INÉDITS

Lyceo das Damas, 4 vol. ;

Resumo dahistoria litteraria de Portugal, 4 vol. ;

(i) En MCCCXX de l'ère, dom Afonso Martins, abbé de ce Moutier, a ordonné de faire la construction de ce cloître, parce qu'il était ma (en mauvais étal ou mal disposé). Elle a été faite par la main de Johan Garcia, de Tolède, maître et inspecteur des travaux du roi don Fernand. Paler noster. Ave Maria.

Oraçôes escolhidas.l vol.

C'est le poète portugais le plus en vogue de notre temps, un des membres les plus actifs et les plus éloquens de la Chambre des députés. Son poème O Retrato de Venus (Coïmbre, 4821) est suivi d'un Essai sur l'histoire de la peinture. J'avais entendu parler de ce livre, mais je ne l'avais pas en ma possession. C'est seulement le 23 juin 1846 que je le parcourus pour la première fois. Le chapitre 10« renferme le passage suivant : c Tem-se escripto muito e muito controvertido sobre « a pinlura portugueza, e sua hisloria , mas tanlo nacionaes como est trangeiros (affoitamenle o digo) sem critica. O exarae de seus es- « criplos, dasobrasdos nossos artistas, me susciton a ideia de entrer « com o faxo da philosophia n'este cahos informe e desembaraçar, < quanlo em mim fosse, com o flo da critica este inextricavel labyrin- « tho. Naô perlendo adiantar ideias novas : pois donde as haveria? t Menos ainda refutaras poucas hisloricas, que temos : pois que docu- « mentos poderia allegar? Mas simplesmente examinar o que ha, e c dar-lhe ordem, eraelhodo (1). »

L'auteur consacre ensuite quinze pages a l'examen de celle matière, et cite bon nombre des peintres les plus connus parmi ceux qui forment le sujet de mes Lettres et de ce Dictionnaire.

(iAbbo (Gaspab), calligraphe, voyez Penafiel.

Gaspar Barreiros, voyez Barreiros (Gaspar).

Gaspard (frère) de S. Bernardin, auteur, voyez Bernardin (frère Gaspard de S.), et Patriarche.

Gaspard Cam ou Caô , voyez Caô.

Gaspar Carvalho, voyez Carvalho (Gaspar).

Gaspard (frère) de Cazal, voyez Cazal.

Gaspard Correa , voyez Correa (Gaspard), et Pires (François).

Gaspard Dias, voyez Dias (Gaspard).

Gaspard Estaço, voyez Estaço (Gaspard).

Gaspard de Figueiredo, voyez Figleiredo (Jean de).

Gaspar Garro, calligraphe, voyez Garro, et Penafiel.

Gaspard Frois Machado, voyez Machado (Gaspar Frois).

(i) « On a beaucoup écrit ei beaucoup discuté sur la peinture portugaise, mais tous ces travaux, tant ceux de nos compatriotes que ceux des étrangers, ont été faits sans aucun esprit de critique. L'examen de ces écrits et des œuvres de nos artistes m'a suggéré l'idée de pénétrer avec te flambeau de la philosophie dans ce chaos informe et de débrouiller, à l'aide du fll de la critique, cet inextricable labyrinthe. Je ne prétends pas présenter des idées neuves : en effet où les trouverais-je? je veux moins encore réfuter le peu de données historiques que nous possédons sur les arts : quels documens pourrais-je invoquer ? mon but est simplement d'examiner ce qui existe, et d'y mettre de l'ordre et de la méthode.

Gaspard-Joachim da Fonseca, sculpteur, voyez Barros Laboraô (Joachim-Joseph de).

Gaspar (JosEPn), voyez Joseph Gaspar.

Gaspard-Joseph Raposo, voyez Raposo (G. J.), et voyez Ncnez (Simon-Gaélan).

Gaspard-Mejxhior Jovellanos, auteur y voyez Jovellanos, et Salva (Vincent).

Gaspard Preto, voyez Preto (Gaspard) .

<ïat% (Joseph d Almeida Pibtad* dit le), peintre de portraits, natif de Vizeu. Je ne reviendrai pas sur ce que j'ai dit au sujet du seul tableau que j'ai vu de lui. (Lettres, p. 371.) M. Roqueraonl, qui a examiné de ses miniatures, les a trouvées très jolies et très bien travaillées. En fail de peintures à l'huile, il n'en a rencontré que deux qui n'étaient pas finies : son propre portrait à l'étal d'ébauche et une Cléopâtre de petite dimension qui n'était pas non plus achevée, et qui lui a paru assez bien touchée.

Voici des renseignemens qui m'ont été fournis sur cet artiste, le 28 août 1846, par M. Thaddée d'AImeida Furtado, son fils : « Joseph d'Almeida Furtado est né à Vizeu en 1778. Dès l'âge le plus tendre, il annonçait du goût pour le dessin et d'heureuses dispositions. A douze ans, il commença ses études artistiques à Porto, et alla bientôt après a Lisbonne pour les continuer au collège de Saint-Luc, appelé do Castello, et plus tard à l'école royale sous les professeurs Barros et Magalhaès. Il copia pour le concours une gravure de sainte Pélronille du Guercin, qui obtint le troisième prix; plus tard, il se voua à la miniature et travailla dans ce genre pour une fabrique de tabatières, sans pour cela discontinuer ses éludes. 11 séjourna à Lisbonne pendant dix ans, et retourna ensuite dans sa ville natale. Un anévrisme, qui se déclara à sa jambe gauche, rendit alors nécessaire l'amputation de celte jambe. En 1807, l'amour des voyages s'empara de lui. Il passa en Espagne et resta longtemps à Ciudad-Rodrigo et à Salamanque, où il fit beaucoup de portraits d'officiers et de soldats français. Il fil aussi ceux du marquis et de la marquise d'Almarza, de la marquise de Carvajal, de D. Carlos d'Espagne, et autres. Il se maria en 1811, cl fut nommé, en 1818, premier directeur de l'école de dessin de Sainl-Éloi à Salamanque. En 1825, il peignit à l'huile le portrail en pied du gouverneur militaire de Ciudad-Rodrigo, qui le lui paya 180 pesos, et le défraya en sus de son séjour dans cette ville où il s'était transporté avec sa nombreuse famille, et où il resta tout le temps qu'il employa à faire ce portrait. Son attachement pour sa ville natale lui fil refuser les offres avantageuses qui lui furent adressées de Madrid, de Séville et même de Lisbonne. Il voulait être libre de retourner à Vizeu quand cela lui plairait. Il y revint, en effet, et y mourut en 1831. La

