couché sur le côté ; position souvent dangereuse, parce que le naviro est alors parvenu aux limites de sa stabilité.

ACCOTOIR ou ACCOUDOIR. V. Stalle.

ACCOUCHEMENT (École d'). V. Mateenité.

ACCOUPLÉES (Colonnes). K. Colonne.

ACCOUPLÉES (Têtes), têtes adossées sur le même buste ou sur le même socle. Il y eut ainsi des Hermès doubles et même quadruples. Le Pont des qualtre têtes, à Rome, tire son nom de deux Hermès à quatre têtes, placés du côté du Ghetto. E. Gerhard (Monum. antiques) a publié un Hermès tricéphale qui fait partie des marbres du Vatican. Il existe aussi des têtes accouplées d'hommes illustres nés dans le même pays, ou réunis par la similitude du talent ou des doctnnes, par exemple, Bias et Thaïes, Hérodote et Thucydide. Parmi les têtes accouplées, on peut citer Mercure et Minerve au musée Capitolin, Sérapis et Jupiter Ammon, Baochus et Ammon, Mercure et Hercule au musée du Vatican, etc. Le cabinet des antiques de Paris possède un vase antique à deux anses, presque entièrement formé de deux têtes accouplées. Beaucoup de médailles représentent aussi des têtes accouplées. B.

AC^GOUPLEMENT, mécanisme au moyen duquel on fait agir ensemble deux claviers de l'orgue ou plus, soit à l'unisson, soit à l'octave supérieure ou inférieure.

ACCOURSE, terme d'Architecture; galerie extérieure ipii sert à établir des communications entre plusieurs appartements. — Terme de Marine, nom de trois passages ménagés à fond de cale dans toute la longueur d'un navire, un au milieu, et un sur chaque côté.

ACOIÉDITER (du latin accredere, croire, se fier à). C'est, de la part d'un État, donner à un ambassadeur ou agent diplomatique des Lettres de créance (V, ce tnot) qui le font admettre auprès d'un autre État. — Dans le commerce, un négociant accrédite un commissionnaire auprès d'une midson de banque, pour une !H)mme équivalente au prix des marchandises qu'il est chargé d'acheter; il accrédite un individu, une maison de commerce, ane entreprise, quand il donne sa garantie pour une somme, déterminée ou non. Un banquier accrédite un voyageur, en lui donnant des Lettres de crédit (V. ce mot) sur ses correspondants dans d'autres villes.

ACCROISSEMENT (Droit d'). Il donne à un héritier ou un l^taire la portion d'un cohéritier ou colégatairo qui y renonce ou qui n'a pas capacité de la recueillir, et n'est applicable que dans le cas où le le{^ a été fait à plusieurs conjointement ( Code civil ^ art. 1044 et 1045). V^D'Hauthuille, Essai sur le droit d'Accroissement, 1834, in-8*; Holtius, Analyse historique du droit d'Accroissement entre légataires, 1840, in-8o; Machelard, Dissertation sur l'Accroissement entre les héritiers testor mentaires et les colégataires, 1858.

ACCUBITOIRE. C'est la même chose que le triclinium des Anciens.

ACCUL, en termes de Marine, petite baie, ou enfoncement peu vaste, mais plus ou moins profond, de la mer entre les terres.

ACCUMULATION, terme d'Économie politique, est presque synonyme d'épargne (7. Épargne et Éconovib poutiqub). On épargne tout le produit de son travail qu'on ne consomme pas, et la masse des éparsn^ réunies par une personne forme une (Kcumwation de richesses. La richesse s'accumule sous mille formes diverses; l'accumulation de Tor et de l'argent, celle qui frappe le plus le vulgaire, est une des plus rares et des moins bonnes. On épargne souvent de l'argent , ou du moins on parait en épaùrgner, mais on accumule toute autre chose. Un ouvrier économise chaque semaine 5 francs; quand il a 100 francs, il achète un lit; ce lit repi*éseDte une richesse accumulée. La maison que fait construire un négociant, le champ qi\,e défriche ou qu'a'

A ce

ACC

oende on propriétaire, les meublés acquis, etc., ne sont que des accamalatlons de richesse, et la richesse sociale tout entière ne so compose que de traTail ou de profits accumulés. L.

