ART POÉTIQUE. K. POÉTIQUE

ARTE MAYOR ( Ven d'), espèce particulière de mètre, consacrée, dans la langue espagnole, aux genres élevés de la poésie. Il remplit les fonctions de l'hexamètre latin et de l'alexandrin français. Le vere d^Arte mayor compte onze syllabes, dont quatre accentuées, ce qui forme un rhythme très-noble et très-beau. Son nom lui vint de ce qu'il faut, pour le composer, plus d'art {mayor arte) que n'en exige le petit vers des romances populaires. Yoid un exemple de vera d*Arte mayor:

Mais cl yalor, los hecbot, laa proeiu De aqaelloB Espaiioles esforçadof , Que a la cervis de Arncano no demanda Fusleron duro yugo por la eapada.

Les Treciwfitas de Juan de Mena sont écrites en vers dMrto mayor, ainsi que VAraucana d'Alonso d'Ercilla. Ce vers date du xv* siècle, époque de la poésie érudite en Espagne. La Divine Comédie de Dante avait vivement ému

les esprits : plusieurs traductions en avalent été eotieprises, et il est probable que le vers de Dante servit à» modèle au vers d'iirla mayor, qui , néanmoins, a plus de rapidité et de nerf. E. B.

ARTHUR ou ARTUS (Légende d*). Lea récits poétiqaei et romanesques dont Arthur, roi de 111e de Bretsgne, est le héros, rentrent dans le cycle de la Table Ronde {V,eê mot). Le plus important est la seconde partie du roman de Brut, composé par Robert Wace ( V. Brut), et dont le si^et est la lutte des Bretons, dirigés par Arthur, contre l'invasion des Saxons qui ravageaient la parti ocddeotalede la Grande-Bretagne, en 516. Arthur est fH d'Uter à la Tète de Dragon, et de la comtesse Igeme, trompée par l'enchanteur Merlin, comme Alcmène pv Jupiter. Après de nombreuses aventures de guerre, où il combat souvent de aa personne, il poursuit les Saisoes ou Saxons en Ecosse, conquiert l'Irlande, règne ensuite en paix pendant 32 ana, et crée l'ordre de la Table Ronde. A cette dernière partie de la vie d'Arthur, les conteurs ont substitué une légende toute fabuleuse: le roi de la Grande-Bretagne va porter la guerre en Norvège, en Danemark, revient en Belgique, et chasse les Romains de la France dont ils étaient maîtres. Cependant, un usurpateur s'empare de son trône; alors il re* vient à la hâte dans la Grande-Bretagne, livre une grande bataille où cet usurpateur est tué, en 542, et lui-même blessé mortellement. Alors il se fait porter dansllle d'Ava- Ion, où il disparaît, enlevé, ditron, et guéri par la fée Morgane et par ses soeurs. Une prédiction de Meriin avait annoncé qu'il reviendrait un jour : on l'attendit de longues années, on l'attend même encore. « De là, dit Aug. Thierry, différents bruits plus bixarres lea uns que les autres. Tantôt l'on disait que des pèlerins venant de Terre Sainte avaient renconû^ Arthur en Sidle, au pied de l'Etna; tantôt, qu'il avait paru dans un bois en Basse- Bretaicne, ou bien que les forestiers du roi d'Angleterre, en faisant leur ronde au clair de la lune, entendaient souvent un grand bruit de cors, et rencontraient des troupes de chasseurs qui disaient faire partie de la suite du roi Arthur. ■

La légende d'Arthur, écrite en vers français au xii* siècle par Robert Wace, en prose versja môme époque par Élie de Borron et RusUcien de Pise, puis remaniée, amplifiée, paraphrasée dans toutes les langues de l'Europe, a une origine plus ancienne : Taliesin , barde de la Cambrie, passe pour l'auteur d'un poème inséré dans VArchéoloffit galloise de Mvvyr : on retrouve dans œ poème les personnages de la légende, Uter, Kal, Beduyr, Gwalhmai, Medrod, Gwennivar, etc., et non-eeulement les mêmes noms, mais les mêmes rôles, les mêmes caractères; la seule différence est dans la couleur, héroïque et chevaleresque dans l'œuvre de Wace, mythologique dans le poème gallois. Deux poëmes historiques du vi* siècle, où il est question d'un cher cambrien nommé Arthur, existent encore chez les Gallois; mais ils ne présentent rien d'extraordinaire et de merveilleux. Un énorme recueil de pièces galloises, en vers et en proae, conservé dans la bibliothèque du collège de Jésus à Oxford sons le nom do Livre rouge, contient plusieurs contes arthuriens; M. Hersart de la Villemarqué {les Romans de la Table Ronde et les Contes des anciens Bretons, 1859, in-18) en a traduit et publié trois, Owenn ou la Dame de la toor tainej Ghérent ou le Chevalier aiu faucon, Pèrédur ou le Bassin magique, sur lesquels lady Charlotte Guest avait attiré Tattention dans ses Mabinogion (contes enlantins), 1836-30, 3 vol. in-8». C'est donc la race celtique ou bretonne qui a créé la légende d'Arthur, destinée k prendre plus tard, entre les mains des Trouvères français, un vernis de chevalerie.

ARTICHAUT, pièce de serrurerie hérissée de pointes, qu'on place sur un mur, sur une grille ou clôture, pour qu'on ne puisse les franchir.

ARTICLE, une des dix parties du discours. Artide, en français et en latin, ainsi que arthron en grec, signifie articulation; ce nom lui vient de ce qu'il Joue le rôle de simple articulation ou jointure, et qu'il ne peut être significatif que s'il est accompagné d'un autre mot, lequel vient pour ainsi dire s'embotter avec lui. L'article est un mot monosyllabique que l'on met ordinairement devant les noms communs ou employés comme tels, pour annoncer avec plus de précision qu'ils sont employés dans un sens déterminé ou expriment une notion présentée l'esprit de tout le monde; et il en prend le genre et le nombre, excepté en anglaia. En français, sa suppression donne souvent à la phrase un tour vif et originu; il v en a de nombreui exempleadans La Footaioe, ainsi que dans

ART

tes froferbw «t dictons populaires s ■ Gonteatement passe richesse; — PsaTreté n'es4 pss vice; — Prières, ofieSf meosces, riea oe l'a ébranlé, etc. » Dans les di- Tcnes langues pourvues d'articles, on les trouve également supprimés dans bien des cas. Le latin, le danois, le basque, n'en ont pas. L'article est néanmoins commode; car son absence est quelquefois en latin, du moios pour nous, une cause d'obscurité ou d'embarras. AsticLi (du latin articultts. Jointure, petit membre), subdirision d'un écrit, d'un Journal, d'un mémoire, d'un inventaire, etc.; — disposition d'un traité, d'un statut, d*iuie ordonnance, d*nn règlement, d'une loi; — partie de la croyance réligiease, comme quand on dit des arttcUsd9 foL

ARTICULATION, en termes de Grammaire, mouvement combiné des organes de la parole pour donner ani ions de la voix les modifications appelées consonnes. Par extension, ce mot désigne souvent les consonnes mêmes, n s'applique en outre à la prononciation distincte des mots, syllabe par syllabe; car il y a peu de syllabes qui ne renferment une consonne. La netteté de la pronondatîon des articulations dépend de la bonne constitntion des organes, et c'est un défaut physique qui em*pécbe certaines personnes de bien prononcer telle ou telle consonne. Certaines aflections morbides, surtout le coryxa, altèrent la prononciation des consonnes. P. ARTIFIGE (Feux d'). F. le SupplémstU.

ARîlFiaERS. V. FostENS.

