ML'R

M. Guizot a expose cetto situation des villes municipales dans ses Estait lur l'histoire de h'nmre « l/CS revenus des villes, dit cet histurien, étaient atteints, cuninie ceux des particuliers, par les existences du pouvoir. Ils le lurent bienl^ plus directement encore. K diverses reprises, entre autres sous Goiislantin , l’empereur s'ein()ara d'un très - grand nombre de propriétés municipales. Cependant les charges locales, auxquelles ces propriétés devaient pourvoir, restaient les mêmes; il y a plus, elles allaient 'ruissant. Plus la populace devenait paruut nombreuse et disposée à la sédition, plus il fallait do dépenses pour la nourrir et l’amuser, et de forces pour la contenir, I.c pouvoir central , obéré lui-niémc, rejetait d'ailleurs souvent sur les villes une part de son fardeau. Or, toutes les fois que les revenus propres d’un municipe ticsulHsaieiit pas àses dépenses, lacune, c’est à-dire le corps de tous les citoyens aisés , était tenue d’y pourvoir sur scs propriétés personnelles. Ils étaient do plus, presque partout, perceuteurs des impèts publics , et responsables de rette

rrception; les biens propres suppléaient l'Insolvabilité des coiutibuablcs envers l'F.lat, comme à l’insulfisancc des revenus eommun.iux, » l.es dignités de curiale et de decurion devinrent ainsi des charges intolérables, auxquels les habitants des muuii ipes cherchaient à se soustraire et oit la loi romaine s'efforçait, au contraire, de les emprisonner. Cette lutte, dont le Code théodosien garde une vive empreinte, fut une des causes de la ruine de l’empire romain. Vainement les em- |iercurs créèrent, vers la lin du iv* siècle, des magistrats appelés défenseurs de la rilé |>onr protéger le peuple des villes contre les exactions fiscales ; vainement cette charge, qui conférait de grands privilèges, fut-elle confiée le plus souvent aux évêques, que leur caractère religieux et leur influence moiale plaçaient à la tète des cités. Hien ne put sauver les miinicipet de la profonde décadence oli ils étaient tombés. Il en subsista à peine une ombre, qui eut besoin, pour se ranimer, de la puissante impulsion donnée par le mouvement communal du xii* siècle. l.es noms des dignités municipales et même l'organi.iation des municipet avaient survécu dans beaucoup de villes à l’empire romain, et contribuèrent à former les communes. Voy. Comulxf.s. — On peut consulter sur le régime municipal les Essais de .V. fîuiiof sur I histoire de France, \’ Introduction au.r récits méroriiiipent, et l’£.v.s<ii .«ur l'histoire du tiers-etiit en France, par M Augustin

Thierry, enfin Vllistoire du droit miinicifKil in France, parM. Itaynouard. Ge dernier ouvrage est loin de tenir tout ce que promet le titre.

MUNITIONNAIUES. - Agents préposes à la garde et à la distrihuiion des vivres et fourrages pour les troupes. Yoy. Organisation MILITAIRE.

MUNITIONS. — Go mot désigne d’une manière generale toutes les provisions de guerre ou de bouche destinées aux armées.

MUNSTER. — Le nom de mun.«/#r, qui a le même sens que monastère, sc donne quelquefois à une eglise. Ainsi , la cathédrale de Strasbourg porte le nom de snunster. Gct usage s’explique par la vie cenobitique que les chanoines menaient •fans les premiers temps de leur institution. Voy. Chanoines.

MUIIIEIIS. — Ce fut Louis XI qui introduisit le premier en France la culture du mûrier, si importante pour l’industrie. Il lit faire des plantations de milricrs près de Tours. Son successeur, Charles VIU, en propagea la culture en Provence, dans le lainguedoc et le Dauphiné. Au milieu du XV* siècle, plusieurs édits ordonnèrent d’etendre cette culture. On multiplia les plaiiutions de mûriers à Toulouse, à Moulins, et particulièrement aux environs de Tours. Négligée pendant les guerres de religion , cette culture fut remise en lionncur par Henri IV. Sous son règne, en 1599, Olivier de Serres publia un traité