AccottouiTio?!, figure de Rhétorique, nommée par ceruins rhéteurs aibrùisme ou synathroMsme (du verbe grec alkroijtô ou smuUhroizô, amasser). Elle consiste à rassembler dans une même phrase, sous une même forme et dins le même mouvement, un grand nombre de détails qui développent Tidée principale. En voici un bel exemple pris de Massillon : a L'ambitieux ne Jouit de rien :

■ nî de sa gloire, il la trouve obscure; ni de ses places, « il veut monter plus haut; ni de sa prospérité, il sèche 1 et dépérit au milieu de son abondance; ni des hom- « mages qu*on lui rend , ils sont empoisonnés par ceux « (iu*il est obligé de rendre lui-même; ni de sa faveur,

■ elle devient amère dès qu*il faut la partager avec ses

■ concurrents ; ni de son repos, il est malheureux à me- « sure qu*il est obligé d'être plus tranquille. » Cette figure s'appelait en latin congenes ou coacervatio, amas, entassement. Elle se rattache à VamplificiUion et en partkulier à VénumércUion des parties et des circon^ siances. P.

ACXIOSâTEUR public, nom donné, sous la l'* République française, au mi^strat chargé du ministère public ( V. ce mot) près d'un tribunal criminel. D'après la Constitution de 1791, ce magistrat était nommé par le roi. Le code de 1705 le fit élire j[>ar l'assemblée électorale. Depuis 1799, l'accusateur public a changé de niom : on l'a appelé, suivant les temps, procvareur de la république ^ procureur du roi, procureur impérial. Il est toutefois plus rigoureusement exact de dire que, sous ces trois ou quatre dénominations, les membres du ministère public ont réuni et cumulé les fonctions que remplissaient conjointement les commissaires royaux ou nationaux et l'accusateur public api^ l'institution qui en a été faite en 1790. Le T6Ie terrible que remplit l'accusateur public près du Tribunal révolutionnaire a laissé sur cette appellation un souvenir assez f&cheux. Les accusateurs publica proprement dits furent supprimés par la loi du 22 frimaire an vni (13 décemb. 1799). L— x.

ACCUSATIF, troisième cas oblique des langues grecque, luine, allemande, où il correspond, par rapport à la syntaxe, à ce que nous appelons en français complément ou régime direct. D'où cette règle commune aux trois idiomes : « Tout verbe actif gouverne l'accusatif. » Mais, entre le complément des verbes actifs, on met à l'accuatif le nom de l'état ou de l'action exprimé par beaucoup de verbes neutres, surtout lorsque ce nom est lié à un adjectif qualificatif, détermidàtif^ démonstratif, conionctif ; et il a une signification analogue à celle du verbe quand il n'a pas le même radical. C'est ainsi que Ton dit en latin : pugnare pugnam (combattre un combat), vitam vixii felicem (il a vécu une vie heureuse ). On lit dans Plante : mirum somniavi somnium (j'ai songé un songe étonnant); ce qui revient à ces deux locutions de Bossuet et de Voltaire : dormez votre sommeil; il songea un beau songe. An reste, on trouve plusieurs exemples de cette construction avec des verbes actifs : prœcfara facinora facere (faire des exploits brillants); cantHenam eamdem canere, chanter toujoura la même chamon* — De pugnare pugnam, on a passé à une alliance de mots plus hardie : vincere bellum (terminer une guerre par la victoire). De là vincere, coronari Olympia (remporter les Couronnes 01ympi<{ues). — Il faut rattacher à ces faits et à ces observations l'emploi de l'aocusatif d'un adjectif neutre pour rendre l'expression du regard : torva tuens, transversa tuentes,

