ENTRAIN. — ENTRECHAT

au suivant par un divertissement dansé, le | rideau ne tombant pas une seule fois dans le cours de la soirée. On peut s'en assurer par ce passage d'un écrit du dix-huitième siècle :

Vous sçavez que la tragédie est coupée et divisée en cinq actes : vous sçavez aussi que chacun de ces actes est séparé de celui qui doit le suivre par un intervalle de six ou sept minutes , pendant lesquelles , pour que nous n'ayïons i)as le tems de nous ennuyer, on nous joue des airs de violons. Or convenez que nous sommes hien plus raisonnables à rOpéra. Ces vuides , ces intervalles , qui sont tout à fait contre la vraisemblance , n'y sont i)oint connus. Au moyen des divertissemens qui finissent chacun des actes , l'opéra marche , et marche sans interruption, ce qui rend son action sensible, continue, beaucoup plus vraisemblable, et infiniment supérieure à celle de nos tragédies, qui à ne les regarder que de ce côté-là, sont beaucoup moins parfaites : ce qui me réjouit beaucoup, parce que j'aime le singulier; et en effet il est plaisant qu'on trouve dans un genre qu'on traite de monstrueux , une perfection qui înanque aux deux de nos genres de poésies qui ont réellement le plus de régularité et le plus de vraisemblance (1).

Ce qu'il y a de plus siu^rulicr encore, et ce qu'on ne sait guère dans le public, c'est (]ue cette coutume de TOpéra, de ne jamais baisser le rideau pendant la durée d'un spectacle, s'est perpétuée pendant plus d'un siècle et demi, et presque jusqu'à nos jours. Ce n'est qu'en 1881 qu'elle a pris fin , le jour de la première représentation du Philtre, ainsi que nous l'apprend Castil-Blaze : — (c A la fin du premier acte de l'opéra nouveau, le rideau s'abaisse et vient donner la faculté de changer les décors sans le secours des machines. Depuis le 11) mars 1G71 jusqu'au 13 octobre 1831, depuis IGO ans, le rideau, levé sur les derniers accords de l'ouverture, ne s'était abaissé qu'après le dénouement de l'opéra, du ballet. La scène était à découvert pendant toute la durée d'une pièce qui, le plus souvent, composait le spectacle en entier, et tous les changements de décor se faisaient à la vue du public. Gluck avait imposé silence à Torchestre pendant les entr 'actes, la nouvelle direction imagina de cacher à nos yeux les illu-

(1) Bf'jlexions iur V Opéra, par R<imond de Saint-Mard,

DICTI05NAIIIE DU THEATRE

sions de la scène ; le repos devait être complet l)endant ce temps d'arrêt de l'action dramatique... Des toiles particulières, nommées rw?«aî/a; de service, abaissées à la fin de chacun des quatre premiers actes, étaient suivies par le grand rideau , qui , tombant sur le dernier accord de l'opéra, du ballet, annonçait la conclusion solennelle du drame représenté. »

On donne aussi ce nom d'entr'acte à la pièce musicale que l'orchestre exécute à la fin de l'entr'acte, pour amener le lever du rideau. Dans les ou\Tages lyriques, les compositeurs attachent généralement assez peu d'importance à ce morceau. Quelques exceptions cependant viennent infirmer cette règle. Ainsi, dans 1'^- 2>reuve villageoise,, Grétry a écrit un entr'acte qui est un véritable bijou, et la gavotte que M. Ambroise Thomas a placée comme entr'acte dans sa partition de Mignon est absolument exqui'îe.

EXÏRAIX. — Qualité précieuse pour un comédien, surtout pour celui qui remplit un emploi comique. De la vivacité dans le débit, de l'agilité dans la démarche, de la mobilité dans la physionomie, de l'animation dans le jeu, tout cela constitue cette qualité complexe, rare, charmante, qu'on appelle l'entniin, et que ceux qui la possèdent savent communiquer à ceux qui les entourent en les obligeant à se mettre à leur diapason. Arnal, ^I^''' Déjazet, étaient des comédiens pleins d'entniin, (lui mettaient, peut-on dire, le feu aux planches, et qui entraînaient toute une salle à leur suite dans un élan de gaieté folle et désordonnée. GeotFroy est l'un des acteurs de ce temps qui ont eu le plus d'entrain ; M. Coquelin met le feu aux poudres.

ENTRECHAT. — Mouvement de danse léger et rai)ide dont Blasis donne ainsi la description :

L'entrechat est un pas léger brillant; pendant son exécution, les jambes du danseur se croisent rapidement , et retombent soit à la cinquième position, soit en attitude sur une jambe, comme dans l'entrechat à cinq , à neuf , la cabriole , les brisés et les ronds de jambes en l'air... Les entrechats commencent généralement par un assemblé, un coupé