ARTILLERIE (du latin ars tdorum, art des traits, ou du vieux français artUler, signifiant employer l'art). Ce mot, qoi, au moyen âge, même avant l'invention de la poudre à canon, désignait le service des machines de goerre, s'applique, chez les modernes, exclusivement à la réunion des oooches à feu d'une nation ou d'une armée, et aux troupes qui les manosuvrent. On distingue VartUUriê de terrs et VartUleriê de marine. L*artillerie de terre comprend VartUleriê de siège et Vart'dlerie de campagne. Celle-ci se subdivise en artillerie à pied, composée de batteries montées et de bitfteries non montées ( F. Ratteru), artUlerie à cheval et artillerie de montagne. L'artillerie de campagne n'a été réellement organisée qu'an xvni* siècle par le marquis de Vallière, pms par le général Gribeauval , qui r&ularisèrent les cslibres et allégèrent les aflùts. Jusque-Ui les bouches à feu Paient lourdes, d'une manœuvre difficile, et ne rendaient que de médiocres services dans le combat. Le pnd Frédéric créa l'artillerie à cheval. Napoléon I*' introduisit de nouveaux perfectionnements pendant tout son règne. Le maréchal Valée, en 1827, fit adopter un système d'artillerie de campagne qui améliorait encore celai de Gribeauval. Enfin, Napoléon ni est parvenu à sttândre la dernière limite de la simplicité et de la mobUiié^ en introduisant l'usage d'une bouche à feu unique, comportant des charges diffi^rentes, et d*one seule espèce d^sffûts ( F. BoocHis A PEU, Caubrb, Canon). L'artillerie de Biootagne emploie des pièces de plus petit calibre et on plus grand nombre de chevaux, de mulets et de soldats du train. L'artillerie de siège est destinée à attaquer les places; on y emploie de forts calibres. On nomme artillerie de place celle qui est destinée à la défense des places, et arUllerie des côtes celle qu'on affecte à la défense du littoral.

L'uniforme des artilleurs français est réglé de la maoière suivante : shako en drap bleu, avec f^on, chevrons et ganse éoarlates, plumet tombant en cnn écarlate, et, sur le devant, deux canons en cuivre croisés ; — habit bUu à revers; collet, revers, passe-poils des parements et des retroossis, bleus; parements en pointe, retroussls, brides d'épaulettes, passe -poils du collet et des revers, karlates; boutons Jaunes, bombés, portant deux canons croisés, avec une grenadJe au-dessus et le numéro du corps an-dessous; — pantalon bleu^ avec deui bandes et passe-poils écarUUes ; — bufileteries blanches. L'armemeot est le mousqueton et le sabre-poignard. Les officiers portent l'épanlette et le cordon du shslo en or.

Vta-tiilèrie de marine est chargée du service et des travaux des Directions d'artillerie dans les arsenaux maritimes, de l'armement des forts et batteries pour la défense des ports et des rades, et de la garde des établistesents maritimes, soit en France, soit dans les colonies. Elle fournit anasi des détadiéments aux bâtiments de perre. Son personnel comprend : une inspection générale du matmel; un état-miyor, composé d'officim et employés nulitaires affectés aux divers établissements de b marine; I HgtoaoX d'artillerie t 6 compagnies d'oi^

Les établissements du service de l'artillerie sont : le DMt central dartUlerie ( F. plus loin) ; les Écoles darttllerie (F. dans notre Dictionnaire de Biographie et d'Histoire les art. École d'astillerib et do génie, p. 875, et ÉcoLBS BéGiMENTAiaES, p. 881 } ; les forges^ où se con< fectionnent les fers et les fontes employés dans les srse* naux, et où sont coulés les projectiles des bouches I feu; les fonderies de bouches à feu, situées à Douai, Bourges et Toulouse; les manufactures d'armes à feu et d'armes blanches, à Chàtellerault, Saint- Etienne, Maubeuge, Charleville et Tulle; les arsenaux de construotion du matériel, les magasins, les poudreries, oapsuleries, entrepôts et raninoriea do salpêtre. (}uélque»-uns de ces établissements sont earploitâ par rindostrie privée, mais sous Tiospection d'officiers d artillerie.

Barbour rapporte qu'Edouard III, roi d*Angleierre, employa le canon dès l'an 1327, dans une guerre contre les Écossais. Les premières pièces d'artillerie furent em-

Î>loyées en France devant Puy-Guilhem en 1338, et devant e Quesnoy, en 1340 : on les appelait canon; bon^ardes (F. ce mot) et bâtons à fetf. On en fit usage en bataille rangée à Crécy, en 134C. Les bombardes, peu à peu réduites à de petites dimensions, se transformèrent flnaJement en arquebuses (F. ce mot); mais on coula d'autres canons, avec des formes et des dimensions très-diverses. Le service de Tartillerie dut ses premiers progrès aux frères Bureau de La Rivière, sous le rèzne de (Iharles VII. Louis XI créa, en 1479, un maitre général de VartUleriê; ce titre fut remplacé, en 1515, par celui de grand maitre de VartUleriê, que l'on conféra Jusqu'en 1755, et à cette époque les attributions du grand maître furent réunies à ceiles du ministre de la guerre. U n'y avait pas de corps de troupes affecté à l'artillerie : les canons étaient servis par des maîtres canonnière brevetés du grand maître, organisés en compagnies à la guerre, et licenciés à la paix ; les officiers tenaient leurs commissions du grand maître^ mais ils n'avaient paa de grades correspondants à ceux des autres troupes. Charles Vni rem» plaça les bœufs par des chevaux dans les attelages de^ canons. Pendant le xvi* siècle, on fixa le nombre des calibres des bouches à feu, qui avait varié selon le caprice des souverains. L'organisation du corps de rartUlene m date véritablement que du ministère de Louvoie : en 1671, un régiment fut établi sous le nom de fusUiers du roi (les soldai qui le composèrent furent les premiers à qui l'on donna des fusils) ; ne comprenant d'abord que 4 compagnies de 100 hommes, puis augmenté proeresd* vement Jusqu'à former six bataillons, u prit, en lp93, le nom de Royal-ArtUlerief et Louis XIV en fut colonelé Deux compagnies de bombardiers, qui ne faisaient point partie des fusiliers du roi, formèrent, par la création d*autres compagnies en 1684, un nouveau régiment, dit Royal des bombardiers, et qui devait, en 1720, se fondre dans le précédent. Quatre compagnies d'ouvriers mineurs furent créées en 1679, 1695, 1705 et 1706, et une compagnie de canonniors garde-côtes de l'Océan en 1702. P^r ordonnance du 5 mai 1758, le génie militaire fui séparé de Tartillerie, qui se divisa en 6 brigades com* prenant chacune 8 compagnies de 100 hommes, et à laquelle s'ajoutaient 5 compagnies de canonniers, 2 de bombardiers, 1 d'ouvriers. En 1761, on créa trois nonvelles brigades, par suite de la réunion de l'artillerie de marine au corps royal d'artUlerie, En 1762, une septième bri^e fut créée pour le service de terre. En 1765, les

7 brigades deriarent des régiments, auxquels on appliqua les noms de La Fère, Metz^ Strasbourg^ Grenoble^ Besançon, Auxonne et Tout. Dans l'organisation de 1776, on sjouta à ces régiments 9 compagnies d*ouvriers et 6 compagnies de mineurs : chaque régiment se composa de 2 bataillons de canonniers, à 7 compagnies chacun, d'i^n bataillon de sapeurs, et de 4 compègnies de bombardiers ; les compagnies de canonniers et de sapeurs comprenaient 67 hommes, celles de bombardiers 72, celles d'ouvriers 71, et celles de mineurs 82. La force d'un régiment était donc de 1,360 hommes, et celle de toute l'artillerie de 10,650 hommes. En 1784, l'artillerie fut ansmentée d'un régiment pour le senrioe des colonies.

En 1791, les régiments quittèrent leurs noms, et furent désignés par des numéros. La Fjranoe n'avait pas encore d'artillerie à cheval, pas même de train d'artillerie. En 1792, à l'imitation des Prussiens, on créa 9 ré^ments de canonniers à cheval, sous le nom d^artitlene volante. D'après un décret du 18 floréal an m, l'artillerie, forte de 20,524 hommes, se composa de 8 régiments à pied,

8 régiments à cheval, 8 compagnies de pontonniers et 12

ART

d'eiiTriers. Soas le Directoire, les pontonnierB furent

fortes à 2 bataillons, et le corps de rartillerie 8*éleva à 3,487 hommes. Pendant le Consulat, un arrêté du 13 ni- ?6fie an ym créa un train d*artUlêriê , composé de 8 bataillons, à 5, puis à 6 compamies de 78 hommes chacune, avec un état-nujor de 9 honmies; total, 6,216 hommes. Au début du premier Empire, le corps de rartillerie était composé de la manière suivante :

PAIX. GOERftB.

