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Thierry, enfin l'Histoire du droit muni^ cipal en France^ par M. Kaynouard. Ce dernier ouvrage est loin de tenir tout ce que promet le titre.
MUNITIONNATRES. — Agents préposés à la garde et à la distribution des vivres et fourrages pour les troupes. Voy. Organisation MILITAIRE.
MUNITIONS. — Ce mot désigne d'une manière générale toutes les provisions de guerre ou de bouche destinées aux armées.
MUNSTER. — Le nom de munster, qui a le même sens que monastère, se donne quelquefois à une église. Ainsi, la cathéarale de Strasbourg porte le nom de munster. Cet usage s'explique par la vie cénobitique que les chanoines menaient dans les premiers temps de leur institution. Voy. Chanoines.
MUUIERS. — Ce fut Louis XI qui introduisit le premier en France la culture du mûrier, si importante pour l'industrie. 11 fit faire des plantations de m<ln>r« près de Tours. Son successeur, Charles VIII, en propagea la culture en Provence, dans le Languedoc et le Dauphiné. A a milieu du XV* siècle, plusieurs édits ordonnèrent d'étendre cette culture. On multiplia les plantations de mûriers à Toulouse, à Moulins, et particulièrement aux environs de Tours. Négligée pendant les guerres de religion , cette culture ftat remise en honneur par Henri IV. Sous son règne, en 1599, Obvier de Serres publia on traité qu'il intitula cueillette de la êoie, et le dédia au corps municipal de Paris pour exciter les habitants de cette ville à la culture du mûrier. Il y avance que partout ob croît la vigne, on peut recueillir la soie. Il prétend que les deux maisons royales de Vinceenes et de Madrid élèveraient seules trois cent raille mârter«,'que cette nouvelle industrie pouvait occuper utilement tous les pauvres de Paris, etc. L'ouvrage d'Olivier de Serres fit une grande impression. Cependant la culture du mûrter eut un adversaire obstiné dans Sully, qui redoutait tout ce qui pouvait favoriser et propager le goût du luxe. Il fallut que Henri IV. dont l'esprit était souvent plus éclairé que celui de son ministre , se prononçât en faveur de cette innovation. 11 envoya de Serres dans les provinces méri* dionales de la France avec de Colonces, surintendant général des jardins de France, pour aeneter de mûrters. Us en rapportèrent quinze à vingt mille qui furent plantés dans le jardin des Tuileries. En môme temps, Henri IV consacra
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rorangerie des Tuileries à élever des vers à soie et à fabriquer la soie qu'ils
{produisaient. Il encourageait les particuiers à s'occuper des mêmes soins ; des commissaires parcoururent TOrléanais, laTouraine et le Lyonnais, et reconnurent que ces contrées étaient favorables à la culture du mûrier et à Véducation des vers à sole. Depuis cette époque, on n*a cessé de pro{>ager la culture du mûrier, et l'industrie séricole est devenue une des branches les plus importantes de Findustrie française. Voy. Commerce et Industrie.
MUSCADE. — Noix produite par un arbre originaire des tles Moluqves. Dès le xvi* siècle, Tusage de la muscade était très-oummun. Charles Etienne, dans son Semtnarium, imprimé en 1536, nous apprend que, de son temps, on en trouvait dans toutes les cuisines, et qu'on l'employait à Tassaisonnement de tons les ragoûts. Il paraît que déjà , à l'époque de Boileau, ou l'estimait moins. On connaît ce vera ironique :
jUmM-vou 1» muscade ? «m «n • mil partont.
Le muscadier fût transplanté, en 1772, à nie de Bourbon , oh il s'est parfaitement naturalisé. Il est aussi cultivé à Cayenne.
MUSÉE. — Lieu oh on réunit des monuments de toute espèce, soit antiques soit modernes. Les tableaux des srands nudtres et les objets d'art étaient dispersés, avant la révolution, dans les églises, dans les palais des rois, dans les châteaux de la noblet«e ou de quelques riches amateurs. Ce n'est que depuis i792 qu'on a réuni au Louvre et dans d'autres mutées les objets d'art qui sont offerts à l'admiration du public et à l'étude des artistes. La ConvenUou ayant ordonné qu'on rassemblât au Louvre les tableaux qui ornaient les palais royaux , le lO août 179S, le musée du Louvre tat ouvert au public U s'accrut considérablement sous la répabliaue et l'empire, et, en 1814, il possédait au moins douze cents tableaux dus aux plus grands maîtres. Il perdit, en 18 1 5, une p&rtie de ces chefs-d'œuvre enlevés aux nations étrangères. Depuis 1848, on a classé par écoles les ubleaux placés dans la grande galerie. Le salon qui la précède présente un spécimen des diveraes écoles ; chacune d'elles y est rep^é^entée par un chefd'osuvre. Dans la grande gaierie.se trouvent rangés successivement des tableaux appartenant aux écoles italienne , allemande, flamande, hollandaise et frao' çaise. Un grand nombre d'autres salons
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sont remplis de tableaux des maîtres < gnols et des artistes du second ordre. Les dessins sont pour la plupart des esquisse» des plus ^nds peintres, et offrent ub grand intérêt comme ébauches d'hommes de génie, tels que Raphaël, Michel-Anse, Le Carrache, Holbein,Vander-Meiuen, Le Poussin, Le Sueur, Le Brun, etc. Une collection de pastels et les émaux de Petitot représentent on grand nombre de personnages illustres des deux derniera siècles.
