LARGEUR DE LA SE1^E

mètres.

Pont du Jardin-du-Roi .166

. J Pont de la Tournelle 97

I Pont Saint Blichel 49

{Pont Marie 82 Pont Noire-Dame 97 Pont au Change 97

Pont Neuf a63

Pont des Arts • 1 4*>

Pont Royal 84

Pont Louis-Seize ï4^

Pont du Champ-de-Mars • i56

IIAUTEUBS DE PARIS AU-DliSSUS DU NIVEAU DES PLUS BASSES EAUX MOYENNES DE LA SEINE.

Désignation des élévations.

Ml 11. Triir.

Sommet du boulevard Sainl-Marlin. i5 4^

du boulevard Poissonnière i5 85

— de la bulle des Moulins i5 96

du Moulorgueil, boulevard Bonne-Nouvelle. . . 17 78

— du jardin du Luxembourg. i^ iS

sou 5i7

Méir CcBt

Niveau moyen des eaux du grand bassin du canal de l'Ourcq

hors la barrière de la Villelle 16 ^5

Barrière du Combat 3o 5

— des trois Couronnes 3o 59

— des Rats 3i 4>

— du Mont-Parnasse 3i 4^

— d'Arcueil 3i 80

— d'Aunay. . . ■; 31 5

— de Fontarabie 3^ 8

— d'Ivry. 3a 10

Boulevard extérieur de la barrière de Neuilly 3a 29

Place du Paniliéon, ou Sainte-Geneviève 34 5

Barrière de Clicliy 34 5

Entre les barrières de Montreuil et de Fontarabie. ... 34 38

Barrière des Amandiers 34 68

Butte Sainte-Hyacinthe, près la rue Saint-Jacques. . . . 3'| 99

Barrière Poisoiinière 35 »

Boulevard extérieur de la barrière de Longchamp 35 3

Sommet du labyrinthe du Jardin-du-Roi 35 4^

Entre les barrières Blanche et Montmartre 35 4^

Barrière de la Chopinette 35 4^

Butte de l'Estrapade 36 83

Barrière Mouffeiard 37 ao

— Blanche 3; 44

— d'Enfer 3; 85

Sommet entre les barrières Blanche et de Clichy. .... 38 53

Barrière Montmartre 39 35

— des Martyrs 39 79

Boulevard extérieur de la barrière Sainte-Marie, à Chaillot. .4' ^

Barrière du Télégraphe 4' 27

Boulevard extérieur de la barrière des Réservoirs 4^ 82

Entre les barrières du Télégraphe et des Martyrs 43 8

SOURDS-ET -MUETS ( Institution» des).

Rue Saint-Jacques, n° aôa.

Les jeunes sourds et muets qui sont admis dans cette institution apprennent à lire , à écrire, plusieurs arts et sciences, les langues anciennes et les langues

5i8 SOU

vivantes , et sont mis à même d'exercer des professions libérales et honorées dans la société.

Le fondateur de cette institution fut l'abbé del'Épée. Sans protection, sans bénéfice, sans autre fortune qu'un patrimoine de douze mille francs de revenu, cet homme justement célèbre parvint, à force de con stance , et par un désintéressement inoui, à créer un des établissemensqui fontleplusd'honneur àla France et à l'humanité. On rapporte que l'abbé de l'Epée ne put suivre en paix ses généreux desseins, et que l'archevêque de Paris le persécuta comme suspect de jansénisme. Heureusement que l'empereur Joseph, pendant son séjour à Paris, visita son école. L'admiration qu'il conçut pour le fondateur ne resta pas oisive. La reine Marie-Antoinette fut instruite de ce qu'étoit la nouvelle école; elle y prit beaucoup d'intérêt. La foule des curieux y fut attirée, et s'y porta; enfin, en novembre 1778, un arrêt du conseil lui accorda le local du couvent des Célestins, lequel avoit été supprimé. Ce n'est cependant qu'en 1785 que la prise de possession eut lieu. Une dotation de 34oo livres par an accompagna la première faveur. L'abbé de l'Epée mourut en 17 90; l'abbé Sicard, son élève, le remplaça. Ce dernier est mort depuis environ quatre ans. L'école a été transférée , depuis la mort du fondateur, au sémiminaire Saint- Magloire, où elle est encore aujourd'hui. ,