u’il intitula cueillelte de ta soie, et le

edis au corps municipal de Paris pour exciter les habitants de cette ville à la culture du mûrier. Il y avance que partout oii croît la vigne, on peut recueillir la soie. Il prétend que les deux maisons nivales de Vincennes et de Madrid eleveraient seules trois cent mille mtlriers; que cette nouvelle industrie pouvait occuper utilement tous les pauvres de Paris , etc. L’ouvrace d’Olivier de Serres Ht une grande impression. Cependant la culture du fntirier eut un adversaire obstiné dsns Sully, qui redoutait tout ce qui pouvait favoriser et propager le gufit du luxe. Il fallut que Henri IV, dont l'esprit était souvent plus éclairé que celui de son ministre , se prononçât en faveur de cette innovation. Il envoya de Serres dans les provinces méridionales de la France avec de Colonccs , siirintendaiil general des jardins de France, pour acheter de mûriers. Ils en rapportèrent quinze à vingt mille qui furent plantés dans le jardin des Tuileries. En mémo temps, Henri IV consacra

MUS

l’orangerie do» Tuilerie» à élever de»

ver» à soie ci a fabriquer la soie qu’il»

firoduisaieiu. 11 encourageait le» parlicuiers à s'occuper de» mêmes goiiis; des commissaires parcoururent l’orleaiiai», la Touraine et le l.voniiai», et reconnurent que ce» contrées étaient lavoralili's à la culture du miirier et à l'éducation de» vers à soie, bepuis cette époque, un n'a cessé do propager la culture du mdtier, et l’iudustrie séricole est devenue une des branches les plus importante» de l’iudu-trie française. Voy. Commebce et

iMOUSTItlE.

UÜSCADE. — Noix produite par un arbre originaire des Iles Moluque». Dés le svi* siècle, l'usaite de la mutcade était très-corommi. Charles Etienne, dans son Sétninarium , iniprimé en iS36, nous apprend que.de son temps, on en trouvait dans toutes le» cuisines, et qu'on l'employait h l'assaisonnement de tons les ragoûis. U parait que déjà . à l'époque do boileaii . on l'estimait moins. On connaît ce vers ironique :

SInita Tnii 1» mmuad* an «a a mU psrtaal.

Le muscadier fut transplante, en I772, à rtle de Bourbon , ou il s'est parfaitement naturalisé. Il est aussi cultivé à Cayenne.

MUSEE. — Lieu oit on réunit dos mojiuments de toute espèce, soit antiques aoit modernes, lais tableaux des grand»

maîtres et les objets d’art étaient disperses, avant la révolution, dans les églises, dans les palais des rois , dans les châteaux de la noblesse ou de quelques riche» amaieiiis. Ce n'est que depuis 1792 qu'on a réuni au Louvre et dans d’auires mutfM les objets d’art qui sont oBert.s a l’admiration du public et à l’étude des artistes. Ia Convention ayant ordonné qu'on rassemblât au I»>uvre les tableaux qui ornaient les palais royaux , le lO aoiit 1793 , le musée du Louvre fut ouvert BU public. Il s’accrut considérablement sous la république et l’empire, et, en ISIS, il pisscdait au iiioin» douze cents tableaux dus aux plu» grands maîtres. Il perdit, en Igifi, une partie de ce» cbefs-d’ueuvre eiileves aux nation» cirangère». Depuis 1848, on a classé par écoles ICS tableaux places dans la grande galerie. I»! »alon qui la précède présente un spécimen des diverses écoles; chacune d’elle» y est repré-entéc par un cbefd œuvre. Dan» la grande galerie sc trou vent rangés successivement de» tableaux appartenant aux école» italienne , allemande, llainandc, hollandaise et française. Un grand nombre d’autres salons

sont remplis de tableaux des maître» esp«nols i-i des airlistes du second ordre. Les essin» sont pour la plujiarl de» esquisses des plus grands peintres, et offrent un srand intérêt Connue ebaucbcs d’bommes de genie, tels que Kaphaol, Michel-Ange, Le Carracfie, Holbein, Vander-Mciilen, Le Poussin, Le Sueur, Le Brun, etc. Une collection de pastels et les émaux de Petitot représentent un rand nombre de personnages illustres CS deux derniers siècles.

Le musée des antiques, oit sc trouvent réunis les cl>efs-d’œu«rc de la sculpture grecque et romaine, a été ouvert en isoo. Enrichi par les conquêtes de l’empire , il a été dépouillé, en I8is, comme le musée des tableaux. Il possède cependant encore un grand nombre dci liefs d’œuvre, entre lesquels il faut placer au premier rang U Vénus de Ifi/o et la Diane chasteretie. On vient de dis|Miger ( I8S3I dan» un nouvel oidre les statues historiques et spécialement celle» Oc» empereur» romains.

