INÉDITS

Lyceo das Damas, 1 vol. ;

Resumo dahistoria litteraria de Portugal^ 1 vol. ;

(I) En MCCCXX de l'ère, dom Afonso Mariins, abbé de ce Moutier, a ordonné de faire la construction de ce cloître, parce «ju'il élail ma (en mauvais état ou mal disposé). Elle a été faite par la main de Joban Garcia, de Tolède, maître et inspecteur des travaux du roi don Fernand. Pater noster. Ave Maria.

OraçÔes escolhidas,^ vol.

C'est le poète portugais le plus en vogue de notre temps, un dt membres les plus actifs et les plus éloquens de la Chambre des dépi lés. Son poème O Retrato de Fenus (Coïmbre, 1821) est suivi d'u Essai sur l'histoire de la peinture. J'avais entendu parler de ce livn mais je ne l'avais pas en ma possession. C'est seulement le 23 juin 184 que je le parcourus pour la première fois. Le chapitre lO* renferme 1 passage suivant : « Tem-se escriplo muito e rauilo conlrovertido sobi « a pintura portugueza, e sua hisloria, mas tanlo nacionaes como es « trangeiros (affoitamente o digo) sem critica. 0 exarae de seus ei « criptos, dasobrasdos nossos arlislas, me suscilon a ideia de entn « cora 0 faxo da philosophia n'este cahos informe e desembaraça « quanto em mira fosse, com o fio da critica este inextricavel labyric € iho. Naô pertendo adiautar ideias novas : pois donde as haveria « Menos ainda refular as poucas historicas, que lemos : pois que doci « mentos poderia allegar? Mas simplesmenle examinar o que ha, € dar-lhe ordem, eraethodo (1). »

L'auleur consacre ensuite quinze pages à l'examen de celle malien et cile bon nombre des peintres les plus connus parmi ceux qui foi ment le sujet de mes Lettres et de ce Dictionnaire.

CiARBo (Gaspar), calligraphe, voyez Penafiel.

Gaspar Barreiros, voyez Barreiros (Gaspar).

Gaspard (frère) de S. Bernardin, auteur, voyez Bernardin (frèi Gaspard de S.), et Patriarche.

Gaspard Cam ou Caô, voyez Caô.

Gaspar Carvalho, voyez Carvalho (Gaspar).

Gaspard (frère) de Cazal, voyez Cazal.

Gaspard Correa , voyez CoaREA (Gaspard), et Pires (François).

Gaspard Dias, voyez Dus (Gaspard).

Gaspard Estaço, voyez Estaço (Gaspard).

Gaspard de Figueiredo, voyez Figueiredo (Jean de).

Gaspar Garro, calligraphe, voyez Garro, et Penafiel.

Gaspard Frois Machado, voyez Machado (Gaspar Frois).

(<) « On a beaucoup écrit et beaucoup discuté sur la peinture portugaise, mais toi ces travaux, tant ceux de nos compatriotes que ceux des étrangers, ont été faits sai aucun esprit de critique. L'examen de ces écrits et des œuvres de nos artistes m suggéré l'idée de pénétrer avec le flambeau de la philosophie dans ce chaos informe ( de débrouiller, à l'aide du fil de la critique, cet inextricable labyrinthe. Je ne prétem pas présenter des idées neuves ; en efletoù les trouverais-je?je veux moins encore ré futer le peu de données historiques que nous possédons sur les arts : quels documer pourrais-je invoquer ? mon but est simplement d'examiner ce qui existe, et d'y melir de l'ordre et de la méthode.

Gaspard-Joaciiim da Fonseca, sculpteur^ voyez Barros Laboraô I (Joachi m- Joseph de).

• Gaspar (Joseph), voyez Joseph Gaspar.

Gaspard-Joseph Raposo, voyez Raposo (G. J.). et voyez Nunez (Simon-Gaétan).

' Gaspard-Melchior Jovellanos, auteur, voyez Jovellanos, et Salva 1 (Vincent).

Gaspard Preto, voyez Preto (Gaspard) .

CiATA (Joseph n'AiiMEiDA. Fvrtado dit le), peintre de por- ; traits, natif de Vizeu. Je ne reviendrai pas sur ce que j'ai dit au sujet , du seul tableau que j'ai vu de lui. (Lettres, p. 571.) M. Roquemonl,

• qui a examiné de ses miniatures, les a trouvées très jolies et très bien ! travaillées. En fait de peintures à l'huile, il n'en a rencontré que deux

• qui u'étaienl pas finies : son propre portrait à l'état d'ébauche et une Cléopâtre de petite dimension qui n'était pas non plus achevée, et qui lui a paru assez bien touchée.

Voici des renseignemens qui m'ont été fournis sur cet artiste, le

• 28 août 1846, par M. Thaddée d'Almeida Furtado, son fils : « Joseph d'Almeida Furtado est né à Vizeu en 1778. Dès l'âge le plus tendre, il annonçait du goût pour le dessin et d'heureuses dispositions. A douze ans, il commença ses éludes artistiques à Porto, et alla bientôt après à Lisbonne pour les continuer au collège de Saint-Luc, appelé do Castello, et plus tard a l'école royale sous les professeurs Barros et Magalhaës. Il copia pour le concours une gravure de sainte Pétronille du Guercin, qui obtint le troisième prix; plus tard, il se voua à la miniature et travailla dans ce genre pour une fabrique de tabatières, sans pour cela discontinuer ses éludes. Il séjourna à Lisbonne pendant dix ans, et retourna ensuite dans sa ville natale. Un anévrisme, qui se déclara à sa jambe gauche, rendit alors nécessaire l'amputation de cette jambe. En 1807, l'amour des voyages s'empara de lui. Il passa en Espagne et resta longtemps k Ciudad-Rodrigo el à Salamanque, où il fit beaucoup de portraits d'officiers el de soldats français. Il fit aussi ceux du marquis el de la marquise d'Almarza, de la marquise de Carvajal, de D. Carlos d'Espagne, et autres. Il se maria en 1811, et fut nommé, en 1818, premier directeur de l'école de dessin de Saint-Éloi à Salamanque. En 1825, il peignit à l'huile le portrait en pied du gouverneur militaire de Ciudad-Rodrigo, qui le lui paya 180 pesos, et le défraya en sus de son séjour dans cette ville où il s'était transporté avec sa nombreuse famille, el où il resta tout le temps qu'il employa k faire ce portrait. Son attachement pour sa ville natale lui fit refuser les offres avantageuses qui lui furent adressées de Madrid, de .Séville el même de Lisbonne. Il voulait être libre de retourner k Vizeu quand cela lui plairait. Il y revint, en effet, et y mourut en 1851. La

miniature était sa spécialité, et dans ce genre il était certainement 1( meilleur peintre portugais de son temps ; mais a la fin de la guerre pé ninsulaire, ne recevant pas assez de commandes et ne voulant pas reste oisif, il a peint beaucoup de portraits à l'huile, de bannières pour le confréries et quelques tableaux sacrés, parmi lesquels on remarque 1 S. François d'Assises de la sacristie de la cathédrale de Vizeu. Oi voit de lui k Vizeu et à Salamanque des plafonds et des salons peints! l'huile ou k la détrempe. »

Gayo (Bernardo F.), voyez Fernandez (Bernard).

Geda Mendez, voyez Mendez (Geda).

Genaro Ferez de Villa-Ancil, voyez Villa-Ancil (G. P. de).

Geografia historica de todos os Estados Soberanos da Europa par D. Louis Gaétan de Lima, voyez Patriarche.

Genealogica (historia) da Caza real Portugueza, par D. Antoin Gaétan de Souza, voyez Patriarche.

George-Alphonse, voyez Alphonse (George).

George da Camâra, voyez Camara (George da).

George Cardoso, voyez Cardoso (George).

George Gomez, voyez Gomez (George).

George Guerreiro, voyez Gderreiro.

George (Jean-Joseph), voyez Jean-Joseph George, graveur.

CîEOKCiK DE iiAiMT-PAiJii* ttuteur du Uvrc de la fondation di rhôpital de Caldas. {Lettres, p. 349.)

CiEORCiE (Vincent), dessinateur, voyez Figueiredo (Jean de).

CrERAi.»EZ (Alexandre), peintre, vint à Lisbonne sous Jean V e eut neuf fils. L'un des plus âgés, qui s'appelait Antoine da Silva Gérai des, apprit à peindre chez un étranger, et devint à son tour le maître di ses deux fils, Jean et Arabroise-Joseph . Louis-Antoine était neveu d'A lexandre, et apprit k peindre chez un certain Nicolas Tolenlino Bolelho homme de couleur, qui était élève de Antoine da Silva Geraldes. Louis Antoine devint ensuite élève de Cusco (Joseph-François del). [Cyrillo p. 233 et 234.) Dans ce même article de Cyrillo, il est encore queslioi de trois autres peintres dans le genre d'arabesques et d'émaux, savoir Gérarde, un autre étranger nommé Carobene, et Manoel Caetano.

Gebaldez (Ambkoise-Joseph), peintre, voyez Geraldez (Alexandre).

CiEBAi>DEZ (Antoine da Silva), peintre^ voyez Geraldez (Alexandre ).

Oebai.des (Jean), peintre, voyez Geraldes (Alexandre).