L'institution des Sourds-et-Muets est organisée de manière à recevoir soixante pensionnaires. Vingt places sont gratuites. Des exercices publics ont lieu les i5 et 3o de chaque mois; on y est admis sur la présentation d'un billet du directeur, billet qui est accordé sur la simple demande qu'on lui adresse.

THÉA.TRKS.

Thcdtre- Fiançais.

RuedeKichclicu, n°6. «

Les Romains s'ëtant empares des Gaules, y transportèrent leur langue , leurs usages et leur théâtre. L'arrivée desBarbares, vers le commencement du cinquième siècle, fit cesser cette sorte d'amusement; les acteurs romains furent remplace's par des farceurs, bateleurs, qui jouoient des instrumens , dansoient et repre'sentoient quelques scènes improvisées. Leurs jeuxeloient devenus si licencieux, que Charlemagne fut obligé de les prosciire par une ordonnance de "jSo. Comme il fâlloit des spectacles au peuple, on inventa les fêles de \ Alléluia, de V Ane^ des Fous, et autres, que l'on fut ensuite oljligé de supprimera cause de leur indécence. Cependant vers le dixième siècle on trouve quelques pièces saintes, telles que la Vie de sainte Catherine, la Vie de saint Paul, et quelques autres vies de saints. Ces pièces étoient en latin et rimées. Dans le douzième siècle les trouvères ouvrirent en France la carrière théâtrale. Jean Bodel , surnommé le Bossu d'Arras, fit représenter le joiiyea de Robin et de Marion , le jeu S aint- Nicolas , le jeu de la Feuillée. Ces pièces, en vers français, étoient entremêlées de couplets. Le jeu de Robinet de Mariun, dont Le Grand d'Aussya donné la tjaduction dans ses fabliaux, ressemble singulièrement au sujet du Devin du Village. On composa également des pièces tirées de la Bible et du nouveau Testament. Elles étoient représentées dans les cimetières, «^^i à l'issue des vêpres ; les ecclésiastiques se faisoient un

5y.<> TiiE

devoir d"y jouer et de prêtei'lesdivers oinemens d'e'glise oux acteurs. On y acconroit de toutes parts, et les femmes s'y faisoient particulièrement remarquer. Les malheurs du quatorzième siècle portèrent atteinte aux progrès de l'ai t. Des pèlerins qui revenoicnt des lieux saints i écitoient et chan'oient publiquement dans les rues de Paris des cantiques qu'ils avoient conipose's durant leur voyage. Ils terminoient ces cantiques en jouant de petites scènes qui leur attiroient beaucoup de spectateurs, surtout beaucoup d'argent. lisse l'ëunirent en société, prirent le titre de confj-eres de la Passion, et cherchèrent un lieu commode où ils pourroient élever un théâtre. Autorisés par des lettres patentes de Charles YI, en i4o2 , ils s'établirent dans une grande salle que leur cédèrent les religieux Piémonlrés-d'Hermière, dans l'iiôpilal de la Trinité, rue Saint-Denis , dont ils éloient alors en j)Ossession. Ils dressèient un théâtre dans cette salle, où ils représentèrent, les dimanches et fêtes, divers sujets tirés de l'Ecriture sainte. Ces pieux amusemens plurent tellement aux Parisiens, (jue les curés avançoientles vêpres pour donneiaux fidèles la facilité de se rendre an spectacle* La représentation des mystères duroit souvent plusieurs jours. Les acteurs étoient assis sur des bancs placés aux deux coins de la salle ; l'acteur qui avoit besoin déparier se levoit, et venoit s^ placer au milieu du théâtre, puis lorsqu'il avoit fini il alloit leprendre sa place. Les principales décorations étoient un paradis et un enfer. Dansle jAlystèrede la vie de Jésus-Christ, on voyoitla Vierge accoucher, fuir en Egypte, retrouver son Filsdans letempleau milieu des docteurs de la loi, et enfin dans toutes les autres circonstances de sa vie. Le I 6'c du Fils de Dieu ctoit rempli par plusieurs per-

