COO

ém ouvrages de rAntîmiité pour les remplacer par des tormules de prières ou des sermons, il D*en est pas moins ▼rai que, dans les couvents de Bénédictins, on mulUjpliait les copies, non-seulement des Pères de l'Église et des historiens ecclésiastiques, mais aussi des auteurs profanes, et quMl y avait certains jours destinés à prier pour ceux qui avaient écrit des livres. Depuis l*imprimerie, les copistes, devenus inutiîes, n*ont pas tardé à disparaître, et on n'en trouve maintenant d^autre trace que ces écrivains publics, de Jour en Jour plus rares, qui transcrivent au net les papiers qu'on leur confie.

COPIAS, nom que les Espagnols donnent à leun chansons.

COPTB (Église). Les Coptes ou Cophtes, chrétiens d'Egypte, attribuent leur conversion à S^ liarc, quils regardent comme leur premier patriarche. Quand parut la doctrine des Monophysites^ qui n'admettaient en J.-C. ou'une seule nature, une seule si^tance, ils s'y raillèrent; mais les anaihèmes du concile de Chalcédoine et les persécutions les ramenèrent à l'orthodoxie. AuJour> d'hui, leur chef spirituel est le patriarche dit d'Alascandrie, bien qu'il réside au Caire. Ce patriarche est désigné par son prédécesseur parmi les moines du couvent de S*-Antoine ou élu au sort; il doit garder le célibat. C'est lui qui nomme les chefs des différantes maisons religieuses et églises. D y a, au-dessous de lui, un métropolitain des Abyssins, 12 évô<}ues, des archi prêtres, des prêtres, des diacres et des mornes. Un Copte ne peut être prêtra s'il n'est marié; quand il meurt dans le sacerdoce, sa femme doit rester veuve, et cette condition est rédpnxfue. Mais tout individu marié en secondes noces est inhabile an sacerdoce. On n'admet à la profession de moine que les hommes non mariés. Les Coptes pratiquent le baptême par immenion, la circoncision, l'onction, l'exorcisme et la confession auriculaire. Ils communient sous les deux espèces, avec du pain levé, qu'ils trempent dans le vin. Ils observent très-râligieusement les Jeûnes. Les offices sont célébrés en langue copte» bien que les prêtres ne la comprennent plus aujourd'hui. La prière est prescrite 7 fois par Jour, et précédée d'une ablution. — Un certain nombre de Coptes sont en communion avec l'Église de Rome : au Caire, ils ont leun prêtres du rit latin; dans le Sald, des missionnaires de la Propagande.

COPTE (Langue). On donne le nom de Coptes aux débris de la population de l'Egypte ancienne, conservés Jusqu'à BOUS à traven les révolutions de ce pays et sous les dominations successives des Grecs, des Romains, des Arabes et des Turcs. L'idiome copte est une langue morte depuis le milieu du xvii* siècle. La pensée de l'étudier ne remonte qu'à cette même époque : l'examen des manuscrits coptes que Peiresc rassembla conduisit Saumaise à l'intelligenœ d'un grand nombre de mots égyptiens conservés dans les auteun grecs et latins, et lui fit conjecturer que l'idiome copte était, sinon identique, du moins étroitement uni à l'antique égyptien, opinion que devaient confirmer plus tard les recherches de ChampoUion. Yen le même temps, le P. Kireher, à l'aide de manuscrits rapportés d'Orient par Pietro délia Valle, publia son Frodromya copttu sivô- CBgyptiacus (Rome, 1636, in-4*) et sa Lingua œgyptiaca restituta (1643, in-4*), ouvrages qui ne méritent qu'une confiance limitée. Beaucoup mieux servie par le Lmcon œgyptiaco-lcUinum de Veyssiëre de La Croze (Oxford, 1775, in-4*), l'étude du copte fit encore des progrès, grâce surtout au Glossaire égyptien de Jablonski (pubbé en 1804 par T. Water), et aux Recherches sur la langue et la littérature de l Egypte par Etienne Quatremère (Paris, 1808, in-8*). Notre siècle a vu paraître enfin d'excellents travaux, parmi lesquels nous citerons : Tattam, A compendious grammar of the egyptian lan-» guage, Londres, 1830, in-8*, et Lexicon œgyptiaco4ati' num, Oxford, 1835, in-8*; Rosellini, Elementa linguœ œgyptiacœ, vulgocoptœ, Rome, 1837, in-4*, reproduction d'une Grammaire composée par ChampoUion et que conserve en manuscrit la Bibliothèque impériale de Paris; A. Peyron, Leooicon lingwB copttcœ, Turin, 1835, in-4*, et Grammatica linguœ copticœ^ Turin, 1841, in-8** ChampoUion a laissé encore en manusorit un Diction^ naire copte.

Les linguistes considèrent le copte comme issu de la langue vulgaire usitée Jadis en Egypte pour les transactions ordinaires de' la vie, langue aistincte de celle de la religion et des prêtres, qui avait pour représentation les écritures hiéroglyphique et hiératique ( V. ÉorirnENfiB. — Langue). De» bâioins nouveaux, créés par les rapports des Egyptiens avec la Grèce, surtout depuis la conquête

d'Alexandre, firent entrer tout d'une pièce danslabuigaft: beaucoup d'expressions grecques, et le nombre de cetexpressions fut encore augmenté, açrès la conversioD do pays au christianisme, par la nécessité de remplacer tous les mots qui traduisaient les idées des antiques superstitions. La domination arabe imposa à son tour une foule de mots étrangen à l'idiome national. En son état dQ^ nier, le copte comprit trois dialectes, qui ne différuent entre eux que par des aspirations plus ou moins fortes, par des permutations de lettres, par la fréqoeDce des voyelles, et par un mélange plus ou moins grand d'éléments étrangère : 1* le memphitique , le plus rude des trois, parlé dans la Basse Egypte; 2* le baschmourviw ou oasitique, usité dans les deux oasis; 3» le saSidviw ou thébain, particulier à la Haute Egypte.

Le copte était une langue monosyllabique. Les radicaux y subissaient des modifications de sens par certaines modifications de forme, telles qu'un changement de voyelle dans le corps du mot, l'addition d'articulations et de lettres paragogiques, ou l'emploi de particules en préfixe. On associait facilement les radicaux, et de là résultaient des mots composés, toujoure logiçiues et clairs. La construction était régulière et sans inveraions : le sujet, le verbe et le régime se succédaient dans un ordre invariable. Aussi le copte n'offre-t-il aucune difficulté sérieuse.

L'alphabet a subi les mêmes transformations que U langue. De l'écriture démotique des anciens Égyptiens, il est resté seulement les signes Correspondant aux articulations ch, f, kh, hh, dj et gu. Les autres éléments alphabétiques sont grecs, et les Coptes adoptèrent même les articulations y» 8, l, l et 4/, étrangères à l'organe égyptien. Ils ont conservé aux lettres grecques leur valeur numérale, tandis que les signes d'articulation égyptiens n'ont pas d'emploi dans la représentation des nombres.

Les textes coptes publiés Jusqu'à ce Jour ou conservés en manuscrit dans les bibliothèques de l'Europe sont, en général, des traductions de l'Écriture Sainte, des Actas de martyrs, des Vies de saints ou des sermons. On dte également des nomenclatures alphabétiques d'animaux et de pays, des recettes médicales, des livres litorpoues, quelques hymnes en vera et en rimes.