De» urnes funéraires, des trépieds, des vases, des mosaïques , etc., ujoiiicnt encore à la richesse de ces collections d’antiquités gréco-romaines. Des moulures cil plâtre duiineot un spécimen des statues du temple de Thésée que possède le muséum britannique, et des statue» d’Egine.

Plusieurs salles sont consacrées aux aiitiqiiilés égyptiennes : statues colossales des humilies et des dieux, sarcophages couverts de caractères hiéroglyphiques, peintures murales qui durent depuis plus de Ircme siècle», momie»

chargées do dorures et d'emblèmes de tuiite espèce, figurines en brome, papyrus, etc.; eu un mut, tuutce que l’Eiivpte a entassé pendant des siècle» , et laisse comme un monument impérissable de sa civilisation, a été précieusemeni recueilli et classé naii» ce musée êgyplim. Il a longtcmp.a porié lo nom de mutée Char- Ut A', parce qu’il a été ouvert sou» le règne de ee prince.

L’Assyrie et ses monumnots figurent aussi dans nos mutées. La Krance, qui a eu la première l’honneur do fouiller le sol de rancienne Niniveet d’en retrouver les ruines, a placé dans une de» salles ba.s»ts du Louvre quelques-uns des débris gigantesque» du palais de Korsahad. On remarque suit' ut une porte souienue par deux taureaux à têtu humuiiic couronnée ne la mitre. I.a vigueur des types de ces sculpture», le» détails de costume, le»

cylindres creusé», les bagues, et une multitude d'objet.» précieux pour l'art . donnent un grand inu-rèt à ce musee assyrien. Les antiquités étrusques ont

MIÎS

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•D<sl le\ir place dans les salles du Louvre.

On a ouvert depuis deux ans des musées spéciaux pour les sculpteurs français de la renaissance et du xvii* siècle. Dans la salle consacrée à la renaissance , ll(;u' rent les cliefs-d’aMivre do Jean Goujon, du Germain Pilon, de Jean Cousin. Parmi le.s sculpteurs français du xvii* siècle, le Puget, Girardon . les Anguier, Sarra.sin , occupent le premier rang. Enlin un mutee spécial, sous le titre de niiors des rois de France, reunit les nieulilcs, les armures, les vêtements qui ont appai tenu ou que la tradition attribue aux souverains de la France. Je n'insisterai pas sur le musee de la marine oü sont réunis le.s modèles de navires anciens et modernes , et les plans en relief d'un grand nombre de ports. Ce musee n'a été ouvert au public que depuis |839. Il renfermait primitivement des antiquilés américaines, qui depuis quelques années, ont été transportées dans une salle basse du Louvre et réunies sous le nom de musée américain.

Le musée des monuments français, formé en |790 et I79i , pur Jl. Lenoir, cl placé dans le couvent desPetits-Augustins (aujourd'hui palais des Beaux-Aits), a contribué à sauver d’une ruine imminente un grand nombre de sculptures cl de fragmenis d’architecture, liés le 4 janvier 1791 , M. Lenoir avait été noinnié conservateur du musée des Petits-Augiistins ou des monuments français. Ce «luiér fut ouvert au publiccn 1795. M. Lenoir avait disposé dans sept salles des statues, des bustes, des bas-reliefs qui représentaient des personnages liirtoriqiies , et qui avaient été sculptés par des arti.stes célèbres , comme Jean Cousin , Jean Goujon, Germain Pilon, etc. Il y avait aussi réuni des fragmenis de vitraux peints. Les statues cl les chefs d’oeuvre de la sculpture française ont été enlevés de ce mujfs, en isie , et ornent les mutées du Louvre ou do Versailles. Quelques tombianx. Cl, entre aulre.s, celui tl'Héloise cl d'Abuilard , forme avec les débris du Puraclet, avaient été placés par M. Lenoir dans les jardins des Petits-Auguslins. Ils ont été transportés au cinielière du Père-L ichai.-e. Il ne reste plus aujourd’hui dans l’ancien couvent, devenu palais des beaux-Arts , que des fragments de sculpture , une partie de la façade du château de Gaillon que le cardinal d'Amlioise avait fait construire en isoo, et du chAteau d Anei, élevé en 1549 («ur Diane de Poitiers par Philibert Delorme.