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miniature était sa spécialité, et dans ce genre il était certainement le meilleur peintre portugais de son temps ; mais à la ûn de la guerre péninsulaire, ne recevant pas assez de commandes et ne voulant pas rester oisif, il a peint beaucoup de portraits à l'huile, de bannières pour les confréries et quelques tableaux sacrés, parmi lesquels on remarque le S. François d'Assises de la sacristie de la cathédrale de Vizeu. On voit de lui a Vizeu et a Salamanque des plafonds et des salons peints à l'huile ou à la détrempe. »

Gayo (Bernardo F.), voyez Fernandez (Bernard).

Geda Me.ndez, voyez Mendez (Geda).

Genaro Perez de Villa-Ancil, voyez Villa-Ancil (G. P. de).

Geografia historica de todos os Estados Soberanos da Europa, par D. Louis Gaétan de Lima, voyez Patriarche.

Genealogica (lUstoria) da Caza real Portugueza, par D. Antoine Gaétan de Souza, voyez Patriarche.

George-Alphonse, voyez Alphonse (George).

George da Camara, voyez Camara (George da).

George Cardoso, voyez Cardoso (George).

George Gomez, voyez Gomez (George).

George Gubrreiro, voyez Gderreiro.

George (Jean-Joseph), voyez Jean- Joseph George, graveur.

«iorge m Saint-Paul, auteur du livre de la fondation de Vhùpital de Caldas. (Lettres, p. 349.)

UnoRfcE (Vincent), dessinateur, voyez Figueiredo (Jean de).

Geraldez (Alexandre), peintre, vint à Lisbonne sous Jean V et eut neuf fils. L'un des plus âgés, qui s'appelait Antoine da Silva Géraides, apprit à peindre chez un étranger, et devint a son tour le maître de ses deux fils, Jean et Ambroise-Joseph . Louis-Antoine était neveu d'Alexandre, et apprit à peindre chez un certain Nicolas Tolenlino Bolelho, homme de couleur, qui était élève de Antoine da Silva Geraldes. Louis- Antoine devint ensuite élève de Cusco (Joseph-François del). (Cyrillo, p. 2336/ 234.) Dans ce même article de Cyrillo, il est encore question de trois autres peintres dans le genre d'arabesques et d'émaux, savoir : Gérarde, un autre étranger nommé Carobene, et Manoel Caetano.

Geraerez (Ambroisb-Joseph), peintre, voyez Geraldez (Alexandre).

Geraerez (Antoine da Silva), peintre, voyez Geraldez (Alexandre ).

(iEBALDEt (Jean), peintre, voyez Geraldes (Alexandre). Gsraede» (Louis- Antoine), peintre, voyez Geraldez (Alexandre) .

Gebabde, peintre, que Cyrillo (p. 233) appelle monsieur Gerarde, étranger, maître de dessin. Voyez Geraldez (Alexandre).

Germain-Antoine-Xavier de Magaluaês, voyez Magaluaês (Germain-Antoine-Xavier) .

CiMiBAiDi (Philippe), peintre, suivant Guarienti, nékLucques en 1643. Guarienti cite à Lisbonne un tableau de Gherardi. (Lettres, p. 322.) Ce tableau a été vu avant le tremblement de terre, et l'église de Loreto. où il se trouvait, a été depuis détruite et rebâtie.

Giacomo (maître), Italien, peintre du roi Jean, voyez Jacques (mat- Ire) et Jacome (maître), et Lettres, p. 55.

Gil Eanez, voyez Eanez (Gil).

Gil Fernandez, voyez Fernandez (Gil).

«il (Jacques). « Il existe une charte du roi Edouard par laquelle il engage Jacques Gil comme maître des travaux des palais de Cintra (U37) (Livre 19 d Alphonse V, fol. 63), et une charte de maître tailleur de pierres des œuvres royales. » {Livre 19 d'Alphonse y, fol. 60. Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Gil Vasquez, voyez Vasquez (Gil).

Giovanni, voyez Jean.

Cibolaho (Henri de S.), peintre, suivant Guarienti, religieux de l'Ordre de Saint-Dominique, vivait vers l'an 1530. Il a peint différens tableaux à. Evora et ailleurs en Portugal. (Lettres, p. 522.)

CfrBMftAiMV (Jean), suivant Guarienti, peintre anglais, qui vécut longtemps en Portugal vers 1680. (Lettres, p. 525.) Voyez Gresran te.

