NOURRICES. — NOUVEAUTÉ

qu'il devait rendre immortel ; c'est ainsi encore qu'on vit Beaulieu devenir Bellement, Pierre Le Messier s'appeler Bellerose, et que tous ces comédiens illustres, connus sous les noms de Jodelet, Floridor, Montfleury, Montménil, Desessarts, Préville, Clairval, s'appelaient en réalité Geoffrin, Josias de Soûlas, Jacob, Le Sage, Dechanet, Dubus, Guignard. Plus près de nous, nous voyons encore nombre d'acteurs prendre ainsi des noms de théâtre, et Foucault devenir Saint-Prix ; Meynier, Saint-Fal ; Barizain, Monrose; Mira, Brunet; Becquerelle, Firmin; Tousez, Bocage; Second, Féréol; Pubereaux, Sainte-Foy ; etc., etc. Aujourd'hui, la profession d'acteur, loin d'être reconnue indigne, comme autrefois, gagnant chaque jour dans l'esprit et dans l'estime du public, Tusage des noms de théâtre a prescjue complètement disparu, et les comédiens n'hésitent plus à se faire connaître sous leurs noms véritables.

NOURRICES. — C'était presque un emploi dans notre ancien théâtre, emploi de femme tenu par des hommes, et c'est au grand Corneille que nous devons la disparition de cet usage répugnant. Voici ce que dit de Léris en parlant de la Galerie du Palais, le quatrième ouvrage de l'illustre poète, représenté à l'Hôtel de Bourgogne en 1635 : — « Nous avons l'obligation au grand Corneille d'avoir substitué dans cette pièce le rôle de suivante à celui de nourrice, qui étoit dans la vieille comédie, et que des hommes habillés en femmes, et sous le masque, représentoient ordinairement, d La nourrice paraissait aussi dans la tragédie, et il semble bien que ce soit à Corneille que l'on doive son remplacement par la confidente devenue classique. Un acteur de l'Hôtel de Bourgogne, dont le nom de théâtre était Alison , s'était fait une réputation dans ce genre de rôles, et un annaliste constate qu' <l il remplissoit ordinairement les rôles de servantes dans les pièces du bas comique, et ceux de nourrices dans certaines tragédies. »

NOUVEAUTÉ. — Toute pièce qui n'a jamais encore été jouée sur un théâtre, tout ouvrage inédit représenté nouvellement constitue ce qu'on appelle une nouveauté. Depuis la dé-

plorable habitude qu'ont prise nos scènes parisiennes de ne jouer que de grandes pièces tenant toute une soirée, et de courir après les succès de deux et trois cents représentations, les nouveautés s'y font rares , et il est assez curieux de comparer ce qui se faisait il y a soixante ou soixante-dix ans avec ce qui se pratique aujourd'hui. En 1815, où dix théâtres seulement existaient à Paris (en mettant à part l'Opéra italien), nous voyons qu'on représentait sur ces théâtres cent trente-six nouveautés, formant un total de deux cent trente-huit actes et ainsi réparties : Opéra, 3 ouvrages (6 actes) ; Corné* die-Française, G ouvrages (16 actes); Opéia- Comique, 10 ouvrages (19 actes); Odéon, 16 ouvrages (39 actes) ; Vaudeville, 30 ouvrages (33 actes) ; Variétés, 18 ouvrages (18 actes) ; Gaité, 13 ouvrages (28 actes) ; Ambig^u, 8 ouvrages (20 actes); Porte-Saint-Martin, 26 ouvrages (45 actes); Cirque-Olympique, 6 ouvrages (14 actes). En 1881, avec vingt et un théâtres en cours d'exploitation, nous ne trouvons plus que quatre-vingt-douze nouveautés, formant un ensemble de deux oent soixante-huit actes et distribuées de la façon suivante : Opéra, 1 ouvrage (4 actes) ; Comédie-Française, 3 ouvrages (7 actes); Opéra- Comique, 3 ouvrages (9 actes) ; Odéon, 9 ouvrages (25 actes); Gymnase, 10 ouvrages (24 actes) ; Vaudeville, 7 ouvrages (16 actes) ; Palais-Royal, 2 ou\Tages (4 actes) ; Variât, 3 ouvrages (7 actes); Gaîté, 2 ouvrages (10 actes); Porte-Saint-Martin, 1 ouvrage (5 actes); Ambigu, 2 ouvrages (10 actes); Châtelet, 1 ouvrage (3 actes) ; théâtre des Nations, 4 ouvrages (20 actes) ; Renaissance, 5 ouvrages (10 actes) ; Bouffes-Parisiens, 1 ouvrage (1 acte) ; Folies-Dramatiques, 2 ouvrages (6 actes) ; Nouveautés, 8 ouvrages (16 actes) ; Athénée-Comique, 2 ouvrages (6 actes) ; théâtre Cluny, 7 ouvrages (19 actes) ; Comédie- Parisienne, 4 ouvrages (10 actes); théâtre du Château-d'Eau, 8 ouvrages (36 actes) ; théâtre Déjazet, 5 ouvrages (14 actes); Fantaisies- Parisiennes, 2 ouvrages (6 actes). — Conmxe on le voit, en comparant l'année 1881 à l'année 1815, le nombre des nouveautés représentées est en raison inverse du nombre des théâtres existants.