Oebaldem (Louis-Antoine), peintre^ voyez Geraldez (Alexandre) .

Cerareik» peintre^ que Cyrille (p. 255) appelle monsieur Gerarde, ■élranger, maître de dessin. Voyez Geraldez (Alexandre). ^ Germain-Antoine-Xaviek de Magaluaès, voyez Magalhaî:s (Ger- . main-Ântoi ne-Xavier) .

CiHKRAiiDi (Philippe), peintre, suivant Guarienli, nékLucques en 1645. Guarienli cile k Lisbonne un tableau de Gherardi. {Lettres, p. 522.) Ce tableau a été vu avant le tremblement de terre, et l'église de Lorelo. où il se trouvait, a été depuis détruite et rebâtie.

GiACOMO (maître), Italien, peintre du roi Jean, voyez Jacques (maître) et Jacome (maître), et Lettres^ p. 55.

GiL Eanez, voyez Eanez (Gil).

Cil Fernandez, voyez Fernandez (Gil).

Cîiii (Jacques). « Il existe une charte du roi Edouard par laquelle il engage Jacques Gil comme maître des travaux des palais de Cintra (1457) (Liure 19 d'Alphonse Ty fol. 65), et une charte de maître tailleur de pierres des œuvres royales. » (Livre 19 d'Alphonse F, fol. 60. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Gil Vasquez, voyez Vasquez (Gil).

Giovanm, voyez Jean.

CiiROiiAMO (Henri de S.), peintre, suivant Guarienti, religieux de l'Ordre de Saint-Dominique, vivait vers l'an 1550. Il a peint différens tableaux, a Evora et ailleurs en Portugal. (Lettres, p. 522.)

CtieRRANT (Jean), suivant Guarienti, peintre anglais, qui vécut longtemps en Portugal vers 1680. (Lettres, p. 325.) Voyez Gresbante.

CiiC'STi (Alexandre), sculpteur romain né en 1715, élève de Conca et de Mayne, fut appelé en Portugal eu 1747. Après avoir exécuté plusieurs statues, il fut chargé, en 1749, des ouvrages de sculpture qu'on voit en si grand nombre à Mafra. Il y a travaillé pendant longues années, et il a été assisté par beaucoup de sculpteurs portugais qui se sont formés sous lui. Plusieurs de ceux-ci devinrent habiles dans leur art : entre autres, Joaquim Machado de Castro, l'auteur de la statue équestre de Joseph !«■■. Toutes les sculptures de Mafra participent comme de raison, du style de l'époque où vivait Giusti (1718-1799) et de celui de son maître Conca; mais il y en a dans le nombre qui sont d'un dessin irréprochable et d'un bel eftél. J'ai extrait de Cyrillo, p. 262, la liste suivante de ses élèves portugais : Pecoraro Silva, Franco, Lopes, Gomes, Leilaô, Elveni, Mello, Leal Garcia, Machado, Macedo, Palricio Mafrense, Martins, Pevides.

Par l'impulsion que lui donnaGiusli,la sculpture déploya sous Jean V et .sous Pombal une grande activité. Cyrillo cite un grand nombre de ses ouvrages. Devenu aveugle en 1775, il mourut en 1799.

Selon le professeur Rodrigues, Giusli est le premier qui établit Mafra une école de sculpture. Cette école se divisa en 1770. Joacliii Machado de Castro devint directeur de celle de Lisbonne, et eut poi aides Leitaô, Elveni, Cornes et Leal Garcia, auxquels se joignirent N colas Villela, Valenlim, Antoine Machado et Emmanuel Laurent.

Le professeur François d'Assises Rodrigues signale, parmi les non breux ouvrages de Giusti, la statue de S. Pierre placée dans le vestibul de l'église de Necessidades, et \& portrait du roi Jean V qui ornait ai Irefois la bibliothèque de la congrégation du même monastère, et qi aujourd'hui doit se trouver quelque part au palais.

Gi^AMA ou Cri/A.!HnA (Jean), peintre. Cyrillo l'appelle Jean Ai mando Clama Slrebel ou Slrabile. Le Patriarche l'appelle Jean Glamn Slreberle. D'après Cyrillo , il était Allemand , et accompagna la reii Marianne d'Autriche à Lisbonne. Il vécut à Porto, et y était très consi déré. II est mort à la fin du dix-huitième siècle. Il eut pour élève Vieil Portuense. (Lettres, p. 385, et Cyrillo, p. -135.)

Le Patriarche, dans sa Liste des artistes, lui consacre un long artich Voici les passages qui m'ont paru les plus dignes d'être extraits. Il obtenu ces renseignemens de Jean-André Chiape.

« Jean Glamma Stroberle, Portugais, naquit en 1708. Il fut envoyé Rome, où il s'est occupé à copier les tableaux de Raphaël, et où il passé d8 ou 20 ans. Il a demeuré ensuite k Porto, où il a exécuté divei ouvrages. Pendant le tremblement de terre, il se trouvait à Lisbonne Très instruit et doué d'une grande facilité, il faisait d'excellens por traits. C'était un dessinateur très distingué. Il n'a pas fait d'élèves parce qu'il n'a pas voulu en admettre dans son atelier. Dans plusieur églises de Porto on trouva des tableaux de Glamma. On en voit notam ment sur le maître-autel de S. Nicolas, à S. Jean novo et à Notre-Dam de la Victoire, ainsi qu'à Rraga, dans les chapelles latérales de la ca Ihédralc. Parmi ces tableaux, on doit citer surtout S. Jean-Baptiste Ste. Barbe et S. Sébastien. »

Plus loin, dans la notice de Chiape, il est parlé en détail et avec éIog( du tableau de Clama, représentant une scène du tremblement de terri de 173S. C'est celui dont je rends compte dans ma Lettre \%^^, et qu appartient a M. François Van Zeller.

Le Patriarche dit que ce tableau a été payé aux enchères (k ce qu'i croit se rappeler) G contos, c'est-à-dire k peu près 56,000 fr. Je crois que la mémoire du Patriarche est en défaut; car, quoique ce tableau ne soit pas sans mérite, je trouve qu'il serait bien payé avec la dixième partie de cette somme. Voici ce que le possesseur de ce tableau , M. François Van Zeller, de Porto, m'a raconté : « Après la mort de Glamma, ses héritiers en ont fait une loterie. Les billets ont été tous placés et ont produit 600,000 réis ( environ 3,900 fr.). C'est M. Van Zeller qui, il y a à peu près 28 ans, a eu la bonne fortune de le gagner,

■et qui ensuite Gt encore un présent u la famille. Glaraa, à ce que dit H. Van Zeller, estimait ce tableau le double de la somme que la loterie a produite. >

Le musée de Porto possède de lui un portrait de moine que j'ai trouvé bien saisi et plein de caractère. [Lettres, p. 586.)

CioDixHO (Antoike), enlumineur et calligrap/ie d\i temps de D. Emmanuel. C'est lui qui, d'après ce que M. le vicomte de Juromenha et moi avons pu lire, a exécuté la partie calligraphique et les enluminures I du livre d'armoiries qu'on voit à la Torre do Tombo, et qui est une copie d'un autre du même genre, mais plus beau. (Voyez Aruiet.)

Ce livre ne porte pas de date, mais il était déjà terminé en 4554; car Antoine Godinbo l'a exécuté quand il était Escrivaô da Camara.Or, en cette année il avait déjà cessé d'occuper cette place, et il était devenu Escrivaô de Desembargo do Paco, emploi qui lui avait été cédé par Pierre de Lazia. Il est prouvé aussi par un autre document de 1548 qu'il était Cavalleiro fidaUjo.T [Livre ^Q de Jean III, fol. Mo, et livre 8, fol. 120. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

<i;oDii»iio (Emmanuel dk Silva), graveur, voyez Carneiro da Silva (Joachim.)

a C'élailcelui qui imitait le mieux son maître. Il n'était pas dessinateur, et cependant ses gravures sont exécutées avec goût. Il n'a gravé que pour les Fendilhoës, et n'a jamais eu de pension du gouvernement. » [Communication de M. Santos, graveur.)

CiOES (Damien de) , ch)'oniqueur du roi Emmanuel , a aussi écrit l'histoire de Jean II. Il a été ambassadeur de Jean 111 en Flandre en f-ISôO. Pendant son séjour dans ce pays, il fut chargé par l'infant D. Ferdinand de faire exécuter des tapisseries, des enluminures et des ouvrages de calligraphie. Ces derniers étaient confiés à maître Simon. Les tapisseries devaient représenter les douze mois de l'année. [Lettres, p. 209, 359.)

fioy9Jk»»A.[FRKSçois)^ sculpteur d'ornemens, voyez Grossi (Jean).

CtOMEz (Alexandre), sculpteur, « élève de Giusli (Alexandre), vers 1750. » [CyrUlo, p. 262.)

Cio.iiEZ (Antoine), architecte, maître des travaux de Batalha en Î548. [Lettres, p. 227.)

GoMEz da Cruz (Josepu), voyez Cruz (Joseph Gomez da.)

GoHEz (Eanez) de Azurara, voyez Eanes Gomez de Azurara.

Cio^cz (Ferdinand). Il y a eu deux peintres portugais de ce nom : l'un vivait au temps d'Emmanuel, l'autre au temps de Philippe 1*^.