Lo musee d'artillerie, oit l'on a réuni des armes et des armures de toutes les

époques cl de tous les modèles, depuis le prétendu casque d'Attila jusqu’au mousquet de l'.irlielicii , a été placé dans un ancien liAtinient des Jacobins , entre les rues du bac et Saint-Dominique. Il a été ouvert en i79t, et formé it l’aide d’un grand nombie d’armes et d'ai mures qu’on avait enlevce.s do la Itaslille. Il s’est accru sncocs.sivement d’armures curieuses enlevées aux arsenaux, ün j remarque surtout des arinuic-. de Louis XI. de l.ouis XII , de François l". de François II, de Henri de Guise, de Henri IV, et de Louis XIV. On peutv suivre les perfectionnements succcssils des armes A feu en étudiant des mousquets et des fusils ciselé.s avec art, et où la richesse de la matière le dispute à la beauté du travail.

Le musée des Thermes ou de Cluuy se compose d'une riche collection d’œuvres d’art du moyen âge et de la renaissance réunis par M. Üusommerard dans les b4timents de l’ancien hôtel de Gluny et acquis pur rKtatsiius le règne du mi Louis- Philipne. Ce mus/e a été ouvert le i7 mars 1844. On y trouve des .vpéciniens de tous les genres de curiosité» que peut offrir lo moyen Age, depuis les bas-reliefs et les dyptyques jusqu’aux émaux peints et aux (loteries vernissees. Des armures, des dressoirs, des baliuls. des sièges sculptés et un grand nombre d’autres meubles du moyen âge ont été réunis dans ce musée.

Le mutée de l'ersaiiles, établi pur le roi Louis-Philippe dans le magnitiqno palais de Louis XiV, est essentiellement un mutée historique, dcst.ne a rappeler toutes les gloires de la France. Cette pensée avait certainement de la grandeur ; malheureusement les tableaux destinés à perpétuer le souvenir des batailles et des événements historiques laissent souvent à désirer. Ce qu’il y a do plus cur eux dans ce mutée , ce sont les (kirtraii.s placés dans les deux attiques; ils font revivre aux yeux du siiectateur les personnages les plus Célèbres des derniers siècles.

Il existe encore un grand nombre de mutées départementaux, parmi lesquels les musées de Dijon.dè Marseille, d’Aix . de Mmes, de Rouen, de Grenoble, de Lyon, de Montpellier occupent le premier rang.

MUSÉUM D’HISTOIRE NATURELLE. — Il a été question , h l’article Jakdia cils PLATTKS, de I origine et des agrandissemeiiLs succes.sifs de net établissement. Il ne prit lo nom de muséum d'histoire nuturelle qu'en 1793 (lO juin), à la suite d’un rapport de Lakanal . qui sauva le jardin des plantes et en fit organiser l’en-

..awÿle

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neigncmcnt. Dnuzc chaires furent consacices à Vliitldire tuilurclle cludleo dans tous ses détails, dc|nns la grologit cl la minera /o(^> jusqu'il l’aiiatomte humnint. Kn 1794, on agrandit le muiéum d'histoire naturelle , et il alleigmt presque l’étendue qu il a encore aujourd'hui. Depuis cette epoqiie , les collectiuos de botanique , de minéralogie, de géologie so sont considérableniont accrues. I.e cabinet d'histoire naturelle est devenu un des plus riches du monde, et les animaux les plus rares y ont été réunis. En i806, le public fut admis dans les galeries d'anatomie , et, vers le mèiiie temps , la galerie de botanique fut aussi ouverte. En I8iu et 1811, un termina les galeries de géologie ainsi que la rotonde situee au milieu du jardin des plantes et oh sont loges les élcphanis, hippopotames, rhinocéros, girafes, etc. De 1818 il l8'Jl , oneonstruisit la ménagerie, destinée aux bêles féroces. D'autres biiiroents élevés pendant le règne de Louis-Philippe, ont permis de donner de nouveaux développements à Ut ménagerie, aux galeries d'histoire naturelle et à la bibliothèque. L'enseignement a etc complété parla création de plusieurs chaires nouvelles répondant aux progrès de la science. Les ÿ|nna/ei du muséum commencèrent à parstlrc en i802. et furent continuées sous le titre de Mémoires du muséum.

MUSICIEN. — Voy. Méxétrieks et Mc-

SIQOE.