sonnages, attendu quependanl le temps do la représentation il étoit oblige' de passer de l'elat d'cnf.iiit à celui d'iiouiine. Pour variei- les plaisirs du public, et pour faire reposer les acteurs, il y avoit un fou chargé d'amuser lassendjléc; par ses bons mots. De là naquirent ces scènes burlesques, auxquelles ou donna le nom de Pois-Pilés, nom qui signifioit mciange, suivaiit une expression proverbiale du temps. Le succès qu'oi)tinrent ces scènes engagea les confrèies de la Passion de s'associer avec une nouvelle troupe qui s'étoit élevée sous le i\\.veà'Enfaiis sans soucis. Ces derniers jouoient des petites pièces, \ni\lKi\é(ii Moralité y farces et soties; c'étoient plusieurs jeunes gens de famille qui s'étoient formés en société, sous l'autorité d'un chef, auquel ils avoient donné le litre de Prince des sots. Le genre de pièces cju'ils jouoient, et dont ils étoienl les auteurs, renferma d'aboid une critique fine des mœurs de leur temps. Bientôt ils se relâchèrent; le scandale qui en résulta obligea les religieux de la Trinité de chasser les confrères de !a Passion. Ceux-ci louèrent une partie de l'hôtel de Flandre. Les privilèges des confrèresfurent confirmés par François I^ï", en i5i8;mais le Parlement ayant reconnu combien il étoit inconvenant d'associer les farces et soties aux jioints les plus respectables de la religion, rendit un arrêt, en 1 548, par lequel il étoit enjoint aux confrères de ne jouer désorniaisquedessujetsprq/h/2P^ et honnêtes ; mais les pieux comédiens, qui ne crurent point devoir passerdusacré au piofane, louèrent leur théâtre et leurprivilégeà une trou[)e de farceurs; ils se réservèrent seulement deux loges, qu'on nomma lo^es des maîtres, pour assister au spectacle ([uarul bon leur sembleroit. La uiédiocnté du talent de ces nouveaux acteurs (il l^icnlôt ai)an-

52a THE

donner leur the'âtre. Henri 11 , par des lettres patentes de i554, autorisa les confrères de la Passion à continuer la représentation des myslèresj elles furent confirme'es, en lôSg, par François Hj ce fut alors qu'ils acquirent une partie du terrain de l'hôlel de Boni gogne, rue Mauconseil, sur lequel ils firent construire un the'âtre plus spacieux. Charles IX leur fit la remise des lods et vente de ce terrain.

Ainsi, au seizième siècle, Paris renfeimoit trois ihe'âtres : celui de la Trinité, celui de l'hôtel de Flandre, et celui de l'hôtel de Bourgogne.

Etienne Jodelle fut le premier qui suhstitua aux mystères des pièces faites à l'imitation de celles de Sophocle et d'Euripide, et aux farces et soties, des come'dies dans le genre d'Aristophane; il est également le premier qui ait introduit les pièces par division d'actes et de scènes. Sa première fui jouée en i!J52; à la même époque , ce poète établit les théâtres des collèges de Reims et de Bon-Court j Henri II y assi^toit souvent avec sa cour.

Henri III accorda en i58o aux bazochiens la permission d'établir un théâtre sur la table de marbre, dans la grande salle du palais.

