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«ttions en matière de maTchandinee. F. FALSincATi<m.

FRÉDÉRIC* monnaie. Y. notre Jhctiumaxn d» Bi4H tff^pfttf et SHiMUàn, page 1 107, col. S.

FRBDERIGKSBORG, cblteau royal de Danemark, à 18 kil. N.-0. de Gopenbanie. BAti en 1QS4, au miHea d*an lac et à remplacement d^nn Tleai cbàtaan aeigneniial, anr Tordre et d'apràa les deaetna du roi Christian IV, par des archiieetes et des onniers d*Angletem, il a été m- OBDdié en 1880. CTétait on monument de style lyyiantin, avec de Taates souterrains <ini s'étendaient sous Teau et construits si solidement que l'humidité ne pouvait y pénétrer. L*édifloe principal avait quatre éta^, et était nrmoBté de tours et de flèches. La chapelle, située dans l'aile jOHicbe, et où toent couronnée tous les rois Jusqu'à Qirûtian vm, était enrichie de sculptures, de tahleaux, do ciselures en argent, de sculptures sur bois, et Christian IV avait tourné lui-même plusieurs des arabesques et des fleurs en ivoire qui s'y trouvaient; on n'avait paa emplové moins de 150 Ulog. d'araent à l'ornementation de rautel, et la chaire était égalemeni décorée d'ouvrages en anmnt; à la galerie de cette chapelle bnUaient les armes de Danemark et lea éenasons des chevaliers de l'ordre de l'Éléphant et des i^rand'croix de rordre du Danelwog. La SmU dn Chevalwrs, longue de M met., était tout en marbre, murailles et parquet; la cheminée fut dépouillée de ses ornements d'argent par les Suédois : 26 artistes travaillèrent pendant fans au plafond, qui était décoré de figures Innombrables, de groupes, d'arabesques, de fleurs, avec toutes sortes d'images emblémauques et s^boliques, entremêlées de sentences en latin, en danois et en allemand. La Gon Imie dêg Portraits était une sorte de panthéon national, trèa-prédeux pour l'histoire du Danemark : chaque roi y avait un espace réservé, et, autour de lui, étaient groupés les memores de sa flîmille, aes ministres et les personnages célèbres de son règne.

FREDON, espèce de roulement et de tremblement de la voix dans le chant. Fredonner, c'est faire des fkredons, c-à-d. chanter entre ses dents, sans articuler et d'une façon peu distincte. — Dans d'anciens jeux de cartes, comnra le Hoc et la Prime, le Fredon était la réunion de 3 ou 4 cartes semblables, en rois, dames, valets ou dix.

FRÉGATE, navire de guerre qui, pour la force, vient immédiatement ^orès le vaisseau de ligne, dont il a, dans des proportions réduites, la mâture, la carène et la voilure, mais dont il se distingue en ce qu'il n'a qu'une batterie de canons, plus deux files de caronades sur le pont. La batterie doit être suffisamment élevée au-dessus de la flottaison, pour qu'on puisse combattre par tous les temps. Une frégate doit avoir une forte stabilité, bien gouverner, faire aisément toutes les évolutions, et posséder une marche rapide. Autrefois, le mdlleur modèle était la firégate de 44 (28 canons de 18 en batterie couverte, et lo ou 18 caronades de 24 sur le pont). En 1813, tes Américains, dans leur guerre contre les Anglais, employèrent des firégates qui portaient 30 canons de 30 en batterie, et autant de caronades de même calibre sur le pont; les autres peuples adoptèrent ce mode de construction. On fait aujourd'hui des firégates de 60 canons : leur tirant d'eau est de 6 met. Il y en a aussi qui portent 54 ou 56 canons, d'autres 44, 4o, 48 et 50. Originairement la firégate était un petit bâtiment non ponté, d'où lui vint son nom (du grec aphrcu:ta, sans pont).

FRfoATB (Capitaine de). K. CAprrAmB.

FRÉGOS ET GAUENNE, ou le Chevalier €M bel escu, roman du cycle d'Arthur. Frégus est un pauvre p&tre, qui, voyant passer la cour du roi Artus, sent naître en lui un ardent désir de gloire. Il se présente au roi, qui l'envoie combattre le Chevalier au Lum. Pendant qu'il est à la recherche de ce gfent, Galienne, fille d'un châtelain qui l'héberge, s'éprend de lui : mais il la repousse avec dureté. Aprei avoir vaincu le Chevalier au lion, il se repent de sa conduite, et retourne au château; mais Galienne s'est enfuie désespérée. Frégus la retrouve après une année de courses et d'aventures. — Ce poème est l'œuvre de Guillaume, clerc de Normandie, qui vivait dans la première moitié du xin* siècle. Le manuscrit est à U BibUothèque nationale de Paris. V. VHistoire litt^ raire de la France, tome XIX. H. D.

FREIN. V. Mors.

