COMMISSAIRE DU GOUVERNEMENT

— Fonctionnaire dépendant de l'administration des beaux-arts, et qui a sous sa surveillance les théâtres subventionnés et les entreprises musicales qui, à Paris ou en province, reçoivent aussi une subvention du ministère. En ce qui concerne les théâtres, au nombre de quatre : Comédie-Française, Odéon, Opéra, Opéra-Comique, qui relèvent de son autorité, le commissaire du gouvernement doit veiller au bon emploi de la subvention qui leur est allouée, tenir compte du bon état du matériel, exiger la stricte exécution des conditions du cahier des charges imposé par TEtat, adresser au ministre, dès le lendemain de la représentation d'un ouvrage , un rapport sur cette représentation. Si un désastre administratif se produit dans un de ces théâtres, que son directeur doive être révoqué, ainsi, par exemple, que cela s'est produit à TOpéra-Coniique en 1862, c'est le commissaire du gouvernement qui est chargé des mesures à prendre et à effectuer, de l'administration provisoire du théâtre, du règlement des comptes, de la li(iuidation de la situation financière, etc. En un mot, le commissaire du gouvernement est, en toutes circonstances , le représentant et le mandataire de celui-ci auprès des théâtres qui , par le fait de la subvention qu'ils en reçoivent, sont placée sous son autorité, sa dépendance et sa protection.

COMMISSION DES AUTEURS. — On appelle ainsi le comité dirigeant de la Société des auteurs et compositeurs dramatiques, chargé de veiller, au nom de l'association, sur les intérêts artistiques et matériels de tous ses membres, et de les défendre, si besoin est, par tous les moyens en son pouvoir.

COMMISSION D'EXAMEN. — C'est le nom qu'on domie à la commission instituée au ministère de l'intérieur pour prendre connaissance, avant leur apparition devant le public, des ouvrages destinés à la représentation, et indiquer les changements ou les suppressions qu'elle croit nécessaires pour autoriser cette représentation. (Voy. Censure.)

COMMOI. — Le commoi formait une des parties du chœur dans la tragédie grecque. « C'étoient, dit Chamfort, les regrets que formoient ensemble le chœur et les acteurs. Ce nom est pris du geste qu'on faisoit d'ordinaire dans ces occasions, qui étoit de se frapper et de se meurtrir. Il y avoit des pièces qui n'étoient pas assez tragiques pour les admettre. »

COMPAGNIE. — Tandis qu'en France tous les acteurs formant le ixii'sonnel scénique d'un théâtre prennent le nom de troupe, en Itahe ils reçoivent celui de compagnie. On dit «c la compagnie dramatique Bellotti-Bon », « la C()ni])agnie chantante de la Scala. » Chez nous, il n'y a que la Comédie-Française, qui, à l'époque de son origine, ait reçu parfois ce nom de compagnie.

COMPARSE. — Le comparee est une machine humaine destinée à marcher ou à s'agiter sur la scène, sous la conduite et la surveillance d'un chef spécial, sans jamais avoir à ouvrir la bouche et à prononcer une parole. Le comparse complète ce qu'on appelle la figuration. Dans les théâtres de chant, il se mêle à l'action des choristes, prend part à leurs mouvements, mais en se gardant bien d'essayer de chanter, — il ne manquerait que cela î Dans les théâtres où l'on ne chante pas, c'est lui-même qui forme l'ensemble de la multitude, qui représente la foule tantôt des paysans, tantôt des seigneurs, tantôt des manants, tantôt des militaires, qui figure les flots mouvants du peuple, qui pousse des exclamations et des cris inarticulés, qui se précipite parfois à l'assaut d'une forteresse, tandis que d'autres fois il procède à l'enlèvement d'une infortunée victime. Le comparse, en un mot, est le complément aussi muet que coUectif de l'action dramatique. Mais cette noble appellation n'est réservée qu'à ceux qui paraissent sur de grandes scènes, l'Opéra, la Comédie-Française ou l'Odéon : sur les théâtres d'ordre secondaire, on leur donne la qualification plus familière de figurants.

COMPLIMENT. — Au siècle dernier, alors que les théâtres, vivant, comme tout le monde, sous le régime du bon plaisir, étaient tenus de