Le musée des antiques, oh se trouvent réunis les chefs-d'œuvre de la sculpture grecque et romaine, a été ouvert en 1800. Enrichi par les conquêtes de l'empire, il a été dépouillé, en 1815, comme le musée des tableaux. Il possède cependant encore un grand nombre de chefs-d'œuvre, entre lesquels il faut placer au premier rang la Vénus de Milo et la Diane chasseresse.
On vient de disposer (1853) dans un nouvel ordre les statues historiques et spécialement celles des empereura romains.
Des urnes funéraires, des trépieds, des vases, des mosaïques , etc., ajoutent encore à la richesse de ces collections d'antiquités gréco- romaines. Des moulures en plâtre donnent un spécimen des sUtues du temple d^ Thésée que possède le muséum britannique, et des statues d*£gine.
- Plusieurs salles sont consacrées aux antiquités égyptiennes : sUtues colossales des hommes et des dieux, sarcophages couverts de caractères hiéroglyphiques, peintures murales qui durent depuis plus de trente siècles, momies chargées de dorures et d'emblèmes de toute espèce, figurines en bronze, papy, rus, etc.; en un mot, tout ce que PÊgypte a entassé pendant des siècles, et laissé comme un monument impérissable de sa civilisation, a été précieusement recueilli et classé dans ce musée égypiien. Il a longtemps porté le nom àe muses Charles X, parce qu'il a été ouvert sons le règne de ce prince.
L'Assyrie et ses monuments figurent aussi dans nos musées, La France , qui a eu la première l'honneur de fouiller le sol de l'ancienne Ninive et d'en retrouver les ruines, a placé dans une des salles basses du Louvre quelques-uns des débris gigantesques du palais de Korsabad. On remarque surtout une porte soutenue per deux taureaux à tête humaine couronnée de la mitre. I.a vigueur des types de ces sculptures, les détails de costume, les cylindres creusés, les bagues, et une multitude d'objets précieux pour l'art, donnent un grand intérêt à ce musée assyrien. Les antiquités étrusques ont
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ftiMsi leur place dans les salles du Louvre.
On a ouvert depuis deux ans des muêées spéciaux pour les sculpteurs français de la renaissance et du xvn* siècle. Dans la salle consacrée à la renaissance , figurent les chefs-d'œuvre de Jean Goujon, de Germain Pilon, de Jean Cousin. Parmi les sculpteurs français du xvn* siècle , le Puget, Girardon , les Anguiei-, Sarrasin , occupent le premier rang. Enfin un «nu- »ée spécial, sons le titre de musée de» rois de France^ réunit les meubles, les armnres, les vêtements qui ont eppartena on qae la tradition attribue aux souverains de la France. Je n'insisterai pas sur le mtwM de la marine où sont réunis les modèles de navires anciens et modernes , et les plans en relief d'un grand nombre de ports. Ce musée n'a été ouvert au public que depuis i839. Il renfermait primitivement des antiquités américaines, qui depuis quelques années, ont été transportées dans une salle basse du Louvre et réunies sous le nom de mutée américain.
Le mueée des monuments français^ formé en 1790 et I79i . par M. Lenuir, et placé dans le couvent desPetits-Augustins (aujourd'hui palais des Beaux-Aiis), a contribué à Sauver d'une ruine imminente un grand nombre de sculptures et de fragments d'architecture. Dès le 4 janvier 1791 , M. Lenoir avait été nommé conservateur du musée des Petitif-Augustins ou des monuments français. Ce musée fut ouvert an public en 179S. M.il^noir avait disposé dans sept salles des statues, des bustes, des bas-reliefs qui représenuieni des personnages historiques , et qui avaient été sculptés par des artistes célèbres , comme Jean Cousin , Jean Goujon, Germain lilon, etc. Il y avait aussi réuni des fragments de vitraux peints. Les sfaitues et les chefs-d'œuvre de la sculpture française ont été enlevés . de ce miM60, en i8i6 , et ornent les musées du Louvre ou de Versailles. Quelques tombeaux, et, entre autres, celui d'Hélolse et d'Abailard , formé avec les débris du Paraclet, avaient été placés par M. I.enoir dans les jardins des Peiits-Augustins. Ils ont été transportés au cimetière du Père-Lachaise. 11 ne reste plus aujourd'hui dans l'ancien couvent, devenu palais des Beaux-Arts , que des fragments de sculpture , une partie de la fa^e du château de Gaillon que le cardinal d'Amboise avait fait construire en i500, et du château d'Auei, élevé en 1542 pour Diane de Poitiers par Philibert Deiorme.
