DUO

nom qu'on désifçne un genre de rôles joués par M'"*" Dugazon dans la seconde partie de sa carrière. Ce sont de jeunes mères, des femmes sur le retour, mais non pas encore des duègnes.

DUO. — Considéré au point de vue purement théâtral, le duo est un morceau à deux voix, accompagné par l'orchestre, comme tous les autres morceaux d'un opéra. Jean- Jacques Rousseau, qui, en regard des merveilleux élans de sa magnifique intelligence , avait parfois les idées les plus biscornues et les soutenait avec une énergie digne d'une meilleure cause, Jean- Jacques Rousseau, se rattachant à uue opinion exprimée par Grimm dans un pamphlet, condamnait ainsi l'emploi des duos au théâtre : a. L'auteur de la Lettre sur l'opéra à'Ompha/e a sensément remarqué que les duos sont hors de la nature dans la musique imitative ; car rien n'est moins naturel que de voir deux personnes se parler à la fois durant un certain temps, soit pour dire la même chose, soit pour se contredire, sans jamais s'écouter ni se répondre ; et quand cette supposition pourrait s'admettre en certain cas, ce ne serait pas du moins dans la tragédie [lyrique] , où cette indécence n'est convenable ni à la dignité des personna-

ges qu'on y fait i)arler, ni à l'éducation qu'on leur suppose. Il n'y a donc que les transports d'une passion violente qui puissent porter deux interlocuteurs héroïques à s'inteiTompre l'un l'autre, à parler tous deux à la fois ; et, même en pareil cas, il est très ridicule que ces discours simultanés soient prolongés de manière à faire une suite chacun de leur côté. »

On pourrait répondre à Rousseau qu'il n'est pas plus naturel de voir une seule personne s'exprimer en chantant, que d'en voir deux chanter à la fois ; (lue dans la vie ordinaire on ne parle guère non plus en alexandrins, ainsi que cela se pratiriue dans la tragédie et dans la comédie poétique. Il est évident que le théâtre est un composé de conventions que nous sommes bien obligés d'admettre, puisque sans elles il ne saurait exister. ^lalgré Rousseau donc, malgré Grimm, malgré Richard Wagner môme, qui n'a rien inventé en matière de théorie scénique et qui, se contentant de mettre son admirable génie musical au service d'idées fausses émises avant lui , a proscrit le duo à deux voix simultanées de la ])lupart de ses derniers opéras, il est bien certain (|ue les compositeurs continueront de faire des duos au théâtre, et que le public persistera à les écouter.

ÉCHAFAUD. — Ce que noua appeloiks au-

joard'hai ihéâlre, lien clos et couvert, n'était chez nous, à l'origine des jeux sccuiques, lore de la représentation des mystères et des miracles, qu'un simple échafaud éleré an grand air, sur la voie publique, et formé de quelques planches fixées sur des tréteaux, qui figuraient la scène. Ces («hafauds, dressés d'abord pour les seuls aciciirs, puis ensuite aussi pour le public, à l'occasion des fêtes accompagnées de spectacles, reçurent plus tard le nom S'esta' bUes, et pour plus amples renseigtiemcnts nous renvoyons le lecteur à ce deruier mot,

ÉCHARPES (Saut des). — Voy. Saut

DSB éCRARPES.

ÉCHO. — h'icho est un pas qu'exécute, seul, un danseur ou une danseuse dans le cours d'un divertissement. Un écho est toujours un pas, mais un pas n'est pas toujours un écho, car on ne lui donne ce nom (juc quand il est exécuté par un seul artiste. On lui applique aussi parfois celui de varialwn.