COPTOGRAPHIB (du grec coptô. Je coupe, et graphe, J'écris), art de découper des morceaux de carton de nur nière que leur ombre, projetée sur un mur, y forme des figures.

COPULATIF (Svllogisme), espèce de syllogisme codjonctif, dans lequel on prend une proposition copulative négative Con ne peut être à la fois servOeur de Dieu et idolàtre.de son aroent)^ dont on établit ensuite une partie {or, Vavare est idolâtre dé son argent^ pour retrancher l'autre (donc U n'est pas serviteur de Dieu),

COPULATTVE (Proposition), proposition composée renfermant plusieura sujets ou plusieun attributs Joints par une conjonction affirmative ou négative, c-à-d. et ou si, ni faisant la même chose que et dans ces sortes de propositions, puisqu'il signifie et avec une négation qui tombe sur le verbe; et, dans ce cas, les propositions copulatives se confondent avec les disjonctives {V, ce mot). Exemples : La foi et les bonnes oeuvres sont egaUment nécessaires au saiut; — Ni Vor ni la grandeur ne nous rendent heureux; — ^«s discours sont faux et tyranniques^ etc. V. Logique ae Port-Royal, 2* partie, di. l^-

COPULATIVES f Conjonctions). V. Coiuonction.

COPULE (du latin copula, attache, couple), se dit, eo Logique et en Grammaire générale, du verbe substantif, dont la fonction est d*unir le sv^et à Tattribut : « L'homme est mortel. » P-

COPULE, en termes de Musique ancienne, dési|;nut un passage harmonique dans lequel l'une des parties était composée de plusieura notes qui s'exécutaient rapidement pendant que l'autre faisait une tenue. Les Oh pules étaient des broderies ou des notes de passage.

COQ. Cet animal, que les Hébreux regardaient comme impur, fut pour les Grecs un symbole de vigilance, d'acr tivité, d'araeur guerrière, et ils le consacrèrent à Mars, à Bellone, à Minerve, à Meroure. Selon la Fable, on Jeune confident de Mare et de Vénus, nommé Âlectryon (en grec coq)^ les laissa surprendre par Vulcain, et Mars le punit en le changeant en coq : c'est pour cela que cet oiseau annonce chaque Jour par son chant le retour do soleiL Idoménée était représenté avec un coq snr son bouclier; sur les médailles dlthaque, le cou indique dans Ulysse la bravoure unie à la vigilance. Quand on était gaén d'une maladie, on immolait un coq à Esculape; on l'offrait également à la Nuit, sans doute parce qull troublait le repos de cette déesse en signalant les premières luenn

coo

COR

da Jour. On le sacrifiait eocore aax dieux Lares, à Priape, liDsi qu*à Bacchas pour la conservation de la vigne. Le w^ a aassi un r61e cbei les peuples chrétiens. Ce lût lui OUI, chez le grand prêtre Calphe, rappela à son devoir I apôtre Pierre, qui venait de renier trois fois son maître. Placé au sommet des docbers, il désigne, diton, le docteur toujours prêt à instruire le peuple ; selon d^autres, il doit avertir le prêtre, qui est le coq de Dieu, do sonner la cloche pour i^peler à matines ceux que retient le sommeil. La plus ancienne représentation que l'on connaisse d'une croix de clocher surmontée d'un coq se trouve dans la tapisserie de Bayeux (V*c$ mot). Le coq palmé des catacombes indique la nctoiro du chrétien tar la mort.

Il n'est pas vrai, ainsi qu'on l'a prétendu, que le coq ait figuré sur les ensdgnes des Gaulois. Hais les Dardaniens l'avaient pris pour emblème militaire, ce qui a été constaté par la Numismatique. Au moyen ftge, le Blason employa le eoq parmi les armes parlantes, mais seulement par l'eiiet d'un Jeu de mots, gallus signifiant en latin eoq et Ganiois, puis Français tout ensemble : le coq figure dans quelques vieux emblèmes où les ennemis de la France sont représentés par le lion de Castille ou l'aigle d'Autriche. La première médaille où se voie un coq comme emblème de la France fut frappée à la naissance de Louis xm. Après 1789, des monnaies et des aadgnats en reproduisirent aussi l'image. Les républiques de 1793 et de 1848 et la monarchie de 1830 placèrent le ooq sur les drapeaux français; les deux Empires lui ont Bobstituélldgle.

Les combats de coqs, dans lesquels on arme de lames tranchantes et de pointes aiguës les ergots de ces oiseaux, sont très-anciens. Les coqs les plus batailleurs provenaient de la Perse, de laMéaie, de Rhodes, de Cos, de Mélos, de Chalcis, de Tanagre. On en fit combattre à Per- {!ame. Il est fait allusion à ces Jeux dans Pindare. Tbémistocle introduisit, dit -on, ce divertissement à Athènes, en mémoire de sa victoire sur les Perses, soit parce qu'avant de combattre il avait tiré un heureux présage du chant d'un coq, soit parce que la vue de deux coqs s'attaquant avec fureur avait animé ses soldats. Du moins paralt-il avoir donné à Valsctryonon ou combat de eoqs l'appareil d'une fête religieuse : il avait tien dans le grand thé&tre avec solennité, vers le 20 du mois boédromion (septembre). Sur certaines médailles d'Athènes, on voit un coa avec Une palme. Les Grecs, qai avaient aussi des combats de cailles et de perdrix, forent généralement amateurs des combats de coqs : Lucien nous apprend que tous les Jeunes gens en âge de puberté étaient tenus d'y assister. Les Romains eurent le même goût; il nous reste d'eux un assez grand nombre de pierres gravées sur lesquelles on voit des coqs combattant en présence de Génies du Cirque. L'on suppose que ce furent eux qui propagèrent ce goût dans la Grande-Bretagne. Là les combats de coqs sont devenus un divertissement national : au temps de Benri Vm, c'était un passe-temps favori de la royauté, et le peuple n'avait pas de plaisir plus grand pendant les fêtes du carnaval. Cromwell interdit ces amusements barbares; mais les mauvais penchants d'une partie du peuple anglais triomphèrent des scrupules de l'antre. L'éducation des coos de combat fut, pour certains membres de l'aristocratie, aussi importante aue l'est aujourd'hui celle du cheval de course : au riècle dernier, un due de Leeda se fit dans cet art une grande réputation. ^8 combats de coqs, bien que défendus à plusieurs reprises, fiorment toujours une des nombreuses variétés des amusements appelés sports, et donnent lieu à des paris exorbitants; des écrivains en ont rédigé la théorie, ou formé une espèce de code avec les coutumes et les règles <7Di y président. A Londres, le champ clos est habituellement dans le quartier de Westminster, Tufton-Street» au Royal-Cockpit Dans les années 1828, 1829 et 1830, on doDoa des combats de coqs à Paris dans un bùtel de la rue du Faubourg-Saint-Honoré, ainsi qu'au bois de Boulogne. Il en euste en Chine, dans llnde et en Amérique. B.