\jb musée iartillerie, oii l'on a réuni des armes et des armures de toutes les
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époques et de tous les modèles, depuis !• prétendu casque d'Attila jusqu au mousquet de Hichelieu , a éié placé dans un ancien bâtiment des Jacobins , entre les rues du Bac et Saint-Dominique. Il a été ouvert en i794, et formé à l'aide d'un grand nombre d'armes et d'armures qu'on avait enlevées de la Bastille. li s'est accru successivement d'armures curieuses enlevées aux arsenaux. On j remarque surtout des armures de Louis XL de Louis XII , de François i*% de Fran-
Sois IL de Henri de Guise, de Henri IV. et e huuis XIV. On peut v suivre les perreo» tionnements successila des armes à feu en étudiant des mousquets et des fusils ciselés avec art, et oh la richesse de la matière le dispute à la beauté du travail.
Le musée des Thermes ou de Cluuy se compose d'une riche collection d'œuvres d'art du moven âge et de la renaissanoe réunis par M. Dusommerard dans les bâtiments de l'ancien hôtel de Clun^ et acquis par l'Ëtatsous le règne du roi Louis- Philipue. Ce musée a été ouvert le 17 mars 1844. On y trouve des spécimens de tous les genres de curiosités que peut ofi'rir le moyen âge, depuis les bas-reliefs et les dypiyques jusqu'aux émaux peints et aux poteries vernissées. Des armures, des dressoirs, des bahuts, des sièges sculptés et un grand nombre d'autres meubles du moyen âge ont été réunis dans ce musée.
Le musée de Versailles^ établi |»ar le roi Louis -Philippe dans le magnifiqne palais de l^uis XIV, est essentiellement un fniM^e historique, destiné à rappeler toutes les «gloires de la France. Cette pensée avait ceruinement de la grandeur ; malheureuéement les tableaux destinés a perpétuer le souvenir des batailles et des événements historiques laissent souvent â désirer. Ce qu'il y a de plus curieux dans ce musée , ce sont les portraits placés dans les deux attiques ; ils font revivre aux yeux du spectateur les personnages les plus célèbres des derniers siècles.
II existe encore un grand nombre de musées départementaux, parmi lesquels les musées de Dijon , de Marseille , d'Aix , de Mmes, de Rouen, de Grenoble, de Lyon, de Montpellier occupent le premier rang.
MUSÉUM D'HISTOIRE NATURELLE. — n a été question , â l'article Jardin des PLANTES , de l'origine et des agrandissements successifs de cet établissement. U ne prit le nom de muséum (P histoire no» turelle qu'en i793 (lo juint, â la suite d'un rapport de Lakanal , qui sauva le jardin des plantes et en fit organiser reii
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eeignement. Douze cbûres furent consacrées à V histoire naturelle étudiée dans tous ses détails, depuis la géologie et la minéralogie jusqu^à Vanatomie humaine.
En 1794, on agrandit le muséum d'histoire naturelle, et il atteignit presque rétendue gu'il a encore aujourd'hui. Depuis cette époque , les collections de botanique , de minéralogie, de géologie se sont considérablement accrues. Le cabinet d'bistuire naturelle est devenu un des {)lus riches du monde, et les animaux esplus rares j ont été réunis. En 1806, le public fut admis dans les galeries d'anatomie , et , vers le même temps , la galerie de botanique fut aussi ouverte- En 1810 et 1811, on termina les galeries de géologie ainsi que la rotonde située au milieu du jardin des plantes et où sont logés les éléphants, hippopoiames, rhinocéros, girafes, etc. De 1818 à 1821 , on construisit la ménagerie, destinée aux bêtes féroces. ï)'autres bâtiments élevés peudant le règne de Louis-Philippe, ont permis de donner de nouveaux développements à la ménagerie , aux galeries d'histoire naturelle et à la bibliothèque. L'enseignement a été complété par la création de plusieurs chaires nouvelles répondant aux progrès de la science. Les Annales du' muséum commencèrent à paraître en i802, et furent continuées sous le titre de Mémoires du muséum.
MUSICIEN. — Voy. Ménétriers et Mu-
SIQUB.