«iubti (Alexandre), sculpteur romain né en 1715, élève de Conca et de Mayne, fut appelé en Portugal en 1747. Après avoir exécuté plusieurs statues, il fut chargé, en 1749, des ouvrages de sculpture qu'on voit en si grand nombre à Mafra. Il y a travaillé pendant longues années, et il a été assisté par beaucoup de sculpteurs portugais qui se sont formés sous lui. Plusieurs de ceux-ci devinrent habiles dans leur art : entre autres, Joaquim Machado de Castro, l'auteur de la statue équestre de Joseph 1 er . Toutes les sculptures de Mafra participent comme de raison, du style de l'époque où vivait Giusli (1718-1799) et de celui de son maître Conca; mais il y en a dans le nombre qui sont d'un dessin irréprochable et d'un bel effet. J'ai extrait de Cyrillo, p. 262, la liste suivante de ses élèves portugais : Pecoraro Silva, Franco, Lopes, Gomes, Leitaô, Elveni, Mello, Leal Garcia, Machado, Macedo, Patricio Mafrense, Martins, Pevides.

Par l'impulsion que lui donna Giusli, la sculpture déploya sous Jean V et sous Pombal une grande activité. Cyrillo cite un grand nombre de ses ouvrages. Devenu aveugle en 1773, il mourut en 1799.

Selon le professeur Rodrigues, Giusti est le premier qui établit à Mafra une école de sculpture. Celle école se divisa en 1770. Joachim Machado de Castro devint directeur de celle de Lisbonne, et eut pour aides Leitaô, Elveni, Goraes et Leal Garcia, auxquels se joignirent Nicolas Villela, Valenlim, Antoine Machado cl Emmanuel Laurent.

Le professeur François d'Assises Rodrigues signale, parmi les nombreux ouvrages de Giusti, la statue de S. Pierre placée dans le vestibule de l'église de Necessidades, et le porfrait du roi Jean V qui ornait autrefois la bibliothèque de la congrégation du même monastère, et qui aujourd'hui doit se trouver quelque part au palais.

CtLAJiA ou CJ^ajuia (Jean), peintre. Cyrillo rappelle Jean Armando Clama Strebel ou Slrabile. Le Patriarche l'appelle Jean Glamma Slreberle. D'après Cyrillo, il était Allemand , et accompagna la reine Marianne d'Autriche à Lisbonne. Il vécut à Porto, et y était très considéré. Il est mort à la fin du dix-huitième siècle. Il eut pour élève Vieira Porluense. {Lettres, p. 385, et Cyrillo, p. 155.)

Le Patriarche, dans sa Liste des artistes, lui consacre un long article. Voici les passages qui m'ont paru les plus dignes d'être extraits. Il a obtenu ces renseignemens de Jean-André Chiape.

« Jean Glamma Stroberle, Portugais, naquit en 1708. Il fut envoyé a Rome, où il s'est occupé à copier les tableaux de Raphaël, et où il a passé 18 ou 20 ans. Il a demeuré ensuite à Porto, où il a exéculé divers ouvrages. Pendant le tremblement de terre, il se trouvait à Lisbonne. Très instruit et doué d'une grande facililé, il faisait d'excellens portraits. C'était un dessinateur très distingué. Il n'a pas fait d'élèves , parce qu'il n'a pas voulu en admettre dans son atelier. Dans plusieurs églises de Porto on trouva des tableaux de Glamma. On en voit notamment sur le mattre-autel de S. Nicolas, à S. Jean novo et à Notre-Dame de la Victoire, ainsi qu'à Braga, dans les chapelles latérales de la cathédrale. Parmi ces tableaux, on doit citer surtout S. Jean-Baptiste \ Ste. Barbe et S, Sébastien. *

Plus loin, dans la notice de Chiape, il est parlé en détail et avec éloge du tableau de Glama, représentant une scène du tremblement de terre de 1755. C'est celui dont je rends compte dans ma Lettre 18 me , et qui appartient à M. François Van Zeller.

Le Patriarche dit que ce tableau a élé payé aux enchères (à ce qu'il croit se rappeler) G contos, c'est-à-dire à peu près 36,000 fr. Je crois que la mémoire du Patriarche est en défaut; car, quoique ce tableau ne soil pas sans mérite, je trouve qu'il serait bien payé avec la dixième partie de cette somme. Voici ce que le possesseur de ce tableau, M. François Van Zeller, de Porlo, m'a raconté : « Après la mort de Glamma, ses héritiers en ont fait une loterie. Les billets ont été tous placés et ont produit 600,000 réis ( environ 3,900 fr.). C'est M. Van Zeller qui, il y a à peu près 28 ans, a eu la bonne fortune de le gagner,

et qui ensuite fit encore un présent h la famille. Glama, à ce que dit M. Van Zeller, estimait ce tableau le double de la somme que la loterie a produite. »

Le musée de Porto possède de lui un portrait de moine que j'ai trouvé bien saisi et plein de caractère, (lettres, p. 386.)

CtODiif mo (Antoine), enlumineur et calligraphe du temps de D. Emmanuel. C'est lui qui, d'après ce que M. le vicomte de Juromenha et moi avons pu lire, a exécuté la partie calligraphique et les enluminures du livre d'armoiries qu'on voit à la Torre do Tombo, et qui est une copie d'un autre du même genre, mais plus beau. (Voyez Arriet.)

Ce livre ne porte pas de date, mais il élait déjà terminé en 1554; car Antoine Godinbo Ta exécuté quand il était Escrivaô da Camara.Or, en celte année il avait déjà cessé d'occuper celte place, et il élait devenu Escrivaô de Desembargo do Paco, emploi qui lui avait été cédé par Pierre de Lazia. Il est prouvé aussi par un autre document de 4548 qu'il était Cavalleiro fidalgo.* {Livre 66 de Jean III, fol. 445, et livre 8, fol. 420. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

CiODMHO (Emmanuel da Silva), graveur, voyez Carneiro da Silva (Joachim.)

« C'étaitcelui qui imitait le mieux son maître. Il n'élail pas dessinateur, et cependant ses gravures sont exécutées avec goût. Il n'a gravé que pour les Vendilhocs, et n'a jamais eu de pension du gouvernement. » {Communication de M. Santos, graveur.)