^ OOQ (du latin eoquus, cuisinier) , nom du cuisinier de l'équipage h bord d'un grand navire, principalement sur les bâtiments de guerre, n n'est pas le même que le cuilinier des officiers. Gomme le cambusier, il n'est pas inscrit sur le cûle de Téquipage, et ne relève que du four- «aaeur des vivres de la marine^

COQ-A-L'ANB, discours interrompu et sans suite, comme si quelgu*iui, par exemple, après avoir parlé de ^ coq, passait brusquement à son ans. Selon Ménagey

cette expression vient de Clément Marot, qui intitula Dm Coq d VAne une épitre burlesque, où les idées n'avaient aucune liaison entre elles. B.

COQ - SOURIS , terme de Marine ; voile ou bonnette en deux parties, qui se lace entre le hunier et la vergue de fortune d'un sloop ou d'une galiote, pour remplir le vide et les échancrures du hunier.

COQUARDE, chaperon du xiv« siècle, dont les plis étaient façonnés en crête de coq. Delà l'expression de coquard pour désigner ce que nous appelons un dandy,

COQUASSE, sorte de chaudron au xv« siècle.

COQUE , bâtiment sans charge, munitions ni agrès.

COQUELUCHE ou COQUELUCHON (du latin cucullus), sorte de capuchon. Dom Cajot a publié, en 1672, sous le voile de l'anonyme, une Histoire critique des coqu^uchons , où il traite surtout du capuchon des moines. Par extension, on a dit de personnes prônées et recherchées dans un certain monde, qu'elles en sont la coque^ luche, ou qu'on en est coiffé. B.

COQUEMAR (du latin cucuma?) , sorte de bouilloire, à lar^e ventre, rétréde au col , et qu'on appelait aussi cafetière du Levant, parce que les premières qui parurent en France avaient été apportées du Levant.

COQUET, COQUETIER. V. le Supplément.

COQUETTE (Grande) , un des emplois principaux dans les troupes de comédiens modernes. L'artiste chargé de le tenir a nesoin d'expérience et de talent; car la coquetterie est un art difficile. La coquetterie n'est d'abord que le désir de plaire, l'instinct originairement innocent qui pousse à se montrer spirituelle, gracieuse, et à se parer d'ornements extérieurs. Puis, elle ' de transforme en défaut : c'est alors une ambition de pouvoir, qui se propose la Jouissance de l'esprit et non la satisfaction du cœur ; c'est un égof sme qui exige tous les hommages et se blesse de ceux que l'on adresse à autrui, une Jalousie sans bornes, une duplicité Jointe presque toi:Jours à la méchanceté. La coquette a la tête froide, le cœur sec et les sens muets. Le plus difficile rùle de cette espèce est celui de Célimène dans le MisantJurope de Molière. B.

COQUILLE , petit ornement de sculpture taillé aur le contour d'un quart-de-rond.

coQDiLLB, attribut de S' Jacques le Majeur, et de S* Sébald. Elle a été aussi employée comme nimbe on auréole autour de la tête de quelques personnages.

coQDiLLE, en Typographie, faute dimpression consistant à mettre une lettre à la place d'une autre, ce qui peut occasionner un quiproquo; par exemple, décédé pour décidé, indiane pour tmigne, visible pour Ytsible, couleur pour douleur, etc.

COQUILLE ( Voûte en ). F. Vodtb.

coQuiLLB d'escauer , dossous dos marches qui tournent en limaçon, et dont l'ensemble présente la forme d'une coquille.

COR, instrument de musique à vent. Il se compose d'un cylindre en cuivre, de forme conique et allongée, tournant plusieurs fois sur lui-même en cerceau, de manière à figurer un rond parfait, et terminé à l'une de ses extrémités par un cône évasé qu'on nomme pavillon; à l'autre extrémité, qui s'amincit et dépasse en ligne droite le corps de l'instrument, on adapte une embouchure en métal ^ argent ou cuivre, bien préférable à l'ivoire. Le cor n'a de sons ouverts ou naturels que la tonique, la médiante, la dominante, la septième mineure et la neuvième. Les autres sons qu'il rend, dits sons bouchés, s'obtiennent artificiellement, par la position qu'on donne à la main en l'introduisant dans le pavillon, et par le travail des lèvres et de la langue sur l'orifice de l'embouchure pour faire pénétrer l'air dans l'instrument. On les évite comme étranglés et sourds ; cependant Méhul les a employés avec un rare bonheur en faisant accompagner par des cors en sons bouchés les dernières paroles d'un mourant. On abaisse ou on élève à volonté le diapason du cor, à l'aide de cylindres dont la grosseur et la longueur varient, et qu'on appelle corps de rechange; par ce moyen, l'exécutant, oui Joue toujours en ut pour les yeux, donne, pour roreille, des sons naturels dans toutes les gammes. Les tons les plus favorables à l'instrument sont ceux de mi bémol, de mi et de fa; on emploie aussi les tons de si bémol et d'ut graves, de ré, de sol, de la, de si bémol et d'tU aigus : il y a donc 10 corps de rechange. La partie du cor s'écrit toujours en ut, certains solos exceptés; mais on indique à l'exécutant le ton réel dans lequel le morceau est composé, et, par conséquent, le corps de rechange dont il doit faire usage, en plaçant près de la def un des signes suivants : B b pour le ton de si bémol, C pour ui, D pour ré, Eb pour mi bémol, F pour /a,

COR

COR

G pour sol, A pour la. On note les parties de cor sar la clef de sol 2* ligne : cette manière est défectueuse, harmoniquement parlant, parce que, dans une partition, elle parait indiquer des sons placés aux mêmes degrés que ceux de la trompette, tandis qu*ils sont à une octave plus bas, par rapport au ton réel. On ne se sert de la clef de fa «• ligne que pour les notes tout à fait graves de l'instruluent. L*étendue du cor est de quatre octaves : mais les sons extrêmes, tant au grave qu*à Taigu, s*obtiennent très-difficilement. Cest un instrument de premier ordre, dont l'exécutant peut tirer également des sons doux et tendres, et des sons pleins de noblesse et d*énergie. Dans un orchestre, il y a généralement deux parties de cors, qu'on a appelés cor alto et cor basse, ou premier et second cor; les sons bouchés, d'une faible sonorité, y sont rarement employés dans les ensembles. — Le cor, dit d'harmonie^ postérieur au cor ou trompe de chasse (V. ce mot)^ en est un perfectionnement dû aux Allemands. On commença à s'en servir en France vers 1730; mais il ne fut Introduit dans Torchestre de l'Opéra qu'en 1757, par Sieber. Les sons qu'on en tirait alors étaient en petit nombre; mais, en 1760, un Allemand, nommé Hampl, découvrit les sons bouchés, et un autre, Haltenhoff, lyouta à l'instrument la pompe à coulisse au moyen de laquelle pn eu règle la justesse quand les intonations s'élèvent par la chaleur. Méhul et Chérubin! ont commencé à tirer du cor des effets nouveaux, et à étendre ses applications dans les masses instrumentales; ils ont introduit l'usage d'employer, dans les ouvertures et quelques autres morceaux, quatre cors en des tons différents, innovation qui a passé de la musique de théâtre dans la symphonie. Rossini , qui dans sa Jeunesse a Joué du cor, a donné à cet instrument un développement de moyens inconnus Jusqu'à lui , particulièrement dans le Barhier de SévUle et Otello, Depuis cette époque, le trille même a été exécuté sur le cor. Weber a également tiré du cor un excellent parti dans Oberon, Éuryanthe et le FreyschiUz,

Parmi les instrumentistes qui se sont fait un nom sur le cor, on doit mentionner Leorun, Punto, qui se servait d'un cor d'argent, Rodolphe, Domnich, Kenn, Duvernoy, Dauprat, Meifred, Rousselot, Paquis, Galay, Vivier. Ce dernier, au moyen de certains artifices, qui sont des espèces de tours de force plutôt que des choses d'art, a pu faire entendre, simultanément au son principal , plusieurs sons moins puissants et lui faisant accord. Des Méthodes pour le cor ont été écrites par Domnich, Dauprat, Jacqmln, Mézières, etc. B.

con DE CHASSE, désignation vulgaire et triviale donnée souvent à la Trompe de chasse; il n'y a pas de cor de chasse. V, Trompe.