MUSICIENS DU ROI. - Il y avait de-
Suis le rè^ne de François !•' deux troupes e musiciens attachées à la cour: i» Les musiciens de la chambre qui se composaient de chan leurs et de svmphonistes qui jouaient du luth , de la narpe , de la viole, de Tépinette et autres instruments d'harmonie; ils étaient admis dans les appartements du roi et jouaient pendant les repas ; 2° la bande de l'écurie, composée de violons , hautbois, saquebuttes ou trombones , cornets , museiies , trompettes, fifres et tambours ; elle tirait son nom de ce que ces musiciens faisaient partie des ofiSciers de l'écurie du roi. Dans la suite on y ajouta les vingt-quatre rio- Ums de la chambre du roi, Voy. Violons.
MUSIQUE. — La musique suppose des connaissances tellement spéciales que pour donner une idée , même succincte, de son histoire en France et des principaux instruments qu'elle a enrployés, il raat recourir aux hommes qui en ont fklt une étude particulière. M. Bottée de ToulmoQ a consacré plusieurs traités à cette
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matière et Texactitude de sou érudition a été si généralemem reconnue que le Co»
mité des arts et monuments lui a confié la rédaction de« instructions sur la musique. Nous emprunterons donc avec pleine confiance à ce savant les notions que nous réunissons ici sur l'histoire de la musique en France.
S I. Musique au uoten âge; musique religieuse. — An moyen âge, l'Église Tut le berceau de l'art musical ; un traité de plain-chant était donc la première méthode mise entre tes mains de ceux qui voulaient étudier la musique. On possède deux traités sur cette matière. L un , du vi« siècle , composé par saint Nicet ; l'autre du ix« siècle, par Âurélien. Le premier est très-vague et se ressent de la méthode plus spéculative que pratique des Grecs; le second atteste la jurande révolution musicale qu'avait opérée le pape saint Grégoire et (jui avait donné naissance au chant grégorien introduit en France par Charlemagne (787). Les huit tons de l'Église sont déjà bien marqués dans le traité d'Aurélien. Plusieurs passages de Grégoire de Tours prouvent que les évôgues s'occupaient avec zèle de la musique religieuse, 11 cite saint Nisier, archevêque dé Lyon, c|ui exerçait les enfants à psalmodier ; saint Quintien, évêaue de Clermont, qui.
Charmé de la belle voix d'un jeune entant nommé Gai, l'amena dans sa ville épiscopale pour y chanter dans l'église cathédrale. Mais ce fiit surtout Charlemagne, qui, frappé de la supériorité de la musique religieuse de l'Italie^ contribua à perfectionner le chant des églises. On lui attribue même la musique (fune hymne.
Ce qui est plus certain , c'est que le roi Robert ( 996-1031 ) composa plusieurs chants religieux. Voy. V Histoire du plainchant, par l'abbé Lebeuf , iii-8».
Notation musicale. — A ces époques recnlées on se servait pour la notation musicale de signes appelés neumes, et non pas des lettres comme on l'a souvent prétendu. •« Saint Grégoire , dit M. Bottée de Toulmon , n'employa que les neumes dans la notation de son antiphonaire aéposé sur l'autel de Saint-Pierre à Rome. >• La notation en usage aux ix% x«, xi« et xii« siècles est constamment de cette nature. On la trouve aussi sur les dyptyques dont on se servait, comme canon sur l'autel, et elle se changea ou se modifia de siècle en siècle. Elle variait probablement, non-seulement, sel .mi les époques, mais encore selon les localités. L'idée , d'après laquelle les nettmes avaient été conçus, n'était pas aussi défectueuse qu'on pourrait le penser. Ils avaient sur
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]a BototioQ «D lettres un gr«od aTantage. le degré dUntonation étant représente par la hauteur ou rabaissement du signe; c'était un moyen de mettre l'œil en rapport arec ce que deyait percevoir roreille et exécuter la Toix. Ce système, tout imparfait qu'il fût, était donc préférable aux lettres , qui n'avaient aucune corrélation avec les sons à exécuter. Seulement ce que Ton devait craindre dans une telle notation , c'était ta négligence ou l'inhabileté des copistes ; car l'erreur était bien facile. C'est ce qui a fait dire à Jean Cotton , auteur ecclésiastique du xii* siècle : « Que ftl deux perttonpes diaouteot sur la valeur des nêwnti. Tune , s'appuyant sur l'avis de maître Trudon , et l'autre sur le sentiment d'Albinus « un irolslème Interlocuteur fait intervenir l'opinion de maître Salomou. Si donc il est rare , dit Cottou , que trois s'accordent sur un même chant, encore bien moins mille. » On voit que la plus grande confusion régnait dans les principes de la notation ; il était réservé à un homme, dont le nom représente à Fidée une des époqnes importantes de la miÂiiquê au moyen âge , de venir terminer ces discussions par un moyen furt simple.