ODE-SYMPHONIE. — C'est le nom que, fante d'une qualification meilleure, on a appliqué à certaines œuvTes musicales d'nn caractère pittoresque et descriptif, qui, tout en tenant au théâtre par certains côtés, ont été cependant conçues expressément en vue du concert, et qui réclament, avec l'emploi des voix seules, celui des masses vocales et instrumentales. Je crois que le Désert, de Félicien David, est le premier ou\Tage auquel on ait donné ce nom d'ode-symphonie, qn'on a appliqué aussi au

PUui tjp« d'un OïlAon gisc

ChriitophB-Colomb du même m^tre. On sait qne Félicien David a entraiué à sa suite un grand nombre de musiciens, qui l'ont suivi dans la voie ouverte par lui; plusieurs ont donné la qualification de a poème symphoniqne » ans œuvres qu'ils écrivaient en ce genre. Nous préférerions, pour notre part, celui de « symphonie-cantate », qui nous semble le seul rationnel.

ODËON. — Lee Grecs donnaient ce nom à un édifice de proportions modestes, où les poè-

DICTIORKAIBB DD TetiUBM.

tes et les musiciens soumettaient leurs ouvrages au jugement du pnblic. C'est Périclès qui fit construire à Athènes le premier Odéon ; les chorèges des différentes tribus de la Grèce venaient, à l'occasion des grands concours, s'y exercer avec lenr personnel, y instruire îenrs chœura et y faire en quelque sorte leurs répétitions générales. En dehors de ces circonstances, on voyait les Athéniens se réunir dans cet édifice pour y délibérer sur les affaires publiques. L'Odéon de Périclès, beaucoup moins vaste que les théâtres, en différait encore en ce sens qu'il n'avait point de scène, mais seulement, dit-on, un proscenium (Voy. ce mot). Athènes posséda plus tard denx autres Odéons, et, le reste de la Gri'ce suivant son exemple, beaucoup d'antres ^^lleB firent successivement construire des monuments de ce genre. Pauaanias ne cite que cens do Corinthe et de Patras, mais il laisse entendre qu'il en existait d'autres en grand nombre, et divers voyageurs ont cru en découvrir des débris à Éphéseetà Laodicée, Dans l'Asie Mineure, l'histoire mentionne celui de Smyme, qui renfermait un tableau d'Apelles. — Rome, qui imitait en tout la Grèce, eut aussi ses Odéons. On en signale nn construit par Domitien, un autre édifié sous le règne de Trajan et qui fut l'œuvre d'Apollodore, un troisième enfin k Pompéi.