MUSICIENS DU ItOI. - Il y avait depuis le règne de François l" deux troupes de musicietu attachées à la cour; i" Les musiciens de la chambre qui se composaient de chanteurs et de svrophonistes qui jouaient du luth , de la harpe , de la viole, de l'epi nette et autres instruments d'harmonie; ils étaient admis dans les a|i|iarirmeiits du roi et jouaient pendant les repas ; 3° la bande de l'écurie, composée de violons , hautliois, saquebuttes ou trombones, coriiels , musettes, trompettes, lifres et tambours ; elle tirait son nom de ce que ces musicirns faisaieiq partie desofliciers de l'écurie du roi. Dans la suite on y ajouta les ringl-quatre rio- Jons de la chambre du roi. Voy. Violons.

MUSIQUE. — La mu.v (que suppose des connaissances tellement spéciales que ]iour donner une idée , même succincte , de son histoire en France et des principaux instruments qu'elle a employés, il faut recourir aux hommes qui en ont fait une eludo particulière. M. Bottée do Toiilmon a consacré plusieurs traités à cette

matière et rexaciiiude de son éntdition a été si gcnéralement recotiniio que le C'omilé des arts et mottuments lui a cotilie la redot tioii des instructions sur la musique. Nous empruutei'oiis donc avec pleine conliance h ce savant les notions que nous réunissons ici sur l’histoire de la mutique en France.

S I. Misiqi's AU MOTEN AGF. ; musiqiM religieuse. — Au moyen âge, l’F.glise fut le berceau de l’art musical; un ti ailé de plain-chant était donc Is première méthode mise entre les mains de ceux qui voulaient étudier la musique. On possède deux traites sur cette matière. L^un , du viv siècle , comjiosé par saint Nicet ; l'autre du tx* sii-cle, par Aurélien. Le premier est très-vague et se ressent de la méthode plus spéculative que pratique des Grecs; le second atteste la grande révolution musicale qu'avait opérée le pape saint Grégoiie cl qui avait donné naissance au c/mul greyort'm introduit en France jsir Charlemagne (787). la»

huit tons de l’Eglise sont déjà bien marqués dans le traité d’Aurclien. Plusieurs passages de Grégoire de Tours prouvent que les évèijues s'occupaient avec zèle de la musique religieuse. Il cite saint Nisier, archevêque de Lyon, qui exerçait les enfants h psalmodier; saint Quintieii, évêque de Clermont, qui, charmé de la belle voix d’un jeune eniant nommé Gai, l’amena dans sa ville épiscopale pour y chanter dans l’église cathédrale. Hais ce fut surtout Charlemagne, qui, frappé de la supériorité de la mu sique religieuse de l'Italie, contribua A perfectionner le chant des églises. On lui attribue même la musique (Tuno hymne.

Ce qui est plus certain, c’est que le roi lloberl ( 996-1031 ) composa jilusieurs chants religieux. Voy. V Histoire du plainchant, pur l'ahbé Lcheuf, in-8".

A'o/ad'on musirale. — A ces époques reculées on sc servait pour la notation musicale de signes appelés tieumes, et non pas des lettres comme on l'a souvent prétendu. « Saint Grégoire , dit H. Douée de Toulnion , n’employa que les nrunicv dans la notation de son anliphonaire nénosé sur l'autel de Saint-Pierre A Home. » La notation en usag,; aux ix', x*, Xl' et XII* siècles est const miment de cette nature. On la trouve aussi sur Icsdyptyques dont on sc servait, comme canon sur l’autel, et elle sc changea ou se inodilla de siècle en siècle. F.lle variait probablement, iion-scolenietit, selon les époques, mais encore selon les localités. I.’idoe, d'après laquelle les neurnes avaient de conçus , n était pas aussi défectueuse qu'on pourrait le penser. Ils avaient sur

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la notation en lettres un grand avantage, le degré d’intonation étant représenté parla hauteur ou l'abaissenjeni du signe ; c'était un moyen de mettre l’œil en r apport avec ce que devait penevoir |■ürellle et exécuter la voix. Ce système, tout im-

fiartait qu'il fût, était donc preféralile aux ettres, qui u’avaient aucune c»rréiu'.iutt avec les sons à exécuter. Scttlement ce que l'on nevait craindre dans une telle notation , c’était la négligence ou l’inhabileic des copistes ; car l’erreur était bien facile. C’est ce qut a fait dire & Jean Cotton , auteur ecclesiastique du xtt* stècle ; « Que St deux per>.unncs discutent sur la valeur des neuniei, l’une, s'appuyant sur l’avis de maitre Trudun , et l’autre sur le sentiment d’Albinus . un troisième interlocuteur fait intervenir l'opiniun de maître Salomon. Si dune il est rare, dit Coitorr , que trois s accordent sur un même chant, encore bien moins mille, s Un voit qite la plus grande confusion régnait dans les rincipes de la nutation ; il était réservé un nomme, dont lu nom lepréscnte à l’idée une des époques importantes de la musique au moyen âge, de venir terminer ces discussions par un moyeu fort simple.