En quittant l'hôtel de Bourgogne, le théâtre vint s'établir, en 1669, rue Mazarine j en 1680, il prit le litre de Comédiens du Roi, en se joignant au théâtre de Molière, et vint occuper la salle de la rue Guénégaud, qui, par suite, fut donnée aux comédiens italiens. ,

En 1600, une partie du théâtre de l'hôtel de Bourgogne s'établit rue de la Poterie, à l'hôtel d'Argens, à la charge de payer, à chaque représentation, un écu loui nois aux frères de la Passion. Le mérite des acteurs

THE r>7:i

et le clioix des pièces leur aUirèrent beaucoup de monde. Se trouvant trop à l'elroit dans ce cjuaitier, ils louèrent un jeu de paume dans la Vieille-l\ue-du-Teinple, où ils jouèrent jus(|u'au temps de la nunt delMolière, éjioque à laquelle les deux troupes se réunirent. Ce lut sur le théâtre du Marais que deux actrices, Marotte Beaupré et Catherine des Urlis, se donnèrent rendez-vous pour se battre à Tépée, et se battirent en effet h la fin de la petite pièce. En i658, Molière, qui avoit déjà fait en i635 une apparition avec sa troupe, et avoit joué trois ans dans un jeu de paume au faubourg Saint-Germain, près de l'Abbaye, revint de la j)rovince, et fit dresser un théâtre au Louvre, dans la saile des Gardes. L'ouverture en lut faite en présence du roi et de toute la cour, et Ton y représenta la tragédie de Nicomède, et la farce des Docteur s amoureux. Le théâtre du Petit- Bourl)on, vis-à-visSaint-Germain-l'Auxerrois, fut ensuite donné à la troupe de Molière, qui prit le titre de V I llust re - ThéaLre. On y joua, pour la première fois, le 3 décembre i658j sa troupe débuta par l'Etourdi et le Dépit amoureux. Molière alla ensuite occuper la salle du Palais-Royal en 1660; sa troupe prit le titre de troupe de Monsieur, et le garda jusqu'en i665, où elle reçut celui de troupe du roi. Ce grand homme étant mort en i6'j3 , sa troupe se réunit à celle du Marais, et alla s'établir, sous le nom de troupe du roi, dans ua jeu de paume de la rue Mazarine, où elle exista jusqu'à la réunion de 1680. La troupe débuta, en 1673, par la première représentation de Léodamie, i4„gédie de mademoiselle Bernard.

La salle de la rue Guénégaud fut bâtie en 1660 pour rOpéra,alors dirige par l'abbé Perrin.En 1673, l'Opéra alla prendre possession de la salb du Palais-Royal, et

céda celle-ci h Ja troupe du roi. En 1688, Sa Majesté réunit ces deux trouj3es en une, sous le titre de comédiens du roi, avec douze mille francs de pension, et leur assigna de jouer à riiôtel Guénégaud, où ils restèrent jusqu'en 1689. Ils en firent l'ouverture par la tragédie de Phèdre et parla comédie du MéJecin malgré lui. Gomme le concours du collège Mazarin et de la comédie devenoit incommode à l'un el à l'autre, le roi ordonna aux comédiens d'abandonner le théâtre Guéncgaud, et de chercher un lieu plus propre à leurs représentations. Ils firent l'acquisition du jeu de paume de l'Etoile, situé dans la rue des Fossés-Saint- Geiniain-des-Prés, et de deux maisons à côté, où, sur les dessins de l'architecte Fraifçois d'Orhay, on bâtit l'hôtel des comédiens du roi; et ils y ont continué leurs représentations jusqu'à Pâques 1770. Jls passèrent ensuite sur le grand tliéâtre du palais des Tuileries, où leur première leprésentalion eut lieu le 2.6 aviil de la mênu3 année. En 1782, ils allèrent occuper leur nouvelle salie bâtie sur l'e mpiacement de l'ancien hôtel de Condé, élevé sur les dessins des architectes de Wailly et Peyre l'aîné. Cette salle fut fermée en 1793, par suite de l'incarcération des comédiens français. Le gouvernement ayant transporté en 1794 l'Académie royale de musique de la Porte- Saint-Marlin dans la salle du Théâtre national, rue de Richelieu, salle qui appartenoit à la demoiselle de Montansier, cette dernière vint avec sa troupe rouvrir le Théâtre-Français, sous le titre de Théâtre de l'Egalité, section de Marat. Les comédiens français, qui, à celte époque, sortirent de prison, y jouèrent pendant environ trois ou quatre mois; mais les receltes ne pouvant couvrir les frais, ils fcrmèrentce théâtre. En 1797,

'J IIK 5-.>.5

le Directoire exe'cutif accoida cette salle à de nouveaux acteurs, à la charge par eux <ie rétablir l'intérieur, aiiiîii qu'il avoit clé dans la nouveauté.

