I.e mol viellea indique ici un violon

comme dans les passages suivants ; ’

K’or^e . liarp« n* êhyfomt ,

Auit , vi«U» et «rmonJ*.

Eiistachc des Champs dit de même

Fitlle ni ieai pour Im moiuiUri rcoav*Bt)i

Aveuflei ckif/ho»ie mira , '

Choro brait ; ruth* nt plaira.

On trouve une représentation de la symphonie ou vielle sur le chapiteau de Saini-Ccorges de ni>srlicrville,qui donne un spéniuen de tous li s insiruiuents du musique du moyen âge.

2“ Instruments à vent. Orgue. — I.'orlyurest un des plus ancieiis'instrumenis a vent. Dis ÎST , Pépin le Bref avait revu un argue de I empereur d’Orient Consianiin Copronyme; c’élaii le premier quon eflt vu en Krancc. Un poeme latin du y siècle cite par Mabillondans ri/i.sloire des Bénédictins ( t. V, p. 62Sldi cril un orytiequi avait vingt six soufllci.s, que soixanie-Bix hommes niellaient en nionvemeni. On trouve souvent des représenlatiuns d'orgues dans les manuscrits des XIII' et XIV* siècles.

— Cet instrument connu de toute antiquité était encore en usage au movcii âge Guillaume de Macliauli , dans su honienclatuiu des instruments de musique au moyen âge , dit , on parlant des Ùiltts, qu il y en avait;

Ptai 4a dix pxtrei ,

C'«*t-à*>4ir« tl» XX maniàrat Tact «la fort'i eomona da Ir^àrat.

I.a fUlte brehaigne ou behaigne était le flageolet qu’on désigne sous le nom populaire de mirliton.

J/u.vr. — I.a muse ou romemuse élad une espèce de hautbois : des instruraenls du même genre éuient désignés sous les noms de cluilemelle ou ciialemte , de bombarde et de cromorne ; je renvoie pour les détails minutieux au savant Iradc de H. Bottée de Toulnion. La doucaine était encore une espèce de hautbois ainsi que le fagot.

Checrelte. — Espèce de musette dont on se servait principalement aux xii*, XIII* et XIV' siècles. Cet instrument est encore désigné dans le Câlinais, le Li-

MUS

moQsin et la Bourgogne , sous le nom de chèvre, chievre ci chiore.

Musette. — Insirumenl h vent composé de deux clialumeaux , d'un bourdon et d’une peau qui s’enfle au moyen d’un soufflet, lequel fait partie de rinnirument. I.c cylindre uu buurdun de la muteitt à cinq eoneavités c|ue l’on ouvre ol que l’un fermoavec cinq morceaux de bois, d'iviùre ou d’autres matières que l'un appelle layettes. Il existe un Traite de la Musette , par Bourgeon ( Lyon, |672, in-fol.).

Buccins ; olifant. — Ijt buccins était un instrument à vent qui répondait a notre eor de chasse et au cornet à bouquin des pâtres. Dans un poème ob l'on célébré les louanges de Bérenger ( j)e laudibus Berengorii , t. Vlll du recueil des historiens de France ), les chasseurs se rassemblent au son de la bucci'ne. c’etaii une espèce de corne recourbée , telle qu’on lu voit ligure M.

On lui donnait aussi le nom d'oiiphan ou olifant. Ces cors étaient quelquefois en ivoire et c’était alors surtout qu'on les appelait oliphans. Du Gange parle d'une buccina jiorcilis, qui devait être la même chose que le cornet à bouquin des bergers.

Buisine. — Trompette de métal. Froissan dit en parlant du Jugement dernier ;

J«hani, •tint M«rt «t Mini Lus.

Et ■aiiu Mabi«u droit là Mront *

Qai leurs $m*imrt sonn<*rontf Doai rosuMiUront loi» morts.

Labucrine et la buiiine pourraient bien n’ètre que des variétés d'un inènie instrument.

Trompe , saquebute — I.a trompe était un instrument à peu près de mémo usage et de même nature que la bnccine.On sait que les Suisses marchaient au combat au son de deux trompes qu’on appelait le Taurrau d'Uri cl la Vache d'Ûntencnlden , dont les sons formidables jetaient l'épouvante au cœur des Bourguignons.