(lui ou Cuido d’Arezzo , moine de Pompqse, dont les ouvrages parurent vers le milieu du xt* siècle, imagina de placer les neumes dans un système de Itgties, en se servant en même temps des intervalles que ces lignes laissaient entre elles , de manière à fixer positivement la place que devait occuper chaque neume.

Un doit à Guido une autre amelioration fort importante; elle consistait à tracer deux lignes de différentes couleurs , utie rouge et une jaune ou verte, aliernativeinenl avec les autres. I.a première de ces lignes colorées indiquait ordinairement ()ue la note placée dans son trajet était la note fa, et la ligne jaune ou verte étau aldrs réservée à l’ut ; précédemment une lettre au commencement do chaque ligne désignait le nom de chaque note. Les pcrferiionnenienls de la vnuxiçua suivirent de pri's l’invention de In gamme par Gui d’Arezzo. On commcnt,-a à chanter, dans le xiv* siècle, quelques pièces à trois parties, dont la plus basse était appelée ténor, celle du milieu molelus, et celle du dessus Iripbim. on donna a ces accords le nom de dechant qui d'ahord avait désigné l'accuril do deux voix. Telle est l’origine de ce qu’on a a|>pclé rontre-

Îtoinl. Dans certaines églises, et spéciaement dans l’église de Paris , le dechant était défendu , même aux xiv* et xv* siècles. Un écrivain du moyen Age. appelé Denis le Chartreux , le truite avec sévé-

rité; il le compare û la frisure dcf femmes Cl h toutes les siipei fluiics du luxe dans les vèieinciUs ; il prétend que le déchant empêche qu’un n'eiucndc le sens de ce u’on (hante. Maigre cette opposition, le échant fit de rapides progrès, cl, dès le XIV' siècle, Jean de Mûris cum|>osa un traité sur celle matière.

Il y eut à celle époque une véritable invasion de la musique populaire dans l'Eglise. On aceoiiplail souvent des mélodies tontes dilféi'cnics , choisies rime dans les hymnes ecclesiastiques , l’autre dans les chants profanes. Qiirlqueful.s on réunissait trois airs diffeienls , et cos morceaux, A la inude jusqu'à la fin du XiV siècle portaient le nom de mutet.i. on composa des hymnes sur des airs populaires , Burtoui lorsque le cierge cul obtenu que les fidèles ne mèlussenl plus aux chants d'Eglise des cris d’Iiistrioiis , des sifflements , des hennissements, des mugissements, des hèlemenls, etc. {HUtrin.

neas noces, sibilantes, hinnientes relut roralis asina, mugientes >ru balaulei quasi pecora,cilé dans V Histoire de l'har. vnofit'e au moyen âge par M.deCousseraaker. Paris, issi, in-4".)

Uusique de cour ; musique guerrière.

— Il y avait, même au moyen Age, une troupe de musiciens attachés à la cour.

Un règlement de l’hèlelduroi par Philippe le Lon^date de i JiT.clcilé par M. Bernhard (Ecole des Chartres . r* série, III , 379 380) , prouve que , dès celte é|Kiquc , les iiiusiitiens du roi avaient droit à une distribution de vêtements . et une part do pain, de vin eide viande dans les principales fêles. Ils égayaient par leurs voix et par le son de leurs instruments les festins des rois. Charles V, d'après le récit de Cbristinode Pisaii (cbap. xvi). aimait à entendre, A la fin de ses repas, les sons des instruments touchés doucement et mélodieusement. La maison de Jacques Cœur A Bourges avait , dans la salle à manger, une tribune réservée aux musiciens qui jouaient pendant les repas. II en était de même dans tous les palais et chAteaux des rois et dc.s principaux barons. I.a bourgeoisie même ne négligeait pas la musique. On voit, dans la description de liv maison de Jacques Duehie , bourgeois do Paris, en 1434, qu’il y avait « une salle remplie de tontes manières d’instruments, harpes . oi gués, vielles, guiternes , psallerions et autres. » ( Jacques Caur et Charles VII, par H. P. Clément, t. Il , p. 74.)

