ORCHESTRE

son, un second cornet à pistons, nn trombone | d'hui, dans nos théâtres d'opérettes, l'orchestre Gt une grosse cnîsse arec cymbalea. Aiijour- 1 compte ^néralement, en dehors des instru-

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uients ù cordée, deux flûtes, deux clarinettes, lin hautbois, un basson, deux cornets & pistons, deux cors, un trombone, timbales et grosse caisse. Enfin, pour faire connaître ce que c'est qu'un orchestre complet et bien pro-

portionné, nous allons donner la composition de l'orchestre de l'Opéra :

12 premiers violons, 12 Bccoods violons,

572 ORCHESTRE (fauteuils d'). — ORCHESTRE (stalles d').

8 altos ,

10 violoncelles, 8 contrebasses , 2 grandes flûtes ,

1 petite flûte,

2 clarinettes , 2 hautbois,

4 bassons (les parties étant doublées , car on n en écrit jamais que deux) , 4 cors, 2 trompettes,

2 cornets à pistons ,

3 trombones, 1 ophicléide, 1 timbalier,

1 cymbalier, 1 grosse caisse , 1 triangle.

Telle est la composition régulière de Torchestre, auquel viennent s'ajouter aœidentellement une ou deux harpes et un ou deux saxophones. Nous devons ajouter cependant que si tel est l'orchestre qui se présente aux yeux du public, son personnel est plus considérable, afin que l'on puisse parer aux accidents, aux maladies qui pourraient se produire. Ce personnel comprend donc, en plus de ce que nous avons vu, un quatuor à cordes, une clarinette, un hautbois, un basson, un coniet à pistons, deux cors, et un tromlx)ne. De cette façon, on est toujours sûr que les pupitres seront au complet.

En France, le chef d'orchestre se phice toujours au centre de l'orchestre, devant la rampe, entre les deux parties de violons. En Italie, on le voit plus volontiers assis au milieu et au fond de l'orchestre, adossé à la Imlustradc (jui sert de limite k celui-ci, et par conséquent touchant le premier rang de spectateurs. Par cette dernière i)osition, le chef d'orchestre a l'avantage d'avoir tout son pereonnel sous les yeux et dans la main, pour ainsi dire, et de n'être pas obligé de faire à chaque instant des mouvements qui ne sont pas toujours agréables à voir. Mais, d'autre part, trop éloigné de la scène, il perd l'immense avantage qu'ont nos chefs d'orchestre de se trouver en communiciition visuelle, directe et intime avec les chanteurs, de pouvoir les cH^huuffer du regard, ce qui est certainement une des conditions essen-

tielles d'une bonne et chaleurease exécntion. On sait que Richard Wagner, poussant jus(]u'aa bout son système de ne laisser aux auditeurs de ses œuvres pas même l'apparence d'aucune distraction extérieure, a rendu Torchestrc invisible dans son théâtre de Bayreuth; situé plus bas que dans les théâtres ordinaires, cet orchestre est entièrement couvert, de façon que les musiciens disparaissent complètement aux yeux du public ; seul, un espace vide et non couvert, ménagé devant la scène, permet aux chanteurs de suivre les mouvements du chef. Ceux qui ont assiste aux représentations de Bayi^euth affirment que, par ce moyen, la sonorité instrumentale acquiert un fondu, un velouté dont on ne peut se faire une idée en entendant un orchestre ordinaire.

ORCHESTRE (Fauteuils d'). — L'espace qui s'étend derrière l'orchestre des musiciens, et qui s'appelait autrefois parquet dans nos théâtres, a pris aujourd'hui le nom d'orchestre, et les fauteuils qui le garnissent en files serrées sont dits u fauteuils d'orchestre. » Ce sont assurément les meilleures places d'un théâtre, et dans la plupart d'entre eux elles sont exclusivement réservées aux hommes, bien que dans certains autres, mais en petit nombre, les femmes y soient admises. Cette exclusion presque générale du beau sexe d'un endroit où il serait si bien à sa place, n'est due qu'à luimême. A diverses reprises, en cflFet, divers théâtres ont essayé de réagir contre cet ostracisme partiel qui pesait sur les femmes, et ont voulu leur permettre l'entrée de l'orehestrc. ^lais ces dames, sans aucun souci de la commodité des spectateurs masculins, s'installaient â l'orchestre avec des coiffiu^ d'une hauteur et d'un déploiement à ce point excessifs, qu'elles interccptiiient absolument la vue de la scène à ceux qui étaient placés derrière elles. Des réclamations incessantes se produisaient aloi*s, tout naturellement, et l'orchestre a été* de nouveau réservé aux spectateurs mâles,

ORCHESTRE (Stalles ]>'). — Rangées de stalles qui s'étendent derrière les fauteuils d'orchestre, sur l'emplacement jadis occupé par le parteiTe. (Voy. Stalle.)