' L'accusatif se met directement, en grec et en latin , après les veriies neutres qui expriment le mouvement, lonqulls sont accompagnés du nom de la route que l'on nit, on même de celui du but où l'on se dirige ; ainsi , en latin : abiviam tuam; itcpte reditque viam; conscendere navem; profidscitur Athenas; redire domum; ego rus ibo, — L'accusatif est encore d'usage après certains verbes neutres qui, neutres par le sens, éveillent néanmoins dans l'esprit l'idée du sens transitif. Il en est ainsi dans ces expressions latines : Horrere bellum (redouter ia guene^ ; erubescere deos (rouçir devant, craindre les dieux); jura fidemque supplicis erubuit Ml rougit de vider, il respecta les droits de Priam suppliant). — On donnait aussi l'aocusatif pour complément aux verbes, inteie passifs, exprimant les signes matériels et violents par lesquels se nianifestaient chez les Anciens l'aflSiction et Je dé»»poir, comme plangere funerfL, pour dire pleurer \d^ter$) une mort. Au refete , pleurer la mort est une

locution déjà hardie en français: car pleurer est un veriM neutre intransitif, et ce n'est que par exception qu'on lui donne quelquefois ainsi un complément direct. — L'accusatif se mettait encore, soit i^rèa les verbes passifs, soit après les verbes neutres, pour désigner la partie du sujet à laquelle se rapporte spécialement l'état exprimé par le verbe : fractus memora, colla tumentem , suffunditur ora rubore. Quelques adjectifs suivaient la même construction : nvuia pedes, flava comas.

Dans les trois langues grecque, latine, allemande, l'accusatif sert encore à déterminer la mesure, la distance, la durée, le temps, l'&ge. Quoique la langue anglaise n'ait point de cas, on peut, par analogie, regarder comme une sorte d'accusatif les noms employés sans préposition après les adjectifs qui indiquent la mesure : twenfy feet high, haut [de] vingt pieds. Il en est de même en italien.

On trouve, en latin et en allemand, l'accusatif avec quelques interjections. On rexpli(|ue par l'ellipse d'un verbe. ProhI Deûm fiominumque fidem l^—O fortunatos nimium agricolas ! — 0 mick unglUcklicJien I

Rien de plus firéquent dans la langue grecque qu« d'employer deux accusatifs pour exprimer l'objet direct et l'objet indirect de l'action , particulièrement avec les verbes signifiant obliger ou désobliger, bien ou mal traiter en paroles, en action, interroger, demander, enlever, dépouiller, vêtir, instruire, cacher, etc. Dans ces verbes, on peut considérer le 1*' complément comme incorporé au verbe, et ne faisant plus avec lui qu'un seul et même mot, dont le 2' accusatif est le complément direct. De même, en latin, bene dicere et maie dicere ont fini par prendre, dans la langue de la décadence, un sens actif, et ont gouverné l'accusatif. La langue latine faisait un fréquent usage des deux accusatifs, surtout lorsque le nom de chose était un déterminatif neutre, comme ali» quid, nihil , }ioc, illud, muttum, multa, pauca. — On trouve, en allemand, des exemples de cette syntaxe avec les verbes fragen (interroger), tehren (enseigner), n^nnen (nommer), heissen (appeler, ordonner). En grec et en latin, les verbes qui, à l'actif, prenaient deux compléments à l'accusatif, gardaient à la voix passive celui qui représentait le nom de la cliose : docenlur pueri grammaticam. De là chez les poètes latins : exuvias indutus, trajectus lora.

Un des rôles essentiels de l'accusatif dans les langues anciennes était de servir de sujet aux propositions subordonnées complétives qui étaient à l'infinitif, particulièrement, du moins en grec, lorsque le sujet des deux propositions n'était pas le même. Ainsi : tradunt Homerum cœcum fuisse. Ce sujet se mettait également à l'accusatif, lorsque l'infinitif servait lui-même de sujet à toute une phrase : errare hominem nihil mirum est; malos cives cognosci reipublicœ utile est.