COR A PISTONS. Pour remédier au défaut de sonorité des sons bouchés dans le cor ordinaire, et aussi pour donner aux notes graves l'intensité si difficile à obtenir, /ean-Henri Stœlzel, né en Saxe en 1777, eut IMdée, en 1806, d'appliquer trois pistons à l'instrument. Sa découferte ayant été goûtée a Breslau, il la publia en 1814. Avec les pistons, on change instantanément les tons du cor, on obtient toute la gamme chromatique en sons ouverts, et on gagne six demi-tons au grave; mais la belle et pure qualité de son du cor ordinaire est quelque peu altérée, et l'on ne produit plus de teintes mélancoliques et mystérieuses comme avec les sons bouchés. Meifred a réduit le nombre des pistons à deux, ce oui simplifie le mécanisme : le piston le plus voisin de rembouchure a la propriété, quand il est poussé, de baisser l'instrument d'un demi-ton; l'autre piston le baisse d'un demi-ton, et, qoand on appuie sur les deux pistons à la fois , on le baisse d'an ton et demi. Les Allemands appellent le cor à pistons cor chromatique. B.

COR OMNrroNiQtiB, instrumeot imaginé par M. Sax pour éviter à l'exécutant les calculs trop multipliés de transposition sur le cor à pistons. « Par une heureuse application du piston, qui met en conmiunication avec le tube principal certains tuvauzqni restent muets lorsque les pistons sont remontés, il a monté sur le coips de instrument une certaine quantité de tubes qui correspondent à tous les tons majeurs , et sur une branche séparée il a établi one sorte de registre mobile que Hnstramentiste pousse ou tire à volonté pour le mettre vis-à-vis de l'indicatioo du ton dont il a oesoin. Ce refaire ouvre, par un trou dont il est percé, oommunicauon avec le tube du ton cherché, et, cette communication une fols établie, l'artiste exécute la musique comme sur on cor ordinahre. MalheureoBeinent le cor omnitonique n'a pu être chargé de I appareil des pistons et des tubes, sans devenir un pou lourd pour Ir» mains de l'artiste... D est, d'aiUeors,

supérieur au cor double de l'Anglais Qagget, qui ne rem* plissait cpi'un partie des mêmes fonctions. > ( Rgvue musicale, 1834.)

COR DES ALPES , Instrument national des Sidsses, mentienne pour lai'* fois en 1555 par Conrad Geuner. Il sert dans les montagnes à appeler les bergers et à réunir les troupeaux. Cest un tube en bois de sapin, de 4 à 5 pieds de long, et de grosseur moyenne, s'élargiasant vers l'extrémité inférieure, qui est courbée, et terminé par un pavillon.

COR ANGLAIS , appelé par les Italiens voix humain», instrument de musique à vent et à anche, qui tient, dans la famille du hautbois, la même place (^ue l'alto dans celle du violon. Il a la forme du hautbois, mais dans des proportions plus grandes, ce qui fait que, pour en faciliter ie Jeu, on l'a un peu recourbé; afin de maintenir le bois dans cette direction forcée, on l'a recouvert d'une peau de maroquin collée sur toute sa surfiM^e. Son pavillon, au lieu d'être évasé comme celui du hautbois, se termine en boule. La courbure du cor anglais nuisant à la i>ureté des vibrations, et donnant lieu à une mauvaise division du tube pour le placement des trous et des clefs, Brod l'a redressé, y a ajouté un bocal courbe, et a divisé le tube par des proportions exactes, en sorte que le défaut de Justesse de plusieurs notes a disparu. Le cor anglais sonne une quinte plus bas que le hautbois, à cause de la longueur d^son tube. Son diapason est de 2 octaves, qui commencent au 3* fa grave du piano. Les sons aigus manquent de Justesse; les plus graves sont peu agréables. On écrit pour lui sur la clef d*ut 2* ligne. Le oor anglais n'est pas considéré comme instrument d'orchestre ; il n'y est admis oue pour l'exécution de quelques solos, et, comme l'embouchure et le doigté sont les mêmes que dans le hautbois, il est toujours Joué par un hautboïste. Il n'est propre qu'à l'expression de la mélancolie et d< la tristesse. Quelques auteurs en attribuent l'inventîor à Joseph Ferlendis, de Bergame, vers 1760 : le nom de cor anglais lui est resté, peut-être parce que quelque vieil instrument d'Angleterre en aura été le modèle. — Dans l'orgue, on appelle Cor anglais un feu nouveau à anches libres, de forme cylindrique. Il a deux ou quatre pieds, et parle à l'unisson du seize-pieds. B.

COR ROSSE, instrument à vent et k embouchure, en cuivre, d'une forme assez semblable à un cône parabolique, et dont le tube ne produit qu'un seul son. Ce fut le Bohémien J.-A. Maresch, qui, nommé maître de la chapelle impériale à S*-Pétersbourg, imagina, en 1751, de laire fabriquer une Quarantaine de ces cors monotones . de longueur inégale (le plus long dépassait 2 met. ), pour produire environ quatre octaves en demi-tons, et de les distribuer à un pareil nombre d'exécutants. Ceux-d furent exercés à produire, chacun à l'instant voulu, l'unique son que leur instrument pouvait donner, et ils arrivèrent à un ensemble si parfait et à une telle précision dans la mesure, quils exécutaient des quatuors de Haydn et de MozarL La première exhibition eut lieu en 1 755 à IsmaHow, maison de chasse près de Moscou. Il n'y avait que La Russie où l'on pût trouver, parmi les serfs, assez d'hommesmachines résignés à ne produire jamais qu'un seul son pendant toute leur vie. Au commencement de notre siècle, la musique du czar était composée de plus de cent cors, et beaucoup de seigneurs ont entretenu des troupes aussi nombreuses. Les musiciens. Quoique ne donnant qu'un son, avaient une musique notée. Plus tard , deux clefs furent i^outées à la plupart des cors, qui comprirent par ce moyen une étendue de trois demi-tons; il devint possible d'exécuter le trille, et déjouer des morceaux à modulations nombreuses ; les cors lea plus graves étant moins fréquemment employés, on put en confier plusieurs au même homme, et diminuer ainsi le nombre des musiciens. F. J.-G. Hinrichs, Origine, progrès et état actuel de la musùjue de cors russes, en allem., S*-Péter8bourg, 1796, in-4o. B.

