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MDt plos savantes; elles retombent sur les pieds en plia rectangulaires, briaés à anales droits. Le xv* dessine mieux les formes, mais tomBe dans le maniéré et la prétention ; il faut arriver au commencement du xvi* pour rencontrer les savantes draperies de Raphaôl et le retour vers rétude de la nature et des modèles de Tantiquité. Ai4ourd*hui les artistes comprennent tonte Timportance de Tart de draper, et Tétudient très-sérieusement. Un peintre ne met pas une grande vérité dans ses draperies, parce qu*il en représente avec Justesse la teinte et le ton ; il faut encore la vérité des formes par rapport an dessous, et par rapport au tissu, aux plis et à leurs divers mouvements. Le peintre de portraits même doit assortir les étoffes et leurs couleurs à r&ge et au tempérament de ceux qu*il représente. On a souvent recours à des manne({uins pour étudier avec plus de facilité les draperies; mais les étoffes n*ont pas ainsi la souplesse qu*elles offrent sur l'homme, et ae là vient qu*on dit d*une draperie 3u*elle sent le mannequin, quand il y a de la roideur et e la dureté dans les plis. — L^archltecture se sert des tentures peintes ou sculptées poi? le décor des intérieurs ; il faut, a cet égard, user d*une grande réserve, parce que cette imitation, quelque fidèle qu*elle soit, dégénérera presque toc^ours en mesquinerie ou en décoration thé&trale. E. L.
DRAPIERS (Corporation des), le l*' des 6 corps marchands de Paris avant 1789. Philippe-Auguste leur donna, en liS3, moyennant 100 livres de cens, 24 maisons confisquées sur les Juifs dans une rue qui porta depuis ce temps le nom d$ la VUme-Draperie. En 1188, les drapiers recurent des statuts, que confirmèrent successivement Philippe le Bel (en 1300), Jean le Bon et Charles VI. Au XV* siècle, ils se divisèrent en deux conmmnautés, les drapiers et les drapiers-<:ha%usetien , qui se réunirent seulement en 1648. Dès Tannée 1219, ils s*étaient transportés derrière le mur du Pràt-Pont, duis un hètel et dans plusieurs maisons oontigués, en vertu d*un legs fait à leur corporation par nn bourgeois nommé Raoul Duplessis; depuis 1527, ils se réunirent, rue des Déchargeurs, dans une maison appeUe Us Carnêoux, quUls firent reconstruire au xvu* siècle par Tarchitecte Bruant, et qui sert aii^ourdliui de grand bureau à la bonneterie. On y a découvert récemment, derrière des casiers et sous plusieurs couches de badigeon, six portraits de grands-oardes de la corporation au xvu* siècle. En 1629, Ms drapiers obtinrent des armoiries pour se faire distinguer dans les cérémonies publiques; oe fut un navire d'argent à la bannière de France , en champ d*azur, un mil en chef, avec cette légende qui donnait à entendre que la corporation tenait le 1*' rang : Ut cœleros dirigat, S* Nicolas était leur patron. Pour être admis dans le corps des drapiers. Il fallait avoir fait un apprentissage de 3 ans , et servi chez les maîtres pendant deux autres années. La brevet coûtait 3,000 livres, la maîtrise 2,500. Quand une taille était imposée sur la ville de Paris, les drapiers avaient le droit de déterminer la somme qu'ils payeraient, et de la percevoir eux-mêmes. Ils prétendaient aussi avoir reçu de Philippe-Auguste la Halle an Blé, avec Tautorisatlon d'en nommer le gardien. Chaque pièce de drap achetée par un confrère devait à l'association un denier parisis, pour du blé donné aux pauvres. Le confrère retiré du commerce devait par an 8 sont parisis. B.