En grec l'accusatif sert de sujet à certaines propositions circonstancielles ne renfermant d'autre verbe qu'un participe , et qui habituellement se mettent au génitif dans cette langue et à l'ablatif en latin (V. Ablatif absolu. Génitif absolu) ; il est dit alora accusatif absolu. Cela se présente particulièrement loreque le participe appartient à un verbe essentiellement ou accidentellement impersonnel, ou au verbe substantif accompagné d'un adjectif neutre, et que le sujet est lui-même indéterminé ou marqué par un infinitif. (V. de nombreux exemples dans la Grammaire grecque do Matthise, S ^^ Rn, et S 504.)

Enfin , Paccusatif sert de complément indirect à des noms, à des adjectifs, à des verbes, en grec, en latin, et en allemand, à l'aide d'un certain nombre do prépositions {V, Préposition). P.

ACCUSATION, action intentée et suivie, au nom de la société, contre l'auteur d'un crime. Elle se distinguo do la dénonciation : V en ce que celle-ci est la simple révélation d'un crime ou du nom d'un coupable, faite par * une personne qui n'a aucun caractère public à celle qui a mission de pourauite , tandis que l'accusation est la

s'il a été lésé.

Chez la plupart des peuples de l'antiquité, l'accusation était publique, c.-à-d. que tout citoyen avait le droit d'en accuser un autre, parce qu'U était censé avoir pour le bien public un zèle sans bornes, et tenir tous les droits de la patrie dans Sjes mains. A Athènes, dans une cause qui intéressait l'Etat , l'accusateur était puni d'une amende de 1,000 drachmes (920 Or.), s'il n'obtenait pas au tribunal la 5* partie des suffrages ; mais, s'il triomphait.

fl ayait le tfon des bien» confisqués an coupable. La mort était le châtiment da citoyen qui avait porté contre on autre une accusation d'impiété, et qui n*avait pu fournir la preuve. Pour les différends entre particuliers, la personne lésée pouvait seule accuser. — A Rome, le droit d'accuser était refusé aux femmes, aux impubères, aux soldats, aux citoyens sans fortune ou qui n'avaient pas dans leur plénitude tous les droits de cité, aux esclaves, aux affranchis, aux gens notés d'infamie, à moins qu'ils n'eussent un intérêt personnel dans l'affaire, s'il s'a^ssait, par exemple, de poursuivre le meurtrier d'un de leurs parents. L'acte d'accusation était remis au préteur, qui pouvait refuser l'accusateur, s'il le croyait incapable, ou animé de partialité pour ou contre l'accusé. Le Jugement avait lieu le 30« Jour, quelquefois le 10« Jour après ^accusation. Sous les empereurs, le rôle d'accusateur devint infâme par ses excès; la délalion ( V, ce mol) prit des proportions efArayantes. Des peines furent édictées «outre ceux dont les accusations avaient été reconnues intéressées, malveillantes et fausses, et les Antonins dufent décider qu'à l'avenir, dans chaque procès, l'empereur ou le sénat nommerait d'office une personne pour soutenir l'accusation ; telle est l'origine du caractère de magistrature publique qui a été généralement attribué au droit d'accusation chez les peuples modernes.

En France, sous les deux premières races, le rOie d'accusateur n'appartenait qu'à l'offensé, ou à ses parents s'il ne pouvait porter Im-mème sa plainte. Peu à peu la législation se modifia : tout en laissant à chaoïn le droit de provoquer par une dénonciation l'action de la vindicte publique, ou la faculté de se porter partie civile , c-à-d. de poursuivre la réparation pécuniaire du dommage éprouvé par suite d'un crime, elle a prévenu l'abus de l'accusation par l'institution du Ministère public ( V, e$ moi)^ intermédiaire chargé d'apprâder en quoi la société est réellement intéressée à la poursuite d'un acte dénoncé. La ConstitutÎQn de 1791 (cbap. v, art. 9} établit un jury cTacetaotto», qui décidait si l'affaire devait être portée ou non devant le iury de juge^ ment, et que l'on trouve encore conservé dans la Constitution de l'an viii. Ai^ourd'hni même, en Angleterre, le grandjury fait les fonctions de Jury d'accasation. Voici les principes posés par notre Gode d'instruction criminelle:

Dans toute accusation, il faut distinguer : 1* l'îficti/pation, période qui comprend la dénonaation du crime et l'instruction à laquelle elle donne lieu ( V. InsTROcnon ) ; 2* la prévention, déclaration du Juge d'instruction, précédemment de la Chambre du conseil {V, ce mot), qui statue sur les suites à donner à Tinculpation, et qui renvoie l'affaiTe, s'il y a lieu, à la Chambre d'accusatum ou te muês en aeeusation ( V. Goua d'appel ) ; 3» la mise vn acvusation, résultant d'un arrêt de cette chambre qui, après avoir reconnu qu'il y a des charges assez graves contre le prévenu, le renvoie devant la Cour d^assises (F. ce mot), La chambre peut aussi, avant ce renvoi, ordonner, s*il y a lieu, des informations nouvelles. De même, si elle ne trouve pas d'indices suffisants de culpabilité, elle ordonne la mise en liberté du prévenu; eu si la culpabilité présumée ne lui parait pas porter sur des faits assez graves, qualifiés crimes par la loi, elle ordonne le renvoi à un tribunal de simple police, et le prévenu est mis en liberté. Tous les Juges composant la chambre d'accusation doivent signer l'arrêt de renvoi, où sont mentionnés, à peine de nullité, la réquisition' du ministère public et te nom de chaque Juge. — Le parquet, saisi du renvoi, dresse Vacte d'accusation, c-à-d. l'exposé oflBciel de tous les détails du crime imputé à l'accusé, avec les preuves plus ou moins directes qui viennent à l'appui de l'accusation. L'arrêt de renvoi et racte d'accusation doivent être signifiés à l'accusé ; il lui en est laissé copie. L'accusé doit être, dans les 24 heures de cette signification, transféré de U maison d'ar^ rêt dans la maison de Justice établie près de la Cour où il doit être Jugé, et l'on envoie les pièces au greffe de cette Cour. — Le prévenu et le ministère public peuvent, dans les 5 Jours qui suivent le i*' interrogcUoire {V. ce mot), se pourvoir en cassation contre l'arrêt de mise en accusation, pour cause de nullité ou d'incompétence. Il y a nullité : 1° lorsque le fait imputé n'est pas qualifié crime par la loi ; 2o lorsque le ministère public n'a pas été entendu ; 3" lorsque l'arrêt n'a pas été fendu par le nombre de Juges fixé par la loi. Il y a incompétence : !• lorsque le renvoi à la Cour d'assises a été mal à propos prononcé; 2° lorsque, sans apprécier les indices des preuves à la charge de l'accusé , ou se fondant uniquement sur ce que, suivant eux, le fait im-

ACË

puté n'est pas un crime, ou bien sur ce que le crime imputé est couvert par la prescription, par la chose Jugée, les Juges déclarent qu'il n'y a pas lieu à suivre. Aussitôt après réception des actes, la Cour de cassation prononce, toute affaire cessante. — Tant que le Jugement n'a pas été prononcé, l'accusé ne doit point être traité comme un coupable ; U a pour lui la présomption de son innocence. S'il meurt avant le Jugement, aucune flétrissure légale ne s'attache à sa mémoire, quelque concluantes qu'eussent paru les preuves fournies contre lui par l'information.

L*accusation , dans le sens restreint qu'on peut considérer aujourd'hui comme le sens légal , ne commence réellement que lorsque la Chambre des mises en accusation rend un arrêt conflrmatif de l'ordonnance de prise de corps et ordonne le renvoi du prévenu aux assises. Dès ce moment seulement le prévenu prend le nom d'accusé.