La siiquebute était aussi une espèce de trompette, que plus lard on a nommée fronioonr. Les cornets étaient primitive-

ment de simples cornes d'animaux ou cornets à bouquin. Dans la suite on y pratiqua des trous , et ils prirent difl’i*rents noms , et , entre autres , celui du serpents.

Cors sarrasinois. — Les cors sarraxinois , dont parlent les poèmes du moyen âge , paraissent avoir été des instruments bruyants qui animaient les soldats au combat, comme les tambours et trompettes. Il en est question dans le Roman de la Rose :

Si ot m*!ni*« amioiil«i ;

Tabourt «t corj ê^rrtutnpit

EnU’ro& maiiivm frand tabaroi«.

S” Instruments d percussion. — Les principaux instruments à percussion étaient le tambour, que l’on ap|ielait aussi bedon. Cet instrument paraît avoir été emprunté aux Arabes. Les tambours de basque ont aussi été en usage au moyen âge. On les appelait alors (gmbrra, comme le prouve le passage suivant où il est question do jeunes filles représentées avec des tambours de basque : » Au milieu de jeunes mesrhinettes (servantes) tyrnberesses Car ce signilie li timbres, qui est un eslrumenx dé musique qui est couvert d’un cuir sec de beslc. " Et, dans le Roman de la Rose :

. . . Qui n« An«!«ot {c«itAien() do ri>or

Lo ft mArt en h«nt et recueillaient

bur un doi , que uni^aeg défaillaient.

Macaires. — Les nacaires ou nacquaires, dont parlent Joinville et beaucoup d’iiuires ebroniqueurs du moyen âge, étaient des timbales dont l’origine parait aussi asiatique. Les rimbates so frappaient les unes contre les autres.

Les clochettes rormaieni une espèce do carillon , ainsi que le prouve le chapiteau de l'eglise de Sainl-lleorges de Bo-cberville. La trepie était probablement le triangle dont on se sert dans la musique militaire, et même dans les orchestres.

On désignait sous le nom de marroneltes un instrument analogue aux castagnettes.

Les deux noms viennent de la forme do cet iiiHlriiment analogue à celle des marrons ou des châtaignes.

Citole , choron. — La nature de la citnle est douteuse. D’après M. Bottée de Tuiilmon, c’était probablement un instrument à cordes analogue k la lyre. Le choron paraît avoir etc semblable li la musette. Il est aussi question d'un instrument, appelé tantèt eschaqueil, untôt eschiquier, dont là forme nW pas bien déterminée Je renvoie pour d'autres instruments du même genre au mémoire qui m'a fourni presque tous les détails relatifs à la musique du moyen âge.

MUS

S II. IlE LK Ml’MQIIK E!» FRANCE BEH;iS LS XVI* SIECLE JUSQU'A MO* JOURS. — 11 y eut uiierevulution danglsmusi7v<rominê dans tous les arts au xvi* si^cle. Francis l" étalilil une musique de sa chambre, outre la musique de la chapelle. Klle le suivit en isis a la bataille do Mari* gnan , et, se joignit & Bologne a lu musique de l.,êon X pendant lu séjour qu'y ilrcnt ces deux souverains. Le goût de lu musique italienne commença à se répandre en France. Un musicien do Manlouc , nomme Albert , avait alors grande renommée et obtint une pension de François !•'. Ce nouvel Orpbee a mérité d’êtic chanté par Marot :

Qnând Orphana rrriandroU

Ùu rial Phœbut plos qu'Orph<iu« cxprrt «

J« tia aaroit l«ar mnaïqua priait*

Pour le Joard'hu; taut qae celle d’Albert.