l a musique guerrière remonte aux temps les plus reculés de notre hisioinp. Les anciens historiens parlent des bardes qui conduisaient les Gaulois au combau

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Les Francs , comme tons les Cermains , avaient leurs chants de guerre, et les puctes du moyen âge nous montrent les Trouvères marchant en tète des arrnces et ré|iélaiit le chant de llolund (voy. Uak- DF.S, p. 66). Les nacairei et buccin»

animaient les combattants; c’clait en sonnant d'un cor appelé olifant que les chevaliers demnnduicnt l'hospitalité il la (xirte •les chàteiux. Les ménestrels jmuiient leurs tait en s'accum|>agntint de la harpe. Dans le roman de l'ercefoièt. « une <iamoiselle moult nohlement vêtue, selon son métier ( car elle se mêlait de la ménestramlie ) , se présente au roi l’erceforét oui était à table et demande à taire entendre un lay que douze damoiselles l’avaient chargée de jouer dans l’espérance que les chevaliers pour qui il était fait se trouveraient dans une assemblée aussi noble et aussi nombreuse, l.c roi le Itii ayant permis, elle accorda sa harite, sur laquelle elle commença h jouer le lay en même temps qu’elle chantait.» (Sainte- Halaye, v> ilutique. )

Un règlenioitt lait pour les ménétriers, en i3t8, indique quels étaient alors les principaux instruments de musique. Il y est question de nacnfrrs ou timbales , du demi-canon ou derai-llûto. du cornet, de la guitrrne ou guitare latine, do la flûte Behaiijne ou liobémienne, delà trompette. de la (juiterne moresque ou guitare mauresque et de la vielle ou violon ; il faut ajouter les buccines, espèces de rors de chasse, les snmbuqu», la trompe, l’oliphau ou oli/iinl.les cors sarratinnit. On trouvera l’expliculion de ces termes dans les paragra|ihes suivants où il est question des principaux instruments de mtisiquo employés au moyen âge. Je me suis servi, pour celte partie de l'article, d’un mémoire do M. liotlée de Toiilmon inséré datis le tome VII de la Sociéfs des Antiquaires de Fronce, 2* série.

I” Instruments à corde. — Instruments de musique employas au moyen dge. — Lyre. — La lyre des anciens parait s’être conservée Irès-longicmps. Fortunat y fait allusion ( C'arm X, y ) lorsqu'il parle des instruments d’airain qui faisaient entendre do doux mumtures :

Laz&bat pUe'dot mox »rrm latnfroa.

Le poète compare ici la lyre à une toile dont lu trame serait métallique. Un manuscrit du \* siècle conserve à la Iliblioihèque iitiftériale donne un spécimen do lyre à huit c ' rdes de forme antique ( lig. A). Une clef ii très-long manche est implantée dans la barre transversale de cette lyre.

Harjie. — Parmi les anciens instru-

ments de musique un dos plus célèbres était la harpe. C’était avec la har)>e que

les hardes accompuenaient les chants destinés a exalter l'ardeur guerrière des Gaulois et des Germains. Fortunat en parle comme d'un instrument particulier aux barbares ;

Ram»iiaaqu« lyra, plandat tibt barbarat karpm.

I.a harpe servait aux troubadours pour accompagner leurs chants f Ile était souvent à cette époque de forme triangulaire et n’avait quelquefois que six cordes.

Malgré l’imperfection d’un (tarcil instrument, un poète du moyen âge disait:

A I» harpr partitat tell* r*nommd*

dooe«ur k U n'«8t compkr^e.

On la regardait comme un instntment noble. Il existe un jictil poème intitulé le Üict de la harpe, par Gtiillauoic de Macltaitlt, qui vivait au xiv» siècle, tin y voit qu’à celle é|>oquc la harpe avait ordinairement vingt-cinq cordes. Ce poète donne naturellement le premier rang à cet instrument dont il dit ;

Mail la harpe qnl tout inatramant pnaaa Quand aafemaiil bien en joue < t eompafne.

Les variétés de la harpe étaient fort nombreuses. Elle était desigée sous les noms do psalterions , cythares , décacordes Les formes de la harpe étaient aussi diverses que les mou qui servaient 4 les indiquer.

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La ftg. D, tirée da portail de Vabbare

Fig. B.

de Saint-Denia construit par Suger, représente une des variétés de U h°rpe.