Cioss (Damien de), chroniqueur du roi Emmanuel, a aussi écrit l'histoire de Jean II. Il a été ambassadeur de Jean III en Flandre en 1550. Pendant son séjour dans ce pays, il fut chargé par l'infant D. Ferdinand de faire exécuter des tapisseries, des enluminures et des ouvrages de calligraphie. Ces derniers étaient confiés à mallre Simon. Les tapisseries devaient représenter les douze mois de l'année. (Lettres, p. 209, 339.)

GoaiASSA (François), sculpteur d'ornemens, voyez Grossi (Jean).

CcOmez (Alexandre), sculpteur, « élève de Giusli (Alexandre), vers 4750. » {Cyrillo, p. 262.)

«obikz (Antoine), architecte, mailre des travaux de Batalha en 4548. {Lettres, p. 227.)

Gomez da Cruz (Josepu), voyez Cruz (Joseph Gomez da.)

Gomez (Eanez) de Azurara, voyez Eanes Gomez de Azorara.

«osiez (Ferdinand). 11 y a eu deux peintres portugais de ce nom: l'un vivait au temps d'Emmanuel, l'autre au temps de Philippe I er .

c Taborda, p. 464, attribue au plus ancien des deux Ferdinand Gomez la Crèche et la Visitation qu'on voit dans une des chapelles de l'église de Belem, et qui sont indignement repeintes, de même que

F Annonciation et Ste. Anne, qui ont été faites pour une chapelle latérale, et qui en ont été retirées après avoir été repeintes. » D'après cet auteur, Baccarelli aurait évalué ces derniers tableaux à J 2,000 fr. Il ne faut jamais s'arrêter à ces sortes d'évaluations; pas une seule de celles qui m'ont été rapportées ici n'a la moindre apparence de vraisemblance. J'ai déjà parlé du tableau de V Annonciation dans mes Lettres, p. 288. Taborda cite encore d'autres ouvrages du même auteur, mais d'une manière assez vague.

Ce Ferdinand Gomez, le premier, était, d'après Taborda, un des quatre peintres qui furent envoyés à Rome par le roi Emmanuel (Ferdinand Gomes, Gaspard Dias, François Vanegas, Emmanuel Campello).

Le second Ferdinand Gomez fit beaucoup de tableaux d'église à Lisbonne et dans d'autres villes de Portugal. Selon Guarienti, cet artiste aurait vécu vers 1580. (Lettres, p. 322.) Cyrillo, p. 68 et 69, dit, d'après l'autorité de Félix da Costa, « que Fernand Gomez, le second, car les dates montrent que cet article s'applique a lui, était élève du peintre flamand Blockland, qu'il peignait avec beaucoup d'habileté et de hardiesse, et qu'il était excellent dessinateur. Il a peint le plafond de la Capella mor de l'Hôpital Royal, et le tableau de la Transfiguration dans l'église de S. Julien, et beaucoup d'autres dans différentes églises. Il faisait partie de la confrérie de Saint-Luc en 1602, et fut en cette année un'des neuf dont se composait le conseil d'administration de celte confrérie. 11 a succédé en 4594 à Chrislovaô Lopez comme peintre du Roi, aux termes d'une patente qui lui confère cet emploi, avec un traitement de5,000 réis et un muid de blé, conditions auxquelles avaient été engagés ce Lopez et son père Grégoire Lopez, conformément a la patente de ce dernier, du 15 mai 1594. » (Voyez livre 31 de Philippe / er , fol. 127. — Communication de M, le vicomte de Juromenha.)

Taborda, en parlant, p. 174, du second Ferdinand Gomez, cite aussi la patente par laquelle il fut nommé successeur de Lopez.

Le Patriarche, dans sa Liste des artistes , fait de ces deux Gomez un seul individu et confond toutes les dates; cependant, celui qui a été envoyé en Italie par D. Emmanuel, et qu'il dit avoir été élève de Michel-Ange , n'a pu être celui qui a vécu un demi-siècle plus tard en 1594, et dont l'activité artistique s'étend jusqu'à l'année 1602.

«omez (François) , graveur, c a gravé la plus grande partie des estampes du livre intitulé Emprezas de S* Bento, par Jean dos Prazeres, bénédictin (1685). (Patriarche, Liste des artistes, rubrique Graveurs, article Francisco Gomez.)

Gomez (François), artiste, contemporain de Cyrillo, cité comme lui ayant fourni des matériaux pour ses Mémoires, p. 9.

GoMEft (François de Borcia), sculpteur en bois, voyez Joseph (Jean).

Gomez (François DiA8),po&te;ses poésies ont été imprimées k Lisbonne en 1779 ou 1799. {Lettres, p. 138 et 148.)

Gomez (George), architecte, a II était maître des travaux de Tanger. Il mourut en 1574, ainsi que cela résulte de la patente de Jean Nunes, qui lui a succédé dans cet emploi.

t Les Archives royales renferment les documens suivans qui se rapportent k lui:

a Ordre de donner k George Gomez , gentilhomme de la cour, 5,000 réis (1514). (Corp. chron., partie 2% paquet 56, doc. 61.)

« Letlre k la Reine, relative au plan de Tanger (1559). (Corp. chron., partie 1 re , paquet 109, doc. 80.)

« Bon pour 5,000 réis de traitement. » (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Gomez (Gonsalve), peintre du roi Emmanuel. Sa patente est de 1489, mais elle fui confirmée en 1496, après l'avènement au trône de ce prince. Il a travaillé aux peintures du palais et de la chapelle de Cintra. (Lettres, p. 216-223.)