Bommeii. Hommes.

État-major 110 110

ArtUlerie à pied 12,712 17,840

Artillerie à cheval 2,732 3,584

Artillerie de la garde 216 216

Pontonniers 1,092 1,620

Ouvriers. 1,005 1,500

Canonniers vétérans 1,386 1,380

Armuriers 99 99

Ouvriers de la garde 19 19

Train d'artillene 7,646 9,684

Train d*artillerie de la garde.. 461 461

Canonniers garde-c6tes 12,100 12,100

Canonniers sédentaires 3,488 3,488

Écoles d'application 91 91

Examinateur des élèves 1 1

Écoles des régiments 33 33

Employés 398 398

Employés de la garde 9 9

Total 43,400 52,739

Les guerres continuelles de Napoléon I*' rendirent nécessaire Taugmentation de ces cadres, et, en 1814, la force de Tartillerie sur pied de guerre était de 103,336 hommes. A la Restauration, Tartillerie fut réduite à 8 réf?ments à pied, qui portèrent jusqu^en 1820 les noms de La Fère, Metz, Valence , AuoDonne, Strasbourg, Douai, Toulouse et Hennés, 4 régiments à cheval (Mets, Rennes, Strasbourg, Toulouse)^ 12 compagnies d'ouvriers , 8 escadrons du train, et 10 compagnies de canonniers vétérans. De plus, 6 escadrons d*artillerie avec 12 bouches à feu firent partie de la liaison militaire du Roi, et une escouade d*artillerie fut attachée à chacun des 4 régiments suisses. En 1829, les régiments d'artillerie à cheval furent supprimés, et Ton forma 11 régiments, dont an pour la garde royale, et 10 pour l'armée de lime. L'artillerie de la garde comprit 8 batteries montées (3 à cheval, 5 à pied^, et, en cas de guerre, un cadre de dépôt Chaque régiment d'artillerie de ligne ent 3 batteries à cheval montées, 13 à pied (dont 6 au moins montées), et, pour le temps de cuerre seulement, un cadre de de-

S6t. Selon qu'on était en paix ou en guerre, l'efTectif 'un régiment était de 1,435 ou de 2,592 hommes. H faut ijouter : 1 bataillon de pontonniers à 12 compagnies et on cadre de dépôt en temps de guerre ; 12 compagnies d'ouvriers; 6 escadrons du train, à 6 compagnies chacun, et, en temps de guerre, un cadre de dépôt; 1 compagnie d'armuners. — Une ordonnance du 18 sept. 1833 augmenta le nombre des régiments d'artillerie, et diminua celui des batteries. Il y eut 14 r^ments s 6 r^ments comprirent 2 batteries à cheval, 12 batteries à pied montées, et 1 batterie à pied non montée ; 4 autres eurent 3 batteries à cheval, et 12 batteries à pied montées; les 4 derniers se composèrent de 2 batteries à cheval, et de 12 batteries à pied montées. En 1840, les pontonniers furent organisés en régiment. Les compagnies anciennes d'ouvriers furent maintenues, ainsi que les escadrons du train, qui furent seulement portés à 8 compagnies. En 1841, on créa une demi-compagnie d'armuners pour le service de l'Afrique.

Un décret de 1854 donna une organisation nouvelle à rartillerie française. U y eut, dans la garde impériale, 2 régiments, l'un à pied, l'autre à cheval. L'artillerie de ligne fut ainsi composée :

riBD Dt râlX. t»D »l MBBBB.

Hommes. Hommat.

État-major général 339 339

Employés militaires 833 833

Employés civils 147 147

5 régiments à pied 9,265 17,815

1 régiment de pontonniers. 1,697 2,421

7 régiments montés 14,308 26,068

4 r^ments à cheval 4,540 7,996

12 compagnies d'ouvriers.. 912 1,272

5 compagnies d'armuriers. 530 530 4 compagnies de vétérans. 480 480

Total 33,051 57,901

Chaque régiment à pied contint un état-midor particulier, un peloton hors rang, 12 batteries à pfrà, 6 batteries de parc, un cadre de dépôt monté. Le régiment de pontonniers eut un état-major, un peloton hors rang, 12 compagnies de canonniers-pontonniers, 4 compagnies de canonniers -conducteurs, un cadre de dépôt monta. Chaque régiment monté contint un état-major, an peloton hors rang, 15 batteries montées, un cadre de dépôt monté. Chaque régiment à cheval se composa d*un étatm^or, d'un peloton hors rang, de 8 batteries, et d'un csare de dépôt monté. Les escadrons du train des parci d'artillerie étaient supprimés; Us concouraient à la formation des batteries de parc et des compagnies de canonniers-conducteurs. En somme, les 17 régiments présentaient ensemble : 60 batteries à pied, 30 batteries de parc ou compagnies de canonniers-conducteurs, 105 batteries montées, 32 batteries à cheval, 12 compagnies de canonniers-pontonniers, 17 cadres de dépôt montés; an total, 260 cadres de batteries ou compagnies.

Cette organisation a été modifiée par on nouveau décret, en 1860. Les cadres de dépôt de tous les régiments ont été supprimés, ainsi que les 30 batteries de parc et les compagnies de canonniers-conducteurs. On créa 20 nouvelles batteries à pied, réparties également entre les 5 régiments. On ajouta 3 régiments montés aux 7 anciens, et les 105 batteries montées furent réduites à 100, 10 pu* régiment Le train d'artillerie fut rétabli : il comprit 6 escadrons, composés chacun d'un état-major, d'un peloton hors rang, et de 5 compagnies susceptibles d'être dédoublées pour le service des armées. En temps de

guerre, l'artillerie à pied et le train doivent former des atteries mixtes, auxquelles sera exclusivement dévolu le service des batteries de montagne et des fusées et une partie de celui des batteries de réserve. V, le SuppUm.

La proportion de l'artillerie dans une armée a varié, selon les temps, de 1/12 à 1/30. Actuellement elle est de 1/15 à 1/20. TiC nombre des bouches à feu est calculé à raison de 2 ou 3 pièces par 1,000 hommes à pied, et, pour l'artillerie à chevial, de t pièces par 1,000 cavaliers. Toutefois cette proportion a été souvent dépassée. Il faut, de plus, un parc de réserve, qui contient 1/6 des bouches à feu, et, si l'on doit entreprendre quelque siège, un parc de 60 pièces au moins.

V. Cotte, Dictionnaire d'artillerie, 1822-32; Piobert, Traité d'artillerie théorique et pratique, 1828 ; Brunet, Histoire de V artillerie, 1842; Louis Bonaparte, Manuel d'artillerie, 1836, et Études sur le passé et l'avenir de Vartaierie, 1851. B.

ARTILLERIE (Comité consultatif de 1'), comité institué en 1822, réorganisé en 1836, et siégeant à Paris, pr^ le ministère de la guerre. Il est composé de 8 génénux de division, inspecteurs généraux de l'artillerie ; la présidence appartient au plus ancien. Un officier supérieur d'artillerie en est le secrétaire. Le comité siège toute l'année. Il donne son avis sur : 1* les règlements relatifs au service de l'artillerie et à l'onganisatîon du personnel ; 2* les moyens de coordonner les règlements spéciaux de l'artillerie avec ceux des autres armes; 3« les projets relatifs aux établissements d'artillerie, et les fonds a demander et à répartir annuellement entre ces établissements; 4o le règlement et l'instruction des écoles régimentaires et de l'école d'application ; 5* les inspectiims de l'arme; 6* la répartition des officiers et employés dans les différentes parties du service. Il a enfin la surveillance du dépôt central de Vartillerie (V. ci-i4>rès]. B.