OOR oB BASSBT, OU italien como di bcuseUo^ en allemand basset-hom^ instrument de musique, à vent, à bec et à anche. Il est de la nature de la clarinette, dont il diilère en ce qu'il est un peu plus recourbé, et comme il sonne une quinte plut bas que la clarinette eo ut, c'est une véritable clarinette alto. Son diapason comprend quatre octaves qui commencent an S* ui grave du piano. La musique qui lui est destinée ae transpose à la anarte ou à la quinte : ainsi, les modes de sol et de /a, qm sont les plus usités, s'écrivent tous deux en iii. On se sert de la clef de s(h pour le 1*' cor de basset, et de la clef de fa pour les passages graves du 3* et du 3*. Le cor de basset, inventé, dit^on, à Passau en 1770, est aurtout eo

COR

COR

u»ee en AlIeaiagaiBf où il a éié perfectionné par Ant. Stadler. Moiart l'a emplpyé avec succès comme instrument à vent principal dans son Rwiuimn. B.

cos A BOOQon. K. Cornet.

CORA (Langue). V. Mexicaoib ( langue )•

CORAIL. De tout temps on Ta employé comme panire. Les Romains en attachaient des colliers à leurs nouveau-nés pour les préserver des maladies contagmaesr Les Gaulois décorèrent de grains de corail leurs casques et leurs boucliers. Depuis le xvi* siècle, la bijouterie travaille le corail, et ses produits sont très-reeherchés en Asie, en Afrique et en Amérique.

CORAN. V, ce mot dans notre DictUmnairê de Biographie si d'Histoire,

CORAX, nom d'une machine de guerre employée par les Anciens à l'attaque des places, et mémo sur les na- Tires ( F. Polybe, 1,22).

COR-BASSE. V. Basse-cor.

CORBEAU. Cet oiseau , déclaré impur par la loi de Holse, était consacré chez les Grecs à Apollon, pré» duquel on le voit sur certaines médailles, ila Fable dit qull était blanc d'abord, mais que le dieu le fit noir, pour avoir appris de lui l'infidélité de Coronis» I^es Anciens rttsrdaicnt son cri comme de mauvais augure. Dans l'Eglise primitive, l'Esprit de ténèbres fut représenté par le corbeau. Cet oiseau est l'attribut de S^ I^I , ermite.

coBBEAii, machine de guerre. V, notre Dicitontiatre d$ Biographie et d'Histoire,

CORBEAU, terme d'Architecture, employé dans l'architecture du moyen âge comme synonyme de modillon. C'est une pierre en saillie destinée à supporter quelque objet, tel qu'une arcature , une corniche, un bout de poutre, la naissance d'une voûte, etc. A l'époque romano-byzantine , les corb^ux ne sont d'abord. c^ue des cubes ou des parallélipipèdes plus ou moins saillants, taillés en biseau on en tête de clou;. plus tard le biseau se cave, ou bien sa face se creuse d'une scotie, s'orne de tètes d'hommes ou de femmes, d'animaux fantastiques, de fleurs, de fruits, de volutes, d'étoiles à quatre rayons, d'angles de corniche, etc. A l'époque ogivale, les corbeaux deviennent d'une çcande simplicité; puis on les transforme en larges fewUes entablies. Enfin, avec la Renaislaoce, ils cèdent la place aux consoles {V,cê mot). E. L.

CORBEILLE, terme de Bourse. V. Bouasi.

coasEiixE, pajrtie du chapiteau corinthien qui se trouve ODtre l'astragale et le tailloir.

CORBILLARD. V. notre Dictionnaire de Biographie et ^Histoire,

CORBlTA, navire des anciens Romains, large et pesant, i deux m&ts, et qui servait au transport des grains. Au haut du ^rand m&t était une, corôif ou panier en osier. De corbUa vient notre mot corvette.

CORDAGE, ea grec cordakè, danse gaie, vive et licencieuse, en usage chez les anciens Grecs et dans l'Asie. Nioeore. Elle entrait souvent dans les divertissements des comédies. Elle devint si grossière, qu'Aristophanela bannit de ses pièces.

CORDE ENNEMIE, nom que les Italiens donnent an. premier son du registre de la voix de tdte, à cause de la difficulté qu'on éprouve à l'atteindre en y passant du. i?gistre de la voix de poitrine.

CORDELIÈRE, nom donné Jadis à un petit filet de soie noire orné de petits nœuds, et que les dames mettaient quelquefois en guise de coUier; il figure aussi, dans le BlasQD, autour de l'écu des veuves ou des filles, et Anne de Bretagne en avait entouré le sien par commémoration des cordes dont le Christ fut lié pendant sa Passion. — Cest aujourd'hui un long cordon de passementerie, garni de grands à ses eztrâmités, et qu'on noue autour du corps par-dessus une robe, une soutane, une sube^ etc. B.

coRDEuiaB, en Architecture, moulure ronde taillée en forme de corde.

CORDES D'INSTRUMENTS. Les cordes des instruments à archet sont faites avec les boyaux de certains animaux. Les meilleures chanterelles (F. ce mot) sont connues sons le nom de cordes de Naples : on les obtient avec les trois intestins grêles du mouton, le duode» awi, le ieiunum et l'tito». On en fabrique aussi dans ies États lomains, à Venise, Vicence, Padoue, Vérone, Basuno. Dès le xn* siècle, des ouvriers de Cattaro four- Dissaient des cordes aux Vénitiens, qui les revendaient dans toute l'Italie. La fabrication fut introduite en France psr un Napolitain, Nicolas Saveresse, qui monta un atelier h Lvon vers 1766; elle est acjourd'hui importante dans le départeoient de la Seine. On a essayé de monter

le violon avec des eordes eafUde r«fitM/f!abriqué avec la soie encore gluante que l'on extrait du ver; mais ces cordes ne donnent pas une bonne qualité de son. Quelques ménétriers remplacent la chanterelle ordinaire par un cordon de soie. Le «ol du violon est un mt filé en laiton. On attribue à Marais (né en 1656, m. ev 1728) l'invention des deux cordes filées en laiton dans Talto et le violoncelle. — Dans les instruments à cordes pincées, les cordes sont de boyau, de métal, ou de soie filée en métal. La harpe et la guitare sont montées avec des cordes de bojrau, et des cordes de soie recouvertes par un fil de laiton. La mandoline n'a que des cordes métalliques. — Les cordes frappées sont toujours de métal ; il en faut autant qu'on veut obtenir de tons et de demi-tons. Dans un piano, les octaves basses sont en cordes de laiton; les cordes d'acier servent au médium et à l'aigu. On a fait des pianos dans lesquels le marteau ne frappait qu'une seule corde, d'autres où il en attaquait quatre groupées et accordées à l'unisson : ces deux procèdes ont été anandonnés, et maintenant les pianos portent deux, plus souvent trois cordes à l'unisson pour chaque touche. Autrefois presque toutes les cordes de piano provenaient de Nuremberg; ou préféra ensuite celles de Berlin : aujourd'hui les cordes anglaises sont les meilleures.

On s'est demandé quel tirage supportaient les cordes. A ce sujet, il a été constaté en 1800 que, dans un violon, ce tirage équivalait à un poids de 10 livres pour la chanterelle, 17 pour la 2* corde, 15 pour la 3% et 13 pour la 4*. Le son produit par une corde tendue est plus ou moins aigu, en raison de sa longueur, de son diamètre, de sa contexture et de sa tension. Dans les instruments à manche, la corde perdant de sa longueur toutes les fois que le doigt la presse sur la touche, une seule corde rend une multitude de sons, tandis que dans la lyre, la harpe, le piano, chaque corde ne donne qu'un son. B.