Gomez (Jacques ou Dioco), peintre au temps du roi Emmanuel , vers 1489. (Lettres, p. 216-224.)|

Gomez (Jean) , graveur. Ce n'est pas le même que Jean-Baptiste Gomez, el cet autre Jean Gomez dont il est question k l'article Ç arneiro da Silva (Joachim).

Le Patriarche, dans sa Liste des artistes, rubrique Graveurs, article Joaô Gomez, dit que « dans le livre Vida e martirio de S. Quiteria , imprimé k Coïmbre en 1651, il y a une petite et médiocre gravure qui porte cette signature. »

Gomez (Jean), graveur, natif de Lisbonne, fut en 1739, au Brésil, le maître de Carneiro da Silva (Joachim), voyez ce dernier.

Gomez (Jean-Baptiste), graveur, c La gravure en creux ou en médailles a beaucoup d'analogie avec la sculpture, ou plutôt c'est une sculpture k rebours, et elle date de très loin, ainsi qu'on peut le voir, dans les traités d'antiquités et dans les collections de médailles. Cet art atteignit k Rome et en Grèce la plus grande perfection, puis on le vit déchoir avec les autres arts ; mais il ne s'éteignit jamais, parce que, depuis son origine, on n'a pas cessé de frapper des monnaies, tantôt bien, tantôt mal.

< Quant k la gravure sur métaux, l'invention en est moderne : elle fut découverte par hasard, en 1430, par un artiste florentin nommé Thomas Finiguerra.

« Depuis le commencement de la monarchie jusqu^a l'époque du Cardinal-Roi, on a frappé en Portugal des monnaies d'or et d'argent. Il y en avait qui représentaient un homme a cheval, tenant en main une épée. Vint ensuite dans notre pays, de 1580 jusqu'en 1640,1e cours de

la monnaie espagnole. Sous Jean V vivait parmi nous l'insigne Mangem, graveur en médailles, qui fit des élèves. Jean Gomez Baplista fut de ce nombre, et nous avons de lui d'excellentes médailles. Il a exécuté beaucoup de coins pour l'Hôtel de la Monnaie; mais s'étant rendu coupable d'abus de confiance, il prit la fuite et se réfugia à Rio de Janeiro, où il vécut sous le nom supposé de Thomas-Xavier .'d'Andrade. Gomez Freire, comte de Bobadela, gouverneur du Brésil et grand appréciateur du talent, lui donna l'emploi de graveur de la Fonderie de Villa-Rica. 11 était employé des Mines lorsqu'il mourut vers 4754. » (Cyrillo, p. 277.)

Gomez (Jérôme) Teixeira, voyez Gomes Teixeira (Jérôme).

CvOmez (Joseph-Joachim), peintre d'architecture et d'ornemens, voyez Gomes Teixeira (Jérôme).

Gomez (Joseph-Thomas), peintre d'architecture et d'ornemens, voyez Baptista (Louis), et Andrade (Jérôme d').

Cîomez (Simon) dos Bkis, peintre de perspective et d'ornemens, voyez Narcisse (Joseph-Antoine).

CioiHEz Teixeira (Jérôme), peintre d'architecture et d'ornemens, né à Lisbonne, fut élève de José Bernardes, auteur des fleurs du plafond du portique de la Graça.

c II peignait très bien les objets d'architecture, les ornemens et la perspective, et avait un goût particulier pour la combinaison des couleurs. Le plafond de Santa-Jusla et celui de la chapelle principale des Martyrs, sont de lui. Il eut pour élèves, son fils José-Joachim Gomez, qui lui fut inférieur en talens, et Vicenle Paulo da Rocha, natif d'Alhandra, sujet d'un grand mérite ; Eugenio-Joaquim Alves l'a aussi aidé et Félix-José Fernandes, né a Lisbonne, commença à étudier en 1788, quand son maître faisait le plafond de Santa-Justa. Gomes Teixeira Jeromino mourut en 1811 , ayant vécu 38 années. > (Cyrillo /j.216.)

Gonçales ou Gonçalez, voyez Gonsalves.

Gonçalo ou Gonçalvo, voyez Gonsalve.

Gonçalves ou Gokçalvez, voyez Gonsalves.

Gonsalo ou Gonsalvo, voyez Gonsalve.

«onzaeve {Saint) de Ahabahte, Portugais, fut compté selon Cyrillo, p. 161, par les auteurs italiens et français, parmi les architectes du treizième siècle, pour avoir construit un pont sur le Tamaga.

Gonsalve Eanez, architecte, voyez Eanes (Gonsalve). Gonsalve Eanez, enlumineur, voyez Eanez (Gonsalve). Gonsalve Gomez, voyez Gomez (Gonsalve).

Gossalve Mathieu, voyez Mathieu (Gonsalve).

Gonsalve deToralva, voyez Toralva (GoDsalve de).

«ovsalyes (Alphonse), « maître tailleur de pierre des travaux royaux. Il a succédé dans cet emploi, à Jean de Alverca (1466). Il demeurait à Lisbonne. » (Livre 14 d Alphonse V, feuille 42. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

«o* salves (Alphonse), * peintre du temps d'Édouard et d'Alphonse V. En 1450 , ce dernier roi, voulant user de plus de clémence que de justice, et par égard à la demande du docteur et juge Lopes Gonsalves, lui lit grâce d'une peine infamante à laquelle il avait été condamné, pour avoir combattu contre lui, à la bataille d'Alfarrobeira, dans les rangs de l'infant D. Pierre, régent du royaume, oncle et beaupère du jeune roi. Il était probablement peintre du couvent de Bal al ha, parce que quelques ouvriers de ce couvent furent du parti de l'infant. » (Livre 8 de V Estremadure , feuille 140. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

«o^iALVEt (Ecas), graveur à la Monnaie de la ville de Porto. Il vivait sous Édouard et Alphonse V; voyez Egas (Alvaro). (Communication de M. le vicomte de Juromenha,)

£o*saevez (Emmanuel -Joseph), peintre, voyez Gonsalvez (André).