ODÉON (Théatbe de l'). — En 1791, les événements politiques amenèrent une scission entre les sociétaires de la Comédie- Française, établie alors au faubourg Saint-Germain, dans la salle occupée aujourd'hui par l'Odéon et qui depuis 178'J avait reçu le nom de théâtre de la Nation. Les aristocrates de la Comédie restèrent dans cette salle, construite depuis une dizaine d'années, tandis que les plus avancés, TBlma,Dagazon,6randmesniI, M^'Tes-

tris, M"* Lange, M"* Desgarcins, se Béparaient d'eiu avec éclat et allaient chercher asile dans l'ancienne salle des Variétés- Amnsantes, qui portait alors le nom de théâtre du Palais- Rojal, et qui était celle qu'occupe encore aujourd'hui la Comédie-Frauçaise. C'est à P&qnes 1791 que les nouveaux venus firent leur apparition sur ce théâtre, auquel ils donnèrent le nom de Théâtre Français de la République, et où le public 1g« suivit avec empressement. Deux ans après, en septembre I79!i, les sociétaires du théâtre de la Nation, à qui l'on

ODÉON (théâtre de l').

reprochait leurs tendances réactionnaires et dont la salle avait vu pins d'une scène tumultueuse et presque sanglante, étaient l'objet d'une dénonciation en forme de la part des Jacobins et d'une arrestation en masse. Fea s'en fallut que tons n'allassent périr sur l'écbafaud. Cependant, après plusieurs mois de détention, ils étaient rendus à la liberté, et quelques-uns d'entre eox s'en allaient rouvrir, soob le nom de théâtre de l'Égalité, la salle du fanbourg Saint-Germain, tandis que les autres, sons la direction de M"" Rauconrt, allaient

fonder une colonie au théâtre Louvois. Paris se trouvait donc alors en possession de trois grands théâtres consacres â la tragédie et à la hante comédie, et dans lesquels on jouait tont le grand répertoire classique. Cependant, an bout de trois ou quatre mois, le théâtre de l'f^lité était obligé de fermer ses ixirtes devant l'indilTércnce du public. Il ne les rouvrit que le r' prairial an V (20 mai 17H7), époque où le théâtre prit le nom d'Odtkin, les referma trois mois après, les rouvrit de nouveau, puis les referma encore le 13 prairial an VI (1" juin 1798), Enfin, les artistes dn théâtre

Louvois, qui étaient venus se joindre à cens de rOdéon, firent avec eux un nouvel essai le 10 brumaire an VII (31 octobre 1798), et continuèrent Icura représentations jusqu'au 38 ventôse an VII (18 mars 1799), jour où nn incendie terrible réduiait î'Odéon en cendres. Les infortunés artistes de ce théâtre, se trouvant sans asile, jouèrent alors pendant plusieurs mois dans diverses salles, à Louvois, â la Cité, au Marais, à Fcydeau, L'excellent auteur-acteur Picard était à cette époque devenu leur directeur, et en 1801, lors de la réunion dans la salle Fejdeau des deux troupes chantantes de

OFFICES DES THÉÂTRES. — OLD VICE ou OLD VOICE. 549

Favart et de Feydeau, le gouvernement assigna le théâtre Louvois à la troupe de Picard, qui prit possession de cette salle le 5 mai de cette année.

En 1804, on adjoint à la troupe de Picard la troupe de Topera italien , toutes deux alternant leurs représentations sous la seule direction de Picard. C'est peu après que le théâtre Louvois, ainsi reconstitué, prend le nom de théâtre de rimpératrice,et devient une <r annexe i> de la Comédie-Française. En 1807, Picard l'abandonne pour prendre la direction de rOpéra, et Alexandre Du val est placé à la tête du théâtre de Tlmpératrice, qui, le 15 juin 1808, quitte la salle Louvois pour aller s'installer à rOdéon reconstruit. La direction d'Alexandre Duval ne fut pas brillante, et c'est alors que l'Odéon commença à devenir l'objet des brocards qui le poursuivirent pendant si longtemps. En 1816, Picard succède à son successeur et redevient directeur de l'Odéon , qui brûle une seconde fois, le 20 mars 1818. Il emmène ses comédiens à la salle Favart, occupe celle-ci jusqu'au i) janvier 1820, fait la réouverture de l'Odéon reconstruit, qui prend le titre de <t Second Théâtre- Français », et se retire en 1821.