Gui ou Cuido d'Arezzo , moine de Pompose, dont les ouvrages parurent vers le milieu du xi* siècle , imagina de placer les ntutMê dans un système de lignes , en se servant en même temps des inter- Yalles que ces lignes laissaient entre elles , de manière a fixer positivement la place çpie devait occuper chaque neume.
On doit à Gttido une autre amélioration fort importante : elle consistait à tracer deux lignes de différentes couleurs , une rouge et une jaune ou verte, alternativement avec les antres. La première de ces lignes colorées indiquait ordinairement que la note placée dans son trajet était la note fa, 9i la ligne Jaune ou verte était alors réservée à Vut ; précédemment une lettre au oommencement de chaque ligne désignait H) nom de chaque note. Les perfectionnements de la musique suivirent de près l'invention de la gamme par Gui d'Areuo. On commença à chanter, dans le xiv* siècle * quelques pièces k trois parties, dont la plus basse était appelée tenor^ celle du milieu motetus , et celle du dessus triplum. On donna à ces accords le nom de iéehcuit qui d'abord avait désigné l'accord de deux voix. Telle est l'origine de ce qu'un a appelé contr^foint^ Dans certaines églises, et spécia- Iment dans l'église de Paris , le dechant était défendu , même aux xiv* et xv« siècles. Un écrivaiu du moyen âge. appelé Denis le Chartreux, le traite avec sevé-
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rite; il le compare à la frisure des lemmes et à toutes les supei fluités du luxe dans les vêtements ; il prétend que le d4c)Mut empêche qu'on n^entende le sens do ce Qu'on chante. Malgré cette opposition, le aéckant fit de rapides pro^a, et, dè| le XIV* siècle, Jean de Mûris composa un traité sur cette matière.
Il y eut à cette époque vne véritable invasion de la musique populaire dans l'Église. On accouplait souvent des mélodies toutes différenies, chuisies l'une dans les hymnes ecclésiastiques , l'autre dans les chants profanes, Quelquefois on réunissait trois airs différents, et ces morceaux, à la mode jusqu'à la fin du XIV* siècle portaient le nom de motets, on composa des hymnes sur des airs populaires , surtout lursque le clergé eut obtenu que les fidèles ne mêlassent plus aux chants d'alise des cris d'histrions , des sifflements , des hennissements, des nmgissements, des bêlements, etc. (BittriO' neas voceê^ sibilantes, hinnientte velut vocalis (utna, mugientes seu bâtantes quasi pecara, cité dans V Histoire de thar^ monie au moyen dae par M. de Coussemaker. Paris, i85î,in-4»,)
Musique de cour.; musique guerrière.
— Il y avait, même au mo^en âge, uue troupe de musiciens attaches à Ta cour. Un règlement de l'hôtel du roi par Philippe le Long, daté de i3i7, et cité par M. Bernhard {Kcole des Chartres , i'« série, lU , 379-380) , prouve que , dès cette éjioque , les musiciens du roi avaient droit à une distribution de vêtements , et une part do pain, de viu et de viande dans les princi pales fêtes. Us égayaient par leurs voix et par le son de leurs instruments les festinâ des rois. Charles Y, d'après le récit de Christine de Pisan (chap. xvi) , aimait è entendre, à la fin de ses repas, les sons des instrumenta touchés doucement et mélodieusement. La maison de Jacques Cœur à Bourges avait , dans la salle à inanger, uue tribune réservée aux musiciens qui jouaient pendant les repas. Il en était de même dans tous les palais et châteaux des rois et des principaux barons. La bourgeoisie même ne négligeait pas la musique. On voit, dans la description de la maisun de Jacques Duchie , bourgeois de Paris, en 1434, qu*i! y avait m une salle remplie de toutes manières d'instruments* Harpes , orgues , vielles, guiternes, psalterions et autres. » (Jacques CœurefCharlee K//, par M. P. Clément, t. II, p. 74.)
La musique guerrière remonte aux temps les plus reculés de notre histoire. Les anciens historiens parlent des bardes qui conduisaient les Gaulois au combat.