Pxallérions ; cphart. — Les insiruincnta ( ici ligures 0 , E ; sont de ceux

qu’un appelait ptaltériont. I.e rri David est quclqueCois représenté sur les monuments accumpaguaiit ses chants avec le psaltérion. I.a culhart ( fig, F) était un instrument triangulaire munie égdlenicntavecdcs cordes a boyau.

Pai mi les pxaltérion.v.ily en avait que l’on appelait decocordrs, parce qu’ils présentaient dix cordes tendues do haut Fig. F. en bas. On se ser-

vait d’une plume pour les toucher , dans la crainte que les llls de laiton ne blessassent les doigts dos musiciens. La figure H, tirée par Willemin d'un ancien manuscrit ofiro un spécimen de musicien touchant le pxaltérion

avec une plume. l,e psaltérion donna plut tard naissance à l’un des iustrumenia

Fig. H.

auxquels l’art' musical a le pins d'obligations , au clavecin , qui n’est qu’un psaltérion a touche.

Rote. — La rote était un des plus anciens instrumenta de musique. 11 en est déjà question dans Foriunat {Carm., livre Vil) :

Cltrott<» briunn» plMvt.

la rote, d’après repassage, était originaire do la Grande-Bretagne. M. Bottée do Toulnion prétend qu’on doit y voir le type des instruments qui , de nos jours, ont clé désignés sous le nom de rielltt , tandis que le mot vielle désignait, au moyen âge, une espèce de violon.

Kiolori. — Il est difiieile de déterminer l’époque précise oh cet instrument apparaît pour la première fois. Il n'est pas

firohsbie que le violon ail été connu avant e XI* siècle , quoiqu’on ail preu-ndu en trouver des spécimens dans des sculptures des siècles anterieurs; mais l’àge de ces monuments n'a pu être fixé avec certitude un ne trouve jamais le t-iolon représenté dans les belles bibles du IX* siècle, qui offrent un grand nombre d’instrumenla de musique do tonnes très-diverses. Au contraire, à partir du XI* siècle, le violon est ligure sur un grand nombre de monuineiits peints ou aculptés. Le spécimen ci-joint (fig I) est tire du portail de Saint-Denis dont on attribue la construction à Suger ixii* siècle).

Le violon a longtemps porte le nom de vielle ; ce qui a etc une cause do difficultés et d’erreurs pour beaucoup d'écrivains. Le violon et la viole employés dès cette époque étaient très-dinérents de la vielle. Un chapiteau d'un monument du XI* ou XII* siècle do l'église de Saint- Georges de Boscberville(S«ine-ln(iérieiire)

MUS

fournit on rcnscigmont trfs-curieiix sur les violons dcjk usités à celte époque. On y Toit un personnage i| U i jonc d’un violon semblable aux néties b côié d’un musicien ^ui Joue d’une viole placée entre ses jambes, tandis que d’autres se servent de vieille appelées alors eymp/ionies.

Jteber. — l.erebrc était aussi une espèce de violon qui , suivant Millin ( ,4n<. nol., IV, art. xti, P 12), n’avait que trois cordea (üg. J ). |,e spécimen ci-juini est tiré d'un manu -crit du xil* siècle conservé à la Bibliolbèque impériale, line tradition archéologique représente le rebec comme un instrument grossier. Cependant Rabelais le met à cèté des luths et violons (.Pantagruel, 111, il); «Plus me plaît le Son de la rustique cornemuse que les frédonneraeuis de luths, reOect et violons auliques.

/ Gui tore. — I.a guitare ou ijui terne était un ancien instrument à cordes pincées.

Su forme ( lig. I, ) était h peu près telle

Kig. !..

que nous la voyons muinienaïu. Elle était iiiontce à quatre ou cinq cordes.

Doulcemer. — I/instruinent dé.vignc sous ce nom parait à M. Bottee de Toulmon identique au piano. Il fait venir doulcemer de du/ce «irloe (douce harmonie', etcroiique c’étaiiun piano à quatre octaves. Il suppose que cet instrument était identique au tympanum.

Symphonie. — Iji eymphonie ii’éuil autre que la vielle actuelle. On l’a quelquefois confondue avec la rôle , mais à tort, puisque l’on trouve les noms de cos deux Instruments en regard l’un de 1 autre dans pliisieuis passages. Ainsi :

Et ttpUoHee «t Ti*Ilr«.

iivtti 0t harpM «t maf«t|r«.