« Taborda, p. 164, attribue au plus ancien des deux Ferdinand Gomez la Crèche et la Visitation qu'on voit dans ime des chapelles de l'église de Belem, et qui sont indignement repeintes, de même que

P Annonciation et Ste. Anne, qui ont été faites pour une chapelle latérale, et qui en ont été retirées après avoir été repeintes. » D'après cet auteur, Baccarelli aurait évalué ces derniers tableaux à 12,000 fr. Il ne faut jamais s'arrêter a ces sortes d'évaluations; pas une seule de celles qui m'ont été rapportées ici n'a la moindre apparence de vraisemblance. J'ai déjà parlé du tableau de V Annonciation dans mes JMtres, p. 288. Taborda cite encore d'autres ouvrages du même auteur, mais d'une manière assez vague.

Ce Ferdinand Gomez, le premier, était, d'après Taborda, un des quatre peintres qui furent envoyés à Rome pur le roi Emmanuel (Ferdinand Gomes, Gaspard Dias, François Vanegas, Emmanuel Campello).

Le second Ferdinand Gomez fit beaucoup de tableaux d'église à Lisbonne et dans d'autres villes de Portugal. Selon Guarienti, cet artiste aurait vécu vers 1580. (LfWres, p. 322.) Cyrillo, p. 68 et 69, dit, d'après l'autorité de Félix da Costa, « que Fernand Gomez, le second, car les dates montrent que cet article s'applique k lui, était élève du peintre flamand Blockland, qu'il peignait avec beaucoup d'habileté et de hardiesse, et qu'il était excellent dessinateur. Il a peint le plafond de la Capella mor de l'Hôpital Royal, et le tableau de la Transfiguration dans l'église de S. Julien, et beaucoup d'autres dans différentes églises. Il faisait partie de la confrérie de Saint-Luc en d602, et fut en cette année un des neuf dont se composait le conseil d'administration de cette confrérie. Il a succédé en 1594 à Christovaô Lopez comme peintre du Roi, aux termes d'une patente qui lui confère cet emploi, avec un traitement de5,000 réis et un muid de blé, conditions auxquelles avaient été engagés ce Lopez et son père Grégoire Lopez, conformément à la patente de ce dernier, du 13 mai 4594. » (Voyez livre 31 de Philippe /«""j fol. 127. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Taborda, en parlant, p. 474, du second Ferdinand Gomez, cite aussi la patente par laquelle il fut nommé successeur de Lopez.

Le Patriarche, dans sa Liste des artistes, fait de ces deux Gomez un seul individu et confond toutes les dates; cependant, celui qui a été envoyé en Italie par D. Emmanuel, et qu'il dit avoir été élève de Michel-Ange , n'a pu être celui qui a vécu un demi-siècle plus tard en 1594, et dont l'activité artistique s'étend jusqu'à l'année 1602.

CiOMEZ (François), graveur, « a gravé la plus grande partie des estampes du livre intitulé Emprezas de S. Bento, par Jean dos Prazeres, bénédictin (1685). (Patriarche, Liste des artistes, rubrique Graveurs, article Francisco Gomez.)

UoiraEX (François), artiste, contemporain de Cyrillo, cité comme lui ayant fourni des matériaux pour ses Mémoires, p. 9.

ciuMEC (François de Borcia), sculpteur en bois, voyez Joseph (Jean).

CionEZ (François DiAS),poè<e;ses poésies ont été imprimées k Lisbonne en 1779 ou 1799. {Lettres, p. 158 et 148.)

Cio.nEK (George), architecte. « Il était maître des travaux de Tanger. Il mourut en 1574, ainsi que cela résulte de la patente de Jean A'unes, qui lui a succédé dans cet emploi.

€ Les Archives royales renferment les documens suivans qui se rapportent à lui:

€ Ordre de donner k George Gomez , gentilhomme de la cour, 5,000 réis (1514). {Corp. chron., partie t, paquet 56, doc. 61.)

€ Lettre à la Reine, relative au plan de Tanger (1559). {Corp. chron.y partie 1™, paquet 109, doc. 80.)

« Bon pour 5,000 réis de traitement. » {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

CionEZ (Gonsalve) , peintre du roi Emmanuel. Sa patente est de 1489, mais elle fut confirmée en 1496, après l'avènement au trône de ce prince. Il a travaillé aux peintures du palais et de la chapelle de Cintra. {Lettres, p. 216-225.)

CionEz (Jacques ou Diogo), peintre au temps du roi Emmanuel , vers 1489. {Lettres, p. 216-224.)j

CionEz (Jean) , graveur. Ce n'est pas le même que Jean-Baplisle Gomez, et cet autre Jean Gomez dont il est question à l'article Carneiro da Silva (Joachim).

Le Patriarche, dans sa Liste des artistes, rubrique Graveurs, article Joaô Gomez, dit que « dans le livre rida e martirio de S. Quiteria , imprimé à Coïmbre en 1651, il y a une petite et médiocre gravure qui porte cette signature. »

CionEZ (Jean), graveur, natif de Lisbonne, fut en 1759, au Brésil, le maître de Carneiro da Silva (Joachim), voyez ce dernier.

ca>:iiEZ (Jean-Baptiste), graveur. • La gravure en creux ou en médailles a beaucoup d'analogie avec la sculpture, ou plutôt c'est une sculpture a rebours, et elle date de très loin, ainsi qu'on peut le voir, dans les traités d'antiquités et dans les collections de médailles. Cet art atteignit k Rome et en Grèce la plus grande perfection, puis on le vit déchoir avec les autres arts; mais il ne s'éteignit jamais, parce que, depuis son origine, on n'a pas cessé de frapper des monnaies, tantôt bien, tantôt mal.

« Quant k la gravure sur métaux, l'invention en est moderne : elle fut découverte par liasard, en 1450, par un artiste florentin nommé Thomas Finiguerra.

€ Depuis le commencement de la monarchie jusqu'k l'époque du Cardinal-Roi, on a frappé en Portugal des monnaies d'or et d'argent. Il y en avait qui représentaient un homme à cheval, tenant en main une épée. Vint ensuite dans notre pays, de 1580 jusqu'en 1640, le coursde

la monnaie espagnole. Sous Jean V vivait parmi nous l'insigne Mau- ^em, graveur en médailles, qui fit des élèves. Jean Gomez Baplisla fut de ce nombre, et nous avons de lui d'excellentes médailles. Il a exécuté beaucoup de coins pour l'Hôtel de la Monnaie; mais s'étanl rendu coupable d'abus de confiance, il prit la fuite et se réfugia a Rio de Janeiro, où il vécut sous le nom supposé de Thomas-Xavier |d'Andrade. Gomez Freire, comte de Bobadela, gouverneur du Brésil et grand appréciateur du talent, lui donna l'emploi de graveur de la Fonderie de Villa-Rica. Il était employé des Mines lorsqu'il mourut vers 1754. » {Cyrillo, p. 277.)

Gomez (Jérôme) Teixeira, voyez Gomes Teixeira (Jérôme).

«owEZ (Joseph-Joachim), peintre d'architecture et d'ornemens, voyez Gomes Teixeira (Jérôme).

doiHEz (Joseph-Thomas), peintre d'architecture et d'ornemens, voyez Baptista (Louis), et Andrade (Jérôme d').

CioiMEZ (Simon) dos Reis, peintre de perspective et d'ornemens, voyez Narcisse (Joseph-Antoine).

CiOMEZ Teïxkmba (Jérôme), peintre d'architecture et d'ornemens, né k Lisbonne, fut élève de José Bernardes, auteur des fleurs du plafond du portique de la Graça.

« Il peignait très bien les objets d'architecture, les ornemens et la perspective, et avait un goût particulier pour la combinaison des couleurs. Le plafond de Sanla-Jusla et celui de la chapelle principale des Martyrs, sont de lui. Il eut pour élèves, son fils José-Joachim Gomez, qui lui fut inférieur en talens, et Viceule Paulo da Rocha, natif d'Alhandra, sujet d'un grand mérite; Eugenio-Joaquim Alves l'a aussi aidé et Félix-José Fernandes, né à Lisbonne, commença à étudier en 1788, quand son maître faisait le plafond de Santa-Justa. Gomes Teixeira Jeromino mourut en i8H , ayant vécu 58 années. » [Cyrillo, /J.2I6.)

GONÇAI.ES OU GONÇALEZ, VOyCZ GONSALVES.

GoNÇALO OU GoNÇALVO, voyez Gonsalve.

Gonçalves ou Gonçalvez, voyez Gonsalves.

GoNSALO ou GoNSALVO, voyez Gonsalve.

CioniiAiiYK [Saint) de Amabamte, Portugais, fui compté selon Cyrillo, p. 161, par les auteurs italiens et français, parmi les architectes du treizième siècle, pour avoir construit un pont sur le lamaga.

Gonsalve Eanez, architecte, voyez Eanes (Gonsalve). Gonsalve Eanez, enlumineur, voyez Eanez (Gonsalve). Go^SALV£ GoMcz, voyez Gomez (Gonïalve).

GoNSALVE iMatiiieu, voyez Mathieu (Gonsalve).

GoNSALVE deTobalva, voyez Toralva (Gonsalve de).