Gonsalves (Etienne) Neto, voyez Nëto (Étienne-Gonsalves).

Goxsaevez (Jean), architecte, chargé de l'érection d'une des chapelles de Relem, vers 1517. (Lettre 14 me , app. 2.)

Gonsalvez (André). Il y a eu en Portugal deux peintres renommés de ce nom. Le premier était peintre du roi Emmanuel, vers 1500. [Cyrillo, p. 17.)

Taborda, p. 156, dit que Gonsalvez André, fut un peintre de mérite sous le règne de Jean III , et que ce roi lui fit beaucoup de commandes. Aux Archives royales, dans le tiroir 20, paquet 13, n° 73, se trouve une charte de Barthélémy da Paiva, écrite le 13 novembre, sans indication de Tannée; on y lit les paroles rapportées par M. le vicomte de Juromenha. (Lettres, p. 206.) Or, les époques où vivaient Paiva et les autres peintres dont il est question dans la même charte, ne laissent pas de doute sur la date approximative de l'acte ci-dessus mentionné : c'est-à-dire, entre 1512 et 1535. — Le second André Gonsalvez a vécu beaucoup plus tard. Cyrillo, p. 88-92, en parlant de celui-ci, dit qu'il était élève de Julio César de Femine, peintre génois qui a vécu longtemps h Lisbonne, et y mourut vers 1736. Gonsalvez mourul en 1762, âgé de 70 ans. Ses élèves, d'après Cyrillo, étaient :

Son fils, Manoel-José Gonsalvez;

Joaô dos Santos Ala;

Joachim-Manoel da Hocha;

José da Costa Negreiros ; Francisco-Xavier Lobo; Padre Manoel José.

Pedro Alexandrino, suivant Cyrillo, fréquentait aussi Pécole et la maison de Gonsalvez. {Lettre i^.)

Ce second Gonsalvez, d'après Cyrillo, imitait Conca el Marata, et il a exécuté un grand nombre d'ouvrages, en se servant des gravures faites d'après ces peintres. Beaucoup de ses ouvrages ont été détruits par le tremblement de terre; d'autres ont échappé à ce désastre; depuis, il en a fait un certain nombre. On en voit dans les chapelles de MeninoDeos, à Saint-Laurent, Sainte-Jeanne, Sainte-Marthe, Saint-Martin, Merces, à la sacristie de Bemposta, et dans beaucoup d'autres églises de Lisbonne et ailleurs. 11 entra dans la confrérie en 1711 .

L'article de Cyrillo, qui se rapporte à Gonsalvez (André), rend, en même temps, compte des travaux de ses élèves.

Taborda lui consacre aussi un article, p. 226, de même que Guarienti. [Lettres, p. 315.)

Gomsalvez (Joaô de GhimabaIs), surnommé Enceniioso, ouvrier mécanicien et graveur. « Il a vécu sous Jean III et sous Sébastien. L'habileté de cet artiste était d'autant plus remarquable, qu'il était dépourvu d'éducation et de science. Il a inventé, dit-on, des machines et confectionné des ouvrages qui ont excité l'admiration de ses compatriotes. De là, le surnom qui lui fut donné iïEngenhoso, littéralement le faiseur d'engins.

A cette époque, il existait une monnaie d'or de 500 réis grossièrement frappée. D. Sébastien voulut que Joaô Gonsalvez en refît les coins, et c'est surtout parcelle pièce que cet artiste nous est connu. Sa nouvelle pièce de monnaie a conservé le nom d'Engenhoso ; elle est fondue et non frappée; le travail en est remarquablement délicat et de bon goût. Sur la face, on voit les armes de Portugal et la légende : Sebastianusly rexPortug., el sur le revers, la croix de Saint-George, dontle point central est entouré des quatre chiffres du millésime 1562, et pour légende In hoc stgno vinces. Un cordon entoure la pièce pour empêcher qu'elle ne soit rognée, amélioration bien importante pour cette époque.

Ces pièces sont aujourd'hui excessivement rares; j'en ai vu pourtant plusieurs qui toutes ont la date de l'année 1562, a l'exception d'une seule qui porte 1563; mais celle-là me parait une contrefaçon. Elle est certainement moins belle; en outre, elle porte les deux lettres G. A, ce qui voudrait dire Goa sur toute autre pièce. J'ignore s'il en est de même pour cette reproduction de YEngenhoso. Elle a été trouvée, il y a quelques années, dans l'Ile de Terceire, en même temps que plusieurs pièces de D. Antonio, prieur de Crato.

Il est dit quelques mots de Joaô Goosalvez et de sa monnaie, dans l'Histoire généalogique de la maison royale de Portugal, par D. Antonio Caelano de Sousa (*. k, p. 161), et dans YElucidario de François- Joaquim de Santa-Rosade Viterbo, p. 403 de l'édition de 1798. >

(Tout cet article est de M. Famin, consul de France.)

« Gonsalvez (Jean) est né à Guimaraès , el gravait des monnaies en 1562, sous le règne du roi Sébastien. Il était doué d'une habileté tellement extraordinaire, que sans avoir jamais étudié, il inventa des machines qui faisaient l'admiration des hommes les plus instruits. On l'appelait Engenhoso. » {Patriarche, Liste des artistes, p. 17.)

«oit SALVEZ (Jean) da Bua , sculpteur en bois (entalhador) à Batalha, en 1536. {Lettres, p. 229.)

€o\hilvez (Laurent), officiai des tailleurs de pierre. « Suivanl les informations laissées par le connétable Pereira, c'était un des meilleurs ouvriers de cette profession, et avec lequel il lit un accord pour travailler dans son couvent du Carme. » {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Gonbalyez (Louis) de §exa, peintre, né a Santarem en 1713.