- CORDIERS, ancienne corporation dont les statuts dataient do 1394. L'apprentissage était de 4 années. Il était défendu aux cordiers de travailler de nuit , et de faire aucun ouvrage de pied de chanvre. Us devaient fournir gratis à l'exécuteur des hautes œuvres toutes les. cordes dont il avait besoin.

CORDON, en Architecture, corniche peu saillante, ou simple bandeau plus ou moins orné, destiné à établir des divisions horizontales sur un édifice.

coaiKm, dans la Fortification, recouvrement en pierre des murs d'escarpe et de contrescarpe.

coanoN^ petit bord façonné oui forme la circonférence d'une pièce de monnaie. Autrefois en creux, il est maintenant en relief. Il sert à faire reconnaître si les pièces sont rognées, et en même temps à garantir un peu la face du frottement.

coKDoii,. ornement des armoiries des prélats, descendant du chapeau qui en forme le cimier, et terminé par im nombre de houppes proportionné à la dignité (15 pour les cardinaux, 10 pour les archevêques, 6 pour les év^ ques, 3 pour les protonotaires).

oeaDON , ligne de troupes ou de postes militaires placés assex près les uns des autres pour pouvoir intercepter les communications à l'ennemi. Si le cordon a pour but d'empêcher l'invasion d'une épidémie, on le nomme coriloii sanitaire. On n'en a pas.établi en France depuis 1821.

cosDON BtEo, nom donné aux cuisinières habiles. Le commandeur de Souvré, le comte d'Olonno et d'autres gentilshommes, qui tenaient table ouverte avec éclat, étaient cordons bleus, c'est-à-dire chevaliers duS'-Esprit. Dn bon repas fut un repas de cordon bleu, et le cordon bleu fut la cuisinière.

CORDONNIERS, autrefois cordouannters (parce que le cordouan ou maioquin ne se tirait que de Cordoue) ancienne corporation, qui reçut ses statuts d'Etienne Doileau, et dont les membres formaient trois classes les cordonmers bcîtiêrs, les cordonniers pour hommes et les cordotinters pour femmes. Aujourd'hui les deux premières classes au moins n'en forment plus qu*nne. Les patrons de la corporation étaient S^ Crépin et S* Crépinien. Chaque maître cordonnier payait 10 sous au grand chambellan et 6 an chancelier. La corporation payait aussi la redevance des heuses ou bottes du roi. Y. P. Lacroix, A. Duchesne et F. Seré, Histoire des cordonniers, Paris, 1852, grand in-8».

CORDOUAN ( Tour de). V. notre Dicteimnaiire de Buh graphie et d'Histoire.

CORDOUE (Cathédrale de). Suivant les auteurs espa« gnols, la cathédrale primitive de Cordoue fut bfttie sur

COR

COtt

Pemplacèirïeiit d*ii]i temple de Janos, et dédiée à S* Georges. Après la conquête des Arabes, one mosquée remplaça cette église, et, quand les chrétiens rentrèrent en liossession de la ville, la mosquée fût transformée en nouvelle cathédrale. La mosquée de Cordoue eut pour Î6ndateur le calife Abdérame I*', qui en traça lui-même le plan en 786 : pour encourager les ouvriers, il y travailla, dit-on, de ses mains une heure chaque iour. Hescham I*', son flls, et Abdérame II, continuèrent les constructions; Hescham II fit exécuter la décoration en 965. L'accroissement de la population de Cordoue et Taffluence des pèlerins déterminèrent, en 988, le calife Almanzor à agrandir la mosquée. Elle fut consacrée au culte catholique et à la S** Vierge depuis la prise de la ville par S^ Ferdinand en 1236.

La cathédrale de Cordoue est située sur le penchant d'une colline, dont le Guadalquivir baigne le pied, et entièrement isolée, ce qui en fait ressortir davantage la masse imposante. Les murs extérieurs, hauts de 13 met., épais de 4 à 6 met. à la base, sont appuyés par une qusr rantaine de contre-forts , et couronnés de créneaux qui cachent entièrement le toit et donnent à l'édifice Taspect d'une forteresse. Du c6té du fleuve, les soubassements sont gigantesques. Entre les contre-forts, dix-neuf portes donnaient accès dans l'intérieur; neuf de ces portes sont à l'orient, neuf à l'occident; toutes étaient revêtues de plaques en bronze, qu*ornaient des arabesques d'un travail très-délicat; la i9<, qui était la principale, était recouverte de lames d*or, sur lesquelles on avait inscrit des versets du Coran. Ces portes ont 2 met. d'ouverture, sur 3 met. de hauteur; elles ont de chaque côté une fenêtre à double arc, surmontée d'une ouverture carrée que ferme une claire-voie taillée dans le marbre en dessins capricieux; quelques-unes sont encore entourées d*un arc, dont l'intérieur est plein ou garni de bandes de marbre à Jour, avec des ornements en stuc entremêléa de mosaïques en faïences blanches et rouges et d'inscriptions arabes. Le toit de l'édifloe était surmonté de nombreuses coupoles; sur la plus élevée il y avait trois boules d'or portant chacune une grenade d'or. Elles ont lisparu. Du côté du nord s'élevait VAlminar, tour de BO met. de hauteur, dans laquelle deux escaliers tournaient en sens inverse et se rencontraient au sommet t démolie en 15$)3, elle fut remplacée par une tour en sWle gréco-romain, à 5 étages en retraite, hante de 93 met., commencée par l'architecte Heman Ruis, et finie en 1653 par Gaspar de la Pefta.

Le plan de la mosquée de Cordoue a la forme d'un rectaogle de 207 met. sur 147. On arrive par une sorte de parvis rectangulaire, qui recouvre une vaste citerne dont les voûtes reposent sur des piliers en pierre de taille; au milieu Jaillissent trois fontaines, dont les eaux servaient aux ablutions des musulmans, et toute l'enceinte est plantée de palmiers, d'orangers, de citron ' niers et de cyprès. Un portique large de S à 9 mètres et soutenu par 60 colonnes l'environne de trois côtés. La mosquée présentait à l'intérieur, du temps des Arabes,' plus de 1,000 colonnes disposées en quinconce de manière à former 19 nefs du N. au 8., et 36 plus étroites de TE. à 1*0. Chaque nuit, 4,700 lamoesv étalent allumées, et on consumait par an près de xO,000 liv. d'huile; on brûlait 60 liv. d'aloès et autant d'ambre gris pour les parfums. Les colonnes avaient été arrachées aux monuments antiques de l'Afrique, de l'Espagne et des Gaules; 115 furent emportées, dit^on, de Nîmes et de Narbonne, 60 de Tarragone et de Séville, et l'empereur Léon en envoya 140 de Gonstantinople. Elles sont, peur la plupart, de marbres choisis, et quelques-unes en Jaspe, en porphyre, en granit, en vert antique : les fûts sont tantôt lisses, taqtôt a cannelures verticales ou torses. Comme les colonnes n'étaient pas toutes de hauteurs égales, les Arabes, pour les ramener h la même taille, ajoutèrent aux plus courtes d'énormes bases et de monstrueux chapiteaux, imités généralement de l'ordre corinthien; ils tronquèrent celles qui étaient trop élevées. Cependant elles sont toutes à peu près d'un même diamètre (0*,50 environ) ; elles ont au plus 5 met. de hauteur. Tout l'édifice, du pavé à la voûte, n'a guère plus de 10 met. d'élévation. Le jour qui y pénètre a quelque chose de sombre et de mystérieux. Dans la partie S.-B. se trouve le Mihrab, sorte de chapelle octogonale, somptueusement décorée, où les musulmans avaient déposé un exemplaire du Coran entièrement écrit de la main d'Othman, couvert d'or, et orné de perles et de rubis. Ainsi que dans tous les monuments arabes, les arcades en fer à cheval sont d'une extrême légèreté, et partout oo a semé avec

