COIN DU ROI, COIN DE LA REINE

— Lorsqu'en 1752 une troupe de chanteurs bouffes italiens vint faire connaître à l'Opéra

(1) Cet artiste surprenant, qui était à la fois un acrobate merveiUeux , un danseur charmant et un mime au jeu plein d'expression, mourut à la fleur de l'âge, d'une maladie de poitrine, en 1828, ayant à peine accompli sa trentième année.

(2) On lit dans le petit almanach intitulé If s Spectades de Paris, pour 1700, à la liste des ce préposés et employés à Tadministration de l'Opéra », la mention suivante :

a Perruquier : M. Bruno;

a Coëffeur : M. Desnoyers;

a Coëffurier : M. DubreuU. »

Étant donnés d'une part un perruquier, de l'autre un coiffeur, on se demande quels pouvaient bien être l'office et la spécialité du a coëffurier ».

COLINS. — COLLABORATION (Li) AU THÉÂTRE.

iiuelquea-uns des jolis chefs-d'œuvre de Técole musicale italienne, l'apparition et l'exécntioii de ces oinTages donnèrent lieu à des disputes passionnées, et le public se pnrt-agca en deux camps, dont l'un tenait i>our la, musique française, l'autre ponr la musique italienne. Les amateurs de la première su tenaient du côté de la salle où ac trouvait la loge du roi, d'où le nom de coin du roi, taudis que leurs adversaires se cantonnaient uucâtc opposé, au-dessotis de la loge de la reine, d'où celui de coin de la reitie, et k polémique ai-dcnte soutenue à ce sujet dans les journaus et dans nomlji'e de pamphlets prit le nom de guerre des coins. (Voy. Guerre» iiusicalë.s.)

COLINS, — Les Colins formaient, dans l'ancien répertoire de rOpéra-Comi(|ue , une classe de l'oies qui, sans constituer nn emploi à part, étiiient cependjint jusqu'à un certain point spécialisi's. C'était de jeunes amoureux villageois, naïfs et tendres, qui la plupart du temi>s s'u Pillaient Colin dans les piècus où on les voyait paraître, d'où vient qu'on leur en donnait le nom, comme, à la Comédie- Française, on disait les Orispins ou les ^fascarilles. Hiehu fut le Colin le plus renommé de la Comédie-Italienne. Aujourd'hui, ces rôles rentreraient dans reniiildi des seeunds ténors,

COLLABORATKUR. — L'un des auteurs d'une pièce faite [uir deux gu plusieurs éerîvains.

COLLABORATION- (La) AU THÉÂ- TRE. — Nous ne ferons ici ni l'historique ni la physiolot,'ie de la collaboration au théâtre. Cela nous mènerait trop loin. Nous nous bornerons à rapporter (juelques faits particuliers et curieux, <|uelques anecdotes caractéristiques touchant ce sujet intéressant.

L'un des premiers, sinon le premier esemple de collaboration théâtrale que l'on connaisse en France, présente ce côté singulier qu'il s'applique à une tragédie. Le 24 mai li)75, l'Hôtel de Bourgogne donnait la première représentation d'une Iphiijénie due à la collaboration de deux écrivains, Leclerc et Coras, dont le dernier fut, on le sait, l'une des nom-

breuses victimes de Boileau. Pour leur malheur. Racine avait donné son Iphigènie cinq mois aupara\*ant, ce qui fit que la leur n'obtint ancun succès. Ils se disputèrent alors, et ce fut à qui des deux n'aurait point fait la pièce ; si bien qu'on fit courir à ce sujet l'épigramme sui\'aute, qui fnt précisément attribuée k liaciue :

Entre Leclerc et son ami Coras,

Tous deux auteurs rjmans de compagnie,

N"a pas long teius s'ourdirent grands débats

Sur le propos de leur Ijili'i/éiiie.

Coras lui dit : i Lu pièce est de mon crû. »

Leclerc répond : u Elle est mienne et non vCtrè. »

Mais aussitùt que l'ouvrage a paru ,

riuK n'ont voulu l'avoir fuit l'un ni l'autre.

Dans le genre sérieux et lorsqu'il s'agit d'd'uvrcs importantes, ayant une véi'itable valeur littéraire, la collaboration est relativement rare. On en a des exemples cependant, et l'un des plus intéressants est certainement celui qni nous est offert par la Psyché de Corneille et Molière, dont un troisième collaborateur, Quinault, écrivit les vers destinés à la musique. Mais c'est surtout dans le genre léger, dans le vaudeville particulièrement, ([ue la collaboration a fait des siennes et produit des résultats parfois prodigieux. Au commencement du dixliuitièmo siècle déjà un en voit les effets, et l'illustre auteur de O'il Blas et de Tvrcarei, Lesage, fournisseur patenté des théâtres de la Foire, peut, grâce au systt'mc de la collaboration, dans l'espace de vingt-six ans, de 1712 à 1738, faire représenter, tant :i la Comédie-Italienne qu'à rOiK'ra-Comiquc ou aux Marionnettes, qualra-vingi-quinze pièces écrites en société avec Fuzelier et d'Omeval, quelques-unef avec Lafont, ou Piron.ou Autreau, ou Fromaget. Nous sommes encore loin de la fécondité collaboratrice dont Scrilie donnera la preuves un siècle plus tard ; mais le fait vaui d'être mentionné.

