ENTRÉE. — ENTRÉE DE BALLET
ou un jeté; lo corps s'élanyant alors en l'air, les jambes passent à la cinquième position pour ne croiser et se couper. Dans les entrechats, vous pouvez couper quatre, six, huit, dix, et même douze fois , si vous avez assez de force pour battre ces entrechats. Quelques danseurs passent des entrechats à quatorze , mais il faut pour cela des efforts d'un effet désagréable, et qui ne produisent rien autre chose sur le spectateur que l'étonnement de la force extraordinaire des muscles d'un sauteur. Les entrechats les plus élégants sont à six , l'entrechat à six ouvert fait par une ouverture au troisième coupé, et l'entrechat à huit.
On dit battre, j^^fsser un entrechat. Celui (jui frotte l'entrechat n'est (ju'un danseur médiocre, qui ne sait ni le détailler ni lui donner le brillant et le fini nécessaires.
ENTREE. — Action d'un personnage qui entre en scène, pour prendre part à Faction dramatique. La façon d'amener les entrées et les sorties des personnages dans une œuvre théîitrale, de les motiver, de les faire se produire sans confusion, sans froideur, sans maladresse, n'est pas une des moindres ditticultés (jue rencontre l'écrivain (jui se voue à la scène : parfois les entrées font essentiellement partie de la trame dramati(jue, forment coup de théâtre et amènent, j)ar la surprise, des effets tout à fait saisissants. L'entrée du comte au premier acte du Mariage de Figaro, lorscjue Chérubin vient de se cacher sur le fauteuil, jette le spectateur dans la perplexité et établit une situation dont celui-ci attend le dénouement avec une curiosité impatiente. Il y a nombre d'exemples de ce genre.
On donne aussi le nom d'entrée à la salve d'applaudissements qui accueille un artiste aimé du public lorsqu'il fait en scène sa première entrée de la soirée. C'était là autrefois un témoignage très flatteur de l'affection que le public portait à l'acteur, et du plaisir qu'il éprouvait à le voir; par malheur, l'indigne usage de la claque a gâté tout cela , et celle-ci seule aujourd'hui fait les entrées , comme elle provocjuc les rappels, ce qui enlève aux unes comme aux autres à ixîu près toute leur valeur. Il est juste de dire, toutefois, que loi*squ'un comédien véritablement aimé du public se présente en sc^^ne pour la première fois dans une
soirée, celui-ci, sans vouloir mêler ses applaudissements aux bravos salariés de la claque, sait lui manifester son plaisir par un murmure et un susuiTcment général dont le caractère est particulièrement flatteur.
ENTRÉE (Manquer son). — Se dit du comédien distrait ou inattentif qui, n'ayant pas entendu sa réplique ou n'étant pas à son poste, n'entre pas au moment précis où il doit faire sur la scène son apparition. Ou comprend le mauvais effet produit par un oubli de ce genre, et l'embarras des acteurs qui sont en scène, attendant l'entrée de celui qui n'an*ive pas. On a vu cependant des comédiens très adroits, très ingénieux, avoir assez de sang-froid pour occuper utilement la scène en attendant l'arrivée du retardataire, et de telle façon que le public ne s'apercevait pas d'un accident qui est toujoui*s pour lui fort désjigréable et excite volontiei's sîi mauvaise humeur.
ENTRÉE DES ARTISTES. — On comprend que le personnel scéni(jue d'un théâtre ne puisse y pénétrer de la même façon que le public ; le service de la salle et celui de la scène étant naturellement, forcément et complètement séparés, les spectateurs se répandent dans la première par la grande entrée, tandis qu'une entrée particulière est réservée à tous œux qui ont affaire au théâtre proprement dit ou dans ses dépendances. C'est cette dernière qui reçoit le nom (Ventrée d^s artistes, expression impropre ou tout au moins inctjmplète, puisque cette entrée sert non seulement aux comédiens, aux artistes de la danse, de l'orchestre, des chœurs, mais aussi aux employés, aux machinistes, aux ouvriei"s, enfin à tout le personnel scénique. C'est donc entrée du personnel de la scène qu'il faudrait dire.
ENTRÉE DE BALLET. — Expression dont l'usage est depuis longtemps perdu, et qu'on employait au dix-septième et au dix-huitième siècle. Compan la caractérise ainsi dans son Dictionnaire de danse (1787) : — « La division ordinaire de toutes sortes de l)allets est en cinq actes. Chaque acte est composé de trois, six, neuf, et quehfuefois de douze entrées. On appelle entrée une ou plusieurs (piadrilles de
ENTRÉES DE FAVEUR
danseurs qui, par leurs pas, leurs ^t«B, letirs attitudes, rcprésentoient la partie de l'action géniinile dont ils étoient chargés. — Entrée se dit encore de l'air de symphonie par lequel débute un ballet. — ■ Enfin, entrée se dit encore " de l'opéra d'un acte entier, dans les opéras-ballets dont chaque acte forme un sujet sépaiT. comme l'entrée de Verhmne ef Pomone dans les Èlèmens, l'entrée des ZnaiJi dans Us Indes
ENTREES DE FAVEUR
en/rées de faveur on simplement entrées la faculté accordée à certaine» iiersonnes, par l'administration de tel on tel théâtre, d'entrer à ce théâtre (juand il Icnr plaît et d'assister au spectacle sans iiayer. Un registre contenant les noms de toutes les jwrsonnes qui onf leurs entrées est déposé au contrôle de chaque théâtre pour éviter toute erreur, et ces personnes n'ont (|u'à donner leur nom pour qu'on les laisse pénétrer dans la salle. Il va gans dire que les théâtres ne garantissent aucune place à cette catégorie de spectateurs, qui, s'il n'en est
point de libres, doivent se cimtenter de se tenir debout dans un endroit quelconque de la salle oii ils puissent le faire sans gêne pour le public. Les entrées ne sont ^las toujours une faveur pour ceux qui en jouissent, et représentent même parfois pour eux une obligation. liCS critiques et les courriéristes de théâtre, par exemple, les médecins de ser^■ice, le capitaine de |>ompiers, sont dans ce cas. On ne saurait dire Tion plus que les auteurs r|ui ont leurs entrées profitent d'une Éiveur, Des entrées sont accordées aux actionnaires d'un théâtre, anx comédiens d'autres théâtres, ii des fournisseurs, enfin à des amis particuliers du directeur, et à chaque changement de direction le registre des entrées est revisé.