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Les Francs, comme tons les Germains, avaient leurs chants de guerre, et les poètes du moyen âge nous montrent les TrouTères marchant en tète des armées et répétant le chant de Roland (voy. Bar> DES, p, 66). Les nacaires et buccin»* animaient les combattants; c'était en sonnant d'un cor appelé olifant que les che- Taliers demandaient l'hospitalité à la porte des châteaux. Les ménestrels jouaient leurs' /at« en s'accompagnantde la harpe. Dans le roman de Percefor^t , « une damoiselle moult noblement vêtue, selon son métier ( car elle se mèlait<de la méliestrandie ) , se présente au roi Perceforêt oui était à table et demande à Taire enienare un lay que douze damoiselles Pavaient chargée de jouer dans Tespérance que les chevaliers pour qui il était fait fie trouveraient dans une' assemblée aussi noble et aussi nombreuse. Le roi le lui ayant permis, elle accorda sa harpe, sur laquelle elle commença à jouer le lay en même temps qu'elle chantait.» (Sainte- Palaye, v® Musique. )
Un règlement (ait pour les ménétriers, en 1349, indique quels étaient alors les principaux instruments de musique. U y est question de nacairea ou timbales , dn demi-canon ou demi-flûte, du cornet, de la guiterne ou guitare latine, de la flûte Befiaigne ou bohémienne, de la trompette . de la guiterne moresque ou guitare mauresque et de la vielle ou violon ; il faut ajouter les 6ucctnM, espèces de cors de chasse , les sambuques , la trompe , Voliphau ou o{tYan<,les cors sarrasinois. On trouvera l'explication de ces termes dans les paragraphes suivants où il est question des principaux instruments de musique employés au moyen âge. Je me suis servi, pour cette partie de l'article, d'un mémoire de M. Uottée de Toiilraon inséré dans le tome VU de la Société des Antiquaires de France, 2* série.
i" Instruments à corde,— Instruments de musique employés au moyen Age. — Lyre. — La lyre des anciens paraît s'être conservée très-longtemps. Fortunat y fait allusion ( Carm. X, 9) lorsqu'il parle des instruments d'airain qui faisaient entendre de doux murmures :
Laxabat pladdos mox area Ma antarroi.
Le poète compare iei la' lyre à une toile dont la trame serait métallique. Un manuscrit du X* siècle conserve à la Bibliothèque impériale donne un spécimen de lyre à huit ordes de forme antique f flg. A). Une clef à très-long manche est implantée dans la barre transversale de cette lyre.
Barfe, — Parmi les anciens instra-
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menu de musique on des ploa célèHres était la harpe. C'était avec la harpe que
Fig. A.
les bardes accompagnaient les chanta destinés à exalter l'ardeur guerrière des Gaulois et des Germains. Fortunat en parle comme d'un instrument particulier aux barbares :
Romaniuqna lyra, plandat tibi barbami karpm.
La harpe servait aux troubadours pour a<>com|ragiier leurs chants F.lle était souvent à cette ép«t(iue de furme triangulaire et n'avait quelquefois que six cordes. Malgré l'imperfection d'un pareil instrument, un poète du moyen âge disait:
A la harpe partout t«ll« renommé* Qn'aatr* doneenr à li ii*Mt «omparéa.
On la regardait comme un instrument noble. Il existe on petit poème intitulé le Dict de la harpe , par Guillaume de Machault, qui vivait au xiv* siècle. On y voit qu'à cette époque la harpe avait ordinairement vingt-cinq cordes. Ce poétedonne naturellement le premier rang à cet instrument dont il dit :
M^a la harpe ipd tout fautrament paH* Quand aagnnant bien an Joua et <
Les variétés de la harpe étaient fort nombreuses. Elle était désigée sous les noms de psaltérions , cythares, déca^ cordes Les formes de la harpe ' aussi diverses que les mots qiu r^ à les indiquer.
MUS
MUS
La
g. B, tirée da portail de l'abbaye ayec uoeplame. LepscUtérion ûotim plut tard naiaaance à rnn des instramecta
Fig. B.
Je Saint-Denis constrait par Sager, représente une des variétés de la htirpe.
Psaltérions ; cythare. — Les instruiDents (ici figura I>9 E) sont de ceux
Fig. E.
Fig.D.
qu'on appelait pialtérioni. Le roi David est quelquefois représenté sur les monuments accompagnant ses chants avec le psaltérion, La cythare (fig. F ) éiait un instrument triangulaire monté égalementavecdes cordes à boyau.
Parmi les psalténom. il y en avait que l'on appelait décacordesj parce qu'ils présentaient dix cordes tendues de haut en bas. On se servait d'une plume pour les toucher , dans la crainte que les lils de lai ion ne blessassent les doigts des musiciens. La figure H, tirée par Willemin d'un ancien manuscrit om-e un spéj^en de musicien touchant le psalUrton
Fig. F.
Fig. H.
auxquels Tart musical a le plus d'obligations , an clavecin , qui n'est qu'un psaltérion à touche.
Rote. — La rote était un des plus anciens instruments de musique. Il en est déjà question dans Foriunat (Carm., livre Vil):
Chrotta britaan» plaeet.