« Il était fils de Manuel Gonsalvez et d'Antoinette Gomez. Il a appris la peinture chez un artiste de cette ville, qu'il ne lui fut pas difficile de surpasser. On compte parmi ses ouvrages à. Santarem : le plafond du maître-autel de l'église du Collège royal patriarcal; les peintures du chœur de Saint-Dominique, représentant des événemens qui se rattachent à l'histoire des dominicains; le tableau des Ames du purgatoire, dans le couvent de Saint-François, et celui de la Cène, dans l'église de Saint-Martin. Les couvens de Jésus et de Saint-François de Xabregas à Lisbonne, renferment plusieurs portraits peints par Gonsalvez. Il fit également les portraits de quelques habitans de Santarem. Le vicaire général Dominique Ferreira, à qui nous devons ces renseignernens, conserve un tableau de cet artiste, représentant la Conception. Sena avait épousé Félicienne Rose, de laquelle il n'eut point d'enfans. Il mourut veuf à Santarem, en 1790. En 1791, on imprima à la typographie patriarcale de François Ameno à Lisbonne : V Éloge du grand Apelle portugais, Louis Gonsalvez de Sena, composé après son décès , par Joachim Duarte Benedicto. L'auteur de cet opuscule était, nous assure-t-on, un religieux d'un grand mérite, et Joachim Duarte Benedicto est un pseudonyme.

11 est à regretter que ce livre ne renferme absolument rien dont nous ayons pu profiter comme information sur l'artiste qui en est le sujet. Il contient, au contraire, des détails tellement ridicules et tant d'exagérations, que dans tout l'ouvrage, ce qui m'a paru le plus sensé, c'est le parti qu'a pris l'auteur de cacher son nom. » {Taborda, p. 237.)

Cio*8Ai/t Ez iNu.no), peintre. François de Hollande p.ace au nora-

bre des fameux peintres, le peintre portugais qui a peint l'autel de S. Vincent de Lisbonne. (Lettres, p. 55.) Bermudez, d'après François de Hollande, attribue cet ouvrage à Nuno Gonsalvez, peintre du roi de Portugal Alphonse (sans doute Alphonse V, 1438-1481). Il lui attribue également un Christ attaché à la colonne, placé dans une des chapelles du couvent de la Trinité de la même ville. Bermudez dit de Nuno Gonsalvez que, sans avoir été. en Italie, il cherchait à imiter les grands maîtres de ce pays.

« Il a été accordé par le roi Édouard à Gonsalvez (Nuno), sculpteur, une patente de maître des travaux royaux. Elle est datée de Torres Vedras (1436). Celte patente a été confirmée par Alphonse V, fils d'Édouard; et dans la confirmation qui porte la date de 1459, il est dit que Nuno Gonsalvez est chargé de travailler comme tailleur de pierre aux ouvrages qui lui seront commandés. Par cet acte, il lui est accordé un traitement et des privilèges. » (Livre 19 d'Alphonse feuille 9. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Ce sculpteur ou tailleur de pierre, est-il le môme que le peintre, ou sont-ce deux personnages diflTérens, c'est ce que je ne saurais décider. (Ultres, p. 204, 211.)

Gomsalvkz (Vasco), orfèvre, de Lisbonne. 11 existe une charte par laquelle il est nommé graveur de la Monnaie royale de Lisbonne en remplacement deGil Vasquez (1455). (Liv. X d' Alphonse V, fol. 36. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Gonzales ou Gonzalez, voyez Gonzalvez.

Gonzalo ou Gonzalvo, voyez Gonzalve.

Gonzalves ou Gonzalvez, voyez Gonsalves.

Gordo (Ferreira), voyez Ferreira (Gordo).

Gorjaô (Jean de Abreu), voyez Abreu (Gorjaô).

Gbaid i Aito, en portugais Gbaô- Vasco. ou «bam-

VtiCO.

Je vais présenter un extrait des opinions émises relativementà Grand- Vasco par les seules personnes qui se sont occupées de ce sujet d'une manière un peu sérieuse, et nous verrons a quelles conclusions nous pourrons nous arrêter.

Taborda attribue à Grand-Vasco la patente d'enlumineur du Roi, D. Aflbnzo V, portant la date de 1455. D'après cela, il ne pourrait guère être né postérieurement à 1435.

Guarienû, Taborda et Cyrillo s'accordent à dire qu'il possédait un moulin près de Vizeu et peignait en 1480.

Le directeur de l'Académie, M. Loureiro, brochant sur ces renseignemens, les adopte comme irrécusables.

Pereira, dans son manuscrit de 1653, appelle Vasco-Fernandes une fois grande, et une seconde fois il donne son nom sans y ajouter le mot grande. Il lui attribue le tableau du Calvaire à Vizeu.

Vasco était de Vizeu, et, d'après Frei Augustin, de Sanla-Maria (1716), il a peint dans cette ville et dans d'autres lieux voisins. Il l'appelle insigne.

Après bien des investigations, on a cru reconnaître dans Grand-Vasco un seigneur de la cour de Jean III (1525), qui s'appelait Vasco Fernandez do Cazal.

L'extrait baptistaire de Vasco Fernande/ de Vizeu, fils d'un peintre, est de Tannée 1552, el les travaux qu'il a exécutés a Vizeu n'auraient pu être achevés que vers 1585; car ils montrent lous au même degré la maturité du talent artistique de leur auteur, el, par conséquent, celuici n'aurait guère pu les commencer avant l'âge de 25 ans. Cela nous donnai 50 ans que remplissent ces divers renseigneraens sur le même homme. Notez que là où ces renseignemens finissent, j'admets que Vasco Fernandez n'avait guère plus de 30 ans, de sorte que 120 ans de son activité supposée appartiennent a tout autre qu'a lui, el les plus remarquables des tableaux attribués a Grand-Vasco tombent dans l'époque d'Emmanuel el de Jean III, bien postérieure à Vasco l'enlumineur, et antérieure à Vasco Fernandez.