CrOxsAiiVES (Alphonse), e maître tailleur de pierre des travaux royaux. Il a succédé dans cet emploi, à Jean de Alverca (1466). Il demeurait à Lisbonne. » [Livre 14 d' Alphonse V, feuille 42. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

C:o!V8AiiVcs (Alphonse), « peintre du temps d'Edouard et d'Alphonse V. En 44SO , ce dernier roi , voulant user de plus de clémence que de justice, et par égard k la demande du docteur et juge Lopes Gousalves, lui fit grâce d'une peine infamante à laquelle il avait été condamné, pour avoir combattu contre lui, à la bataille d'Alfarrobeira, dans les rangs de l'infant D. Pierre, régent du royaume, oncle et beaupère du jeune roi. Il était probablement peintre du couvent de Batalha, parce que quelques ouvriers de ce couvent furent du parti de l'infant. » (Livre 8 de l'Estremadure, femlle 140. — Coynmunicat'wn de M. le vicomte de Juromenha.)

Ciox8.%i<VK8 (Egas), graveur à la Monnaie de la ville de Porto. Il vivait sous Edouard et Alphonse V; voyez Egas (Alvaro). [Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

CioiiSAiiVEZ ( Emmanuel- Joseph) , peintre, voyez Gonsalvez (André).

GoNSAf.vES (Etienne) Neto, voyez Neto (Étienne-Gonsalves).

CiO!«8.%iiVESE (Jean), architecte, chargé de l'érection d'une des chapelles de Belem, vers 1317. {Lettre 14°"', app. 2.)

CU»xiiAi.vEZ (André). Il y a eu en Portugal deux peintres renommés de ce nom. Le premier était peintre du roi Emmanuel, vers ISOO. {Cyrillo. p. il.)

Taborda, p. 156, dit que Gonsalvez André, fut un peintre de mérile sous le règne de Jean III , et que ce roi lui fit beaucoup de commandes. Aux Archives royales, dans le tiroir 20, paquet 15, n° 73, se trouve une charte de Barthélémy da Paiva, écrite le 15 novembre, sans indication de l'année; on y lit les paroles rapportées par M. le vicomte de Juromenha. [Lettres, p. 206.) Or, les époques où vivaient Paiva et les autres peintres dont il est question dans la même charte, ne laissent pas do doute sur la date approximative de l'acte ci-dessus mentionné : c'est-à-dire, entre 1d12 et 135.^. — Le second André Gonsalvez a vécu beaucoup plus lard. Cyrillo, p. 88-92, en parlant de celui-ci, dit qu'il était élève de Julio César de Femine, peintre génois qui a vécu longtemps h Lisbonne, et y mourut vers 1756. Gonsalvez mourut en 1762, âgé de 70 ans. Ses élèves, d'après Cyrillo, étaient :

Son fils, Manoel-José Gonsalvez;

Joaô dos Sanlos Ala;

Joachim-Manoel daRochaj

José da Costa Negreiros;

Francisco-Xavier Lobo;

Padre Manoel José.

Pedro Alexandrin©, suivant Cyrillo, fréquentait aussi l'école et la maison de Gonsalvez. {Lettre IS'"^,)

Ce second Gonsalvez, d'après Cyrillo, iraitail Conca et Marala, et il a exécuté un grand nombre d'ouvrages, en se servant des gravures faites d'après ces peintres. Beaucoup de ses ouvrages ont été détruits par le tremblement de terre; d'autres ont échappé à ce désastre; depuis, il en a fait un certain nombre. On en voit dans les chapelles de >/ewmo Z?eo5, à Saint-Laurent, Sainte-Jeanne, Sainte-Marthe, Saint-Martin, Merces, à la sacristie de Bemposla, et dans beaucoup d'autres églises de Lisbonne et ailleurs. Il entra dans la confrérie en ili\.

L'article de Cyrillo, qui se rapporte à Gonsalvez (André), rend, en même temps, compte des travaux de ses élèves.

Taborda lui consacre aussi un article , p. 226 , de même que Guarienti. [Lettres, p. 31b.)

CrOivsAii'VKZ! (JoAÔ DE CiviMARAKii), sumommé Engenhoso, ouvrier mécanicien et graveur. « Il a vécu sous Jean III et sous Sébastien. L'habileté de cet artiste était d'autant plus remarquable, qu'il était dépourvu d'éducation et de science. Il a inventé, dit-on, des machines et confectionné des ouvrages qui ont excité l'admiration de ses compatriotes. De là, le surnom qui lui fut donné d'Eîigenhoso, littéralement le faiseur d'engins.

A cette époque, il existait une monnaie d'or de 500 réis grossièrement frappée. D. Sébastien voulut que Joaô Gonsalvez en refît les coins, et c'est surtout par cette pièce que cet artiste nous est connu. Sa nouvelle pièce de monnaie a conservé le nom d'Engenhoso ; elle est fondue et non frappée; le travail en est remarquablement délicat et de bon goût. Sur la face, on voit les armes de Portugal et la légende: Sebastianus I, rexPortug., et sur le revers, la croix de Saint-George, dontle point central est entouré des quatre chiffres du millésime 1362, et pour légende In hoc signo vinces. Un cordon entoure la pièce pour empêcher qu'elle ne soit rognée, amélioration bien importante pour cette époque.

Ces pièces sont aujourd'hui excessivement rares; j'en ai vu pourtant plusieurs qui toutes ont la date de l'année 1562, a l'exception d'une seule qui porte 1563; mais celle-là me paraît une contrefaçon. Elle est certainement moins belle; en outre, elle porte les deux lettres G. A, ce qui voudrait dire Goa sur toute autre pièce. J'ignore s'il en est de même pour cette reproduction de V Engenhoso. Elle a été trouvée, il y a quelques années, dans l'île de Terceire, en môme temps que plusieurs pièces de D. Antonio, prieur de Grato.

Il est dit quelques mots de Joaô Gonsalvez et de sa monnaie, dans l'Histoire généalogique de la maison royale de Portugal, parD. Antonio Caelano de Sousa {t. i, p. 161), et dans VElucidario de François- Joaquim de Sauta-Rosa de Vilerbo, p. 405 de l'édition de 1798. »

[Tout cet article est de M. Famin, consul de France.)

* Gonsalvez (Jean) est né à Guimaraës, et gravait des monnaies en 1362, sous le règne du roi Sébastien. Il était doué d'une habileté tellement extraordinaire, que sans avoir jamais étudié, il inventa des machines qui faisaient l'admiration des hommes les plus instruits. On l'appelait Engenhoso. » [Patriarche^ Liste des artistes, p. 17.)

CioxsAiiVEz (Jean) »a Rua , sculpteur en bois (entalhador) à Batailla, en 1536. [Uttres, p. 229.)

CvOXSAiiVEz (Laurent), o//?aa/ des tailleurs de pierre. « Suivant les informations laissées par le connétable Pereira, c'était un des meilleurs ouvriers de cette profession, et avec lequel il fit un accord pour travailler dans son couvent du Carme. » [Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Cio^'SAiiVEz (Louis) DE Sexa, peintre, né à Santarem en 1713.

« Il était fils de Manuel Gonsalvez et d'Antoinette Gomez. Il a appris la peinture chez un artiste de cette ville, qu'il ne lui fut pas diflicile de surpasser. On compte parmi ses ouvrages à Santarem : le plafond du maître-autel de l'église du Collège royal patriarcal; les peintures du chœur de Saint-Dominique, représentant des événemens qui se rattachent à l'histoire des dominicains; le tableau des Ames du purgatoire, dans le couvent de Saint-François, et celui de la Cène, dans l'église de Saint-Martin. Les couvens de Jésus et de Saint-François^de Xabregas à Lisbonne, renferment plusieurs portraits peints par Gonsalvez. Il fit également les portraits de quelques habitans de Santarem. Le vicaire général Dominique Ferreira, à qui nous devons ces renseignemens, conserve un tableau de cet artiste, représentant la Conception. Sena avait épousé Félicienne Rose, de laquelle il n'eut point d'enfans. Il mourut veuf à Santarem, en 1790. En 4791, on imprima h. la typographie patriarcale de François Ameno à Lisbonne : l'Éloge du grand Jpelle portugais, I^uis Gonsalvez de Sena, composé après son décès , par Joachim Duarte Benedicto. L'auteur de cet opuscule était, nous assure-t-on, un religieux d'un grand mérite, et Joachim Duarte Benedicto est un pseudonyme.

11 est à regretter que ce livre ne renferme absolument rien dont nous ayons pu profiler comme information sur l'artiste qui en est le sujet. Il contient, au contraire, des détails tellement ridicules et tant d'exagérations, que dans tout l'ouvrage, ce qui m'a paru le plus sensé, c'est le parti qu'a pris l'auteurde cacher son nom.T [Tahorda, p. 257.)