La Tote^ d'après ce passage, était originaire de la Grande-Bretagne. M. Bottée de Toulmon prétend qu'on doit y voir le type des instruments qui, de nos jours, ont été désignés sous le nomdem>Zlê«, tandis que le mot vielle désignait, au moyen âge, une espèce de violon.
Violon. — Il est difficile de déterminer Tépoque précise oh cet instrument apparaît pour la première fois. Il n'est pas probable que le vtoton ait été connu avant le XI* siècle, quoiqu'on ait prétendu en trouver des spécimens dans des sculptures des siècles antérieurs ; mais l'âge de ces monuments n'a pu èire fixé avec certitude. On ne trouve jamais le violon représenté dans les belles bibles du IX* siècle . qui offirent un grand nombre d'instruments de musique de tonnes très-diverses. Au contraire , à partir du XI* siècle, le violon est figure sur un grand nombre de monuments peints ou sculptés. Le spécimen ci-joint (fig I ) est tiré du portail de Saint-Denis dont on attribue la construction à Suger (xii* siècle). Le violon a ion^emps porté le nom de vielle ; ce qui a été une cause de difficultés et d'erreurs pour beaucoup d'écrivains. Le violon et la viole employés dèi cette époque étaient très-difiérents de la vielle. Un chapiteau d'un monument du XI* ou XII* siècle de l'église de Saint- Geonçes de QoscherviUe (Seioe-Uiférieare)
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fomnit an renseigment très-canenx sur les violons déjà usités à cette époque. OA y voit un personnage qui joue d'un violon semblable aux nôtres à côté d'un musicien <iui joue d'une viol$ placée entre ses jambes, tandis que d'autres se servent de vielles appelées alors symphonies.
Rebec. — Le rébec était aussi une espèce
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SympAoMtè. » La sfttvphotii» n'était autre que la vielle actuelle. On Ta quelquefois confondue avec la rote , mais à ton, puisque l'on trouve les noms de ces deux instrumenta en regard l'un de l'autre dans plusieurs passages. Ainsi :
Et cipkùnét «« Ttetles , Rotet M harp«s %x muteUn.
Le mot vitlUs indique ici un violon, comme dans les passages suivants :
N'orgtt* V karpa ne .«Aj Rote , vieUe et Armou
fonit »
fredonnements de^uths, rebecs et violons auliques. »
Guita,re. — h^ guitare ou guiterne était un ancien instrument à cordes pincées
Eustacbe des Champs dit de même
Vielle Mt jeux pour les moutlara (eovrvBto), Areagles ehiphonie aura , Choro bruit ; rotha na plaira.
On trouve, une représentation de la «ymphonie ou vielh sur le ebapiteau de Saint-Georges de Boscberville, qui donne
si fbrme («g. L) éuU k peu ptès teiU Sî'«I!^iTuVo^è°n'^l!'' "'*'™'»«'"' *«
2» Instruments à vent. Orgue. — L'ot^ gue est un des plus anciens instruments à vent. Dès 757, Pépin lé Bref avait reçu un orgue de l'emperettr d'Orient Constantin Copronytne ; c'était le premier qu'on eût vu en France. Un poème latin du X* siècle dté par Mabillon dans V Histoire des Bénédictins (t. V, n. 628) déorit un or^tM qui avait vingt &x soufflets» que soixante-six hommes mettuent en mouvement. On trouve souvent des représentations d*orgues dans les manuscrits des XIII* et xiy* siècles.
Flûte. — Cet instrument connu de toute antiquité était encore en usage au moyen âge. Guillaume de Machault , dans sa nomenclature des instruments de musique au moyen âge, dit , en parlant des flûtes, qu'il 7 en avait;
..... Pins à» dix palraa , Cest- h-dira da XX manieras tant da fortes «omme de léfiras.
Ijêl flûte brehaigne ou hikaiùne était le s le
Fig. J.
Fig. I.
Fig. L.
que nous la voyons maintenant. Elle était montée à quatre ou cinq cordes.
Doulcemer. — LMnstrament désigné sous ce nom paraît à M. Bottée de Toul-^ mon identique au pianû. Il fait venir doulcemer de dulce melos (douce harmonie ), et croit que c'était un piano à quatre octaves. Il suppose que cet Instrument é^t identiq;ue au tiimpanum.
flageolet qu'on «lésigne sous le nom populaire de mirliton.
Muse. — La muse on Cornemuse étai< une espèce de hautbois: des instrumenta du même genre étaient désignés sous les noms de chalemell^ ou chalemiet de bombarde et de cromorne; Je renvoie ttour les détails minutieux au savant uaité de M. Bottjée éb Toulmon. La doucatns était encore une espèce de hautbois ainsi que le fagot.
