DANSEUR JABRETÉ, DANSEUR ARQUÉ. — DÉBUTS

DANSEUR J ARRETE, DANSEUR AR- QUÉ. — Ces deux expressions servent à caractériser un double vice de conformation chez ceux qui se livrent à Part de la danse. Voici comment Noverre s'exprime à ce sujet :

Parmi les défauts de construction , j'en remarque communément deux principaux : Tun est d'être jarretéy et Tautre d'être arqué... Nous disons qu'un homme est j arrêté , lorsque ses hanches sont étroites et en dedans , ses cuisses rapprochées Tune de l'autre, ses genoux gros et si serrés qu'ils se touchent et se collent étroitement quand même ses pieds sont distants l'un de l'autre ; ce qui forme à peu près la figure d'un triangle depuis les genoux jusqu'aux pieds; j'observe encore un volume énorme dans la partie intérieure de ses chevilles, une forte élévation dans le cou de pied, et le tendon d'Achille est non seulement en lui grêle et mince , mais il est fort éloigné de l'articulation.

Le danseur arqué est celui en qui on remarque le défaut contraire. Ce défaut règne également depuis la hanche jusqu'aux pieds ; car ces parties décrivent une ligne qui donne en quelque sorte la figure d'un arc ; en effet les hanches sont évasées , et les cuisses et les genoux sont ouverts , de manière que le jour qui doit se rencontrer naturellement entre quelques-unes de ces portions des extrémités inférieures lorsqu'elles sont jointes , perce dans la totalité et paroît beaucoup plus considérable qu'il ne devroit l'être. Les personnes ainsi construites ont d'ailleurs le pied long et plat, la cheville extérieure saillante , et le tendon d'Achille gros et rapproché de Tarticulation.

Noverre fait remarquer que très peu de danseurs sont exempts de F un ou de l'autre de ces défauts, et que leur façon d'étudier leur art ne saurait être la même.

DANSEUSE (Premièrb, deuxième). — Ces mots déterminent d'eux-mêmes la nature et l'importance des emplois qu'ils désignent dans la danse. Autrefois, on distinguait les premières et secondes danseuses nobles et les premières et secondes danseuses comiques ; mais aujourd'hui on peut bien dire que le genre comique a disparu complètement pour les danseuses. Il est vrai que, en France du moins, le genre du ballet s'est considérablement modifié, et qu'on ne connaît guère plus maintenant que la danse de demi-caractère. ( Voy. Ballerine.)

DÉBIT. — Le débit tient à la fois de la diction et de la prononciation, et n'est pourtant ni l'une ni Fautif. La diction est la façon de dire, d'accentuer au moyen des inflexions de la voix les phrases auxquelles cette accentuation doit donner leur sens le plus naturel, le plus complet, le plus précis ; la prononciation n'est que la manière de donner aux mots, par le moyen de la langue et des lèATCs, leur valeur sonore et phonétique. Le débit participe de tout cela et représente, en quelque sorte, ce qu'on pourrait appeler la facilité, la mobilité de la récitation. Un débit aisé, naturel, coulant, sans précipitation et sans lenteur, est une d^ qualités pratiques les plus précieuses que puisse avant tout acquérir un comédien. Bien articuler, se faire bien entendre et bien comprendre, est le point de départ de tout talent scénique.

DÉBUTANT, DÉBUTANTE. — Artiste qui se présente sur un théâtre où il n'a pas encore paru, afin d'y effectuer ses débuts.

DÉBUTS. — C*est le nom que l'on donne à la série d'épreuves que doit subir tout comédien paraissant pour la première fois sur un théâtre où il est inconnu. Le public étant juge de ses plaisirs, il est tout naturel qu'on lui laisse le droit d'apprécier la valeur des artistes qui doivent contribuer à ces plaisirs, et que de l'accueil qu'il fera à tel ou tel débutant dépende l'engagement définitif ou l'éloignement de celui-ci.

Pourtant, depuis longtemps déjà, les débuts ne sont plus à Paris qu'une simple formalité, dépour\Tie de toute espèce de sanction. Jadis , quand chaque théâtre, surtout parmi les plus grands, avait ses habitués, était suivi par un public fidèle, au courant de son répertoire, de son personnel, de ses traditions, les débuts avaient une véritable importance. Chaque année, au renouvellement de la saison théâtrale (après Pâques), on voyait par exemple à la Comédie-Française, à l'Odéon, à TOpéra-Comique, s'opérer toute une série de débuts, auxquels venaient se soumettre un certain nombre d'acteurs de province, qui, sans être engagés, considéraient comme une grande faveur cette faculté qu'on leur accordait de se montrer de-