CioivHALTEz (NUiNo), peintre. François de Hollande p.ace au nom-

bre des fameux peintres, le peintre portugais qui a peint L'autel de S. Vincent de Lisbonne. [Lettres, p. 55.) Bermudez, d'après François de Hollande, aUribue cet ouvrage à Nuno Gonsalvez, peintre du roi de Portugal Alphonse (sans doute Alphonse V, 1438-1481). Il lui attribue également un Christ attaché à la colonne, placé dans une des chapelles du couvent de la Trinité de la même ville. Bermudez dit de Nuno Gonsalvez que, sans avoir été en Italie, il cherchait h imiter les grands maîtres de ce pays.

a 11 a été accordé par le roi Edouard a Gonsalvez (Nuno), sculpteur, une patente de maître des travaux royaux. Elle est datée de Torres Vedras (1456). Cette patente a été confirmée par Alphonse V, fils d'Edouard ; et dans la confirmation qui porte la date de 1439, il est dit que Nuno Gonsalvez est chargé do travailler comme tailleur de pierre aux ouvrages qui lui seront commandés. Par cet acte, il lui est accordé un traitement et des privilèges. » (Livre 19 d'Jlphonse V, feuillet. — Communication de M. te vicomte de Juromenha.)

Ce sculpteur ou tailleur de pierre, est-il le même que le peintre, ou sont-ce deux personnages dilîérens, c'est ce que je ne saurais décider. [Lettres, p. 204, 211.)

CioivSAiiVEZ (Vasco), orfèvre, de Lisbonne. Il existe une charte par laquelle il est nommé graveur de la Monnaie royale de Lisbonne en remplacement deGil Vasquez (1455). {Liv. X d'Alphonse F, fol. 36. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

GoNZALES ou Gonzalez, voyez Gonzalaez.

GONZALO ou GONZALVO, VOyCZ GONZALVE.

GONZALVES ou GONZALVEZ, VOyCZ GONSALVES.

GoRDO (Ferreira), voyez Ferreiba (Gordo). GoRjAÔ (Jean de Arreu), voyez Arreu (Gorjaô).

GnAMn- VASCO* en portugais CiBiiiô- Vasco. ou C}b.%]!»i- Vasco.

Je vais présenter un extrait des opinions émises relalivemenlk Grand- Vasco par les seules personnes qui se sont occupées de ce sujet d'une manière un peu sérieuse, et nous verrons à quelles conclusions nous pourrons nous arrêter.

Taborda attribue k Grand-Vasco la patente d'enlumineur du Roi, D. Affonzo V, portant la date de 1455. D'après cela, il ne pourrait guère être né postérieurement à 1435.

Guarienli, Taborda et Cyrillo s'accordent h dire qu'il possédait un moulin près de Vizeu et poigfiait on 1480.

Le directeur de l'Académie, M. Loureiro, brochant sur ces renseignemens, les adopte comme irrécusables.

Pereira, dans son manuscrit de 1655, appelle Vasco-Fernandes une fois grande, et une seconde fois il donne son nom sans y ajouter le mot grande. H lui attribue le tableau du Calvaire à Vizeu.

Vascoélail de Vizeu, et, d'après Frei Augustin, de Sanla-Maria (1716), il a peint dans cette ville et dans d'autres lieux voisins. Il l'appelle insigne.

Après bien des investigations, on a cru reconnaître dans Grand-Vasco un seigneur de la cour de Jean III (152o), qui s'appelait Vasco Fernande/, do Gazai.

[/extrait baplislaire de Vasco Fernandez de Vizeu, fils d'un peintre, tsl de l'année 1552, et les travaux qu'il a exécutés a Vizeu n'auraient pu t^lrc acbevés que vers 1585; car ils montrent tous au même degré la maturité du talent artistique de leur auteur, et, par conséquent, celuici n'aurait guère pu les commencer avant l'âge de 25 ans. Cela nous donne 150 ans que remplissent ces divers renseignemens sur le môme homme. Notez que là où ces renseignemens finissent, j'admets que Vasco Fernandez n'avait guère plus de 50 ans, de sorte que 120 ans de son activité supposée appartiennent à tout autre qu'à lui, et les plus remarquables des tableaux attribués à Grand-Vasco tombent dans l'époque d'Emmanuel et de Jean III, bien postérieure à Vasco l'enlumineur, el antérieure k Vasco Fernandez.

Parmi les tableaux les plus importans qui lui sont attribués, il n'y a que ceux de Vizeu dont l'origine bien constatée s'accorde avec ce qui est répandu dans le public sur leur auteur : ceux de S. Bento, de Sélubal, de Paraiso, d'Evora étant antérieurs même k l'époque de sa naissance, el ayant des origines différentes, ou portant d'autres signatures ou monogrammes.

On ne s'est pas contenté d'attribuer k Grand-Vasco la plupart des vieux tableaux sur bois qui se trouvent en Portugal, on va jusqu'à dire que l'Allemagne en possède un grand nombre. Et en efîet, si tout ce qui ressemble aux tableaux de Sétubal, de St. Bento, etc., devait ôlre de Grand- Vasco , l'Allemagne serait plus riche en Graod-Vasco que le Portugal.

Voici le fait. Pereira, qui était de Vizeu, est le premier auteur qui, k notre connaissance, parle de Vasco Fernandez et l'appelle dans son w^anuscrit de 1650 grande, employant ce mot comme éloge et non comme épilhète. Félix da Costa Meesen n'a pas connaissance de lui. Frei Àugostinho de Santa-Maria, en 1716, l'appelle constamment /«.«gfwe. Jusque-la nous ne voyons pas que ce peintre dont la mémoire, d'après ce m«ine, était en honneur dans sa province, ail été surnommé Grand- Vasco; mais en 1755, dans l'ouvrage de Guarienti, nous trouvons déjà celte épilhète passée en coutume. Il me paraît, d'après cela, démontré que c'est le livre de Frei Âgostinho de Santa-Maria qui a étendu la renommée de Vasco Fernandez, de Vizeu sa patrie et des environs de cette ville, sur tout le Portugal; que c'est vers celle époque qu'est née

l'épithète, répétée consfamment depuis, de Grand; enfin, que c'est entre 1716 et 1733 qu'une immense quantité de tableaux de l'époque d'Emmanuel et de Jean III, dont l'origine s'était perdue, ont été mis sur le compte d'un peintre qui a vécu sous Sébastien et sous les Pliilippe, et cela, sans égard au grand nombre d'artistes étrangers et indigènes qui ont illustré le Portugal par leurs travaux, non plus qu'à la grande activité artistique qui a existé dans ce pays sous les règnes glorieux et éclairés des rois Emmanuel, Jean III et Sébastien, depuis 1495 jusqu'en

Il est juste de convenir cependant que Taborda etCyrillo ont reconnu que tout ce qu'on rapportait sur Grand-Vasco était obscurci contradictoire, et qu'ils ne nous ont fourni la plupart de leurs renseignemens que sous la forme de l'hypothèse.

Je passe sous silence les traditions qui se rapportent a Grand-Vasco; c'est bien assez d'en avoir rempli une grande partie de me& Lettres, et on peut les trouver là, si on le veut.

Je dois faire observer que les épithètes de grand, d'insigne, de héros, d' héroïne, les comparaisons avec Apelles, Raphaël, etc., se rencontrent en Portugal à chaque instant, et que les'.exagérations de ce genre, fort communes dans ce pays, ne prouvent rien. Il en est de même plus ou moins ailleurs. Ainsi, nous avons lu dans Taborda, à propos de François de Hollande, que le tableau de l'hôtel Saldaaha Castro, qui lui est attribué, est « digne de Raphaël sous le rapport de la composition, digne de Michel-Ange sous le rapport du dessin, et digne de Titien sous le rapport du coloris. » Taborda termine cet éloge, en disant que François de Hollande était le meilleur peintre que le Portugal ait jamais possédé, tandis qu'il nous est à peu près démontré qu'il n'était pas peintre, ou que du moins il n'était pas peintre d'histoire, mais bien architecte, dessinateur, enlumineur et peintre de portraits en miniature. Nous avons vu ce qui a été dit au sujet de l'exposition de 1845; Damien de Goes appelle Duarle d'Armas grande pintor; Christophe d'Ulrecht, d'après Taborda, doit avoir été appelé de son temps le grand Vasco de la Hollande, tandis qu'il est mort quand Vasco Fernandez n'avait que cinq ans. Le directeur de l'Académie des arts de Lisbonne a dit dans son discours que le grand Raphaël était le Vasco de f Italie; ailleurs il a été dit que les ouvrages de ce dernier sont une vivante rivalité d'Apelles, Timante, Zeuxis et Parrhasius. Ainsi, faisant abstraction des amplifications et des fables dont Grand-Vasco a été l'objet, disons seulement que c'est vraisemblablement Vasco Fernandez, peintre de Vizeu, qui a donné lieu à l'existence traditionnelle d'un Grand-Vasco, auteur de tant de tableaux et objet de tant de contes merveilleux. Je n'ai jamais dit que Grand-Vasco n'ait pas existé : et ce n'est qu'à présent que je viens do coordonner mes idées sur la manière dont je crois qu'il a existé. Je terminerai cet article nar les observations auxquelles

a donné lieu de la part de M. le vicomte de Juromenha, et cela pour e plus revenir sur ce sujet. Voyez Fernando Vasco.

Mes lecteurs, en consultant la table des matières et la table alphabéique de mes F^ettres, trouveront facilement les passages qui se rapporent à cet artiste.

COMMUNICATION DE M. LE VICOMTE DE JUROMENHA (1) APRÈS LECTURE DE l'article CI-DESSUS.

(1<"- novembre 1845.)