ARTILLERIE (Commandements et Directions d'). Noos en avons donné la liste dans notre Dictionnaire de Biographie $t d'Histoire (page 1083, col. 1). Chaque conhmandement, ayant une école d'artillerie, est confié à un général de brigade, et chaque direction k un colonel : ils ont sous leurs ordres les employés civils et militaires de tous les établissements de l'artillerie. Ces emplovés oat une hiérarchie qui ne comporte pas d'assimilation aux grades militaires. B.

ARTILLERIE (Dépôt Central de 1'), établissement créé par un arrêté du Comité de salut public, en date du 9 tiiermidor an m. Situé à Paris, place S*-Thomasd'Aquin, il est sous la direction du i^néral président du Comité consultatif de l'artillerie ; il comprend le Musée d'Artillerie {V. plus loin), des ateliers de précision, des modèles d'armes, une bibliothèque, des archives, et une collection de plans, cartes et dessins. B.

ARTILLERIE (Muséo d'). Ce Musée, placé dans un ancien couvent de Jacobins, place S'-Thomas-d'Aouin , à Paris, fait partie du Dépôt central de rartillerie. Il a été formé, pendant le règne de la Convention, par la réunioD

ART

det aniMi de toate espèce qa*OQ avait trouvées en 1789 daos la Bastille, et de celles qa*on tira des anciens arseoiox des pTOTinces, notamment de Sedan. La collection prit de gruids accroissements pendant les guerres du premier Empire, et, bien que les Prussiens l'aient pillée es 1815, et qu'il y ait eu qucdqnes détournements pendant Il râf olntion de 1830, elle est toujours la pins riche de l'Earope. — Les parties les plus intéressantes du ffosée d*ArtUleri6 sont : 1* la salle des armures, où sont 1« armures de pied en cap (la plupart appartenant aux Wtt XVI* siècles), les pièces isolées de Téquipement chefaleresque i cottes de mailles, brassards, cuissards, giffitelets, nsnsse cols, rondaches, etc. ), et différentes pitoes provenant des Arabes, des Hindous et autres peuples onentaux ; i* les armes offensives de main, telles que hsches celtiques, francisques, pertuisanes, hallebardes, masses et flésAix d*armes, piques, lances, etc. ; 9* les armes à feu portatives, rangées cnronologiquement, de manière qn*on peut suivre leurs transformations depuis rarqaebnse à mèche Jusqu'au fusil à percussion, et dont un grand nombre prnentent un magniflque travail d'inerostation ou de damasouinerie ; on y a Joint les modèles des fosila et carabines des autres nations, une collection de flisils de rempart, de pistolets, d*amoroes, de poires i pondre, etc. ; 4* la collection des pièces d*artillerie, comprenant des bombwdes primitives, des eoulevrines, des canons ouverts par la culasse, de» canons de Gustare-Adolphe, diverses pièces firanciises, espagnoles et mrqoes, les modèles (a Téchelle du 0*) de toutes les pièces françaises et étnngères, une foule de projectiles, caissons, affûts, instruments de fabrication, etc. B. txnmaap. (Parc d*). V» Parc ARTIMON (MAt d*), dénomination dérivée d*ar pour anièn, et de timon. C'est le mAt le plus rapproché de rarrière ou du timon, et le plus petit d'un bAtiment; il est composé du bas mât d^artimon, du mât de pmrih qvet de fauguê ou mât de hunê d^ artimon, du mai de perroquet ^artimon ou tnàt de perruche, et du mât de cacotoès d^artimon ou ftèchê en Vatr, Il donne son nom à ane voUe en forme de trapèze, qui se borde sur le gui et se maoGBUvre comme la brigantine. La vergue qui supporte cette voile s'appelle vergue d^artimon. La voile d'artimon, puissant auxiliaire du gouvernail, est une des Toiles de cape.

ARTISTE. Entre Vartisan et VartisU il y a cette différence, que le premier ne va pas au delà de l'exécution pins 00 moins parfaite des procédés d'un Art, tandis cpie ie second y ajoute sa propre inspiration, et donne à son cBQvre l'expression et la vie. Le praticien appelé à désrossir an bloc de marbre pour y préparer une statue s'est qu'un artisan plus ou moins nabile; le sculpteur qai donne le modèle, qui prend l'cBuvre dégrossie pour la terminer et l'animer de son génie, est un artiste. D.

ARTOIS {Le livre du très-ohevalereux comte (f ), roman en prose du xv* siècle, un des monuments les plus gTKîeax de notre ancienne langue. C'est le récit des aventures d'un eomte d'Artois, oui, après avoir épousé !a fille d*un duc de Boulogne, s'éloigne parce qu'elle ne hdapas donné d'héritier, pivcourt la France et l'Espagne, prend pour valet de chambre sa femme qui l'a nerttement soivi sous un déguisement, et, après une reooonsissanoe toute naturelle, devient père. L'action de ee roman est mmx rapide et enchaînée avec art; l'autcor, qui est resté anonyme, a imprimé à son oeuvre le rinctère d'une naïve élégie, emplové des sentiments vifs et vrais, des formes pleines de fhucheur, et tracé d*instractifii tableaux des moeurs de l'époque. Le livre a été (Mblié pnr M. Barrois, Paris, 1838, in-4o.

ARTOPHORE, ancien nom do coifreta servant à renfamer des hosties consacrées. On en conserve deux, en Mne et ornés de sculptures, dans la sacristie de l'église 9-Ambroise à MUan.

ARTS, nom par lequel on désignait, dans les anciennes Universités, les humanités et la philosophie on les sciencei. On a*^pelait Maitre èe Arts celui qui avait pris le gnde nécessaire pour les enseigner; ce grade équivalait aux deux baccalauréats es lettres et es sciences. La PaaUté des Arts comprenait les régents de l'Université durfés d'enseigoer les Arts, et ceux qui avaient obtenu le diplème de nudtre es arts.

AITS (BCAIIX-). F. BbAOX-ABTS.

ARTS D'AGRÉMENT, nom par leouél on désigne spédilement les arts du dessin , la musique et la danse.

ARTS DU DESSIN. V. Dbss».

ARTS ET MANUFACTURES (Chambres consultatives éesu réunions de manuitcturiera, fabricants ou dlree-

teurs do fi9J>rique, établies par une loi du tî germinal an XI dans les grands centres industriels, et chargées de ffiire connaître au gouvernement les besoins et les vœux do l'industrie manufacturière. Elles sont aujourd'hui régies par un décret du 30 août 1852, et par quelques dispositions non abrogées d'un arrêté consulaire dn 10 thermidor an xi, d'une ordonnance royale du 16 Juin 1832, et d'un arrêté du Pouvoir exécutif en date du 19 Juin 1848. Les drconscriptions des Chambres sont déterminées par Tacte d'institution. Chaque Chambre se compose de 12 membres, élus pour 3 ans par les industriels et les commerçants de la dreonscription, et dont le renouvellement se fait par tiers t si la Chambre est dans le ressort d'un tribunal de commerce, on emploie la liste d'électeurs dressée pour la formation de ce tribunal; dans le cas contraire, et quand il y a plusieurs Chambres dans le ressort, le préfet dresse une hste électorale spéciale. Pour être élu, il faut être Agé de 30 ans au moins, et avoir exercé le commerce ou une industrie manufacturière pendant 5 ans; les négociants ou manufacturiers retirés des affaires |>euvent entrer, pour un tiers au plus, dans la composition de la Chambre. Les Chambres consultatives sont rangées dans les attributions du ministre de l'agriculture, du commerce et des travaux publics. Les villes où elles siègent leur doivent un local, et payent les dépenses qu'occasionnent les réunions. Les Chambres choisissent dans leur sein un président et un secrétaire ; le préfet ou le sous-préfet, le maire dans les villes qui ne sont pas chefs-lieux d'arrondissement, ont la présidence d'honneur. Sans parler de leurs relations avec le gouvernement, les Chambres consultatives peuvent rendre des services à llndustrie de leur circonscription, soit en réformant les méthodes vicieuses ou les abus qui peuvent exister dans la fabrication, soit en signalant les nouveaux procédés dont on peut tirer parti. B.