profusion les fleurons, les feuillages, les bandelettes, les enroulements les plus gracieux, les entrelacs les plas compliqués, les inscriptions et tous les genres d'araLesques. L'ancien toit de la mosquée était en charpente de bois de mélèze, peint et sculpté comme le reste de l'édifice ; chaque nef avait une charpente spéciale, et des traverses ajustées avec habileté reliaient ensemble ces ouvrages. Les poutres vermoulues menaçant ruine, on construisit en 1713 les voûtes en brique qui existent aujourd'hui.

Quand on appropria la mosquée an culte chrétien, on éleva des cloisons dans plusieurs rangées de colonnes, pour former 52 chapelles; le Mihrab fiit transformé en sacristie et en chapelle de San-Pedro, avec le nom vulgaire de Zancarron (vieil os); la Maksurah, enceinte privil^ée, où pouvaient entrer seuls l'iman et les ulémas, devint la chapelle de la Cène, que décore un grand tableau de Cespédès; la tribune de VMatema, où se disait la prière, fût la chapelle de Villaviciosa, où se trouTe une image de la Vierge apportée du Portugal et renommée pour ses miracles. Enfin, vers le milieu de Tédidce moresque, Heman Ruiz pratiqua une trouée à la place de 63 colonnes, pour y faire une croix latine, c*à-d. que de la principale n<n arabe il forma la sienne, longue de 65 mèt^, la coupa par un transept de 43 mèu, et bâtit un chœur de style gothique flamboyant. C'était une entreprise étrange; cependant le chœur est remarquable par la hauteur de son dôme, l'élégance et le fini de ses arcades ; on admire aussi les stalles des chanoines, travail prodigieux de sculpture en aajou, exécuté au xviii« siècle, et qui coûta dix années à l'auteur; le retable du maltre-autel ; les grilles et balustrades de fer ouvragé ; le lampadaire d'or et d'argent suspendu à la voûte. F. Alex, de La Borde, Voyages pittoresques es Espagne, 3 vol. in-fol.; Bâcler d'Albe, Souvenirs d*£<pagne, Paris, 1824, 2 vol. in-ê»; Girault de Prangey, Monuments arabes et mauresques de Cordoue, 1840, in-fol.; J. Gailhabaud, Monuments anciens et moden^f livr. l,X,etXX. B.

GORDOOB (Alcazarde). V. Alcakar.

GOBêEN (Idiome). Les habitants de la Corée, qui relèf»at de l'empire de la Chine, ont une langue difl'érente ùu chinois, du mandchou et du Japonais, et qui est encore peu connue des Européens. Elle parait appartenir ï la fomille des langues monosyllabiques ou dépourvues de flexions, et se traduit par une écriture d'un genre particulier, bien que composée en apparence de caractères chinois. Cette écriture a 13 consonnes et 11 voyelles. Mais, dans la composition des livres de science et de littérature, les Coréens se servent de la lançie et de l'écriture chinoises. V. Medhurst, A eompcuraUve vocabulary of the chinese, corean and japanese languaget, Batavia, 1835, ia-8*; Léon de Roèny, Aperçu de la langue coréenne et de son écriture, Paris, 1850, in-8*.

CORINTHE (Airain de). V. Aikaih de Corinthe, dans notre Dictiottnaù^ de Biographie et d^ Histoire,

coRiNTHB (monnaies de). Elles sont nombreuses et i d'une si belle exécution que plusieurs ont été pendant longtemps classées parmi celles de Syracuse. Le type le plus ordinaire est, au droit, la tète de Palh», le trident, et, au revers, le cheval Pégase, à cause de la victoire que Belïérophon, citoyen de Corinthe, remporta sur le mons^ Chimère, aveo l'aide de Pégase, que Minerve lui avait appris à dompter. Nous donnons ci-dessous le dessin d'une drachme de Corinthe en argent.

Plusieurs colonies de Corinthe ont frappé monnaie an même tvpe que leurs métropoles, entre autres Actium, Ambnicie d'Epire, Gor^yre, Dyrrachium, Leucas, Nanpacte, Svracuse, Tauromenium. On a des monnaies de bronxe de Corinthe, frappées sous les empereurs, depuis César Jusqu'à Gordien Ul; elles sont remarquables par la variété des tètes de femmes qui s'y trouvent, et {larni lesquelles on croit reconnaître la fiuneuse courtisane Lais, à son tombeau, qui est représenté au revers, oon* formément à la description qu'en donne Pauaanias : no

COR

COft

•cippe« aa sommet daqael est ane lionne terrassant un i)ouc. Le portrait d*une courtisane, l*image de son tomsbean sur une monnaie de Gorintbe, destinée à passer par toutes les nudns, à arrêter tous les regards, quel fait caractéristique des mœurs d*une ville qui passait à Juste titre pour la plus riche et la plus corrompue de toute la Grèce! D.

CORINTHIEN (Ordre), un des ordres de Tarchitecture grecque. Dans les beaux temps de l'art grec, il ne formait pas un type particulier, et n'était regardé que comme un accessoire de luxe. Aussi les exemples d'architecture corinthienne dans la Grèce sont très-rares; <eax qui existent encore se trouvent au monument choragique de Lysicrate à Athènes, construit vers 330 av. J.-C, à la tour des Vents de la même ville, qui est plus récente encore, et au temple d*Apollon à Phigalie; elle n'y est même employée qu'isolément : dans ces œuvres, il y a moins a signaler un ordre nouveau au'un chapiteau de forme Juscpie-là inusitée, c'est donc seulement à partir du iv* siècle av. J.-G. que le type corinthien prit des formes canoniques et exclut dans son emploi celui d'un autre ordre ; par conséquent, il est difficile d'en attribuer, comme le fait la tradition, l'invention à l'architecte corinthien Callimaque, qui vivait vers l'an 540 av. J.-C. , et qui n'aura fait sans doute qu'apporter quelques perfectionnements à romementation des chapiteaux {V, Acanthe), et il aura pu s'inspirer des chapiteaux égyp* tiens. Les modèles dans lesquels l'art est convenu de reconnaître l'ordre corinthien se trouvent en Asie, où il fut de plus en plus surchargé d'ornements, par exemple à Baalbedc et à Paimyre, ainsi qu'à Rome, où il reçut son plus beau -caractère avant nue le goût des ornements n'en eût aussi altéré la pureté. On peut citer comme exemples le temple de Vesta, l'édifice appelé FnmtUpioe de Néron, le Panthéon d'Agrippa, le temple d'Antonin et faustine, les arcs de Septime-^vère et de Constantin. Dans l'ordre corinthien, le chapiteau, d'une forme svelte et élégante, est orné de deux rangs de feailles, de huit grandes volutes et de huit petites, qui semblent soutenir l'abaque; la colonne, y compris sa base et son chapiteau, a 8 diamètres de hauteur; l'entablement, dont la corniche est enrichie de modillons, comprend, avec la frise et l'architrave, S diamètres. V. Base, Coloivtve, Entableuent , Fbise, AacHrrRAVB, Cor:<iichb, Modillon, Cannelures, For, Orobes d'arghi-

TECTCRE. B.