Parmi les tableaux les plus importans qui lui sont attribués, il n'y a que ceux de Vizeu dont l'origine bien constatée s'accorde avec ce qui est répandu dans le public sur leur auteur : ceux de S. Bento, de Sétubal, de Paraiso, d'Evora étant antérieurs même a l'époque de sa naissance, el ayant des origines différentes, ou portant d'autres signatures ou monogrammes.

On ne s'est pas contenté d'attribuer a Grand-Vasco la plupart des vieux tableaux sur bois qui se trouvent en Portugal, on va jusqu'à dire que l'Allemagne en possède un grand nombre. Et en effet, si tout ce qui ressemble aux tableaux de Sélubal, de St. Bento, etc., devait être de Grand- Vasco , l'Allemagne serait plus riche en Grand-Vasco que le Portugal.

Voici le fait. Pereira, qui était de Vizeu, est le premier auteur qui, a notre connaissance, parle de Vasco Fernandez el l'appelle dans son manuscrit de 1630 grande, employant ce mot comme éloge el non comme épithète. Félix da Costa Meesen n'a pas connaissance de lui. Frei Augostinho de Santa-Maria, en 1716, l'appelle constamment insigne. Jusque-là nous ne voyons pas que ce peintre dont la mémoire, d'après ce moine, était en honneur dans sa province, ail été surnommé Grandfiasco; mais en 1733, dans l'ouvrage de Guarienti, nous trouvons déjà cette épithète passée en coutume. Il me paraît, d'après cela, démontré que c'est le livre de Frei Agostinho de Santa-Maria qui a étendu la renommée de Vasco Fernandez, de Vizeu sa patrie el des environs de celle ville, sur tout le Portugal ; que c'est vers cetle époque qu'est née

"~U*pithète, répétée constamment o^uis, de Grand; enûn, que c'est -entre 1716 et 1733 qu 'une i mmense quanti té de tableaux de l'époque lV . ^ ^'Emmanuel et de Jean III, dont l'origine s'était perdue, ont été mis sur le compte d'un peintre qui a vécu sous Sébastien et sous les Philippe, et cela, sans égard au grand nombre d'artistes étrangers et indigènes qui ont illustré le Portugal par leurs travaux, non plus qu'à la grande activité artistique qui a existé dans ce pays sous les règnes glorieux et éclairés des rois Emmanuel, Jean III et Sébastien, depuis 1495 jusqu'en

Il est juste de convenir cependant que Taborda et Cyrillo ont reconnu que tout ce qu'on rapportait sur Grand- Vasco était obscur et contradictoire, et qu'ils ne nous ont fourni la plupart de leurs renseignemens que sous la forme de l'hypothèse.

Je passe sous silence les traditions qui se rapportent a Grand- Vasco; c'est bien assez d'en avoir rempli une grande partie de mes Lettres, et on peut les trouver là, si on le veut.

Je dois faire observer que les épilbètes de grand, d'insigne, de héros, d' héroïne, les comparaisons avec Apelles, Raphaël, etc., se rencontrent en Portugal à chaque instant, et que les'.exagéralions de ce genre, fort communes dans ce pays, ne prouvent rien. Il en est de même plus ou moins ailleurs. Ainsi, nous avons lu dans Taborda, à propos de François de Hollande, que le tableau de l'hôtel Saldanha Castro, qui lui est attribué, est < digne de Raphaël sous le rapport de la composition, digne de Michel-Ange sous le rapport du dessin, et digne de Titien sous le rapport du coloris. » Taborda termine cet éloge, en disant que François de Hollande était le meilleur peintre que le Portugal ait jamais possédé, tandis qu'il nous est à peu près démontré qu'il n'était pas peintre, ou que du moins il n'était pas peintre d'histoire, mais bien architecte, dessinateur, enlumineur et peintre de portraits en mi* niature. Nous avons vu ce qui a été dit au sujet de l'exposition de 1843; Damien de Goes appelle Duarte d'Armas grande pintor; Christophe d'Utrecht, d'après Taborda, doit avoir été appelé de son temps le grand Vasco de la Hollande, tandis qu'il est mort quand Vasco Fernandez n'avait que cinq ans. Le directeur de l'Académie des arts de Lisbonne a dit dans son discours que le grand Raphaël était le Vasco de V Italie; ailleurs il a été dit que les ouvrages de ce dernier sont une vivante rivalité d' A pelles, Timante, Zeuxis et Parrhasius. Ainsi, faisant abstraction des amplifications et des fables dont Grand-Vasco a été l'objet, disons seulement que c'est vraisemblablement Vasco Fernandez, peintre de Vizeu, qui a donné lieu a l'existence traditionnelle d'un Grand-Vasco, auteur de tant de tableaux et objet de tant de contes merveilleux. Je n'ai jamais dit que Grand-Vasco n'ait pas existé : et ce n'est qu'à présent que je viens de coordonner mes idées sur la manière dont je crois qu'il a existé. Je terminerai cet article oar les observations auxquelles

il a donné lieu de la part de M. le \Wmte de Juromenha, et cela pourafT^ 1 ne plus revenir sur ce sujet. Voyez^ R a» A W *> . V mxmk S&PTt*'/** C--.

Mes lecteurs, en consultant la table des matières et la table alphabé- /^j/fo j tique de mes Lettres, trouveront facilement les passages qui se rapport -/ lent à cet artiste.