Le Franc-Comtois Claude Coudimcl , qui ouvrit le premier une école publique de musique a Home , forma , entre autres musiciens, Claude de Scrmissy, niaiire de chapelle de François 1". Catnerine de Médicis amena en Fiance une troupe de musiciens italiens. * Fdle rendait la messe fort agréable, dit Brantôme (Dames iltMtres), pur les bons chantres de sa chapelle, quelle avait etc curieuse de recouvrer des plus exquis musiciens. Aussi naiurellemeiit clic aimait lu musique , et en donnait souvent plaisir à la cour dans ta chambre qui n’était nullement fermée aux bonnèles dames et honnêtes gens »

Sous Charles IX, Jean-Antoine Ituif établit à Paris une académie de musique dans le faubourg Saint-Marceau; eetlc société donnait des concerta auxquels le roi assistait une fois par semaine. Il avait même fait venir de Bavière un mu.sicien célèbre , dont parle de Thou (livre l.VIl). On rite encore Fustache du Cauroy, maître de cliaielle de Charles IX et de Henri III. La plupart des anciens Noels étaient, dit- on, des airs de gavottes faits par du Cauroy pour Charles IX. Ce fut lui qui composa la musique exécuiéo aux Grunds-Augusiins le juur do l'etablissement de l’ordre du Saint -Esprit. I.e mariage de Marçuente de Lorraine, bellesœur de Henri lll, fut l’occasion d’une fëie brillunte. Koiisanl et Balf fournirent les paroles ; Beaulieu et Saimnn composèrent la musique; il y eut aussi un ballci-comiqiie, dont lés paroles étaient de La Chesnaye et la musique des mêmes artistes. I.’cxécuiion de ce ballet inspira aux Français du goût pour ce genre do plaisir, et c’est alors qu’il s’établit une troupe de musiciens à l’hôiel Bourbon.

Plusieurs fêtes furent données à l’imita-

tion de celle au’on vient de rappeler. La reine , femme oc Henri lll , en nonno une RU lAinvre, qui linit par un ballet de Cérês , dont la musique était de Claudin , le plus célèbre musicien qu'on eût encore vu en France: les airs de danse étaient de ritalien Baltazahni qui s’appela depuis Beaujoyeux; c’ctaitmi des meilleurs violons de l'F.urope

En IS85, nn établit une musique dans plusieurs églises de Paris. A l’imitation des italiens, et principalement de Claude Montevcrdc, on perfectionna l’instrumentation : rorchcsirc qui accompagna l’opéra à'Orphée se composait de deux clavecins, de deux grandes violes A trciie cordes, d’une grande harpe double, de deux violons français , de deux guitares, de deux orgues, de quatre trombones, d’un flageolet, d’un clairon et de trois trompeues. bous Henri IV. Cominy, assez bon musicien , fut maître de musique de la chambre ou de la musique de la cour. Louis XIII fut si content d’entendre le célébré du Manoir jouer du violon qu’il lui fit expédier, en I630, une patente de roi dts ttolons. Le violon devint rinslrument favori au xvii* siècle. Les vingt-quatre violant formaient la princip.<lc musique de.s fêtes du roi et des particuliers ( voj. Violons du roi ). Les ballets donnés par les princes avaient lieu au son des rioUt et violoru. <• Ce soir, dit le journal de Dubnisson-Aubenay, h la date du i2 mars 1650 ( Toy. plus haut, p. 805), ce soir, le ballet de Monbnin-Souscarriêre, oü en douze entrées , jiliis ou moins , se dansèrent toutes les vieilles danses , bourrées, pavanes . voiles . etc.; et conduit par une viole et un violon masqué* et habillés en ballet, s'est donne au palais d’Orléans (Luxembourg). « En 1644, le cardinal Matarin fit venir d’Italie les plus fameux musiciens pour donner une première ropréscninlion d’opéra (voy. ce mol) qui fut joué duns lu salle du Louvre; le sujet était les Amours d’Hercule. Lulli ht la musique des ballets, ce fut son début. En 1660, parurent Lambert et Bosset qui cnièrenl un nouveau genre de chant. Caml'ort , sunntendiint do la musique de la reine mère , mit en musique les deux premiers opéras de l’abbé Perrin , qui furent joues . l’un en 1659 , et l’aulre en 1671 . Cependant jusqu’il I.ulli, la musique fut en quelque sorte au berceau. Il fut le premier, en France, qui fit des basses, des milieux, des fugues. On eut d’altord de la peine à exécuter ses conqKisiiiuiis, qui, depuis, parurent simples et aisées. Les airs dcluclics, les ariettes, ne rejiondaionl pas à la perfection de.s grandes scènes d’Atys , d'Arniide et de Koland.

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MUS