ARTS vr HANUPACTuass (Comité consultatif des), comité établi auprès du ministère de l'agriculture, du commerce et des travaux publics. Créé par un décret du 16 octobre 1791 sous le nom de Bureau de consultation des arts et manufactures, il fut appelé Jury des arts et métiers en 1703, Bureau consultatif ea 1795, et Comité consul' tatif en 1806. Son organisation est réglée par arrêtés des 4 mars 1804, 24 mars 1806, 20 mai et 8 sept. 1848 : il se compose de 7 membres titulaires, qui reçoivent des Jetons de présence ( le secrétaire seul a un traitement annuel), et de 4 membres honoraires; les séances se tiennent deux fob au moins par semaine. Le Comité donne son avis : 1* sur les machines et procédés nou« veaux que l'administration lui soumet; 2* sur les règlements auxquels les diverses industries peuvent être sonmises; 3* sur les inventions pour lesquelles on demande un brevet, et oui soulèvent des doutes; 4* sur les demandes d'introduction de machines en fhinchlBede droits; 5* sur la classe de produits à laquelle on doit rattacher un produit nouveau; 6* sur les moyens de distinguer certains produits, afin d*empècher les làlsiflcations; 7* sur les demandes et réclamations concernant les établisse^ ments insalubres, dangereux ou incommodes. Pour aider à fixer les droits à percevoir en douane, il contrôle la valeur et la nature oes Instruments, machines et mécaniques déclarés à l'hnportation (Lois des 7 Juin 1890, 6 mai 1841, et 9 Juin 1845). Enfin II détermine les primes auxquelles ont droit les constructeurs francs oe machines à vapeur destinées au service maritime international. P.

ARTS R MANOPACTDBBS (Écolo Centrale des). F. Écolb cxNTRALB, daus uotre Dictionnaire de Biographie et d^Histoire, p. 876, col. 2.

ARTS ET MÉTIERS, ARTS INDUSTRIELS, ARTS MÉCANIQUES, noms sous lesquels on comprend les arts qui sont le ^lus directement indispensables à l'entretien de la vie de l'homme et aux besoins matériels de la société, et qui réclament le travail de la main ou le secours des machines. Les arts et métiers sont exercés par les artisans, qui, chei la plupart des peuples de l'antiouité, étaient constitués en corporations.* On leur donnait différents noms : ches les Romains, collèges; en France, au moyen Age, métiers, corporations ou corps de métiers; dans les temps modernes, eommunautés d'arts et métiers.

Les colléfses romains ( V, CoLLfocs, dans notre Diction^ naire de Biogrfsphte et ^Histoire) restèrent obscurs ef méprisés, unique dura la République, qui, toute goerrière, fUsait peu de cas des travaux manuels. Sous les empereurs, et principalement sons les Antonlns, Ils com«

ART

meiicènDt à être l\>bjet de rattentton du gonverneiiient. TVou ordres de collèges d'ardaans exist&ent do oommeocemeot dm n* siècle Jusqu'à la fin du iv« i 1* les collèges des nuuiufactares de l'État, dans lesquels les artisans avaient une condition peu difTérente de celle de l'esclave ou du colon; 2* les collèges exerçant des professions nécessaires à l'alimentation publique, tels que les naviculaires ou bateliCTs, les boulangers, les bouchers, etc.; ceuz-d ne pouvaient quitter leur métier sans avoir un successeur et sans le nire agréer par la communauté; une partie de leurs biens restait la propriété de la corporation ; 3* les collèges libres, qui corn- Srenaient tous les autres métiers et ne Jouissaient que 'une liberté toute relative. Dans les derniers temps de l'Empire, on ramenait de force l'artisan à son collège, comme le curial à sa curie. Les collèges avaient leurs assemblées, leurs magistrats, leurs revenus, leurs patrons, leurs fêtes.

L'organisation romaine des collèges disparut à l'époque de l'invasion des Barbares, et une organisation nouvelle ne commença à se former que vers le xi* et le xn* siècle. Elle fut le signal du réveil de la bourgeoisie et le prélude de la création des communes. Ce fut Torgaaisation des corps de métiers. Le corps de métier était, comme la corporation romaine, une association de gens exerçant la même profession. Biais il différait profondément de l'ancienne institution par son esprit. En Gaule, c'était une servitude que l'empereur imposait à l'artisan; on était contraint d'y entrer : en France, au xiii* siècle, c'était un privilège par lequel l'artisan se protégeait luimême contre la concurrence, et dont le roi pe faisait que régler l'exerdce; on n'était pour ainsi dire admis que par faveur. D'oppressive, la corporation devenait protectrice. — Le corps de métier comprenait quatre ordres de personnes : les apprentis, les ouvriers, les maîtres, et les Jurés. Cétait par l'apprentissage qu'on entrait dans le corps de métier. Afin de ne pas avilir son privilège et de ne pas se créer trop de concurrents, chaque métier fsisait l'entrée aussi étroite mie possible : un maître ne pouvait avoir à la fois plus d'un ou de deux apprentis ordinairement, et il n'y avait d'exception à cette règle qu'en faveur des flls de maître. L'apprenti, à son entrée, pajrait un droit (5 sons dans beaucoup de métiers) à la communauté ou aux gardes du métier. V. ÂppaBirn.

Après être resté sept ou huit ans apprenti, on devenait ouvrier. Au xm* siècle, les ouvriers sont désignés le plus souvent sous le nom de valets; au xiv«, au xv« et au xvi«, sons celui de compaonons. Le nombre des ouvriers n'était pas limité; U était seulement ordonné aux maîtres de « n'alouer nul valet fors les Jurés. » Vers la fin du XIV* siècle, les ouvriers commencèrent à se séparer. du corps de métier, et à former des associations particulières de compagnonnage, sources de nombreux dé»oïdies ( F. Gompagnoiinagb). — Pour devenir maître, il ne fufBsait pas d'avoir été apprenti, puis compagnon pendant trois ou dnq ans. U fallait, le plus souvent, acheter du roi ou du seigneur le droit d'exercer le métier : dans le Ihffistrê des métiers d'Etienne Boileau, le prix s'élève lusou'à 16 et 20 sous. Bientôt, au xiv« siècle, il fallut subir l'épreuve du çhefHVœuvn (K ce mot). On pouvait encore oevenir maître ^ en achetant un brevet de fournisseur du roi; on prenait le titre d'artisan suivant la eaur, et on était soumis à la juridiction du prévôt de l'hôtel. — Le corps de métier avait ses magistrats, qu'on appelait pr%êd*hommes^ jurés^ ou gardés du métier. Dans le nord, à Amiens par exemple, on les nommait eswards; dans quelques villes du Blidi, et même dans quelques métiers à Paris, cons/ids. Us visitaient les ateliers, surveillaient les produits de la corporation, dénonçaient aux magistrats supérieurs les fraudes et les abus, recevaient les maîtres, et exerçaient une certaine Juridiction sur lesfpens du métier. Ils étaient d'ordinaire au nombre de deux ou de quatre dans chaque corps de métier; certaines corporations en avaient pourtant jusqu'à douze. Es étaient élus tantôt par un officier royal, tantôt par la communauté. Les jurés administraient les fonds du corps de métier, percevaient un droit pour les visites qu'ils Ibisaiept dans les ateliers, et ils donnèrent, au moyen âge et surtout au xvi* siècle, matière à de fréquentes réclamations par leur cupidité et leurs exactions. Le corps de métier avait, comme le collège romain, ses revenus et ses assemblées. Ses revenus consistaient dans les cotisationa mensuelles des maîtres et même, dans le principe, des ouvriers, dans les droits de réception des apprentia et des maîtres, et dans le produit des amendes. M» ssscimblées avaient lieu à l'époque de l'électioB des

Jurés, aux grandes (êtes et dans les cérémonies pobliqnes. Elles furent pour l'artisaa on délassement, qoelquefois une perte de temps. Elles se multiplièrent au xt" et au xvi« siècle, lorsque tous les corps de nétien le transformèrent en confréries,

La confrérie se composait de tous les gens dn coips de métier. Elle se mettait sous la protection d'un flsint, avait sa chapeUe et sa bannière, faisait dire des messes pour le r^MS des morts, et envoyait un certain nombre de ses membres aux enterrements des confrères. Elle figurait en public dans les grandes processions, à ii Fête-Dieu, à TAsoension. A Paris, les six corps des msrchands ^drapiers, épiciers et apothicaires, merciers, pelletiers, nonnetiers, orfèvres) formaient les six grande» confréries de la ville : ils avaient l'honneur de porter successivement le dais à l'entrée des reines. Ces confréries devinrent l'occanon de fréquents désordres; elles {>rirent, pendant la Ligue, un caractère politique, qd es rendit nuisibles à l'ordre public et Justement odieuses au pouvoir royal.