CORNALINE, variété d'agate, d'un rouge plus ou moins intense, et d'une transparence cornée. Les graveurs recherchent les cornalines dont la couleur et la transparence sont uniformes ; celles qui n'ont pas ce caractère et qui offrent des arborisations servent pour les bagues et autres b^oux.

CORNARDS. V, ce mot dans notre Dictionnaire de Biographie et d^Histoire,

CORNE. Les cornes étant le principal instrument de la force des taureaux, c'est sans doute comme symbole de puissance que certains dieux et certains héros furent représentés avec des cornes : c*est ainsi que Bacchus, Ammon, Sérapis, Isis, s'ofiRrent à nous sur les anciennes médailles. Beaucoup d'autels étaient ornés de cornes. Des princes prirent aussi cette marque de distinction, entre autres, les rois de Ifacédoine; Séleucus P', roi de Syrie, et Lysimaque, rot de Tlirace, portent à la tête, sur les médailles, l'un une corne de taureau, l'autre une corne de bélier. Les traditions Juives donnaient des cornes à Moïse, et Michel-Ange les a suivies dans son admirable statue de ce législateur au tombeau de Jules n. Une idée symbolique a fait représenter le Diable avec des cornes. — Les cornes d'animaux ont été vraisemblablement les plus anciens vases à boire, et, quand on ne s'en servit plus, on continua de donner leur forme aux vases. V. Rhtton.

coKKs, sorte de vergue qui s'appuie sur le m&t d'artimon, et sert & supporter la brigantine.

CORNE d'abondance. F. ûotce DictionnatTe de Biographie et d^Bistoire.

CORNES (Ouvrage à). K. Ouvbagi.

CORNEILLE. Cet oiseau, dont le cri, comme celui du corbeau, était généralement pour les anciens Romaict un mauvais présage pour celd qui commençait une entre-

prise, est cependant le symbole de la déesse Concorde.

CORNEBIENT, accident qui se produit dans un orgue lorsau'un tuyau parle sans qu'on meuve aucune touche du claviejr. C'est qu'une soupape ne Joint pas bien contrb ses barres dans la laie d'un sommier.

CORNEMUSE (du latin oomu, corne, et musa, air, chanson), instrument de musique, à vent et à anches. Il se compose d'une sorte de vessie ou bourse en peau de mouton, qu'on gonfle à l'aide d'un tuyau appelé porte" vent, et de trois tubes appelés grand bourdon (il a près d'un mètre de long) , petit bourdon et chalumeau. Le porte-vent a, au dedans de la peau, une soupape qui permet au vent d'entrer, mais non de sortir tandis que l'exécutant reprend haleine. Le vent n'a d'issue que par les tubes. Ils ont chacun, à leur partie inférieure, une anche prise dans une boite sur laquelle la peau est appli* quée. Quand on joue de l'instrument, le grand bourdon est Jeté par-dessus l'épaule gauche; la peau enflée par le porte -vent est pressée sous le bras gauche ; les doigta sont sur les trous du chalumeau, qui servent à modifier les intonations. Le grand bourdon sonne l'octave audessous du petit, et le petit l'octave au-dessous du chalumeau, quand tous les trous sont boucbés, et la quinzième, quand ils sont ouverts. Ainsi la cornemuse a trois octaves d'étendue. Le timbre en est aigre et criard, mais s'allie bien au caractère des danses de la campa^^ne. — La cornemuse, que les Romains nommaient tibia utricularis (flûte à outre), était en usage chez les Mysiens, les Celtes ou Gaéls et les Scandinaves. C'est encore axH Jourd'hul un instrument assez commun en Espagne, et dans l'Italie méridionale, surtout en Calabre. En An-

Sleterre, il n'en est pas fait mention avant le règne 'Edouard n ; dans le pays de Cornoua!lles, on la nomme flaios. D'après quelques anciennes poésies, on l'employait dès le viu* siècle, en Irlande et en Ecosse, pour conduire les guerriers au combat. V, Mcsettb. B.

CORNET, nom donné à divers instruments à vent. Le plus simple est la corne de bœuf évidée et percée, dont les pâtres se servent pour rassembler leurs troupeaux; on le nomme vulgairement cornet à bouquin» La même qualification fut appliquée aux cornes percées de trous, qui servirent à Jouer les airs de chasse dans les premiers opéras. Il y en eut en corne de bouc, percés de trous, et c[u'on employa à soutenir le chant dans les églises, où ils devaient être remplacés plus tard par le serpent; on en fit des imitations en métal, avec une ou plusieurs clefs. Le cornet fait en ivoire s'appelait Jadis olifant ou oliphant {V, ce mot)i tel était celui du Normand Hastings, que son bruit formidiU)le fit surnommer le tofhnerre. De pareils instruments étaient durs à souffler, au point qu'on pouvait se rompre les vaisseaux de la poitrine, ainsi qu'il advint à Roland dans la retraite de Roncevaux. Le cornet en bois ou en écorce d'arbre est encore en usage dans les montagnes de la Suisse, soub le nom d'Alp-hom ou cor des Atp^s. Le cor sarrasinots et le grand cornet d^ Allemagne, dont il est parlé au moyen âge, sont des variétés de cornet difficiles à déterminer. Un arrêté du 22 ventôse an xii et un décret du deuxième Jour complémentaire de l'an xm, portant création d'une compagnie de voltigeurs dans chaque bataillon dlnffinterie légère et de ligne, lui affectèrent, au lieu de tambours, deux cornets : ces instruments, supprimés en 1815, rétablis en 1816, introduits en 1819 dans les ccttmpagnies de carabiniers et de chasseurs des bataillons d'infanterie légère, disparurent définitivement en 182S, comme nuisibles à ht santé des exécutants, et firent place an clairon (K. ce mot). Les postillons se servent encore du cornet en Allemagne : cet instrument est en sol ; sl^on l'accorde en fa, ou plus bas, il perd son timbre propre pour prendre celui de la trompette. B.

G0ENET (Jeu de), un des Jeux à bouche de l'orgue. C'est un Jeu composé et de mutation , de grosse taille, et tout en étoffe. Brillant et éclatant, il ne sert que pour les dessus de l'orgue. Il se compose de dnq rangées de tuyaux : à la 1*" on donne le nom de bourdon, à la 9* celui de prestant, à la 3« celui de na»ard, à la 4* celui de quarte de nasard , à la 5* celui de tierce; car chacune de ces rangées est à l'unisson du Jeu dont elle porte le nom. Comme ces rangées sont de plus grosse taille qur les Jeox dont elles empruntent les noms, la qualité dt leur harmonie n'est pas la même. Un orgue , pour peu qu'il soit important, renferme plusieurs cornets t le grtnd cornet , ainsi nommé parce qu'il est de plus grosse XHUe que les autres, et dont la place est dans le grand ofgue; il a deux octaves d'étendue, et commence au milieu du clavier; le cornet de récit, qui répond an 4« cl»-

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