Ce théâtre ouvrit le i^'' prairial an V, ou 20 mai 1797, sous le noui d'Odéon, et on joua pendant un mois. Trois mois api es, le 3o thermidor, ou 17 août, il rouvrit de nouveau, et referma encore le i3 prairial an VI, ou 1" juin 1798.

Le 27 nivôse an VJ, ou 16 janvier 1798, les comédiens français, dont on avoit fermé la salie rue de Louvois, le 18 fructidor, par ordre du Directoire, s'élaiit joints à la troupe de l'Odéon, jouèrent jusqu'à la clôture de prairial. Celte troupe, composée d'une partie de la Comédie-Française etdequehjues acteurs de l'ancienne troupe de l'Odéon, rouvrit pour la troisième et dernière fois à ce théâlre le 10 brumaire an Y II, ou 3 i octobre 1798. Elle y joua jusqu'au 28 ventôse an YII, ou 18 mars 1799, que cette salle fut incendiée. Les comédiens, se ti ouvant sans asile, jouèrent pendant quelques mois sur divers théâtres. C'est à cette époque que le Théâtre-Français de la république s'organisa. Une partie des anciens comédiens français y rentia , l'autre alla courir la province et revint dans l'hiver; le reste de la troupe, sous le titre de comédiens de l'Odéon et sous la direction de M. Picard, alla jouer au théâtre de la Cité.

Après la clôture de leur salle, à la fin de 1794, les comédiens français restèrent (paelque lenq)s sans jouei-; ils prirent ensuite des arrangeniens avec le directeur du théâtre Feydeau ( ancien théâtre tie Monsieur, aujourd'hui théâlre de l'Opéra • Comi(jue ), pour y jouer de deux jouis l'un, et ils y parurent le i8 pluviôse an III, ou (3 février 1795. Ils jouèrent jusqu'au

5a() THE

i8 fructidor an Vi, ou 4 scplcmbre 1798. Déjà au mois de frimaire de l'an \llf ou de'ceml)re 1796, une partie de la troupe, nie'contente de l'administration qui la rëgissoit, fit scission, et alla, sous la direction de mademoiselle Raiicourt, ouvrir la salle de la rue de Louvois, auparavant occupée par le théâtre des Arnis de la patrie , le 5 nivôse an V, ou 2 5 décembre 1796. Le Directoire lit feimer cette salle le 23 fructidor an V, ou 9 septembre 1797. Après un repos de quatre mois, la troupe vint jouer à l'Odéon.

Dès 1790, les opinions avoient divisé les comédiens français ; plusieurs d'entre eux, tels queMonvel, Talma, Dugazon, madame Vestris, mademoiselle Desgarcin et autres, quittèrent ce ihéâtie, et allèrent se joindre aux acteurs du théâtre des Variétés, au Palais-Royal, sous la direction de Gaillard et d'Orfeuille. Ils y débutèrent le 27 avril 1791, et y restèrent jusqu'au 28 pluviôse an VI, ou 16 février 1798, que cette salle fut fermée. La plus grande partie de ces acteurs fut engagée parle directeur du Théâtre-Français à Feydcau, et ils y parurent dans le courant de germinal ou mois d'avril de la même année.