L'existence de l'Odéon devient alors accidentée. Gentil succède à Picard ; il est remplacé l'année suivante par Gimel;le 2 avril 1824, le théâtre ferme ses portes pour les rouvrir le 27 du même mois sous la direction d'un de ses meilleurs artistes, le tragédien Eric-Bernard, qui le transforme en en faisant un nouveau thàltre d'opéra. Le privilège accordé à Eric-Bernard donne en effet à celui-ci la faculté de jouer tout à la fois la tragédie, la comédie, d'anciens opéras français et des traductions d'opéras étrangers. C'est alors que Castil-Blaze et quel- (jues autres font jouer à l'Odéon des ti'aductions ou adaptations du Barbier de Séville, de la Gazza îadra (la Pie voleuse), de la Dame du, Lac, S* Othello, de Tancred^, de Rossini; puis Don Juan, les Noces de Figaro, de Mozart ; le Freischutz (Robin des Bois), de Weber ; Marguerite d Anjou, de Meyerbeer ; le Sacrifice interrompu, de Winter ; sans compter de nombreux pastiches; c'est alors aussi que M. Duprez, le célèbre ténor, se fait connaître à Paris. Cepen-

dant,malgré certains succès en ce genre, Eric- Bernard oède la direction à Sauvage (juin 1827), qui, au bout d'un an , se trouve dans la situation la plus critique ; le 13 juillet 1828, celui-ci ne pouvant payer ses artistes, un scandale se produit au théâtre, qui est fermé le lendemain par ordre de la police, et qui ne rouvre que le 5 octobre suivant, sous la nouvelle direction de Lemétheyer, qui supprime l'opéra. Le 4 mars 1829, Lemétheyer disparaît, le théâtre ferme encore, et Harel le rouvre six mois après, le 2 septembre. A partir de ce moment, l'Odéon redevient ce qu'il était précédemment, un « second Théâtre-Français », principalement destiné à former des comédiens et des auteurs pour la Comédie- Française. Qualifié de théâtre royal, et comme tel gratifié d'une subvention , il se consacre à la tragédie, à la comédie, au drame, et joue nombre d'oeuvres de Casimir Delavigne, d'Ancelot, et plus tard de Ponsard, de M. Emile Augier, d'Alexandre Dumas, de George Sand, de Louis Bouilhet, etc. Il a successivement pour directeurs, après Harel : Auguste Lireux, Bocage, Altaroche, Alphonse Royer, ^I. de la Rounat, Chilly, M. Duquesnel, et aujourd'hui encore M. de la Rounat, qui, grâce à sa grande expérience et à sa rare intelligence des choses du théâtre, l'a remis au rang qu'il mérite et en a refait l'un des premiers théâtres de Paris.

OFFICES DES THÉÂTRES. — Voy.

Agences des théâtres.

OLD VICE on OLD 70/(7^.— Personnage des anciennes moralités anglaises du quinzième siècle et des pièces de marionnettes qui s'en inspirèrent. Son nom signifie littéralement le Vieux Vice, et il personnifiait en effet le vice dans toutes ses manifestations les plus diverses. Ce personnage, qui semble dériver directement des anciens mimes latins, se trouvait être, dans toutes les pièces jouées par les confréries, le joyeux et infatigable partenaire de maître Devil, autrement dit le Diable. Un des commentateurs de Shakespeare , le docteur Johnson, a dit, dans une note sur Hamtd, que « The Vice est l'antique bouffon des farces anglaises dont le moderne Punch est des-