BRAVIDIENNES ou DRAVIRIENNES (Langues), langues pariées par les Dravidas, qui peuplaient llnde avant l'arrivée des Aiyas. Ce sont des langues d'agglutination, absolument étrangères au sanscrit par la grammaire et le vocabulaire. On les divise en deux aroupes : 1* celles du Nord, dites vindhyentMs, parce qu^les sont parlées dans les monts Vindhyas; ee sont le maU ou fXÊdimarhait, Vuraon, le kole et le gond: 2* celles du Sud, telles que le tamoul, le télinga, le talava, le canara ou kar^ natiqtu, le malayàla. Le premier groupe se distingue du second par un moindre deg^ de développement et de culture, par moins de force et de largeur dans les sons. A ces idîomes principaux de la famille dravidienne, il faut Joindre le tcda ou todava, parlé dans les monts râlgberries, le kodagou des monts de Kourg, les dialectes des lies Ifaldives et Laquedives. lOf. Logan et Blax Huiler ont signalé, dans les langues dravidiennes, de grandes analogies avec les langues tartares et les langues JKistraliennes. Les lettres liquides y abondent, surtout I et r; elles se combinent fréquemment avec des aspirées. Le vocabulaire est riche, grftce à la possibilité qu'ont les mots de s'agglomérer et de s'unir entre eux de manière à produire des mots nouveaux, n y a beaucoup d'expres-
sions pour rendre les moindres nuances des impressions physiques, mais absence de termes abstiaiti et de cette flexibilité qui permet les longues phrsses et les périodes. Généralement le pronom se place après le verbe, et s'unit à lui par une dénnence contractée. Un grand nombre de verbes auxiliaires modifient le verbe principal. La cod- JuflOLison est très-imparfaite.
^RAWBAGK, mot emprunté à rAngletene (de dmo, tirer, et back, arrière) , et adopté par le commerce pour désigner la restitution des droits de douanes qui ont été perçus à l'entrée en France sur les matières premières provenant de l'étranger, quand on exporte les produits nationaux fabriquée avec ces madères (sucres raffinés, cotons filés, tissus de coton, meubles en acajou, feuilles de placage, etc.). Cest un système vicieux de prime à l'exportation. En effet, la douane, pour restitaer les droits à la sortie, prend pour base le rendement d'une matièR* première quand elle est fabriquée; or, il est tonjoon possible d'enfler le chiflTre des déchets, et de présentei comme le résultat de données exoti<iues un produit daa« lequel on a fait entrer des matières indigènes. D'un autr^ côté, l'Importateur cherche à atténuer la valeur réelle des marchandises, pour paver moins de droits, tandis qoe celui qui exporte tena à exac^rer la valeur, pour obtenir un plus fort drawback. Enfin, gr&ce à la contrebande, oo peut introduire, sans payer de droits , certaines marchandises qui n'en réclament pas moins un drawback i li sortie.
DRESDE (Monumento de). Dresde a mérité, par le nombre de aes monuments et la richesse de ses co^e^ tiens scientifiques et artistiques, le surnom d^Athènu modeme. La Hofkirche (é^se catholique), bâtie de 1737 à 1756, dans le style de la Renaissance, sur les plans d'an architecte italien, Gaétano Chiaveri, offre au portail une tour de 90 met., et U» balustrades qui couronnent les nefs sont surmontées de 59 grandes statues de saints pir Mattieli; l'intérieur, d'une grande sévérité, a été restauré en 1851, et renferme un tableau d'autel par Raphaél Héngs, des flresques par Torelli, Hûtin et Palko, a un orgue magnifique cle Slloermann ; la famille royale de Saxe, qui a son caveau funèbre sous la sacristie, entretient une musique Justement renommée dans toute l'Allémagne. — La Frauenkirchê (église des fenunes), coqstruite, de 1736 à 1745, par l'architecte Behn, s'élëre au-dessus de catacombes qui renferment 350 tombes murées. Elle est surmontée d'un dôme qui résista bqi bombes de Frédéric n en 1760, et d'un belvédère de 80 met. A l'intérieur, elle a l'aspect d'une vaste aalie de spectacle, et contient aussi un orgue très-complet de Silbermann. —La Kreuzkirchê féglise Si*-Croix), consacrée en 1498, en partie détruite lors du bombardement de Dresde en 1760, rebâtie de 1764 à 179S sur les plans de Schmidt, puis d'Exner, contient un beau tableau d'autel par Schœnau. D s'y fait un service divin en lanaoe wendo. — L'église ^*'SophU ou église évangélique de la eoor, construite- de 1551 à 1557, restaurée depuis 1835, renferme un certain nombre de monuments fùnérairei. Son portail, magnifiquement sculpté, appartenait autrefois à la chapelle du ch&teau. —Le Château royal n'a point au dehors une apparence prindère. Commencé en 1534 psr le duc Georgw et terminé par Auguste II, Il est Joint I la Hofkircho par une arcade couverte. Du milien de