« Les investigations que nous avons faites sur le peintre Vasco nous nettent à même de faire voir comment sont nés les contes absurdes dont ;et artiste est l'objet. Ce fut au temps de Guarienti que se répandit en ^rtugal la tradition relative à l'existence d'un peintre érainent de f\ze\i, nommé Grand-Vasco. Peu de temps' auparavant, frère Augustin ie Santa-Maria avait fait mention de ce peintre, sans cependant se servir h son égard de cette épithète de grand. Vers la même époque, 'e père Cardoso refondit son Dictionnaire géographique du Portugal, et il fut enjoint par le gouvernement à tous les curés du royaume de lui envoyer tous les renseignemens dont il pouvait avoir besoin. Les renseignemens de Vizeu portant la date de 1758 sont de ce nombre. Tousces curés s'accordent à appeler notre peintre Grand-Vasco. Le curé de la cathédrale Emmanuel Lopes de Almada est le seul qui l'appelle Vasco Fernandez, toutefois, en ajoutant à ce nom celui de Casai, et en le confondant avec un gentilhomme illustre de cette ville. II est nonseulement possible, mais même très probable que ces curés, et surtout les plus vieux d'entre eux, avaient eu connaissance du manuscrit de Pereira, dont l'original se conservait à Vizeu; cela est d'autant plus naturel, qu'ils se voyaient forcés de faire des recherches pour répondre atix questions que leur adressait l'Académie, et que le goût de l'époque se portait vers cette sorte d'investigations. Il est vrai de dire que souvent ces travaux rendent témoignage de peu d'esprit de critique. Dans le manuscrit de Pereira, presque contemporain de Vasco, le nom de ce peintre est toujours (2) accompagné de l'épitliète de grand (3). Or, les curés, ayant rencontré ce mol dans le manuscrit, le transmirent sous la

(I) Je dois avouer à propos de cet article que sans M. le vicomte de Juromenha je ne serais jamais parvenu à débrouiller la question de Grand-Vasco et (|ue sans lui mon ouvrage serait bien plus incomplet qu'il ne Test. On a été à même de s'en assurer, car j'ai eu soin de signaler comme siens, tous les renseignemens que je lui dois, et tous ceux que j'ai obtenus par son intervention ; entre autres ceux de M . Berardo de Vizeu et de M. Gandra de Porto.

(3) A ma connaissance, une seule fois, et la seconde fois il donne son nom sans ajouter grande.

(5) Comme éloge et non comme épithète constante (o grande, le grandj.

même forme, el de la provient, selon moi, l'origine de l'épilhèle qui fu ensuite généralement admise. Cependant, comme ils négligèrent d'in diquer la source d'où ils avaient tiré ces notes, il en est résulté um grande confusion chronologique; il est arrivé qu'une réalité est deve nue un mythe, el qu'un peintre qui a existé dans la seconde moitié d( seizième siècle, a été supposé avoir existé cent ans plus tôt.

• A l'époque où Guarienli fit un séjour en Portugal, le goût des col lectionsy était général, surtout parmi les nobles, qui recevaient alor une éducation littéraire très soignée, ainsi qu'on peut s'en convaincr par les travaux de l'Académie d'histoire, composée en grande parti de membres appartenant k cette classe. Comme les arts se lient in timement aux sciences, les nobles prenaient soin d'augmenter les col leclions dont ils avaient hérité de leurs ancêtres; cependant il estdou teux que leurs connaissances dans ce genre aient égalé leur zèle Guarienli était celui qui nettoyait, restaurait ou abîmait les tableau? non-seulement des églises, mais aussi des collections particulières, ( qui en même temps les baptisait.

« C'est à celte époque, dans un temps où la tradition de l'existenc de notre peintre avait obtenu un grand crédit, que furent tirés d l'oubli beaucoup de tableaux conservés dans les églises de tout 1 royaume et dans les maisons particulières. Ces tableaux apparlienner à l'époque d'Emmanuel el de Jean III, ils sont peints dans le style g( thique, quelques-uns sont d'un grand mérite. Les propriétaires, ne sa chant à quels auteurs les attribuer, el ne pouvant non plus les atlribu( aux peintres d'influence italienne, comme Campello, Gaspard Dias, etc on lésa par antonomase appelés tous des Grand -Vasco ; on a admis qu celui qui, comme peintre gothique, jouissait du titre de grand, deva être l'auteur de ce qu'il y avait de mieux en fait de peintures de ( genre. Celle opinion s'accrédita facilement el se répandit avec d'autai plus de rapidité, que le nombre des tableaux gothiques, dont on i connaissait pas les auteurs, était très considérable. De la est veni l'idée que Graud-Vasco était le chef d'une école, el que ceux des tableau qui avaient le plus de mérite étaient l'reuvre du maître. Plus lard, T£ bordaaugmenta encore cette confusion avec son document de la Ton do Tomba de i4S5 relatif à Vasco l'enlumineur. On a attribué à Gran( Vasco des tableaux appartenant k l'époque de Jean III, el, pour rendi la chose vraisemblable, on l'a fait très vieux et on a prêté k son poign ime vigueur capable d'avoir exécuté ses meilleurs ouvrages quand avait dépassé l'âge de cent ans. Ainsi on a accumulé l'une sur l'auli les opinions les plus insoutenables, les plus erronées, avec desanachr nisraes sans fin. Une vanité nationale très mal entendue nous env( loppail d'un épais nuage, nous cachait la vérité el privait notre pa; d'une gloire réelle el légitime; car, en analysant avec bonne foi cet question, nous sommes parvenus à connaître qu'il y a eu en effet i

peintre du nom de Vasco Fernandez, que ce peintre était distingué dans son art; et que l'activité artistique qu'on attribue faussement à un seul individu appartient à beaucoup d'artistes portugais. Évidemment il résulte de ce fait une gloire bien plus grande pour le pays.

« 11 est une chose qui paraît singulière : comment se fait-il que pas un des contemporains de Vasco n'ait fait mention d'un peintre qui a joui d'une si haute réputation? Comment se fait-il que Pereira, auteur (lu manuscrit de Porto, soit le seul qui en ait parlé? Cependant ceci ne m'étonne plus, quand je considère que Camoès n'a également pas été meulionné par ses contemporains. Ni Sa de Miranda, ni Ferreira, n'en disent une seule parole. 11 n'y a que Diogo Bernardez qui lui consacre un sonnet, inséré au commencement de la première édition de ses Rimas do poeta, imprimée en J5y5, après sa mort. Le texte fait voir que celte pièce de vers fut composée en réponse à une demande qui ivait été adressée à ce sujet à l'auteur par une autre personne. Ferreira, dans une de ses lettres poétiques, fait l'énuméralion de tous les |)0èles de son époque, et il omet Camoès! Cependant un seul sonnet, ijue lui a adressé le Tasse, servait de consolation à notre grand poète. Nous avons un proverbe qui dit : Qui est ton ennemi? c'est l'homme '/ui exerce ton métier.

€ 11 est possible aussi que notre peintre ne soit jamais sorti de sa ;ville natale, et que ce soit pour cela qu'il était si peu connu. »

• 4}BA!VPUÉ (de), « graveur, est un des étrangers qui ont travaillé •n Portugal sous le règne de Jean V. Dans la Géographie hist. il y a les gravures de cet artiste faites à Lisbonne en 1729 et 1734. » [Pairiarche. Liste des artistes, p. lU.)

Greco (il), voyez Cesari (Alexandre).

Ghécoire-François Queiros, voyez Queiros (Grégoire-François).

IjKégoire Lopez, voyez Lopez (Grégoire).

. Grégoire Llmz Maria da Silva Ratto, voyez Ratto.

r.RÉGoiRE Madeira, voyez Madeira et iMagina.

MiÉGOiRE Paez do âharàl, autcur de l'ouvrage intitulé Exemplairs de letra inglesa. Voyez Patriarche.

. CîBEiiiiASiTE (Jean) , « était un peintre anglais établi à Lisbonne, Joué de beaucoup de génie et d'idées sublimes, mais jamais content de ce qu'il faisait. Il était membre de la confrérie de Saint-Luc eu 1651 et vivait encore en 1680. » {Cyrillo^ p. 79.) Il est évident que c'est le Jean Gisbranlde Guarienti et de Nagler.

' iiROSMi (Jean), dessinateur milanais, né en 1719 ou en 1718, luodelail en plâtre, en terre et en cire. « L'art du slucateur ou l'art de modeler en plâtre ayant une grande analogie avec celui de modeler en lerre, il sera bon que nous fassions mention ici de Jean Grossi ; et nous

le ferons avec d'autant plus de raison, qu'il présida à une école spéi de dessin et qu'il fut le premier professeur de quelques peintres « plusieurs sculpteurs.

« Jusqu'à l'époque du tremblement de terre , la sculpture en pi n'avait guère été en usage en Portugal. A la Quinta dos Bicho trouvait, dit-on, une petite maison du dix-septième siècle, décoré plâtre. La petite chapelle du couvent de l'Espérance appartient a c même époque : on y distingue de riches ornemens et des bas-rel Pendant l'activité de l'architecte Lare se trouvaient ici Salla et Bill, firent quelques ouvrages de ce genre dans son château do Provei Ces deux artistes s'occupaient de l'ornement et du dessin. Vintens Plura qui orna dans ce genre une chambre de la Torre da Polvor une chapelle près de la cathédrale. Francisco Gommassa, insigne di rateur, travailla chez le Provedor et fil la façade de la chapelle soldats à Alcantara.