Dès le commencement du svi* siècle, des ordonnances royales proscrivirent les confréries sans parvenir à les détruire, notamment en 1408, 1535, 1539, 1561, 1564, 1566, 1579. Henri III, en décembre 1581, rendit une ordonnance par laquelle il se proposait : 1* d'organiser en corps de métiers tous les artisans du rojranme; 2* de rendre le système des corporations moins exclusif; 3* d'abolir les abua des Jurandes et des maîtrises, en plaçant les corps de métiers sous la surveillance directe oe la royauté; 4* de prélever un impôt sur le travail an profit de la royauté. Le pouvoir royal eqBayalt de substituer son autorité à l'indépendance démocratique et à l'égolsme des corps de métiers. On était à l'époque de la Ligue : l'ordonnance ne fut pas exécutée. Henri IV la confirma et la compléta par un édit d'avril 1597. Il fit mieux : il la fit exécuter, et les corps de métiers tombèrent sous la tutelle de la royauté. Quelques confréries subsistèrent, mais obscures et soumises. Colbert augmenta le nombre des communautés d'arts et de métiers par l'édit de mars 1673, et modifia dans une foule d'ordonnances leura réglementa sur la fabrication. Louis XIV (de 1600 à 1715)leur imposa une foule d'ofilders royaux, ou les força, pour se racheter, à en payer U finance. En 1776, Turgot, partisan de la liberté commerciale proclamée par les Physiocrates, rendit un édit qui abolissait les communautés d'arts et de métiers, les maîtrises et les Jurandes, et permettait à tout srtisan d'exercer librement sa profession. Après la chute de Turgot, un édit d'août 1777 rétablit de nouvelles communautés d'arts et de métiers, mais beaucoup plus libérales. Ces nouvelles communautés furent abolies par le décret de l'Assemblée constituante en date du 17 mars 1791, et la liberté de l'industrie définitivement fondée par l'article 8 : « Il sera libre à tout citoyen d'exercer telle profession, art ou métier qu'il trouvera bon, après s'être pourvu d'une patente et en avoir acquitté le prii, en se conformant aux règlements qui pourront être faits* » La loi de germinal an xi a posé sur cette mstière des rèeles qui sont toujours en vigueur. L'établisF sèment des brevets (fàwMnXtois, la création du Conseroar» Urire des arts et métiers , celle des Ecoles des arts et métiers et de VÊcole centrale des arts et enaenufacturet, l'institution des Expositions de Vinduetrie, ont été aatant de moyens qui élevèrent l'industrie française au premier rang. — V, Heineodus, De coUegiis et oorporwiu opiflcum^ dans le t. U de ses oeuvres (Genève, 1744-71); Jaubert, Dictionnaire raisonné universel des Arts et Métiers, Lyon, 1801, 5 voL in-8*; Paul Lacroix et Ferd. Séré, Le Moyen Age et la Renaissattce, t. III, et Le livre d'or des métiers , Paris, 1849 et suiv.; Leva»seur, Bietoire des classes ouvrières, Paris, 1858, 2 vol. in-8«. L.

aaTS BT Ménaas (Conservatoire national des). Cet établissement, situé à Paris, et dont nous avons déjà psrié dans notre Dtcttoim. de Biographie et dBisUnre (p. 658), est aujourd'hui végi par un décret du 10 déc. 1853 et an arrêté ministériel du 19 Janv. 1854. Les cours supérieurs,

Subites et gratulta, organisés par ordonnance royale do 5 nov. 1819, ne comprenaient que la géométrie, la chimie et l'économie industrielle; par l'efiét d'augmentations successives, il v a maintenant 14 cours, oui ont pour objet i la géométrie appliquée aux arts; l'aolcuiture; la mécanique^ la l^slation Industrielle; la diimie appliquée à l'industrie; la chimie appliquée anx arts; la chimie agricole; la filature et le tissage; la teinture, l'impneslon et l'apprêt dea tissus; la sooiogie appliquée à

ART

ARV

['agriculture et à Hnâastrie; )a physique appliquée aux arts; l'idministntion et la statistique indnatriâlea; les coDstructions civiles; les arts céramiques. A cet enseigaement Bii|>érieur est annexée une école élémentaire* 9b ToD enseigne la géométrie élémentaire, la géométrie descriptiTe, le dessin appliqué aux machines et à Tarchitaetiire, le moulage d'ornements et de figures : pour y être adinis, il fiini aToir 14 ans et savoir Tarithmétique. Outre la ooUection des machines et instruments, qui offre Il plus curieuse histoire des arts industriels, le Gonservitoire des arts et métiers possède une bibliothèque fjnnée d'ouvrages technologiques et scientifiques, français et étrangers, la collection des originaux des brevets dloveotioD ou de perfectionnement, et un Port9(9wUe inàisirid, composé de dessins de machines cotés à 1 échelle. H est placé dans les attributions du ministre (la ragricnltiire, du commerce et des travaux publics : son personnel se compose d*un directeur, d*un ingénieur soas-directeur, d'un agent comptable, d'un conservateur des collections, d'an bibliothécaire et de divers employés, logés dans l'établissement, et d'un certain nombre de professeurs, de suppléants, et de préparateurs des cours. h» cours ont lieu du commencement de novembre à la iio d*aml; chaque professeur donne deux leçons par s^ maioe. Un conseil de perfectionnement, composé du directeur, des professeurs de l'enseignement supérieur, et de membres adjoints pris dans les corps savants et dans llodostrie, délibère et donne son avis sur le budget du GoDsernitoire, l'emploi des fonds destinés aux colléetioDs, les programmes des cours, etc. Le directeur et les professeurs de l'enseignement supérieur sont nommés \tr décret impérial sur la proposition du ministre; les président, vice-président, secrétaire et membres adjoints do conseil de perfectionnement, les professeurs de l'école •^émeotaire, les fonctionnaires et employés autres que le directeur, par arrêté ministériel, ainsi que les préparateurs des cours, qui doivent être présentés par les prolesseors auxquels on les attache. Les professeurs, après ^ ans de services effectifs dans l'établissement, ou bien goand ils sont empêchés par des fonctions publiques, par la vieillesse ou les infirmités, peuvent, après avis du c<}Qseil de perfectionnement et par arrêté xninistériel, recevoir des suppléants, auxquels la moitié du traitement '^t assignée, sans que jamais leur qualité puisse être un Iroit à devenir titulaires. B.