rhiie septentrionale s*élève une tour de 107 met. : le rei-dechaussée de cette aile est occupé par le Grime Gewadbf (voûte verte), suite de huit salles renfermant une collection de bronzes, ivoires, mosaïques, émaux, vases, etc. Les appartements royaux sont richement meubla On voit de belles fresques de Bendemann dans la salle da Trône. La chapelle renferme plusieurs tableaux du Guide, d'A. Carrache, du Poussin et de Rembnndt. — Le Paim des princes, construit en 1718 sous Auguste n, modifié et agrandi en 1843-1844, contient une précieuse collection de musique ancienne. — Le Zwmger, conunea^ en 1711 sur les plans de Pœppelman, et qui ne àenA être que le vestibule d'un psllais autrement grandiose, est un édifice dans le oofit de l'andenne architectore française. Il se compose d'une galerie oblongue, convene en tehvsse, avec quatre grands pavillons aux quatre
iuoendiée pendant les troubles politiques de 1810. Au centre de rédifice est une cour garnie d'orançers, et oo l'on a érigé en 1843 une statue en bronse au roi n^éno- Auguste I*. Le Zwinger renferme un musée d'histoire naturelle, un cabinet d'estampes et de dessins, un musée nu-
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jriqae, et les plâtres des marbres d'EIgio. Cneaile cornneocée en 1847, sur les plans de Semper, est destinée à contenir la trèshcélèbre galerie de tableaux qui est ai^ourd'hoi placée dans un b&timent plus qn*ordinaire. Le Palais BrM, construit en 1737, a coûté des sommet énormes. La façade qui reçurde TElbe touche à la fameuse Ter- TOiu de BrM, Jardin primitivement créé sur les remparts de la ville, et qui forme ai^ourd^hui une promenade publioue. A la porte de l'entrée principale se trouvent deux oelles statues do la Scimc9 et de la Vigilance par Mbttieli. —Le Théâtre est un des plus beaux de TEurope; il a été bâti de 1838 à 1841 d'après les dessins de Semper. La façade est ornée des statwes colossales de Gosthe, de Schiller, de Gluck et de Moiurt par Rietschel, qui a exécuté également, sur les frontons latéraux, des groupes représentant la Musique s'élevant sur les ailes d*un aigle et On»te poursuivi par les Furies. Itenel est auteur de ia frise du côté de derrière, représentant le Triomphe de Baecbtts, ainsi que des statues d'Aristophane, de Sophocle, de Uolièrô et de Shakspeare. La magnificence de romementation intérieure de ce théâtre répond à la richesse de son extérieur. — Le Pàlaie japonais, élevé de 1715 à 1730, au milieu d'un charmant Jardin, renferme : une collection de porcelaines du Japon, de Chine, d'Italie, de Saxe, de S^nres, ainsi que des terres cuites, formant un ensemble de plus de 60,000 pièces rangées dans 18 salles par ordre chronologique; une bibliothèque, d'environ 300,000 vol.; une galène d'antiques, formée en iniinde partie avec la collection du prince Chigi, que l'on acheta en 1725. B.
DRESSOIR, butTet on étagère en bois, sans portes, à plusieurs tablettes ou gradins, souvent richement sculpté et incnuté* destiné à supporter des objets de luxe et de r&ntaisie, vaisselle, orfèvrerie, coupes, hanaps, etc., ou bien placé pour le service dans les salles à manger. Ce meuble, dont les formes n'ont guère varié, se trouve déjà représenté sur des dessins enlominés de manuscrits du commencement du moyen âge. Les princes et les rois en avaient d'argent et d'or. L'auteur des Vigiles de Char" le4 VII dit que les femmes en couche ornaient leur chambre de leur plus beau dressoir pour recevoir les premières visites. Les tablettes étaient souvent habillées de beau linge, relevé par des dentelles et des guipures. On voit dans un ouvrage de la fin du xv« siècle. Les Bon-' neurs de la coter, ou'une étiquette sévère râlait la disposition et le nomore des gradins pour les dressoirs d'apparat : celui des comtesses et des dames d'un rang plus élevé portait un dais de velours avec dossier, et trois gradins; celui de la reine seule pouvait avoir cinq gradins; pour lés dames des chevaliers bannerets, le dressoir ne dev^t avoir qu'un seul gradin, et enfin 11 ne devait pas en avoir et consister en un simple bulTet pour les dames de bon lieu, mais sans titres. Les villes oiTrirent souvent aux princes des dressoirs en matières précieuses : ainsi Orléans fit don à l'empereur Charles IV d'un dressoir doré, qui fut estimé 8,000 livres; Paris en présenta un en vermeil à la reine Elisabeth, femme de Charles IX, en 1^7i. Au xvi« siècle on donna indifférem^ ment à en menble^lp ttom de dreuoir ou celui de buffet, Aujourd'hid l'usage des dressoirs a diminué cooune support d'objets de luxe et de fantaisie ; mais ils sont devenus assez communs pour le service des sallea à manger.
