COLLATION DES ROLES. — COLOMBINE

ciens distingiu*, Rcbel et Francœiir, qui furent tous deux surintendants de la musique du roi et dont le premier fat directeur de l'Opéra, écrivirent une douzaine d'ouvrages représentés à ce théiître ; et, cliose singulière, aucun des deux n'a jamais rien produit seul. Plus tard, lorsque les gouvernements de Xapoléon I'"' et de Louis XVIII poussèrent Jusqu'à la manie l'habitude de faire représenter sur tous les tliéâtree des pièces de circonstance destinées à célébrer tout évcnemeDt intéressant le souverain ou la dynastie : mariage, naissance, baptême, etc., on fut obligé, ces sortes d'ou^Tages devant être fabriqués très vite, d'associer ensemble plusieurs musiciens quand 11 s'ii^rissait, d'un opéra. C'est ainsi, [mur n'eu citer (|iie deux exemples, que Bayard à Jlf^thei fut l'a'uvre de Boieldicu, Chenibiui, Catel et Xicolo, et que rharamond fut i-i-nt par Hertnn, Boieldieu et Kreutzer. Pnrnii les collaborations volontaires, on peut citer celles de Boieldieu et d'Herold {Charles de France), de Boieldieu et M^'^iail {Âiigéla), de Boieldieu et Clienibiui, {la Prisonnière), de Chenibini et Iféliul {Ejneure), etc. Peux faits de colIalK)ratii)n ti-ès nombreuse sont à mentionnei a I ictif det mu sicieus : le iircmier a ti-iit a un optra rc\olu tionnaire, le Congrh det Rots reprcscnte m théâtre Favai-t eu 17'J4 et dont la nnisi jne était écrite par liertou Bhsiu'! Clii.iuhni Dalayrac, Deshayes. Devienne, Gretri,, .Tadm, Kreutzer, Méhul, Solié et Triul fils; le second se rapporte à un ouvrage eu trois actes , Ui 3!arqttise de JîrinviVifrs, doimé à rOpér.i-Coniique en 1837, et dont le jtoème, dû à Scril)e et Oastillilazc, était mis en musique par Aulcr, Batton, Berton, Bliuigini, Boieldicu, ('arofaiCbenibini, Herold et Più'i'. li» collabomtion musiciile n'en reste itas moins un fait rare et, aujourd'lmi surtout, absolument exceptionnel,

COLLATIOX DES ROLES. — Lorsqu'une pièce va entrer en répétition, et que la Icctm^e eu a été faite, par l'auteur ou i»ar son mandataire, devant tous les artistes qui î-eront chargés de participer à son interj)rctation, un distribue les rôles il chacun de ceux-ci. Dès le lendemain, on procède à ce qu'on appelle la collation des rôles. C'est-à-dire qu'on lait une nouvelle lec-

ture sur le manuscrit, lecture que, cette fois, chacun des artistes suit sur son rôle en ce qui le concerne, de façon à ÎJidiquer et à faire corriger les fautes qui auraient pu se glisser dans la copie et à établir la parfaite conformité du texte des rôles et de celui du manuscrit original.

COIjOMBIXE. — C'est l'un des types de la comédie italienne. Il fut importé en France par la fille cadette du fameux Arlequin Dominique, Catherine Biancolelli, qui débuta avec

un vif succès dans ce personnage, en 1(!83, tandis que sa sœur aînée débutait dans celui d'Isalwlle. Elle y fit preuve de tant de talent, que loi-s de la suppression de la première Comédie-Italienne (l(itt7), comme elle avait épousé la Tliorillière, excellent acteur de la Comédieyrançaise, on la pressa d'entrer à ce théâtre pour y tenir l'emploi des soubrettes, qui rentrait précisément dans le eanictère deCuîombiue; mais elle s'y rofiisa obstinément, et renonça au thi-àtre.

De la Comérlic-Italienne, où Marivaux luimême l'employa {dans sa seconde Surprise de tamour), le type de Colomhinc passa rapide-

meut sur les théÂtrea de la Foire, et particnlièremeut à l'Opéra-Comique, où ce i-ôle rencontra deiis interprètes d'nn talent exceptionnel, M'"" Maillard d'abord, pour qui Lesî^e éciivit un joli vaudeville intitulé CohmUne Arlequin, puis M'" de Liale, qui détrôna sa devancière et la fit oublier. Plus tard, le personnage séraillant et mutin de Colombin*. tuiigra sur les pe tites scènes de pmtoraime La devenue la fille de Cassandrt elle ctait inévitablement ccur tisée par Lcandre qn elle bernait ijoiirsumc par Pierrot, dint elle sejouiit et iimee p.u

Arlequin, qu'elle payait de retour et qu'elle finissiiit toujours par épouser.

COMBATS. — Il y a soixante ou qniitreviugts ans, les théâtres dn boulevard, grands on petits, jouaient des niélodrames et des féeries à grand déploiement scénique, et ne jnan- . quaient pas d inscrire sur leurs affiches des mentions (^ui tiraient I ad dn public et affriandaient ks spectateurs Les ( marelies », les

c\olutioiis » lésa a nibats et lient toujours dt h partie et \oici comment le théâtre des

Jeunes- Artistes annonçait une pièce iin]M>r- Uinte : « Arlequin à Maroc ou la Pyramide enchantée, folie-féerie en trois actes, sans entr'actes, à grand spectacle, avec des intermèdes imités du genre italien, et ornée de marches, combats, évolutions, cérémonies turques, travestissements à vue, par JLJ.-B. Ha()dé, musique de H. Foignet fila. » Voici une indication de la pièce qui donne un échantillon d'un de ces coml)ats, et qui prouve que les petits théâtres ne se refusaient rien : — a La vedette tire un coup de pistolet. Aussitôt on voit un grand mouvement dans le camp. Les troupes ara-

bes paraissent sur la montagne ; les troupes de Mahomet viennent occuper la plaine, l'action s'engage, la redoute fait jouer ses batteries, les canons de l'armée marocaine ripostent vigoureusement. Mêlée génémle ; bataille sur la montagne. Les Araljes incendient leurs tentes ; Mahomet, suivi de son peloton d'élite, poursuit les Arabes ; leur chef et trois des plus détenninés veulent se mesurer avec le Ohérlf et ses compagnons d'armes ; combat à huit et à toute outrance à la lueur des flambeaux et de l'incendie du camp, Mahomet va périr, Aricqnin lai sauve la vie par son courage et son adresse.