AETS ET urnzns (Écoles nationales des). Notre Dictionnaift de Biographie et d* Histoire (p. 875} contient des létiils sur ces écoles. Ajoutons oue, pour y être admis, il kit avoir 15 ans au moins, 17 au plus, et subir avec siioeès, devant un Jury institué au mois d'août dans chaque chef-Keu de département, un examen qui porte SOT h lecture, l'écriture, l'orthographe et les mathématiques élémentaires ; les candidats doivent faire une dictée, résoudre deux problèmes d'arithmétique et deux de gérânëtrie, et exécuter un dessin linéaire ou d'ornement. n j a an second examen, comme contre-épreuve, à l'école môme. Aucun externe ne peut suivre les cours des écoles d'ans et métiers, ni Aréquenter les ateliers. Chaque école a on directeur, un ingénieur qui dirige l'enseignement, an a^t comptable et responsable du matériel des ateliers, on économe, un commis du matériel, tous nommés par le ministre de l'agriculture, du commerce et des traraoi publics, ainsi que les professeurs, les chefs et soQs-chefs d'atelier, qui, de plus, doivent avoir subi un eiamen de capacité. 11 y aussi un conseil des travaux, "omposé du directeur, de l'ingénieur, de l'agent comptable, du professeur de mécanique, du chef de l'atelier d'ajustage, et du commis du matériel; un conseil des dépeêses, composé du directeur, de l'ingénieur, de l'agent comptable, du chef de râtelier d'i^ustage, et de l'éco- !iome; un conseil d*ordre et de discipline, composé du (iincteur, de l'ingénieur et du surveillant en chef. Les prodaits fabriq[iiés dans les écoles sont vendus. B.

ARTS LIBÉRAUX. Dans l'antiquité, on désignait ainsi tes arts de l'esprit, que pouvaient exercer les hommes libres, par opposition aux arts de la main ou mécaniques, qu'on abandonnait aux esclaves : « Quœ ingenio coltmtur, ^ proptersa dignœ sunt liberis kominUmSf » dit Pline, t. SQV. On les appelait dans le même sens tngenuœ, — Ua anciens grammairiens, comme Diomède et Palémon, doaoaient le nom d'arts (artes) à l'ensemble des études ^nmi&aticales, littéraires et poétiques. Plus tard, le nom d'ortf Itbéramx s'appliqua à l'ensemble des connaissances spéculatives. Hamanus Capella composa le Satyricon, icrte d'Enqrdopédie abrégée, oA, après avoir célébré dans les deux premiers livres les noces de la Philologie et de

Mercure, il étabUssait la division des sept arts Ubéraux^ et consacrait un livre à exposer chacun d'eux. Cette division fut adoptée par Gassiodore et par les écrivains du VI* siècle, et suivie par tout le moyen à^. Les sept arts se partageaient en deux groupes : le trtmum, qui comprenait les trois parties de l'art oratoire, les trois wnes {très VMS) qui mènent à l'éloquence, savoir : la Grammaire, la Rhétoriçiue et la Dialectique; le quadrivium, ou les quatre voies qui conduisent à la science et à la si^gesse, savoir : la Musique, rArithmétique, la Géométrie, l'Astronomie. Pour ^ver cette division dans la m^ moire des écoliers, on fit le vers suivant :

LiDgns, Tropas, Ratio, Mnioerat, Tonus, Aagnliu, Astra,

ainsi que ce distique, où entrait le commencement du notn des sept arts : ,

Oram.loqiiltur; Dia. T«ra dooet; Rhet. verba colorât; Mot. canit; Ar. nnmerat: Geo. pondérât; Aat. coUt aatra.

Les Arts libéraux ont été fréquemment représentés sur les monuments des xu* et xm« siècles, par exemple, dans les voussures de la porte de droite du grand portail à la cathédrale de Chartres. Mais ils ne sont pas toujours au nombre de 7 : on en compte 10 à la porte centrale de la cathédrale de Sens (leur état de mutilation ne permet pas de les distinguer tous), 10 au grand portail de la cathédrale de Laon (par l'addition de la Philosophie ou Théologie, de la Médecine et de la Peinture), etc. On voit sous le porche de la cathédralO de Fribourg-en-Brisgan une séné d'Arts libéraux dont les noms sont peints sous les

gieds des statues, n y a dans les caveaux de i'abbaye de ^*-Denis, au pied des statues de Henri D et de Catherine de Hédicis, un beau vase qui renfermait autrefois le cœur de François I*', et autour duquel Boutemps a sculpté en relief quatre Arts libéraux.

De nos jours, on est revenu à donner au mot arts libé-' raux le sens qu'il avait dans l'antiquité : ■ On appelle arts libéraux, dit l'Académie, par opposition aux arts mécaniques, ceux qui appartiennent uniquement à l'esprit, et même ceux où l'esprit a plus de part que le travail de la main. » Notons cependant que, parmi ces derniers, l'Achitecture, le Dessin, la Peinture, la Sculpture, et, en général, les arts plastiques, forment une 2« catégorie et prennent le nom particulier de beaux-arts. T. db B.

ARTS PI^STlOUES. V. Plastiques (Arts).

ARTUS. V. Authdr.

ARUNDEL (Marbres d'). F. Paros, dans notre Dicfioi»nairè de Biographie et d* Histoire.

ARUiioBL (Château d'), dans le comté de Sussex, en Angleterre. Ce beau château gothique, bâti sur une hauteur d'où la vue s'étend jusou'à llle de Wight, appartient an duc de Norfolk, auquel il donne le titre de premier comte et pair du royaume. L'escalier et toute la boiserie du i*' étage sont en acajou massif; le 2* étage est tout en chêne anglais. Sur les vitraux de la salle dite des Barons, sont dessinés des portraits de la famille Howard t la grande croisée représente le roi Jean donnant la Grande Charte. Le château contient une bibliothèque, et une chapelle ornée de vitraux et d'une fbMque de Lebrun.

a!RVALS ( Chant des), le plus ancien monument do la langue latine : on le fait remonter au temps de Numa. C'est un hymne qui parait avoir été chanté dans les fètet de Cérès, et qu'on a trouvé dans la sacristie de S'-Pierre k Rome, en 1778, comme inscription d'une table de marbre qui date de l'empereur Héliogabale (218 ap. J.-C)* On le conserve au Vatican. Il se compose de 6 versets, qui se chantaient en dansant, et dont les 5 premiers étaient répétés trois fois, le 6* cinq fois. Due dixaine de mots y sont inintelligibles pour nous; voici le texte t

Enos Lases JoTate, Kere Lueme Marmar eins Ineurrere In pleoren. Satur furere Mars Uroeu seUi, fta berber. Semunit alternel adrocaplt conctos.

Enoa, Marmor, Jurato.

Trlompe.

Marijû a publié Gli Atti e MonumenH éxf frateUt Ar* vali, avec un très-abondant commentaire, 2 vol. in-4% Rome, 1705. Hermann, dans ses Elementa doctrinœ m^ trica, traduit ainsi le chant des Arvals: Nos, Lare», juwUe; neiee luem, Mamuri, sinis ineurrere m plures, Satwr fueris. Mars : limen sali, sta, verveœ, Semonee altemi jam duo capit eunctos. Nos, Mamuri^ jwmjUo; trkunphe, H prétend que ce chant est métrique, et vent y trouver des vers réglés par les qrllabes. C'est ainal

ASC

ASH

l'opinion de Klanien {ik carminé /hUrum ArvtUtum, Bonn, 1836), qui a proposé l*!nterpr6tation suivante :

Age DM, Laretf jnTate.

Nere laem, Mart, fluat inenrrere In pinres ; Satnr ftirere, lUn, pede polu limen, sU verbere. Semones alteml adTocabtte cnnetot.

Age noe, llan, Jurato.

Trinmphe.

Galvasi, partant de l'hypothèse qae le chant des Arvals est en vers saturnins, le reconstitue comme i! 0uit :

Et nos, Lares, Javate Nsre laem amaram Slnatis ineurrere In Acres; Satur furiarum. Mars, Luem sqoalidam averte; Semones «Itemls Adrocamos canctos ; Et nos, MamurI, Jonu Trininphe.

ARYENNES (Langues). K.iNDo-EDROPéBNHEs (Langues).

ARZAGOAYE ou ABZEGAIE, arme offensive et d'hast, en usage an moyen âge. Longue de 3 à 4 mètres, elle était garnie, aux deux extrémités, d'un fer pointu trèsétroit. Ce Alt l'arme des Estradiots ou Stradiots albanais que Charles Vni prit pour auxiliaires; ils la lançaient à force de bras, ou en frappaient avec vitesse. Les fantassins s'en servaient contre la cavalerie; une pointe était enfoncée en terre, et l'autre dirigée vers les flancs du cheval. L*arzaguaye disparut au commencement du xvn* siècle. B.