L'accusé acquitté par la cour d'assises, et le prévenu contre lequel la chambre d'accusation a déclaré qu'il n'v avait pas lieu à suivre, sont dans une position tout à fait différente : dans ce dernier cas, le prévenu ne Jouit du bénéfice de l'arrêt de non-lieu qu'autant qu'il ne survient aucunes charges nou/œlles, c'est-à-dire des déclarations de témoins, pièces, procès-verbaux, qui, n'ayant point passé sous les yeux de. la chambre des mises en accusation, sont de nature à fortifier les preuves que cette chambre avait trouvées insuffisantes, ou à Jeter sur les faits connus des développements qui seraient utiles à la mani- Testation de la vérité. Hais Tacqoittement en cour d'assises prend immédiatement le caractère de chose Jugée irrévocablement, et Taccusé ne peut plus Jamais être poursuivi pour le même fait, quand même les charges les plus accablantes viendraient à suigir tout d'un coup contre lui.

ACCUSER, terme de Peinture et de Scdlpture. Accuser le nu, c'est faire que l'on distingue, sous leur enveloppe, la forme, la disposition et le mouvement des parties de la figure que le vêtement recouvre. lies plus grands peintres ont souvent fait abstraction en quelque sorte de l'épaisseur de la draperie, tellement que les parties de nu qu'ils ont voulu accuser ne diffèrent en rien, quant à la pureté et à la franchise des formes, du nu à découvert; la présence de la draperie n'est indiquée dans ces endroits que par sa couleur différente de celle de la peau. De même, les sculpteurs ne donnent presoue pi^ ou point du tout d'épaisseur aux draperies, dans les endroits où le nu doit être accusé. Quelques-uns sont allés Jusqu'à revêtir leurs figures d'armures pour ainsi dire idéales, en exécut&nt des cuirasses malgré lesquelles tout le système musculaire du torse peut être aoerçu. — Accuser les muscles et les os sous la peau, c'est marquer les méplats , les renflements, les insertions des muscles, la saillie et les articulations des os, un peu plus fortement même que ne le comportent dans la nature répaisseur et la souplesse de la peau.

ACÉPHALES (Vers), du grec a privatif, et képhalè, tête; vers sans tête, c-À-d. dont le commencement du premier pied manque : ils ne sont pas très-rares dans Vlliade et VOdyssee, Nous croyons que ces anomalies doivent s'expliquer par l'incertitude de la quantité de plusieurs mots à l'époque d'Homère, ou encore par la force de Varsis (F. ce mot), «

AcépHALEs (du grec a privatif et kephalè, tête), sans tête, c-à-d. sans chef. Nom qui a été donné à plusieurs sectes d'hérésiarques : aux dissidents du concile oscuménique d'Ephèse, en 431, qui ne voulurent se rallier ni à Jean, patriarche de Constantinople, ni à saint Cyrille d'Alexandrie; — à des sectateurs de Pierre Mongus et d'Ëutychès, qui, vers 482, adoptèrent l'erreur déjà condamnée par le concile do Chalcédoine, en 451, qu'il y avait deux natures en Jésus-Christ; le concile de Constantinople, en 536, les anathématisa de nouveau; — à des eccl^iasdaues qui, s'étant soustraits à l'autorité de leur évêque, n^avaient pas de chef selon la hiérarchie religieuse; enfin , à des couvents et à des chapitres indépen* dants de la Juridiction épiscopale. En France , les Flagellants, par exemple, association de sectaires reniés par le clergé, étaient acéphales. {V. Flaobllarts, dans notre Dictionnaire de Biographie et d^ Histoire,)

ACÉPHALES, dénomination mythologique d'un peuple que la Fable plaçait au nord des pays hyperboréens, vers la Russie et la grande Tartarie, et qm vivait dans un état sauvage. Le nom d'acéphales leur aura été donné pour désigner des peuplades vivant sans chefs ni suliordination.