Au dernier siècle, alors que les seuls théâtres existants dépendaient étroitement de la maison du roi, les entrées étaient sévèrement régleinenttkis par l'autorité HU]K''rieure. On en aura hi prouve par ce frat;ment du règlement de la Comédie-Française qui les concernait, règlement établi par les gentilshommes de la chambre :
Pour remédier aux abus qui se sont introiiuitK an sujet des entrées gratuites, eu conséqucuce des ordres du Roi, nous avoDB arrêté l'état de celles 'jui doivent Mubsister. Défendons aux cornédieuB de laia- Rer entrer à la comédie sans pajer aucunes pereonnes, soua queli|ue prétexte que ce soit, excepte celles comprises audit état, joint ou présent règlement.
L'auteur de deux pièces en cinq actes, celui de trois pièces en trois actes ou de quatre pièces en
ENTREES DE FAVEUR
nu acte , aura son entrée ea vie durant. L'autenr d'une pièce en cinq actes jouira de son entrée pendant trois ans; l'aTiteur d'une pièce en truis actes pendant deux ans, et celui d'onc en un acte pendant un an Eeulcment. Un auteur jouira de son entrée aussitôt que la pièce aura été reçue par les comédienB,
Ordonnons anx comédiens de laisser jouir les auteurs des entrées dans toute la salle, eïceptû à l'oTchestre, secondes loges et parterre, ainsi qu'il est énoncé ci-dessus, à peine de vingt livras d'a-
mende , applicable auï pauvres de la paroisse, contre celui ijui contrevi endroit au présent règlement, auquel il ne sera dérogé que dans le cas oii un auteur seroit convaincu d'avoir troublé le spectacle par des cabales ou des critiques injurieuses , auquel cas déclarons qu'il sera privé de ses entrées, après la preuve des faits produite i^ar devant nous.
Voici quel Était, en 1759, d'aprèe le règlement en question, l'état des personnes qui ft^'aicnt leurs entrées à la Comédie-FrançaÎBe :
Uoiclic (]h Fnnçolfl
Auleun qui oni Uurê entrées de ihoit
Messieurs :
De Crébillon.
Do Saint-Foii
De VolUire.
De Marmontel
De Marivaux.
MauRer.
De ClifiUaubnm.
Bret.
Gresset.
De Cahuzac.
Piron.
De la Place.
Auteur» doiil le droit n'eftjiai encore
complètement acqni».
Renoud. Le Mierrc.
Rcroux. Colet.
De la Touclie. Brunet.
De Moissy. De Belloy.
Culardeau. Poiusinet de Sivry.
Bonchor.
Boucbardon.
Slodtz.
Le Moine.
Doyen.
Cars.
Codiin.
A ces noms il faut ajouter ceu.x de tous les memlji-es de rAcadémie française, ù qui la Comédie avait offert leurs entrées en 178^, ainsi que iiouH l'iipprend un clironiqneiu- cont«niporain : — « Le 3 niiirs 1732, les Comédiens du Roi se rendirent à, l'Académie fmnçoisc, et le sieur Quinaull-Dufresnc prononça un discours servant d'invitation aux académicieus de
ENTRKEK SOLENNELLES.
Ul
prendre leurs en trt^s » lu Ciiniédio-Françoise; l'offre diis Ciimédiciis fut ac<;e])tce, et depuis ce tems Messieurs les Aeadémicicus eu ont joui ; elles leur ont éU- continuées \mï les derniers règlemcns. ainsi qii'nux plus célèbres artistes. On peut dire que le théâtre de la nation est aujfiurd'hui le rendez-vous (.■omniuii des sciences et des arts. »
Au sujet d'une petite pièce intitulée lês Trois Gascons, rcpràentée ù lu Cmnédie-Françaisi; en 1701 et impriinré sous les noms de La Motte et de Boindin , on u rapporté cette anecdote : ^ « On prétend que cette comédie est de La Motte seul. Il l'iivoit, dit-on, comi>oséc [wur tivoir sou entrée à la Comédie. Se trouvant indis]»o3é, il pria Boindin d'aller la présenter
aux Coin(.yiens. Oeiix-ci y donuèrent de si grands applaudissemens que Boindin, séduit par les éliif,'es, lu laissa inscrire sous son nom et prufitii des entrées. La Motte voulut bien lui l>ai'donner cette 8U|icrclierie et comiiosa la Ma h'one itÉjihèse, tju'il donna sous son propr nom, et lui-même, n
Dans les tlii-âtres de province, lorsiju'oi donne une représentation extraonlinaire, soi pour le bénéfice d'un artiste, soit pour tout autre cause, on a soin de mettre cette men-
tion sur l'articlie : Abonnements et entrées de faveur généralemenf suspendus,
ENTRÉES SOLENNELLES.— Il faut mpt 1 re i [ t. le j pulain. ■
1 ]l po pc les j lu hes 1 }! f t u 1-s t -«1 11 1 r Pa 1 u ra les i 1 -s ! t t
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