AS, monnaie romaine. F. ce mot dans notre Diction^ noire de Biographie et (T Histoire.

AS COURANT, Jeu de cartes dans lequel riu,la plus basse carte, est passé de main en main par les Joueurs qai cherchent au moyen d'échanges à ne pas conserver un trop faible point dans leur Jeu. Il fait perdre celui qui n'a pu s'en débarrasser.

ASAROTOM (du grec a priv., et sair$in^ balayer), ancien genre de pavé mosaïque, composé de cailloux de diverses couleurs. Le plus célèbre modèle avait été exécuté par Sosus à Pergame, et avait Paspect d'un parquet non balavé après un festin : au centre étaient représentées plusieurs colombes, posées sur le bord d'un canthare. Des copies de ce curieux monument ont été trouvées à Tivoli en 1737 et à Naples en 1833. B.

ASGARUM ou ASCARUS, terme de la musique des Anciens, désignait, selon PoUux (Ononuuticon)^ un instrument de percussion, carré de forme et ayant une coudée en tous sens, et sur lequel des cordes étaient tendues horixontalement. On a conjecturé que^ quand on le faisait tourner à l'aide d'un mécanisme, les cordes, frappées par des becs de plumes, ou par quelque autre corps saillant et flexible, rendaient un son semblable à celui d*une crotale (K. ce mot), B.

ASCENDANTS (du verbe latin aseendere, monter), parents qui sont au-dessus de nous en ligne directe. Le père et les aïeux paternels forment la tigne paternelle aecendante, la mère et les aïeux maternels la ligne mor^ temelle ascendante, L*enfant naturel reconnu n'a pas d'autres ascendants oue son père et sa mère. Il en est de même de Tenfant aaopté dans la famille de son père et de sa mère adoptifs; car il reste dans sa famille naturelle. Beaucoup d'obligations réciproques sont imposées par la loi aux ascendante et aux descendants : telle est celle de se fournir des aliments {V. ce mot); du même principe découlent le droit de successibilité et le droit à la réserve légsle ( V. Succession, Quonré Disponible). Le mariage est défendu entre ascendante et descendants. Les ascendante peuvent former opposition au mariage de leurs enfante on descendante ( V. BIarugb). Les crimes dont ils se rendraient coupables les uns sur les autres entraînent une aggravation de peine.

ASCÉTIQUE (du grec asfciè^û , exercice), mot adopté par les protestante modernes pour désigner la partie de la Morale qui traite de Texerdce des vertus.

ASCETISME (du grec askein^ exercer), doctrine morale qui prescrit l'exerdce de la vertu en cherchant à étouffer les besoins du corps, et même ceux du cœur et de IHntelligence. Cette doctrine prend le plus souvent un caractère religieux, aui donne lieu à distinguer l'ascétisme religieuse de celui qui est plus exclusivement philosophiqw. Le premier se développe par des exercices de piété et des actes de mortification et de pénitence; il comprend les vertus monastiques exaltées par l'imagination. Le second résulte de prmcipes purement ration-

nels, dans le but d'affranchir Tàme du corps, et de U ren<îpe à sa vraie destination. La secte pythagoricienne donna la première idée de cet ascétisme, qui se montre ensuite avec un caractère nouveau chez les Cynif^ues et chez les Stoïciens. Mais ce fut dansl'écoled'Alexandneau'il se montra dans toute son exagération. Sorti d'une doctrine métaphysique qui ne vopit dans la madère qu'âne simple négation, il conduisait l'àme à renoncer à ellemême et a s'anéantir devant Dieu. Cette doctrine ht aussi celle d*Ori^ne le chrétien et celle des Thérapeutes, les vertus solitaires de la vie contemplative étant, selon eux, le plus haut point de la perfection humûne. L'ascétisme est une doctrine fausse par son exagération; il méconnaît la nature de lliomme, et lui ôte les mej^KQ* d'aller à sa fln. V. J.-B. Boddeus, De Kà^apaiiPythagoneO' Platontcd,in-4», Halle, 1701, et De 'AancnniphUosophicâ, dans son recueil intitulé : Analecta historiœphilosophiœ. in-8% Halle, 1707 et 1724. R.

ASCHAFFENBOURG (Chftteau d'), en Bavière. Ce château, ancienne résidence d'été des archevêques de Mayence, fut bftti de 1605 à 1014, sur l'emplacement d'un couvent de Bénédictins fondé par S* Boniface. (Test un bfttiment quadrilatéral en grès rouge, oui a près de 100 met. de côté, et aux angles duquel s'élèvent quatre tours hautes de 60 mèL lî contient des collections de tableaux et de gravures. En 1631, le roi de Suède Gustaye- Adolphe en pilla la bibliothèque. Les foss<te ont été transformés en promenades. Le château est entouré d'up grand parc disposé dans le genre anglais.

ASCIA, instrument flguié sur quelques tombeaux de l'époque gallo-romaine, et qui ressemble à un sarcloir. Les uns y voient la pioche des fossoyeurs, les autres rinstmment avec lequel on ébauchait le tombeau, ou encore la pelle avec laquelle le prêtre Jette un peu de terre sur les morte. B.

ASCIRNS. V. AvpnisciEKS.

ASCIOR, ASOR, ASUR ou HASUR, instrument de musique des anciens Hébreux, n avait la forme d'an carré oblong, était monté de 10 cordes, et on en jouait, soit avec les doigte, soit avec un plectrum. Dom Calmet et Kircher veulent que ce soit, l'un la harpe, et Tautre la cithare. B.

ASCLÉPIADE (Vers), espèce de vers lyrique, dont on attribue Pinvention à un certein Asclépiadc, poète do vn* siècle av. J.-C, dit-on; mais on a supposé aussi que ce vers fut ainsi nommé parce qu'on remployait du» les Odes cuclépiennes, chantées en l'honneur d*EscuIape. n se compose de quatre pieds adnsi disposés : spondée, choriambe, deux dactyles, dont le dernier peut être remplacé par un amphimacre :

Mœcên\àe àtàvis | édtti \ rtgïbÛs.

Nymphàrlûmqûe lèves \ cûm slityrlts ehÔri,

On peut aussi scander ce vers ainsi : un spondée, deux choriambes, un pyrrhique (ou un ïambe) :

àiœcén\âs Atàvu \ ëdttè rê\gïbiis, Nympnàr\ûmqui lèves | cûm sàtprts | cltôti.

Ce vers, employé seul dans 3 odes d'Horaoe et dans plusieurs chœurs de Sénèque, s'employait plus souvent combiné avec d'autres mètres ( V. Quicherat, 'DraUé as versification latine, ch. 38). — L'asclépiade peut aussi avoir 5 pieds x un spondée, trois chonambes, un pyrrhique (ou un ïambe), et alors on le nomme ^fYuid cucUpîode:

Nûllâm , I Varè, sàcrà \ tUtè pr^ûs \ sèvèrte ârb\èrênu

On peut voir aussi deux dactyles dans les deux demien piedEs:

Sûilâm^ I VârèfSàcrâ \ vite pritHs \ sèvèrte | àrMrêm.

Deux odes d'Horaoe sont écrites entièrement dans es mètre. P.

ASÉGA (Droit), nom donné à une collection de loib frisonnes du xiii* siècle, attribuée à un certain Aséga ou iCsga. Le Livre d* Aséga a été publié par Woarda, Berlin, 1805, in-4-.

ASHANTEE ou ACHANTI (Idiome), idiome afticsio parlé sur les Côfes d'Or, d'Ivoire, et des Esclaves. Sa déclinaison n*a pas de genres, et le pluriel s'exprime par le préfixe en, La conjugaison est dépourvue de passif, et le verbe substentif ne s'emploie qu'au présent; les infinitifs sont peu usités. Il n'y a presque point de conionctiofiSi