C'est surtout à partir de l'épofiue de la Ré volution et dt la création de nombreuses scènei consacrées an vaudev-illc, (|u'on put mesurer )f valeur de la collaboration. De nombreux duoi et trios se formèrent entre auteurs dramati ques, soit ponr compléter et nnir des tempéra ments divers, soit pour accélérer la besogne

COLLABORATION (la) AU THÉÂTRE.

On vit alors les associations Piis, Barré et Radet, Désaugiers et Gentil (on disait de leura pièces que tout ce qui y était gentil était de Désaugiers), Merle et Bmzier, Ségur et Dupaty, Deschamps et Després, et bien, bien, bien d'autres. Plus tard, on eut Scribe et Mélesville (Scribe avait d'ailleurs cinquante collaborateurs), de Leuven et Brunswick, Mélesville et Camaouche, Bayard et Dumanoir, Dumanoir et Clainille, Clairville et Jules Cordier, Duvert et Lauzanue, de Villeneuve et Langlé, que sais-je ? Mais la collaboration à deux ou à trois n'a rien que d'ordinaire, et n'oflFre que peu de f»its piquants. C'est lorsque la collaboration s'élargit qu'elle an*ive à produire des résultats singuliers.

Piis, Barré et Radet se mirent en quatre en s'adjoignant Desfontaines, pour écrire quelques pièces de circonstance, entre autres la Vallée de Montmorency et le Retaur du ballon de Motisseaux. Le Pari était l'œuvre des trois derniers, auxquels s'étaient joints Deschamps et Després; ces cinq auteurs s'en associent cinq autres, Piis, Duault, Buhan, Bourgueil et Aubin-Desfougerais, ix)ur écrire la Fin du monde ou la Comète. Nous voyons au théâtre des Troubadours un mince vaudeville, Monsieur de Bièvre ou F Abus de T esprit j n'avoir pas moins de onze pères, annoncés ainsi dans le couplet final :

L'ouvrage que vous avez applaudi , Citoyens, est de Dupaty.

Aidé de ses amis.

En voici la liste ouverte ; D'abord Luce, avec Sal verte Et Coriolis; De i)lu8 Creuzé , Gassicourt, Legouvé, Monvel fils, Longpérier...

Je crois en oublier.

Ah, vraiment, citoyens, c'est.

C'est Alexandre et Chazet.

Ceci commence à se corser, Xous ne sommes pas au bout cependant. En 1811, lors de la mort de l'aimable chansonnier» académicien Laujon, on joua à sa mémoire un vaudeville, Laujon de retour à Vancien Caveau, auquel prirent part tous ses collègues du Caveau ; ils n'étaient pas moins de vingt-quatre : Barré, Brazier, Cadet-Gassicourt, Chazet, Coupart,

Demautort, Désaugiers, Ducray-Duminil, Jouy, Desfontaines, Armand Gouffé, Jacquehn, Francis, Longchamps, Dupaty, Moreau, Nioche de Tournay, Ouny-, Philippon de la Madelaine, Piis, Théaulon, Rougemont, Salverte et Radet.

Vingt-quatre auteurs pour un acte de vaudeville, c'est déjà raisonnable. Quamnte-deux ans plus tard, en 1853, nous en trouvons vingthuit pour signer une revue, les Moutons de Panurge, jouée aux Délassements-Comiques : J. Adenis, Arnault, Théodore Barrière, Antony Béraud, Boyer, Clairville, Choler frères, Cogniard frères, Jules Cordier, Decomberousse, Decourcelle, Hostein, Dumanoir, Gabet frères, A. de Jallais, Judicis, Paul de Kock, de Léris, Ed. Martin, Albert Monnier, Ed. Plouvier, Ch. Potier, Salvador, Rimbaut et Samson. Enfin, une autre revue, la Tour de Babel, jouée aux Variétés en 1834:, était le fait de trente-six auteurs, parmi lesquels on comptait Alexandre Dumas, Mallian, Dumersan, les frères Cogniard, Dumanoir et Anicet-Bourgeois.

Au point de vue des ouvmges l\Tiques, la collaboration entre poète et musicien est en quelque sorte forcée, car ce n'est jamais qu'à l'état d'exception qu'on rencontrera des compositeurs écrivant les livTcts de leurs opéras. Si J.-J. Rousseau a fait ainsi pour le Devin de village, Mondon ville pour Daphnis et Akimadure, Berton j^our Ponce de Léon, Lemière de Corvey pour les Deux Rivaux, Gnecco pour la Prova d'un opéra séria, Donizetti pour Bettly, M. Mermet pour Roland à Roncevaux et pour Jeanne d'Arc, M. Gounod pour sa Rédemption, M. Boito pour son Mefistofele; si Berlioz a écrit la plupart de ses poèmes dramatiques ou symphoniques, et Wagner tous ceux de ses opéras, se faisant ainsi leur propre collaborateur, ce ne sont là, malgré leur nombre, que des exceptions qui confirment la règle.

Mais un fait plus rare encore que celui-là, du moins aujourd'hui, c'est la collaboration entre musiciens. On en a pourtant des exemples. A la mort de Lully, on voit ses deux fils mettre en commun leurs minces talents pour perpétrer un mauvais opéra intitulé Zéphyre et Flore, Au dix-huitième siècle, deux musi-