« Joaô Grossi, né a Milan en 1719, apprit à modeler en cire et en gile. Il servit ensuite Ferdinand VI, en qualité de dessinateur de 1 mée, mais provoqué en duel par le neveu de son colonel, il le tua : ai pour ce fait, il parvint à s'échapper du quartier où il était détenu e déguisant avec les vêtemens de sa blanchisseuse. Il vint à Lisbonn( descendit rue da Bica chez son cousin Domingos Lepori , négoci qui lui fil obtenir la commande des grands décors de la voûte de l'éj des Martyrs. Grossi les a refaits à neuf, en 1748 ou 1749, (bien jusqu'alors il n'eût pas encore travaillé en plâtre). Il se fil aider dan travail par Plura et par Gommassa. Il se servait de formes pour les fl rons et les autres ornemens. Il décora également une salle du palai Cintra et une autre chez le Provedor dos Armazens qui le prod( chez le marquis de Pombal. Celui-ci l'occupa dans ses hôtels, rue 1 mosa et rue das Janellas verdes. Pendant l'année 1755, il orn maison do Machadinho, et dans cette occasion apparurent Pi Chautoforo, et Augustino de Guadri, parent de Grossi et son cod Iriote. Grossi avait voyagé en Allemagne, en Prusse, en Hollande avait apporté la méthode de travailler le plâtre et de le lustrer e môlant de la colle. Aussitôt après le tremblement de terre, ils firer chapelle des Terceiros de Jésus, puis le plafond des Paulistas, t le tableau et les bas-reliefs furent parfaitement bien faits par Foi nelli, cousin de Grossi, peintre, élève de Corrado, et qui avait rempi des prix de dessin à l'Académie de Saint-Fernando h Madrid.

Dans le Collège des nobles, Grossi admit Falcaô , et deux Brésili qui avaient étudié à Rome; c'étaient Félix da Rocha, peintre en nialure, et José Tenorio, son cousin, qui y dessinèrent des pilastres, chapiteaux et d'autres objets d'architecture. Félix a travaillé aux I reliefs de Notre-Dame et aux médailles, et a exécuté d'autres Iravi à ConceiçaÔ vetha et h l'Inquisition.

i Les Ferdes^ également sculpteurs en plâtre, travaillaient alors au I nouveau palais de Madrid, et l'ambassadeur d'Espagne voulut y engager Grossi, lui promettant le pardon de son crime et de forts honoraires, - mais il fut retenu par le marquis de Porabal qui, en 1766, lui donna la : direction d'une école au Rato, avec 600,000 réis d'appoinlemens an- \ nuels, pour y instruire dix élèves : parmi ces derniers figure Joaô i Paulo da Silva, renommé plus tard par ses bons et nombreux ouvra- ! ges, et qui mourut a 70 ans, le 28 décembre 1821. Ses cendres repo- 1 sent dans la paroisse de S. Mamède de Lisbonne. / Peu après l'ouverture de l'école, Joaô Grossi épousa Rosa Bernarda, 1 domestique affectionnée de Marie-Madeleine, sœur du marquis de j Porabal, abbesse perpétuelle du couvent de Ste-Jeanne. Il fut excessivei ment protégé par le marquis qui lui donnait ou lui procurait tous les i grands travaux qui alors étaient nombreux et bien payés; il est éton- I naot qu'ayant fait de si gros bénéfices, il soit mort si pauvre en 1781. ) Grossi avait eu le malheur de devenir aveugle quelque temps avant sa \ mort. » {Cyrillo.p. 208-271.)

^ CiVADEIiVPE liEWC ASTRE E CARDEIVAS (MaRIE), née OH 1630

I de George de Lencastre, duc de Torres-Novas, et de Anne Manrique de I Cardenas et Lara, duchesse deMaqueda. Elle exerçait la pem^wre. Taborda f (p. 206), en parlant du talent artistique de cette dame de haut parage, '' s'appuie sur l'auteur àwTheatro heroino, sur frère Augustin de Santa- ' Maria, et sur Antoine Gaétan de Sousa. Cependant les admirations de

ces écrivains pour les tableaux et pour leurs auteurs ne m'inspirent pas ' une confiance entière; j'ai trop souvent constaté les exagérations de ce ' genre. Ce qu'il y a de plus positif, c'est que cette Marie de Guadelupe '' était une très grande dame : elle était de son chef sixième duchesse ' d'Aveiro et Torres-Novas, huitième duchesse de Maqueda e Ciudad

Real, marquise d'Elche, etc. Elle épousa en 1665 D. Manuel Ponce de ■ Léon, qui fut depuis duc d'Arcos, etc., elle mourut en 1715, âgée de jl 85 ans.

' Taborda cite plusieurs de ses tableaux dont un a été retouché par If BentoCoelho. Le nom de Lencastre (je suppose Lancastre d'Angleterre),

existe encore aujourd'hui dans la famille d'Abrantes, et est porté par

ceux des membres de la famille qui n'ont pas de titre. 11 arrive souvent i'' en Portugal que les femmes transmettent leur nom à leur descendance ' et que celle-ci abandonne le nom du père. La manière dont cela se fait

est certainement sujette a quelque règle ou du moins h des coutumes i dominantes ; mais les exceptions sont tellement nombreuses qu'après ' avoir souvent cherché a les comprendre, j'ai fini par y renoncer. (•îi'ADRi (Augustin de), stucateur, voyez Grossi (Jean).

CiiiAiiDi.n Pae», maître de l'ordre des Templiers à Thomar, fonda celle ville avant le règne de Jean I".

CiVAiiTEH (Pierre), architecte, voyez Mardel.

CrCAiiTiEni (Jean-Baptiste), peintre sur verre, Flamand, doul Guarienli a vu k Lisbonne une peinture sur verre et qui était fils et neveu de Guallieri et de George. {Lettres, p. 525.) Il faut avant tout établir que Guallieri paraît être la Iraduclion italienne du nom allemanc Wallher. Or, Nagler, a l'article Crabetli, Dirk et Wouler (Théodore e Wallher), dit que Vasari cite ces mêmes individus, sous les noms d( George et VValther, peintres sur verre flamands. Nagler fixe TacliviK artistique de ces deux frères entre les années 1557 et 1572. Il nous resli encore un doute au sujet du nom de Théodore ou Dirk mis à la place d George; cependant, en définitive, nous pouvons admettre que Guallici est la traduction italienne du nom Allemand AValter, Wouter, et qu voilacommenl on devrait, je crois, comprendre et compléter l'article d Guarienti. « Jean-Baptiste Guallieri ou Wallher était fils et neveu de 0 frères Wallher et George Crabeth, peintres sur verre flamands, qu « exerçaient leur art en Italie entre les années 1557 et 1572. » De celt manière l'observation contenue dans ma note 5, p. 525 de mesLettrei tombe d'elle-même.

CiVABiKNxi (Pierre), Italien, directeur de la galerie de Dresde, fait un voyage en Portugal dans les années 1735-1756. Il a publié e 1755 une nouvelle édition de VAbecedario pittorico d'Orlandi qu"il augmenté de bon nombre d'articles relatifs aux artistes et aux collée lions du Portugal. Il s'est occupé dans ce pays de restauration de ti bleaux. {Lettre 15«.) Cyrillo p. 98 et 99, lui consacre un article ( dit qu'il laissa k Gaétan Albert le secret de l'eau avec laquelle il ne loyait les tableaux et que ce dernier transmit ce secrel k son fils Jacinlli de Almenda qui a nettoyé et retouché presque toutes les collections d Lisbonne, ainsi que celles delà cour. C'est Guarienti qui a retouché e ilTji la Fenue du Saint-Esprit de Gaspar Diaz qui se IrouvaitàSain Rochetqui n'y est plus. Voyez, k l'article Gaspard Diaz, ce que j'ai dit a sujet de ce tableau. On a déjà été k même de juger Guarienti comm écrivain en lisant ma Lettre 13", ainsi que les extraits de son ouvrag qui accompagnent celle même Lettre.

CiVARiiMi (moine théatiu), architecte du duc de Savoie, Modéno qui fil k Lisbonne le couvent des Gaétans. Il florissait vers le milieu d dix-septième siècle. {Cyrillo. p. 162.)

•■DEBRA (Dominique), arc/iîVec/e, chargé de l'érection d'une d* chapelles de Belem, vers 1517. {Lettres, p. 544.)

<iitiKRiiEiuo (George), sculpteur en bois d'Evora, dont on voit d( ouvrages dans l'église das Merces k Evora. Je crois qu'il vivait dans i dix-huitième siècle.

Guii.HELME, voyez Guillaume.

<iiiiiE,iiAiJMG ((iuiLHELME), peintre sur verre (1448-1475). Il élail ciuplové il Ifcilallia. il est nommé aussi Belles ou Bolleu. Le nom de Bolleu pourrait bieu être la corruption du nom de Beaulieu et appartenir à l'ancienne Bourgogne. Belles {Relleza, beauté) pourrait bien-être la traduction de Beaulieu. [Lettres, p. 198, 227.)

D'ailleurs ce nom de baptême est bien rare en Portugal comme le prouve même ce Dictionnaire, tandis qu'il est commun en Allemagne et dans les Flandres, et qu'il se rencontre aussi souvent en France et eu Angleterre.

r.uiLLAUME Elsden, voycz Elsden (Guillaume).