Pendant cinq mois que les deux troupes réunies jouèrent sur le théâtre Feydeau , on répara la salle de la rue de Richelieu, alors dite rue de la Loi, et l'ouverture s'en fit le 19 fructidor an Vï, ou 5 septembre 1798. Le directeur n'ayant pas réussi, fut forcé de fermer le 6 nivôse an VII, ou 26 décembre 1798. Après le premier incendie de l'Odéon, les acteurs de ce théâtre se trouvant sans asile, trouvèrent des amateurs de l'art dramatique, lesquels entreprirent de réunir une partie de chaque troupe; cetle réunion ouvrit sous le titie de Théâtre-Français de la Républi-

que, dans la salle <le la rue de Richelieu, le ii prairial an VII, ou 3o mai 1799, où elle est actuellement, et tous les acteurs de l'ancien Théâtre-Français, qui étoient absens lors de la réunion, y rentrèrent successivement.

Le The'âtre-Français avoit quitté en novembre 1789 ce titre pour prendre celui de Théâtre de la Nation. Il le garda jusqu'à l'incarcération de ses acteurs en 1793. A leur sortie de prison, ils adoptèrent le titre de Comédiens français, qu'ils gardèrent jusqu'à leur réunion avec le théâtre de la République. Le théâtre de la rue de Richelieu fut bâti en 17 84, pour le spectacle des variétés amusantes, dirigé par les sieurs d'Orfeuille cl Gaillard. En 1791, il prit le titre de Théâtre-Français de la rue de Richelieu ; en 1792, celui de Théâtre de la Liberté et de l'Egalité, et en janvier 1793, celui de Théâtre de la République, qu'il garda jusqu'à sa réunion au Théâtre Feydeau, en l'an VL

Ces deux troupes réunies prirent le titre de Théâtre- Français de la république, en venant occuper la salle de la rue de Richelieu , en fructidor an VI. Le théâtre de l'Odéon, lors de sa réunion avec les Comédiens français, le 29 nivôse an VI, prit le titre de Théâtre- Français de l'Odéon, et à sa réouverture au mois de brumaire an Vil, il s'appeloit Odéon , Théâtre-Français du faubourg Saint-Germain, titre qu'il conserva jusqu'à sa dissolation.

Avant la révolution , le Théâtre-Français étoit rés^ par des réglemens du roi et sous la surintendance d'un premier gentilhomme delà chambre; après avoir été régi par divers réglemens, il reçut une organisation définitive, donnée à Saint-Gloud le 28 nivôse an Xr, ou mois d'août 1802. Un des préfets du Palais,,

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preuiier chambellan, cil avoit la surintendance, et il y avoit de plus un couimissaii-e du Gouvernement. Par un décret dalé de JVIoscuw, en 1812, le Théâtre- Français reçut une nouvelle orj^anisation. Depuis la rentrée du Koi on a repris les anciens erremer\s. La salle du Théâtre-Français contient quinze cent vin^tdeux places. Elle l'ut construite sur les de sins de M. Louis, archilecte du Palais-Royal; son inléiieur a été euibelli en 1822, sur ceux de jMM. Peicier et Fontaine, il a cent soixante-six pieds de loni^, cent cinq pieds de large; sa hauteur, jusqu'au sommet de la terrasse, est de cent pieds. L'avant-scène a trente-huit pieds d'oiiveitiae, le théâtre a soixante-neuf" pieds de proJondeiir et de largeur. Son vestibule intéiieur, de l'arme elliptique, est entouré de trois langs de colonnes doriques, accouplées au premier rang, isolées dans les deux autres. Au milieu s'élève une statue de Voltaire jjar Houdon.

Opéra, (,u ^dcadéinie royale de Musique. Rae Lepellelicr, n" 16.

L'établissement d'une académie de musique à Paris date du seizième siècle. Jean-Antoine Baïf, né à Venise pendant <pie son jjère y éLoit audjassadeur, fut le premier, parmi les Fiançais, qui tenta l'accord de la poésie française avec la musique. Malheureusement il se trompa dans l'exécution ; car, à l'exemple des anciens, il voulut intibduiie des vers français, composés d'iambes, de dactyles, de spondées, etc., ce qui est absolument contraire au génie de notre langue. Associé avec Joachim -Thibaud de Courville , Baïf