FRELUCHE (Jeu de), jeu de cartes qui se joue à quatre avec un jeu de piquet. Chaque joueur prend pour ses mises 5 jetons et 2 fiches valant chacune 10 jetons, et reçoit 5 cartes. Le premier en cartes , faisant une mise égale à celle de tous les autres joueurs, joue la couleur qu'il lui plaît; lea joueurs suivants doivent fournir; si-

non, ils disent frs/iicfta et passent. Celui (|ui s'est débats raaoéle premier de ses cartes gam les auaes, et diaqoe joueur lui paye en outre autant de jetona qu'il loi reais de cartes dans la main.

râÉQUENTATIFS ( Verbea), verbea dérivés dont l'idée primitive est modifiée par une idée. accessoire de fr»- «iMnos, âfêrépétitUm, quelquefoia d*effort soutenu ou réitéré, ou â^affectatim^ Ceat surtout dans la langue latini qu'on trouve cette espèce de veriiea s ils aont termînA en are et en tkire , sufines qui s'iktonfeent aa radical de supin. En grec, où il n'y a point de classe de fréquenta* tifs, le suffixe â>, quelquefois (Cm, eorarirae Tîdée de firénuenoe : dans la lanig^ du temps d^noière et d*Bésiooe, et dans le dialecte ionien d'Bécodote et d'Hippocrsts, cette idée est exprimée souvent, à l'imperfût, à l'soriste l*' et 2* de l'indicatif, par la terminaison oxov. Lea prMxea mXu et mX servent parfois à exprimer ridée de repétition habituelle, et ionnent non-eeulement des verbes, mais aussi des noms et des adIectiA. La langue allentandii exprinae l'idée de fréquence à l'aide du préfixe ors. En flran^ds, les suffixes oMtr, oter. forment des espèces de fréquentatif t ermXler, tiràuter, ferrailler, hataUler, ballotter, dnuchoter, clignoîer, tremblotur. On peut rattacher à la même daase eriaiUerie, paperasserie, etc. P.

FRÈRE (du latin /Vvtor), le 2* degré de la parenté civile. Les firères sont germams, quand ils ont même père et mAnm nière ; oonionpiims , loràqu*i]s ne sont frères que du côté paternel ; uUrms , s'ib sont seulement de la même mère. Dans l'andenne législation française , les frères avaient des droits fort inépuix ( F. Airessb, dans notre /KdioiMi. de Bîogr. et tPHistairé) ; ai^ourdtml, tous ont le même rang dans les successions. Les mariages entre frères et scsurs , aujourd'hui interdits presque partout, ont existé dans les sociétés primitives. On nomme frères de lait l'enfisnt de la nourrice et le nourrisaon qui ont sucé le même lait. — Le beau-frère est le frère du mari par rapport à l'épouse, le frère de la femme par rapport à l'époux. Le Code Napoléon (art. 162) avait prenilié le mariage entre beau-firère et belle-eour : la loi du 10 avril 183S autorise le chef de l'État à lever cette prohibition pour des causes graves. — Les religieux d'an même ordre ou d'un même couvent sont qmUifiés de Frères.

FRESISOM, syllogisme; 5« mode de la 4< figure, on 5* mode ftdirect de la 1**. V, Easbara.

FRESQUE (de l'italien fresoo, frais), autrefoia Fraisque, genre de peinture qui, I4>pliquée sur l'enduit frais d'un mur, y pénètre et s'y incorpore. Le mur doit être sec; on y applique d'abord la crépissure, enduit de chaux, de sable et de tuiles pilées ; qtûnd celui-ci est sec, on pose un second enduit, qu'on humecte d'eau, ce qui s'appelle donner de V amour au fond; on couvre enfin d'un dernier enduit, composé de chaux, de sable fin et de pouzxolane. Ceat sur cette couche, encore humide, que l'on peint. Les couleurs sont détrempées dans de Pesa pure. La peinture à fimque est, de toutes les peintures murales . la plus solide, parce crue la couleur entrée dans le mortier se durcit avec lui. Vitruve nous apprend que, ches les Anciens, on donnait aux diverses couches de mortier tant de solidité, et qu'on polisssit ensuite la peinture avec tant de soin, que des fhigments de fresques, détachés des murs , servaient de tables et étaient conservés précieusement. La poudre de marbre entrait parfois dans la composition du mortier. Plus tard, à Venise, ou emplova le tripoli. Le peintre ne doit fidre couvrir de l'enduit frais que la partie de mur quil peut peindre dans sa journée; s*il se trouve interrompu dans son travail , une reprise est impossible ; il n'a qu'un seul moyen pour continuer, c'est de fiiire jeter à bas la partie de l'enduit qui a commencé à recevoir la couleur, et de la faire remplacer par du mortier nouveau. La fresque exige donc une main sûre, une touche vive et rapide, et un parti mûri d'avance. Or, quelque habile que soit un artiste, il srrive rarement du premier coup à se satisfaire lui-même : aussi les anciens peintres préparaient-ils leurs compositions sur des cartons de la grandeur que devait avoir la peinture murale, et souvent même ils peignaient entièrement ces cartons pour étudier d'avance l'câét des tons; ils n'avaient plus alors qu'à décalquer le dessin sur le mur, soit à la pointe , soft au poncis ( V. Carto!«s}. Outre sa solidité, la peinture à firesque a sur la peintura à l'huile quelques autres avantages : les couleurs qu'elle emploie sont plus claires, plus lumineuses ; l'échelle de ses tons est plus élevée. Ces couleurs sont mates, et n'ont pas de reflets luisants qui incommodent et trou-