CiiiNDi (cardinal). « Dans les archives royales il existe une lettre de < i cardinal au roi Jean III (1550), par laquelle il dit, qu'il lui envoie le plan d'un palais tracé par les meilleurs architectes d'Italie, et que s'il le faisait exécuterceserail le plus beau palais du monde. « [Corp, Chron., partie 2«, paquet 242, doc. 25. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

CiusnAd (Alexandre de), graveur, voyez Carneiro da Silva (Joachim). « Il élail de la compagnie de Jésus de la province du Brésil. H afait une bonne gravure de la Nativité. » (Cyrillo, p. 282.)

GvTEBBEB (Jean), a exécuté une pièce de canou inventée par le roi Emmanuel. Voyez Paes (Etienne).

ll.%c;ii.KT (David), architecte de Batalha. Th. llope, auteur anglais, dans son excellente Histoire de l'architecture {traduction de A. Baron. ; — Bruxelles, 1839,/j. 410), dit, d'après frère Louis de Sousa, que l'ar- ^ chilecle de Batalha a été appelé d'un pays éloigné, et que d'autres do- I cumens désignent expressément, parmi les ouvriers, un Irlandais nommé Hackel, qui appartenait probablement à quelque confrérie nomade de francs-maçons; que dans tous les cas, cette construction n'avait point trouvé ses modèles en Portugal, Ce llacket pourrait bien être le môme que Huguel, Huel, Ouguel. Murphy avance la supposition, que le premier architecte de Batalha était Stophen Stephenson, Anglais. Harmonia Scripturx Divinx, voyez Patriarche. j Hakbk^vyn (Fra.nçois) voyez Carneiro da Silva (Joachim). « Il fut ' un des graveurs étrangers, appelés en Portugal au temps de Jean V. Il ' \isle beaucoup de gravures de cette époque qui sont signées de lui.

» portrait de Jean V, qui se trouve dans les mémoires de ce roi, porte ■

l'inscription -. François Harrewyn delineavit et sculpsit 1730. Le Ironlispice de ce même ouvrage esl signé : Franciscus Vieira Lusitanus invertit. Franciscus Harrewyn sculpsit , Lisboa. Cyrillo Volkmar Macliado parle de celarlisle dans les termes suivants : « Francisco « Harrewyn, graveur du Roi à Bruxelles, a gravé les portraits en pied « de Jean IV, Alphonse VI, Pierre II, et Jean V. » [Patriarche, Liste des artistes, /). 15.) HÉLiODORE DE Paiva, voyez Paiva.

HEMEgSKM ouHeemsem (Jean de), pem^rg allemand, de l'école d'Albert Durer. Guarienti a vu à Lisbonne, chez M. Silva Teles, uq tableau signé de Hemessem. {Lettres lO""* et 13"% p. 324.) Ce tableau est aussi cité par Nagler.

HKMMKiiMii». J'ai vu, k Lisbonne, des tableaux qui rappellent le style de ce peintre. {Lettres, p. 158, 354.)

Henri Ferreira, voyez Ferreira (Henri).

Henri de S. Girolamo, voyez Girolamo (Henri de S.).

Henri Guillaume de Oliveira, auteur de l'ouvrage intitulé : Memoria em a quai se mostra o estado da real valla de Alpiaça, e sitios adjacentes, etc., voyez Patriarche.

Henri (frère) de S. Jeronimo, voyez Jeronimo (frère Henri de S.).

Henri Joseph da Silva, voyez Alexandrino (Pierre).

UKMni (François), sculpteur (entalhador) à Batalha, en 1535. {Uttres,p.^'i.%).

Henri Pierre Yolkmar, voyez Cyrillo Volkmar Machado.

Heivbiqijkz (Emmanuel), peintre, « né aux environs de la ville de Nogueira, évêché de Coïmbre, commarque de Viseu, en 1593. Cet artiste se consacra avec succès à la peinture, et enrichit quelques collèges d'excellens tableaux. Il entra, en 1618, dans la compagnie de Jésus, où il vécut 25 années dans la pratique de la vertu, et se concilia le nom et la réputation de saint. Il consacrait à la prière, tout le temps qu'il pouvait enlever îi l'exercice de la peinture. Il mourut le 29 décembre 1653, dans l'église de Notre-Dame da Lapa, célèbre dans la province da Beira, évôché de Lamego. Cette église était contiguë au collège des Jésuites de Coïmbre, et il l'avait ornée de riches et superbes peintures. Ce temple bâti sur un rocher, et n'étant pas propre aux inhumations, le corps d'Emmanuel Henriquez fut transporté à Saint-Jean de Quinlella, église paroissiale, située à peu de distance de la première, où il repose près du maître-autel; ainsi que l'atteste Cardozo : Jgiologio Lusitano, t. 111, dans le commentaire du 11 juin, Lettre G, p. 64i, cl dans celui du 3 avril. Lettre C, t. H, p. 412, où on l'appelle peintre insigne et saint. Un manuscrit in-4'', qui parle de cet auteur, est con-

serve à la Bibliothèque publique. Cet ouvrage est intitulé : Monologium virorum illustrium societatis Jesu. Le père Manuel Fernandez, jésuite, a écrit la vie de ce môme artiste. Barboza en parle également, t. III de la Bibliothèque lusitanienne, p. 263. » [Taborda, p. 195.)

Hkkriqvkz (François), peintre, peut-être le même que le sui- \A\\l, fil venir de Flandre, sept artistes pour l'assister dans ses travaux de peinture. Lui et ces peintres moururent tous de la peste en 1518. [Lettres, p. 198 e< 212.)

HexbiVukz (François), peintre sur verre, ûl des vitraux pour Evora et pour Pena, près de Cintra, vers 1510.

Heiubi^uez (Philippe), architecte, fut chargé d'une partie des travaux de Batalha, vers 1517. (Lettres, p. 344.)

Dercoi^amo (Alexandre) , auteur. M. Hercolano est âgé a peu près de 50 ans. Il est bibliothécaire d'Ajuda, historien, romancier et poète.

Il a publié en :

1837. Jvoz do Profeta, 2 séries. Pamphlet politique, k propos de la révolution de septembre de 1836 (sans nom d'auteur).

1838. Chronica del rei D. Sebastiaô^ por Fr. B. da Cruz. Inédile avant lui.

1838. A Harpa do Crente, 3 séries de poésies : l'» partie d'une collection dont la suite reste à publier.

1841. O clero portuguez. Pamphlet politique, sans nom d'auteur, k propos de la loi qui mettait h la charge des paroissiens la subvention des curés.

1844. Annals de D. Joaô III, por Fr. L. de Sousa, publiées par

M. Hercolano.

1844. Monasticonou Eurico o Presbytero, roman.

Il a été le premier et le seul rédacteur du Journal, O Panorama, depuis 1837, jusqu'au mois de juin 1839.

Il écrit une histoire du Portugal pendant le moyen âge, et ce sera, sans nul doute, un ouvrage d'une haute importance pour les sciences et plus particulièrement pour son pays.

C'est un des hommes les plus amis de la vérité que je connaisse eu Portugal, d'une grande vivacité d'esprit, très érudit, écrivain d'un mérite généralement reconnu, d'une imagination ardente, plein de zèle, et infatigable. Il a été député aux Cortès. En abandonnant la politique pour la science, il a rendu k celte dernière un service que la nation ne saurait assez reconnaître.

Le premier volume de son Histoire du Portugal a paru au commencement de 1846. Il comprend une longue introduction, et les règnes du comte Henri et d'Alphonse Ilenriquez. Déjà, beaucoup de personnes accusent M. Hercolano d'avoir cherché à diminuer la gloire du Portu-

gai, parce qu'il prétend que la bataille d'Ourique u'élail pas uue graude bataille; parce qu'il trouve, que la langue portugaise dérive du latin; parce qu'il fait abstraction de songes et de miracles, et n'adopte pas, au sujet d'Egas Moniz, les chroniques et la tradition. Quanta moi, je tiens ce premier volume pour un ouvrage d'une utilité immense, non-seulement parce que cela me paraît un excellent livre historique, mais aussi parce que le style en est on ne saurait plus clair et plus simple, et surtout parce qu'il est un exemple de saine critique, de bonne foi et d'application : exemple qui, sans nul doute, rencontrera dans ce pays-ci des partisans et des émules.

Hebp (G. V.). Guarienti a vu k Lisbonne, quatre grands tableaux avec cette marque. [Lettres, p. 325.) C'est probablement Gérard van Herp ou van Harp, que Nagler cite avec beaucoup d'éloges.

HICK.EY, peintre de portraits. Anglais; fit en 1830, à Lisbonne, beaucoup de portraits. [Cyrillo^p. 130.) HiERONYMO, voyez Jérôme.

HiERonrKino {D.), peintre, fils d'Antoine de Mafra, mourut en 1578, à la bataille d'Alcaçar Kebir. [Lettres, p. 202; extrait de frère Bernard de Cruz. — Communication de M. Ferdinand Denis.)

HiciTEiRA., écrivain espagnol de la fin du seizième et du commencement du dix-septième siècle. [Lettres, p. 118.)

Historia da Academ. R. da Histor. de Portug., voyez Patriau-