Chevrette. — Espèce de musette dont on se servait principalement aux xii«« XI m et xïv* siècles. Cet Instrument jest encore désigné dans le G&tiDais, le Uh
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idobMd et Ja Bourgogne , sons le nom de ehèf>r$ « ehièvre et chior».
Musette. ~- Instrament k vent composé de deux chalumeaux, d'an boardon et d'aoe peaa qui s'enfle au moyen d'an soafflei f lequel fait partie de l'instrument. Le cylindre ou bourdon de la musette h cinq eoBcavités çiue Ton ouvre et que Ton ferme avec cinq morceaux de bois, d'ivoire eu d'autres matières que Ton appelle iayettts. Il existe un Traité de la Musette , par iSourgeon ( Lyon, i«72, in-fol.).
Bucdne; olifant. — Îa buceine était un instrument à vent qui répondait à notre cor de chasse et au cornet à bouquin des p&(rès. Dans un poëme oh Ton célèbre les louanges dé Bérenger (De laudibus Berengarii , t. VIII du recueil des historiens de France ), les chasseurs se rassemblent au son de la buccins, Celait une espèce de corne recourbée , telle qu'on la voit figure H.
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Fig. M.
On lui donnait aussi le nom d'oliphaai OD olifant. Ces cors étaient quelquefois en ivoire et c'était alor» surtout qu'on les appelait oliphans. Du Gange parle d'une ouccina porcilis , qui devait être la même chose que le cornet à bouquin des bergers.
Buisine, — Trompette de métal. Froissart dit en parlant du Jugement dernier :
Saint Jehans, saint Mars «t aaint Los, £t sains Mahieu droit là seront , Qtd lenrs buisinet sonneront.
Dont resiis«iteront les nioriks.
La buçcine et la huisine pourraient bien n'être que des variétés d'un même instrument.
Trompe, saqutbute ^ La trompe était nn instrument à peu près de même usage et de même nature que la bucoine. On sait que les Suisses marchaient an combat au son de deux trompes qu'on appelait le Taureau d'Uri et la Vache d'Ûntsrvml* dsn , dont les sons formidables jetaient l'épouvante au oceur des Bourguignons.
La saquebute était aussi une espèce de tromnette, que plus tard on a nommée Iromoon^. lAis cornets étaient primitive
metit dé simpleê cornes d'aniniaox oti cornets à bouquin. Dans la suite on y pratiqua des trous , et ils prirent différents noms , et , entre autres , celui de serpents.
Cors sarrazinois. — Les cors sarraxinais , dont parlent les poèmes du moyen âge , paraissent avoir été des instruments bruyants qui animaient les soldats au combat, comme les tambours et trompettes. Il en est question dans le Roman de la Rose :
Si ot maintes armnnlM ; Tabours «t cors sarrasiuoit Entr'enx mainent grand tabarob.
3« Instruments à percussion. — Lea principaux instruments à percussion étaient le tambour^ que l'on appelait aussi bedon. Cet instrument paraît avoir été emprunté aux Arabes. Les tambours de basque ont aussi été en usage au moyen âge. On les appelait alors (y mdrM, comme le prouve le passage suivant où il est question de jeunes filles représentées avec des tambours de basque : « Au milieu de jeunes meschinettes (servantes) tymberesses. Car ce signifie li timbres, qui est un estrumenz de musique qui est couvert d'un cuir sec de beste. » Et, dans le Roman de la Rose :
... Qui n» flnaSent (eéMmi«n«) 4« tan Le trmôrt en haut et reoveUlaient Snr on doi , qae onques défaiUaient
JNacaires. — Les nacaires ou nacquaires^ dont parlent Joinville et beaucoup d autres chroniqueurs du moyen âge , étaient des timbales dont l'origine paraît aussi asiatique. Les cimbales se frappaient les unes contre les autres.
Les clochettes formaient une espèce de carillon^ ainsi que le prouve 1^ chapiteau de l'église de Saint-Georges de Boscherville. La trepie était probablement le triangle dont on se sert dans' la musique militaire, et môme dans leé orchestres.
On désignait sous le nom de marronettes un instrument analogue aux castagnettes.
Les deux noms viennent de la forme de cet instrument analogue à celle des marrons ou des châtaignes.
Citole , choron. — La nature de la citôle est douteuse. D'après M. Bottée de Toulmon, c'était probablement un instrument à cordes analogue à la lyre. Le choron paraît avoir été semblable à la musette. Il est aussi question d'un instrument, appelé tantôt eschaqueilt tantôt Sichiquier, dont la forme n est pas bien déterminée. Je renvoie pour d'autres instruments du même genre an mémoire qui m'a fourni presque tous les détails relatifs a la musique du moyen j^e.
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S II. De là musique en France depuis
